古代诗词鉴赏Word文件下载.docx

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汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表现女性不慕富贵的《陌上桑》，当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。

汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩，如《孔雀东南飞》的最后一段文字，即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合。

北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与《孔雀东南飞》并称为中国诗歌史上的“双璧”。

田园诗：

代表人物是陶渊明，还有与陶渊明差不多同时被称为开创山水诗派的第一人的谢灵运。

诗歌多描写自然风光的美丽，歌颂田园生活的平和，也体现了亲自参加农业劳动的喜悦和辛劳。

主要特点：

平和醇美，自然冲淡。

唐朝：

诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。

在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。

初唐：

“初唐四杰”是唐诗开创时期的主要诗人，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

“四杰”之后，陈子昂（661--702）明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。

诗歌由靡靡之音变为清新健康。

《感遇诗》38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。

盛唐:

盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。

这个时期除出现两个伟大诗人：

李白、杜甫，他们被称为双子星座，李白豪放飘逸，上承《楚辞》的浪漫主义；

杜甫，浓郁顿挫，上承《诗经》的现实主义。

除此之外，还有很多成就显著的诗人。

他们大致可分为两类：

一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；

另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高。

王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。

王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情.他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作.王之焕的一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登鹤雀楼》诗意高远，富于启示性。

中唐：

中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。

山水诗：

代表人物：

刘长卿、韦应物，是王维、孟浩然一派的继续。

边塞诗：

卢纶、李益，是高适、岑参的余绪。

现实主义诗人：

白居易、元稹，倡导新乐府运动。

张籍、王建也是这一运动中的重要诗人。

提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。

往往选择具有典型意义的社会现象，以讽谕当时的社会、政治现象，如《卖炭翁》《长恨歌》。

韩孟诗派：

韩愈、孟郊。

诗歌风格：

生硬奇险，开后世宋诗的风气。

浪漫主义诗派：

李贺。

上承李白，下启晚唐的李商隐。

李贺（790--816）在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。

《苏小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。

此时期的诗人还有：

柳宗元（773--819）的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。

他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个性，如《江雪》就历来为人们所传诵。

刘禹锡（772--842）是一位有意创作民歌的诗人，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人们喜爱。

贾岛（779--843）都以“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他的特点。

晚唐时期：

晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐，世称“小李杜”。

杜牧（803--852）的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。

这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中见俊朗的才思。

李商隐（813--858）以爱情诗见长。

他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如《马嵬》、《夜雨寄北》等是其中的名作。

晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。

他们的诗锋芒毕露，直指时弊。

词：

词这种诗歌体裁在晚唐已经出现，代表人物：

温庭筠、韦庄、李煜（多抒写家国身世之恨，感慨缠绵）。

出现第一雍部文人词总集《花间集》。

宋朝：

词风继承花间派的婉约绮靡。

“父子词人”：

晏殊、晏几道。

晏殊的词风容闲雅，有富贵气。

晏几道的词风是低回感伤。

婉约词：

柳永：

多写男女离别之情和流落江湖的羁旅之愁，沉吟于风花雪月之中。

周邦彦：

继承柳永的余风。

代表作有《过秦楼》、《满庭芳》李清照：

前期清新婉丽，后期缠绵抑郁。

以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。

姜夔：

继续周邦彦的风格，尚风雅，主格律。

秦观:

善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。

豪放词：

苏轼:

启南宋豪放派的诞生。

词的题材又得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。

张元干、张孝祥、朱敦儒，上承苏轼，下启辛派词风，同时期还有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。

辛弃疾：

有抗金报国的壮志，但壮志难酬，郁愤深积。

宋诗：

西昆体：

杨亿、钱惟演，学晚唐李商隐，讲究格律辞藻、华丽典雅。

王禹偁、梅尧臣、苏舜钦：

反对西昆体，提倡平易流畅。

两位大诗人：

苏轼说理抒情，自由奔放；

黄庭坚，江西诗派，崇尚杜甫，大多瘦硬生新。

出自江西诗派，最终自成一家的有：

陆游：

爱国诗人，最动人的作品是表现他老而不衰，死而不渝的爱国情怀。

杨万里：

诗风清新活泼。

范成大：

善写田园风光，颇有生活情趣。

宋末有：

文天祥，多是爱国诗篇，浩气磅礴。

元代杂剧：

关汉卿:

《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》，现实主义与浪漫主义色彩融为一体。

王实甫：

《西厢记》。

关汉卿、白朴、马致远、郑光祖合称为“元曲四大家”。

散曲：

包括小令、套曲，多歌唱山林隐逸和男女风情之作，少数作品接触当时重大的社会问题，反映人民疾苦。

后期散曲的代表作家有张可久和乔吉，特点：

雅正典丽。

明代诗歌：

台阁体诗派：

代表：

杨士奇、杨荣、杨溥，特点：

歌功颂德、空泛虚浮。

唐宋派：

归有光

清代诗歌：

黄宗羲、王夫之、顾炎武，不满清庭的民族压迫和专制统治，特点：

悲壮沉郁、感慨深远。

钱谦益、吴伟业、王士桢。

郑板桥：

反映民情；

贺知章、袁枚：

直抒性情；

黄景仁：

独写哀怨之作。

陈维崧：

效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”。

纳兰性德：

词近李煜，又自成一家，善作小令，长于白描。

我国古代诗歌分类

我国古典诗歌包括“五四”时期以前的诗、词、曲。

1、古体诗和近体诗

古体诗指唐以前的古代诗歌。

唐初开始形成的，在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。

近体诗是相对古体诗而言的。

唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。

古体诗有四言、五言、七言和杂言。

近体诗分为律诗和绝句。

2、律诗和绝句

绝句共有四句，律诗共有八句。

绝句可对仗也可不对仗。

律诗八句四联分别称作首联、颔联、颈联和尾联，其中颔联和颈联，必须对仗。

3、小令、中调和长调

依据字数将词划分为三类。

五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十字以上为长调。

考点一鉴赏古代诗歌的形象

意象与意境

意象：

所谓意象，就是包含了诗人的强烈思想情感，具有象征意蕴的客观物象（或者说是诗歌中熔铸了作者主观感情的物象），是构织诗歌的主要因素。

包括景象和物象。

古人云：

“一切景语皆情语。

”诗人常常借助于景物形象，渲染气氛，烘托情感。

这时的景物形象就是含有“意”的形象，即“意象”。

意象是诗人情感显现的载体，通过分析诗歌中的意象，我们便可感知诗人所要表达的思想情感。

例：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

（马致远《天净沙.秋思》）

此首词中“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象巧妙组织在一个画面里（蒙太奇式的画面组合），渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋景象，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。

分析意象的作用可从以下几个方面展开：

①营造意境方面作用渲染气氛奠定基调\②塑造环境或背景的作用\③表情达意体现思想主旨的作用\④衬托人物节操或性格\⑤结构上的线索作用有的意象贯穿始终.

诗词中常见意象

1、送别类杨柳长亭南浦酒酒杯折柳

2、思乡怀人类月亮鸿雁捣衣双鲤雁书

3、愁苦类梧桐芭蕉流水猿猴杜鹃鸟斜阳落日

4、抒怀类菊花梅花松柏竹黍离冰雪草木

5、爱情类红豆莲连理枝比翼鸟

6、战争类投笔长城楼兰柳营请缨羌笛

其他如表示秋天：

金凤、西风、北风、商风

隐逸生活：

陶家

意境：

是作家强烈的思想感情（意）和生动的客观事物（境）相结合而形成的艺术境界。

意境往往由多个相关联的意象有机组合而成。

“意”指作者的主观感情，“境”指诗中创设的生活图景，主要由景物构成。

开拓意境要立足于诗中的景物描写，分三个层次：

一是再现诗人描绘的画面，二是把画面中没有直接写到的那一部分靠想象补充出来，三是领会画面背后深远的意蕴。

例江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

（韦庄《台城》）诗人通过描写阴雨、江草、鸟鸣、柳树等意象，构设渲染了一种凄凉的意境氛围。

在今昔对比中更让人感受到物是人非，时事变迁的凄凉与感伤。

诗词中常见意境氛围特征

孤寂冷清恬静幽美萧瑟凄凉生机勃勃春意盎然肃杀荒凉

雄浑壮丽幽清明净沉郁孤愁和谐静谧开阔苍凉高远辽阔

苍凉悲壮朦胧凄迷清幽恬静雄奇优美

考点二鉴赏古代诗歌的语言

常见诗词语言特色有：

清新自然如"

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

"

（王维的《山居秋暝》）

平实质朴（平淡自然）如“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君？

”（高适的《别董大》再如“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

”（王维的《鸟鸣涧》）

再如“空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

”（王维的《鹿柴》）

委婉含蓄如“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”（李清照的《醉花阴》）

形象生动如“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

”（唐·

韦应物的《滁州西涧》）

幽默讽刺如“二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。

贫居往往无烟火，不独明朝为子