届高考语文一轮复习精品资料专题17新闻阅读押题专练解析版Word文件下载.docx
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2019年他们一行又历时两个月，在美国国家档案馆扫描了中、缅、印战区照片2300幅，复制了200多万字的原始图片说明。
这些影像资料，记录了1941年到1945年中、缅、印战场的状况。
2019年3月29日，“国家记忆——美国国家档案馆二战中、缅、印战场影像密展”在台北拉开序幕。
开幕酒会座无虚席。
章东磐告诉记者：
“这个影展是历史的偶然，也是必然。
”当年任驻印远征军炮兵连长的郝柏村强调，八年对日抗战是中华民族最悲壮最光辉的一段历史，是全中国人的光荣，有些人淡忘甚至故意淡化这段历史是不应该的。
两岸年轻的中国人要共同重视抗战历史。
中国国民党荣誉主席吴伯雄也出席了开幕式。
他说，希望由这个展览，能让更多的台湾人了解抗日历史，唤起民族魂、爱国心。
何亚非说，自己很渴望多与台湾同胞说说话，完成期待已久的文化之旅。
何亚非认为，这样的一个展览会启示人们，勿忘惨痛战争历史，维护世界和平。
他还强调了文化直指人心、洞穿灵魂的强大力量。
“参天大树，必有其根；
怀山之水，必有其源。
”同根同源、同宗同文的海峡两岸，在文化交流方面具有得天独厚的便利条件。
近些年来，两岸之间向全方位迈进的文化交流和对话，成为一大亮点。
这次展览，无疑将有助于重构两岸共同的国家记忆。
这次展览，意外成了中国远征军名将之后、老兵们的聚会场所。
展厅里，也频频闪现台湾年轻人的身影。
在台湾政治大学图书档案研究所任教授的邵铭煌也带着九名学生来到现场，实地教学。
他说，带学生来是让他们了解这个战场的意义、战时中国人的生活。
深谙对日抗战史的他还说，大陆文史工作者，从一个美国少校的葬礼开始，几年苦苦追寻下来，殊为不易。
尤其是大量少年兵的影像资料，引起了他的极大注重。
这些少年兵，看上去大多不满15岁，有的甚至不满十岁。
“在摆弄玩具枪都唯恐伤着自己的年纪，他们已经端着真家伙上血肉磨盘了。
”照片上的这些孩子，个个脸上都带着自信与无畏的微笑。
他们的灿烂笑脸，却让章东磐流下了最多的眼泪。
他写道：
他们留在历史相簿上的形象，是他们每一位暮年回首的骄傲，但却是国家之耻、军队之耻、中华民族成年男人之耻。
这种对国家记忆的共同追问，也即何亚非所说的“文化之旅”还将延续。
（选自《中国新闻周刊》2019年4月第2期，有删改）
1．这篇新闻开篇安排了一个特写镜头，有何用意？
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2．如何理解“唤醒、冲击并重构我们共同的国家记忆”这句话的含义？
3．为什么说“这个影展是历史的偶然，也是必然”？
请简要分析。
4．作者认为“这种对国家记忆的共同追问，也即何亚非所说的文化之旅还将延续”，你怎么看？
请结合文本举例谈一谈。
答案：
1．引发读者阅读兴趣，主要体现在两个方面：
一是通过现场感很强的特写描述，突显具体细节，引发读者对细节意义指向的疑问；
二是通过对小女孩与照片的细节描述，形成现实与历史的对比，引发读者的联想与探究意图。
另一方面，暗示六七十年前中美共同抗战的历史，以中美混血小女孩的微笑表达了各民族共同维护世界和平的心声。
2．唤醒：
是针对那些不了解那段历史或者已经对那段历史遗忘的人，会起到唤醒的作用；
冲击：
是对那段历史既有的或现时的看法或观点，新的史料一定会带来新的冲击；
重构：
是指新的史料将会改变我们对那段历史的原有认知，必然会让我们建立起全新的历史观。
3．偶然：
是指组织这个展览是由一个偶然的因素激发的（20多张美国军人的照片被偶然发现）。
必然：
一方面是指历史不会被忘记，特别是对一个民族具有重要意义的历史，一定会成为这个民族抹不去的共同
二、阅读下面的文字，完成5～8题。
“我离文学的主流那么远”
——艾丽丝·
门罗访谈
①采访者：
你最早在《纽约客》上发表小说是什么时候？
②门罗：
《致命殴打》发表于1977年，那是我在《纽约客》发表的第一篇小说。
不过，我在（20世纪）50年代写的作品，都曾寄给《纽约客》。
《纽约客》曾给我寄过很客气的便条——用铅笔写的、非正式的短信。
他们从来不署名，也不会极度鼓励你。
我还记得其中一张，写着：
文字非常好，不过主题过于老套。
③采访者：
你上了两年大学，马上就结婚了？
④门罗：
我大学第二年结束之后就立即结婚了。
我20岁。
我们搬到了温哥华。
我们很快建立起了非常适当的中产阶级生活。
我们考虑买个房子，生孩子，而我们也很快做到了这些。
我21岁时就有了老大。
⑤采访者：
在这个过程中，你还一直在写作？
⑥门罗：
我在怀孕期间一直像疯了一样写作，因为觉得有了孩子，我就再也不能写作了。
每次怀孕都刺激着我要在孩子还没有降生之前完成大部头的作品。
⑦采访者：
那在你女儿们还没到上学年龄之前，你什么时候写作呢？
⑧门罗：
她们睡午觉的时候。
⑨采访者：
在你的成长过程中，你是个喜欢读书的人吗？
是否有作品对你产生影响？
⑩门罗：
30岁之前，阅读真的就是我的生活。
我就活在书里面。
美国南部的作家是最早一批让我感动的作家，他们向我展示你能够描述小镇，描述乡下人，这些正是我非常熟悉的生活。
不过，有意思的是，连我自己都没意识到，我真正热爱的美国南部小说家都是女性。
我不是太喜欢福克纳。
我热爱阿多拉·
威尔蒂、佛兰纳里·
奥康纳、凯瑟琳·
安·
波特，还有卡森·
麦卡勒斯。
她们让我觉得女性也能够写奇特的边缘化的东西。
⑪采访者：
这也是你一直在写的东西？
⑫门罗：
是的。
我逐渐理解到这是女人的领域，而关于现实生活主流的大部头小说是男性的领域。
我不知道这种边缘人的感觉是怎么来的，我并没有被排挤到边缘。
或许是因为我自己是在边缘社会长大的。
⑬采访者：
你怎么看魔幻现实主义的作品？
⑭门罗：
我的确非常喜欢《百年孤独》。
我爱这本书，但无法模仿它。
它看似简单，实则不然。
当读到蚂蚁搬走婴儿、处女升入天空、族里的长老去世、天上飘下花瓣雨的情景时，觉得真是精彩。
⑮采访者：
你写作的自信心如何？
经过这么多年，在自信心上有什么变化？
⑯门罗：
对于写作，我一向是非常自信的，但这其中又夹杂担心，担心这种自信是完全错误的。
某种水准上，我觉得我的自信源自于我的愚钝。
还因为，我离文学的主流那么远。
如果你生活在一个镇，在那里，你连个真正读书的人都遇不到，而你自认为写得还不错，你当然觉得自己确实有罕见的天赋。
⑰采访者：
在避开与文学界的接触方面，你可称得上是个高手了。
你是有意识地这样做，还是因为特定的环境？
⑱门罗：
这当然是因为环境；
不过，后来，就是一种选择了。
我想我是个友善的人，但不好交际。
主要也是因为作为一个女人、一个家庭主妇、一个母亲，我需要大量的时间。
而这被解读成害怕交际。
如果不是这样，我可能已经丧失了自信。
我会听到太多我不理解的谈话。
⑲采访者：
所以你对于置身主流之外感到高兴？
⑳门罗：
这可能正是我想说的。
如果不是这样，我可能无法作为一个作家很好地幸存下来。
在一群比我更清晰地知道自己正在做什么的人当中，我很可能会失去自信。
他们经常高谈阔论，而且在信心方面都公认的比我更有底气。
不过，话说回来，对作家，这也很难说——谁是自信的呢？
（有删改）
【注】艾丽丝·
门罗，加拿大女作家，2019年诺贝尔文学奖获得者。
5．门罗怀孕后疯狂写作的原因是什么？
门罗为何远离文学交流？
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