朗读课前一节教案Word文件下载.docx

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因此，要想提高朗读能力或成为口语表述与交际的高手，就不能漠视朗诵训练的促进作用。

二、教学方法（主讲朗读技巧）

一、准备技巧

理解主题（研读作品，披文入情），把握基调（内明于心，外达于人），具体感受（形象感受、逻辑感受、内在语挖掘），整体品味（全篇试读、揣摩节奏）。

这里，我们重点讲解具体感受和节奏单元两个问题。

（一）具体感受包括形象感受、逻辑感受（包括内在语挖掘）及感情调动（情景再现、情景联想）等。

1.形象感受。

指朗读者视觉、听觉、嗅觉、味觉、时间觉、空间觉、运动觉的综合感知。

即视觉上要有画面感，听觉上要有音乐感，嗅觉上要有气味感，味觉上要有滋味感，另外还要有时间感、位置感、方向感、距离感和身体器官与肌肉的运动感等。

味觉：

如杨朔《荔枝蜜》一文中的片段。

“……热心肠的同志送给我两瓶儿。

一开瓶子塞儿，就是那么一股甜香；

调上半杯一喝，甜香里带着股清气，很有点鲜荔枝的味儿，喝着这样的好蜜，你会觉得生活都是甜的呢……”。

这就是嗅觉想象引起的嗅觉感受，当朗读到“一开瓶子塞儿”时，会不自觉地抽一下鼻子，深吸一口气，一股甜香味扑鼻而来。

听觉：

如《第一场雪》“树木的枯枝被雪压断了，偶尔咯吱一声响。

”“咯吱”这个象声词，就要读得身临其境。

视觉、触觉、运动觉：

如《春》“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。

园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。

坐着，躺着，打两个滚儿，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。

风轻悄悄的，草软绵绵的。

”又如“吹面不寒杨柳风，不错的，像母亲的手抚摸着你。

风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。

鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着。

牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。

”《桂林山水》人们都说：

“桂林山水甲天下。

”我们乘着木船荡漾在漓江上，来观赏桂林的山水。

　　我看见过波澜壮阔的大海，欣赏过水平如镜的西湖，却从没看见过漓江这样的水。

漓江的水真静啊，静得让你感觉不到它在流动；

漓江的水真清啊，清得可以看见江底的沙石；

漓江的水真绿啊，绿得仿佛那是一块无瑕的翡翠。

船桨激起的微波，扩散出一道道水纹，才让你感觉到船在前进，岸在后移。

　　我攀登过峰峦雄伟的泰山，游览过红叶似火的香山，却从没看见过桂林这一带的山，桂林的山真奇啊，一座座拔地而起，各不相连，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰罗列，形态万千；

桂林的山真秀啊，像翠绿的屏障，像新生的竹笋，色彩明丽，倒映水中；

桂林的山真险啊，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来。

　　这样的山围绕着这样的水，这样的水倒映着这样的山，再加上空中云雾迷蒙，山间绿树红花，江上竹筏小舟，让你感到像是走进了连绵不断的画卷，真是“舟行碧波上，人在画中游”。

2.逻辑感受朗读时要弄清作品中的概念、判断、推理以及全篇的思想发展脉络，层次、语句之间的内在联系，认真体会和把握主次感、并列感、对比感、递进感、总括感、转折感、因果感等多种感受。

如“秋天来了，成熟的果实却低下了头。

它不是在孤芳自赏，也不是在自我陶醉，更不是在哀泣自己将跌落枝头。

它是在想：

我是怎样成熟的呢？

”总体上看，第一、二句是并列，二、三句是转折。

仔细分析，第一句的两个分句是并列，第二句的三个分句是并列和递进。

这里，要特别注意，在把握显性逻辑关系的同时，还要把握隐性的逻辑关系，即挖掘内在语，或者叫作挖掘“潜台词”。

如《海洋与生命》：

“水是新陈代谢的重要媒介，（如果）没有水，（那么）体内的一系列生理和生物化学反应就无法进行，生命也就停止。

（因此）在短时期内动物缺水要比缺少食物更加危险。

”还有一种内在语，就是文字中蕴藏的思想内容，赋予了言语一定的思想、态度和感情色彩，这种情况就比较难把握。

如《海燕》，整篇文章都是用的象征手法，我们必须揭示出文字中所蕴藏的深意，才能准确、贴切地把握作品，调动感情。

像第七节：

“乌云越来越暗，越来越低，向海面直压下来，”语句本质就是：

反动势力越来越残酷地镇压革命。

“波浪一边歌唱，一边冲向空中，去迎接那雷声”，语句本质是：

革命人民勇往直前，去和反动势力进行殊死搏斗。

由此引发出我们仇恨反动势力，同情、讴歌革命力量的感情。

（二）节奏单元节奏单元是指朗读中根据表达的需要，从语音、语义等角度，对语句进行切分所形成的语言片段。

一个语句可以是一个节奏单元，也可以有多个节奏单元。

最小的节奏单元可以是一个词，较大的节奏单元也可以有4、五个词语或词组。

切分节奏单元可以帮助朗读者找准停连的位置，攻破长句子朗读的难关，杜绝停顿断句不当的问题，同时，是自己的朗读具有韵律感。

如《莫高窟》：

“莫高窟壁画的内容丰富多彩，有的是描绘古代劳动人民打猎、捕鱼、耕田、收割的情景，有的是描绘人们 

奏乐、舞蹈、演杂技的场面，还有的是描绘大自然的美丽风光。

其中最引人注目的是飞天。

壁画上的飞天，有的臂挎花篮，采摘鲜花；

有的反弹琵琶，轻拨银弦；

有的倒悬身子，自天而降；

有的彩带飘拂，漫天遨游；

有的舒展着双臂，翩翩起舞。

看着这些精美动人的壁画，就像走进了灿烂辉煌的艺术殿堂。

” 

二、表达技巧

理解分析作品，具体感受作品，使思想感情处于运动状态，最终要通过有声语言把作品表达出来。

朗读的语言表达技巧，实际上就是抑、扬、顿、挫、轻、重、缓、急在语调上的应用，具体地说它包括停连、重音、语气、节奏、语速等。

（一）停连停指停顿、中止，连指连续、延续。

停和连是有声语言的“标点符号”，它不仅是朗读者、听众心理及生理上的自然要求，也是语义表达的重要手段。

1.常用停连方式按标点符号停连。

顿号急停紧连；

逗号间歇长于顿号；

分号、冒号停顿较长；

句号、问号、叹号停顿最长。

破折号、省略号随语言环境变化，伸缩性较大。

标点符号是停顿标志，但不能死搬硬套，要根据语气和表意的需要适当处理。

例如：

大猴子听见了，|跑过来一看，|也跟着叫起来：

|“糟啦，糟啦！

月亮掉在井里啦。

”（冒号的停顿时间应跟前两个逗号差不多。

第三个逗号则不能停，甚至叹号也可以不停。

这样，可以表现猴子吃惊着急的情态。

）按语组停连。

按语组停连，是指在没有标点符号的地方，按照词语间语法关系所作的停连。

一般，主谓之间、述宾之间、修饰语与中心词之间等，都可以停顿。

“始终微笑的/和蔼的/刘和珍君/确是死掉了，这是真的，有她自己的尸骸/为证。

”（语组停顿相对来说，比标点停顿的时间稍短些，有时甚至是极短暂的。

）区分性停连。

中国队打败了美国队/获得冠军。

节拍停连。

节拍停连是为了显示语流节奏而处理的停连。

在朗读诗歌时常常运用。

月落/乌啼/霜满天,江枫/渔火/对愁眠。

强调性停连。

第二天清晨，这个小女孩坐在墙角里，两腮通红，嘴角上带着微笑。

她/死了，在旧年的大年夜冻/死了。

（两处停顿，一字一顿，表达了对小女孩儿的无比同情，“冻”字后感情延续的停顿，更把作者对不平等社会制度的强烈愤恨之情，表现得淋漓尽致，真可谓是此处无声胜有声。

）并列性停连。

“一个夏天，太阳/暖暖的照着，海浪/在很远的地方奔腾怒吼，绿叶/在树枝上飒飒地响。

”其中“太阳”、“海浪”、“绿叶”并列，稍加停顿会使语意更为明确，有声语言更富有美感。

领属性停连。

他/当过营业员，在报社干过记者，做过电工。

（在“他”后作比后面逗号更长的停顿）。

停连的方式是多种多样的。

除了上面的几种外，还有逻辑停连。

逻辑停连是为了加强语调、语意、观点或表达某种感情所做的停连。

包括在思索、判断处安排停顿，在引起反思、回味处安排停顿，在紧张、惊愕处安排停顿，在感情哀怨、悲痛、恼恨处安排停顿。

这种停连可以丰富语义内容、加强感情色彩。

例如都德的《最后一课》结尾处，韩麦尔先生的一句话：

“放学了，——你们/走吧。

”（韩麦尔先生很不愿意但又不得不结束这最后一课，当他说到“放学了，——你们……”时，痛苦、激动地心情发展到极点。

朗读到此处声音戛然而止，运用逻辑停顿强调感情，加以渲染。

然后再克制住感情冲动，道出：

“走吧！

”如果“你们”后不停顿，直接读出“你们走吧！

”就难以将人物极其复杂的心情充分表现出来。

2.逻辑停顿方式①徐停，即声断气不断，意念情绪连绵不断。

道一声珍重/珍重，道道一声/珍重，那声声/珍重里，有蜜甜的忧愁。

（徐停处理，造成一种回旋的意念和氤氲的氛围，更好地表达离愁别绪。

）②急停，即迅速收气敛声，使语流出现极短的顿挫。

新中国的航标桅顶/已经冒出地平线了，我们应该拍掌欢迎它。

举起你的双手吧，新中国/是我们的。

（急停，突出号召性，鼓动性。

）③强停，即屏住呼吸中断气流，一字一顿，如拔强弓。

昨天，/日本政府/已经发动了/对马来西亚/的进攻。

④长停，即停顿的节拍相对拖长，造成一种如步空谷，回音缭绕之感，表现出气势上的雄浑，豪放。

北国/风光，千里/冰封，万里/雪飘。

望/长城/内外……3.常用停连技巧扬停强收（雄壮、自豪、坚定）：

这腰鼓，使冰冷的空气立即变得燥热了，/使恬静的阳光立即变得飞溅了，/使困倦的世界立即变得沸腾了。

落停缓收（情景交融、意味深长）：

盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步/近了。

停后徐连（细腻感情、赞美祝福）：

石榴有梅树的枝干，有杨柳的叶片，/奇崛而不枯瘠，清新而不柔媚，/这风度实兼备了梅柳之长，而舍去了梅柳之短。

停后紧连（紧张情势、急遽变化）：

转瞬之间，你就能听到春雷轰鸣般隆隆的潮声，接着高头大浪，/滚滚而来，/水声隆隆而地动，/巨浪滔滔而掀天。

直连（有标点但内容连接紧密，不用换气，顿号最典型）：

山川、河流、树木、房屋，全都罩上了一层厚厚的雪，万里江山，变成了粉妆玉砌的世界。

曲连（短句间的逗号，前一个词语的尾音与后一个词语的开头有间隙，但不换气）：

坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。

《丑石》我常常遗憾我家门前的那块丑石呢：

它黑黝黝地卧在那里，牛似的模样；

谁也不知道是什么时候留在这里的，谁也不去理会它。

只是麦收时节，门前摊了麦子，奶奶总是要说：

这块丑石，多碍地面哟，多时把它搬走吧。

　　它不像汉白玉那样的细腻，可以凿下刻字雕花，也不像大青石那样的光滑，可以供来浣纱捶布；

它静静地卧在那里，院边的槐荫没有庇覆它，花儿也不再在它身边生长。

荒草便繁衍出来，枝蔓上下，慢慢地，竟锈上了绿苔、黑斑。

我们这些做孩子的，也讨厌起它来，曾合伙要搬走它，但力气又不足；

虽时时咒骂它，嫌弃它，也无可奈何，只好任它留在那里去了。

　　终有一日，村子里来了一个天文学家。

他在我家门前路过，突然发现了这块石头，眼光立即就拉直了。