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C.普多夫金D.巴拉兹
12.在世界电影史上，匈牙利的贝拉•巴拉兹堪称第一
位系统探讨电影和电影的学者。
文化美
学8页
13.第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者是
（）。
选C
A.雨果•闵斯特堡B.鲁道夫•阿恩海姆
C.贝拉•巴拉兹D.乔
治•萨杜
9.最早预言电影是一种新的文化的理论家是（C）
A.阿恩海姆B.闵斯特堡C.巴拉兹D.巴赞
4.《电影文化》的作者是（C）
A.巴赞B.阿恩海姆C.贝拉巴拉兹D.闵斯特堡
11早期电影艺术家有、、格里菲斯；
早
期电影理论家有、阿道夫•阿恩海姆、。
卢米埃尔兄弟梅里爱雨果•闵斯特堡贝拉•巴拉兹3页
2.论述贝拉•巴拉兹在电影理论和电影文化等方面研究所取得的重要成就。
8页
4.先锋派电影运动的中心地是、等。
法
国德国12页
9.先锋派电影深受
文艺思潮的影响，它
包括了印象派电影和
、、
等。
现
见代主义
抽象电影
超现实主义电影12-
13-16页
13•先锋派电影运动首先向绘画学习，又向学
习，还向学习。
音乐文学14页、15页
13.早期先锋派电影深受艺思潮的
影响。
（A）
A•现代主义B.后现代主义
C•浪漫主义D.现实主义
2、先锋派电影运动的中心地是
（
）。
A12页
A.法国和德国
B.美国和德国
■德国和西班牙
D.法国和意大利
2.20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运
动，其中心是,并影响到欧洲大陆其它国家。
（B）
A.法国和意大利B.法国和德国C.西班牙和意大利
D.瑞典和西班牙
1.试评价先锋派电影运动的成就与不足。
12-16页
1早期电影艺术家有_卢米埃尔兄弟、、格里菲
斯；
早期电影理论家有、阿道夫•阿恩海姆、
。
3页
6.格里菲斯的两部影片《和》，
标志着他的事业达到顶峰，使电影真正登上了
的殿堂。
《一个国家的诞生》、《党同伐异》艺术17页
2.电影蒙太奇的最早实践者是（b）
A.普多夫金B.格里菲斯
C.卢米埃尔D.爱森斯坦
3.首先在影片中使用蒙太奇形式的导演是（B）
A.格里菲斯B.普多夫金C.爱森斯坦D.维尔托夫
1.第一位真正使蒙太奇成为一种艺术手法的导演是
（B）。
2.真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是（D）
D-19
A.梅里爱B.库里肖夫
C.维尔托夫D.格里菲斯
2.
（C）是电影史上第一位把电影引向戏剧的
A.普多夫金B.爱森斯坦
C.梅里爱D.库里肖夫
8.（C）是电影史上第一位把电影引向戏剧的
人。
C17
3.“电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更
（C）
A.主观B.形象
C.客观D.虚假
10.纪录片大师，也是著名的"
电影眼睛派"
的创始人与代表人物。
C19
C.维尔托夫D.乔治•萨杜尔
2.“电影眼睛派”的代表人物是（D）
A.阿恩海姆B.巴赞
C.格里尔逊D.维尔托夫
1.“电影眼睛派”
1、“电影眼睛派”：
是苏联电影导演吉加维尔托夫于首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪录电影的先锋流派。
主张电影摄影机是出其不意地捕捉生活”的眼睛”，反对叙事性电影，反对人为搬演，排斥演员、化装、布景、照明和摄影棚中的艺术加工，认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的
实拍镜头，从而在意识形态的高度上表现客观世界
的实质”。
强调选择重要观察瞬间的必要性，主张按照联想原则和相应节奏组织素材，通过蒙太奇手法强化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论，通过影像和文字（政治口号字幕）的蒙太奇来解释事件的政治涵义。
囿于摄影机过于笨重等技术条件的限制，“电影眼睛派”未能彻底贯彻自己的理论主张，但他们的理论与实践，深刻影响了后来的现实主义创作和美学流派，如英国自由电影、新现实主义电影和法国的真实电影”等。
2、艺术电影：
是与商业电影相对立的一种电影类型。
电影不仅是一种商业活动，而且也是
6.“电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更
（C）C20
1.所谓龟影眼睛”是把电影镜头—看作人的
眼睛。
的代表人物是D_。
2.“电影眼睛派”的代表人物是（D）A.阿恩海姆B.巴赞
1.所谓电影眼睛”是把看作人的眼睛。
电
影眼睛派”的代表人物是。
2.“电影眼睛派”
的代表人物是（）
A.阿恩海姆B.巴赞
10.电影眼睛派"
认为电影摄影机比人的眼睛更（）
A.主观B.客观
C.真实D.虚假
5.是纪录片大师，也是著名的电影眼睛派”
的创始人与代表人物。
A.梅里爱B.库里肖夫
C.维尔托夫D.乔治萨杜尔
7.电影第一符号学主要运用的研究方法，分
析电影作品的形式。
结构主义语言学结构77页
8.以电影符号学为代表的现代理论促成了这
门学科的诞生，注重运用语言学、、
等学科的研究成果，对行跨学科研究。
心理学哲学社会学人类学信息科学（任选其二）电影文化78页
2.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义口列维•斯特劳斯的结构主义
语言学-72页叙事学86、89页
2.电影第一符号学主要运用了的研究方
法。
（A）
A.结构主义语言学B.结构主义叙事学
C.精神分析学D.后结构主义
3■电影第一符号学的研究领域是哪三个方面？
78页第
二段
2.以语言学为模式的电影第一符号学主要集中在哪三个研究领域？
78页第二段
16.经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不
谈电视，从批评开始，女性主义批评、
学派、后现代与批评等，都已经将纳入
批评视野，甚至将研究与批评的重心，从■转向
意识形态法兰克福后殖民电视电影电视108页
13经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不谈电视，从比评开始，批评、学
派、后现代与比评等，都已经将纳入批
评视野，甚至将研究与批评的重心，从转向
108页
2•现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义
语言学口列维•斯特劳斯的结构主义
事学。
86页75页
5.上世纪6、70年代之后现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的和列维斯特劳斯的
9.影视艺术的美学特性主要有、技术性、
、假定性、造型性与运动性六个方面。
综合性逼真性目录2页202
1・巴赞的《—电影是什么》是西方电影美
学的里程碑巨著。
法国最重要的电影刊物是
《电影手册—》。
2.业化考虑是好莱坞类型电影产生的
关键原因，制片厂制度与明星―制度是好
莱坞类型电影制作的保障。
33页
3.在影视作品中，色彩、光线、__画
面构图等都有视觉造型的功能。
237页
4.特吕弗首倡了“作者电影―”。
59页
7.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主
义和列维•斯特劳斯的结构主义
74页87页
4、《偷自行车的人》等新现实主义电影，大量启用
（D）演员。
D46
A.明星演员B.专业演员
C.话剧演员D.非职业演员
1.《偷自行车的人》是一部电影。
A■抽象B.超现实主义
C.新现实主义D.表现主义
4、意大利新现实主义运动中产生的著名电影主要有
（BDE）
B.《罗马，不设防的城市》
A.《驿车》
C.《正午》D.《偷自行车的人》
E.《罗马11时》（多选）
5.（B）的著作《电影：
语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。
A.索绪尔B.克里斯蒂安•麦茨
C.温别尔托•艾柯D.让•米特里
6.精神分析学的电影理论亦被称之为（B）
A.电影符号学B.电影第二符号
学
C.电影叙事学D.意识形态电影
批评
6．__拉康___提出了精神分析学中的“镜像阶段”。
7．电影的国际传播，主要是通过电影的商业性输出
和输入、、
、等方式进行的。
194页
8．中国新时期政治反思电影有、
357页
9•美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经
济依赖是以文化—依赖的形式出现的
10.先锋派电影运动首先向绘画学习，又向—音乐
学习，还向―文学—学习。
14.15页
1.麦茨提出作为整体的电影机构由
部分的电影机器共同组成
外部机器（电影作为工业）
内部机器（观众
心理学:
）
第三机器（电影批评、电影观念）
105
页
2.作为整体的电影机构由三部分的电影机器共同组
成：
＞内部机器（观众心理学）禾口。
3.组成麦茨’电影机构”的三部分’电影机器”是什么（包括各自的含义）？
五、论述题（本大题20分，不少于500字）
请分析麦茨所提出电影机构”与电影机器”的组成，论述其各部分间的关系。
五、论述题（本大题共2小题，每小题17分，共34分。
每题不少于500字）
2.从麦茨电影机器”的组成分析影像理论在电影接受中的重要性。
9.美国后现代学者杰姆逊教授认为，第一世界由于
强大的经济实力与科技实力，掌握着■输出
的主导权，可以把自身的意识形态看做一种占优势地位的世界性价值，通过，强制性地灌
输给第三世界。
137页
3.美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济依赖是以赖的形式出现的。
文化137页
3.美国后现代学者杰姆逊教授认为，第一世界由于强大的经济实力与科技实力，掌握着输出
文化大众传播媒介137页
美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济依
赖是以赖的形式出现的。
他认为，第一世界由于强大的经济实力与科技实力，
掌握着输出的主导权，可以把自身的意识形态
看做一种占优势地位的世界性价值，通过，强
制性
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