自考中国近代文学发展史复习资料Word文件下载.docx

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3、如何理解近代文学过渡性特点？

详细体当前两个方面：

第一，是创作方面，体现为：

新旧杂处，文白并存。

在思想内容上，在体现手法上，在感情表达上，在文学体裁上，在语言运用上都是如此。

第二，是文学思想方面，体现为：

抱残守缺与观念更新同在。

4、曾国藩文章学主张是什么？

（1）强调文学与时代关系，明确提出“文章与世变相因”主张；

（2）明确提出将“经济之学”纳入文学范畴，

强调“义理、考据、经济、辞章”四者统一；

（3）在文学创作强调从理出情；

（4）为文主张气盛、推崇雄奇之文。

5、何谓“宋诗运动”（或什么叫“宋诗派”）？

第一，“宋诗运动”（又称“宋诗派”），是鸦片战争先后一种较有代表性诗派。

第二，道、咸年间，由朴学家程恩泽、祁？

藻等加以倡导，形成了宋诗运动。

第三，她们崇尚以文字训诂为诗，强调博学根低，注重读书和反对模仿盛唐俗滥之风。

强调学习江西诗派黄庭坚，进而学杜、韩等唐宋名家，提出作诗要有“性情”、“学问”。

第四，宋诗运动理论为日后“同光体”诗派所继承。

6、湘乡派文学主张如何？

第一，强调文学与时代关系，明确提出了“文章与世变相因”主张。

第二，明确地提出将“经济之学”纳入文学范畴。

强调“义理、考据、经济、辞章”四者合一理论带上鲜明政治色彩。

第三，强调从理出情，主张创作雄奇之文。

7、南社性质和诗学思想重要内容是什么？

答；

性质：

它是一种反清革命文学团队。

第一，在文学与政治关系上，更强调文学现实性和战斗性。

第二，在文学与时代关系上，更注重创作时代精神，强调诗歌应因时而变。

第三，在文学反映对象上，她们突出诗歌民众性，公开号召诗歌要面向“下等社会”，面向“贩夫走卒”。

第四，在文学体现形式上，她们反对宗派，强调诗人主体意识，提出要敢于突破老式形式束缚，创作具备“足以惊天地泣鬼神”风格诗。

8、什么叫“信、达、雅”？

（1）这是近代翻译文学一种原则，最早由严复提出；

（2）信，即译文要忠实可靠；

（3）达，即畅达，译者要能弥补原著语言和中华人民共和国语言之间差距；

（4）雅，译著语言要渊雅；

（5）三者之间相辅相成，互为表里。

9、何谓“同光体”？

第一“同光体”，是指同治、光绪年间一种以学习宋诗为主一种诗歌流派。

第二崇尚以学问考据入诗，强调人格修养与诗文成家关系，力图另辟蹊径，

“合学人、诗人之诗二而一之”。

第三最早指出“同光体”是陈衍代表人物有：

陈衍、陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。

10、同光体代表诗人和重要创作倾向。

（1）同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，始终延续到二十世纪三十年代末期；

（2）这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等；

（3）作品较多是咏叹个人身世，描摹山水景物，其中不少人是维新运动直接参加者，作品中也体现了变法图强，忧怀国事，反对外国侵略积极内容；

（4）戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉，超然物外，或政治上落伍，跟不上时代变化，但依然写下某些痛恨外敌侵略、忧心国事作品。

11、“诗界革命”标语是如何提出来？

内容和意义是什么？

第一，1899年梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”标语。

第二，规定作诗要有新发现、新创造，即“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。

”

第三，诗界革命为老式诗歌近代转型奠定了基本，积累了经验。

12、梁启超文学批评重要内容和评论方式有哪些？

第一，非常强调文学社会作用，大力倡导政治故事。

第二，在评论详细作家作品和探讨文学现象过程中表述文学看法。

第三，注意吸取和运用西方资产阶级文学思想和美学观分析作家作品，探讨文学创作现象。

第四，进一步丰富了文学艺术情感，注重文学审美移情作用。

13、梁启超在《论故事与群治之关系》中是从哪四方面阐述故事社会作用？

第一，熏，即故事能起熏陶和潜移默化作用。

第二，浸，即故事使读者身入其境，期思想感情受到渗入而不断地变化。

第三，刺，即故事能突然强烈地震动读者心灵。

使读者情不自禁地受到感动，接受教诲。

第四，提，即故事能产生一种“移人”力量，使读者感情完全融入故事中，与作品中主人翁合而为一。

这是一篇改写故事历史地位论文，故事能给人抱负，给人知识，教诲人，左右人风俗喜好。

14、王国维从哪几方面丰富和发展“意境”说内涵及其审美范畴？

《人间词话》阐述和发展了“意境说”内涵，重要有：

第一，造境与写境。

第二，有我之境与无我之境。

第三，诗人之境与常人之境。

第四，隔与不隔。

第五，入乎其内与出乎其外。

15、鲁迅初期文学批评重要内容和特点如何？

第一，鲁迅提出文学必要道“人生之诚理”，“启人生之？

机”创作规定。

第二，倡导文学上积极浪漫主义反抗精神。

第三，规定有选取地吸取和借鉴西方文化。

第四，反对国粹主义复古主义倾向，主张文学创作上“诚、善、美”统一。

16、近代散文发展和演变有哪些特点？

它在创作上有哪些基本特性？

第一，双向性。

指新旧流派是同步并存，双向发展。

第二，交错性。

新与旧之间既互相对立，又互相补充，交错发展。

第三，时代性。

就内容方面说，散文为社会变革和政治斗争服务。

在形式上，形式不断解放。

语言也逐渐趋向通俗化、口语化。

第四，开放性。

受到了西方文化影响，近代散文向当代散文发展过渡。

在创作上基本特性：

第一，在思想倾向上，散文愈来愈贴近时代，变革思想愈来愈强烈。

第二，在文体样式上，显示出空前多样性、丰富性。

第三，语言朝着白话化、通俗化、口语化方向发展。

第四，在审美观念上，体现出以慷慨激昂、大气磅礴为主导美学风格。

17、如何评价曾国藩在“桐城中兴”中作用及其散文创作？

第一，理论上，强调“文章与世变相因”。

第二，组织上，发展了一支文学队伍。

浮现了中兴桐城文局面。

第三，善于部结结识文学自身某些规律，对于丰富和发展国内散文理论超了一定作用。

14、苏曼殊故事有什么结识价值和审美价值？

（或意义）

第一，她故事题材都是爱情悲剧，大都具备近代青年人对新生活喝望、追求和对于旧封建伦理观念屈从二重性。

第二，故事从争取婚姻自由角度接触到反封建主题。

第三，故事悲剧基调，反映了当时时代特点。

作者所要表达是时代迷惘和彷徨，也是时代企求。

同步，故事人物悲剧性，又是她自己迷惘、彷徨在故事人物身上反映。

第四，但它却提示了悲剧时代内蕴和社会性，提示了封建道德观念给人沉重枷锁，导致社会非人性劣根。

18、近代故事繁华体当前哪些方面？

其因素有哪些

第一，文学刊物浮现，故事自有史以来第一次有了自己阵地。

第二，故事创作队伍迅速扩大。

第三，故事题材非常广泛，批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期故事中心主题。

第四，故事理论批评兴盛。

第五，故事创作艺术有了许多新变化。

近代故事繁华因素：

第一，近代社会内忧外患历史状况，是近代故事繁华政治因素。

第二，印刷业发达，为近代故事发展提供了物质条件。

第三，中华人民共和国老式故事哺育滋养。

第四，西方文学影响变化了老式观念，提高了故事地位。

第五，都市商业化和作家职业化。

第六，近代故事理论增进了故事创作。

19、如何评价鸳鸯蝴蝶派故事？

第一，它故事是辛亥革命时期浮现。

第二，其中某些作品在一定限度上反映了资产阶级、小资产阶级对革命失败颓丧、彷徨和抗争。

第三，尤多体现青年男女争取爱情自由、婚姻自主。

第四，也有反映了反帝爱国和抨击社会现实积极主题。

第五，故事在艺术上较多受西方故事影响，比较注意人物心理、生活环境描写，西方故事经常采用补叙、倒叙、插叙等构造形式也常有采用。

20、《官场现形记》艺术特色。

（1）构造上基本仿效《儒林外史》块状构造形式，以官场腐败黑暗为主线，把20各种没有必然联系相对独立故事和近百人活动联缀起来；

（2）在故事安排上，注意交错杂陈，不断变换时间和地点，这在一定限度上弥补了故事性质大抵相似，思想内容并无大异局限性，颇能引起读者阅读兴趣；

（3）故事最具特色，是讽刺艺术运用，作品大多运用漫画式讽刺夸张式遣责，产生动人艺术力量；

（4）在语言运用上，用白话文来写，语言朴实、浅白，也注意人物语言个性化。

1、近代诗歌特点是什么？

近代诗歌作为近代历史风云一面镜子，作为从古典诗歌到当代白话诗歌桥梁，它体现出如下特点：

一、主变与爱国成为近代诗歌主题。

二、诗歌与现实斗争相结合。

三、富于浪漫色彩。

运用想象，使用夸张，有一种极强形象化，体现了一代爱国者精神风貌。

其四，语言质朴、自然、超俗，适合宣传革命，抒情言志政治需要。

2、南社诗歌创作重要获得了哪些成就？

南社作为一种松散革命文学团队，在近代文学史上，特别是在近代诗歌发展方面谱写了重要一页。

南社人员众多，文化观念、文学主张有异。

诗歌创作也体现出极为复杂、颇多矛盾状况。

南社社员诗歌，从总体上说，反映了民族民主革命思潮，鼓吹民主共和，鼓吹武装革命，是她们诗歌创作主旋律，格调清新雅趣，唱出了时代强音。

但由于革命复杂性、曲折性和资产阶级斗争软弱性，她们创作又经常体现出一种脱离人民大众，看不到革命出路悲凉沮丧感情，这在辛亥革命后体现得尤为突出。

从形式上看，南社诗作，重要是旧体诗。

但也有某些成员如高旭等作过新体诗尝试，写过某些通俗、自由诗篇，或者是可供配乐诗歌。

这在继承“诗界革命”诗歌理论和创作，推动诗体改革方面作出了重要贡献。

3、柳亚子诗歌思想内容和艺术神色？

柳亚子，原名尉高，字安如，后改名弃疾，字亚子，江苏吴江人。

南社发起人之一，她是一位跨三个时代诗人，坚持革命，不断迈进，是她毕生追求。

诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文集》。

柳亚子毕生诗歌创作数量众多，五四运动此前诗歌重要涉及如下特点：

一、政治抒情诗。

柳亚子是一种以诗歌为主题抒情诗人。

她诗，紧密结合资产阶级民主革命发展，洋溢着激烈爱国主义、民主主义激情，批判封建制度腐朽没落，揭露人权落后，民气有扬可悲现实。

二、怀人诗和朋友诗。

在广泛革命交游中，柳亚子写下了大量怀人诗和朋友诗，体现出对革命胜利信心和对光明将来期盼，此外某些诗或痛心于革命武装起义屡次失败，感衷哀悼烈士，体现了现实残酷和诗人对革命同志深情。

三、寄予反清思想。

柳亚子从年轻时代就有明确反清思想。

诗歌中往往把咏史和现实讽喻结合三起，通过抒写南宋、明末清初史实、人物，寄寓诗人对封建统治批判。

辛亥革命后，她诗转为对这次革命不彻底批判，袁世凯打出复僻帝制丑剧，柳亚子予以痛斥，讨伐这种倒行逆施行为。

柳亚子诗歌艺术特点：

第一、激昂慷慨之气与沉郁苍劲之风相结合，形成一种悲壮美。

她诗受宋代陆游，明代陈子龙等人影响较大，也颇受龚自珍启发。

第二、风格多样，富于变化，大多清新典丽。

第三、所作多为旧体诗，特别长于七律和绝句。

南社另一位发起者高旭对柳亚子予以极高评