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中唐（766~859）：

与盛唐相比的变化：

其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。

其二，形式上流派众多，风格各异。

其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。

两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。

以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派）

2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风

3、其他特色诗歌：

大历诗风（大历十才子；

刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元

晚唐（860~907）：

唐代诗歌衰微时期

两大诗人（小李杜）：

1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；

用典精工巧妙；

语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词）

两大倾向：

1：

重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：

多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

词

中唐前早期文人词：

文人词初起

李白、张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等尝试写词，把这一文体初步引入了文坛。

李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》

张志和《渔歌子》

白居易《忆江南》

刘禹锡《竹枝词》

晚唐温、韦：

文人婉约词的确立

到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展。

温庭筠：

第一个大力写词的文人（文学史上第一个以词名家的词人，被奉为花间词派的鼻祖。

婉约）《菩萨蛮》、《荷叶杯》、《蕃女怨》等

韦庄：

文人化色彩加重，确立了婉约为宗的文人词。

五代词：

文人婉约词的发展

西蜀“花间派”：

以晚唐温、韦为宗

南唐词：

李璟、李煜父子、宰相冯延巳

文（唐代散文）

唐代散文主要有骈文，古文两大类。

而古文则代表唐代散文的主要成就。

骈文：

官方诏制状书制的应用文字（特点：

1、实务切用；

2、在对偶用典，声律词藻上，能明白晓畅，气宏辞丽，精致华詹上自特色）

古文：

是一种奇句单行，不讲声律对偶的散文体

▲唐代散文发展阶段：

（一）古代运动的发展初期

陈子昂——古代运动的先导（批判朝政，揭露时弊）

（二）古文运动高潮的酝酿时期

李华、萧颖士、元结、独孤、梁萧

（三）古文运动的极盛时期

韩愈、柳宗元为领袖，刘禹锡、白居易、元稹等参与

韩、柳在散文文体文风改革上的成功，一是文以致用，从空言明道走向参预政治，参预现实生活，为散文的表现领域开出一片广阔天地，这就使它不仅在文体上，而且在文风上与六朝骈文区别开来。

二是它虽言复古而实为创新。

它不仅吸收秦汉各家散体文之所长，而且充分吸收六朝骈文的成就。

“韩、柳文实乃寓骈于散，寓散于骈；

方散方骈，方骈方散；

即骈即散，即散即骈”，极大地丰富了散文的艺术表现技巧，把散文的创作推进到一个全新的阶段。

韩愈：

他的散文内容丰富，形式多样，语言鲜明简炼，新颖生动，为古文运动树立了典范。

韩文风格雄健奔放，曲折自如。

韩文分论说、杂文、传记、抒情四类。

1、论说文多以明儒道反佛教为主要内容，逻辑性强、观点鲜明、锋芒毕露，能体现他的文风。

代表作：

《师说》、《原毁》

2、小品文笔锋犀利、形式活泼，代表作：

《杂说四·

马说》

3、传记文叙事中刻画人物，议论、抒情妥帖巧妙，代表作：

《张中丞传后叙》

4、抒情文中的《祭十二郎文》又是祭文中的千年绝调，具有浓厚的抒情色彩。

柳宗元：

他的散文风格自然流畅，幽深明净。

他一生创作丰富，议论文、传记、寓言、游记都有佳作。

散文语言简炼生动，常用虚实结合、夹叙夹议方法谋篇布局，使得文章意趣横生。

多用短句，节奏明快而富于变化。

1、议论文笔锋犀利、逻辑严密，《封建论》最有代表性；

寓言多用来讽刺时弊，想象丰富、寓意深刻、言语尖锐；

《三戒》著名的讽刺小品；

2、传记散文多以真人真事为基础，略带夸张虚构，代表作：

《捕蛇者说》、《童区寄传》、《段太尉逸事状》

3、山水游记，柳宗元被称为“游记之祖”。

著名代表作是“永州八记”。

在景物中托意遥远，抒写胸中种种不平，使得山水也带有了人的性格。

（四）唐朝季节世

皮日休、陆龟蒙、罗隐等人的犀利的杂文，但骈体又重新得到发展

《馋书》、《鹿门隐书》、《笠泽丛书》、

小说（传奇剧）

唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。

“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。

▲唐传奇的发展阶段：

（一）唐初至大历：

为六朝志怪向唐传奇过渡时期

王度《古镜记》，无名氏《补江总白猿传》、张鷟《游仙窟》

（二）贞元至元和：

发展全盛期

题材多取自现实生活，涉及爱情、豪侠、梦幻等诸多方面，以爱情小说的成就最为突出。

元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》

（三）长庆至咸通：

发展中期

不少以侠义、历史故事为题材，以讽刺社会。

裴铏《传奇》

（四）乾符至唐末：

衰落时期

宣扬封建伦理纲常和宣泄愤世嫉俗感情的倾向加强。

《三水小牍》

唐传奇的艺术特色：

1、注重小说愉悦性情的功用，成“作意好奇”，虚构想象成为其基本手法。

2、情节曲折委宛，引人入胜。

3、人物描写生动传神。

4、语言简洁明快，含蓄优美。

（传奇剧代表作：

李娃传、莺莺传、霍小玉传、任氏传、离魂记、裴航、枕中记、南柯太守传、昆仑奴、聂隐娘、柳毅传、虬髯客传、长恨歌传）

二·

宋>

宋初：

沿袭期

白居易体（效法白居易。

讽喻、通俗）

2：

晚唐体（尊崇贾岛、姚合。

山野闲情逸趣，锤炼字句）寇准，林逋，惠宠等九僧诗人

3：

西昆体（效法李商隐。

艺术整饬、典丽但缺乏深情实感。

杨亿、刘筠、钱惟演等，《西昆酬唱集》宋初诗坛上声势最盛、影响广泛的一派。

北宋中后期：

革新期

前驱与新变（欧阳修、梅尧臣、苏舜钦）关心现实，关注国计民生，配合政治革新而诗文革新。

议论化、散文化特点初形

主力与高峰（王安石、苏轼、黄庭坚）议论化、理趣、以文为诗成宋诗新特色。

新鲜与深刻。

黄庭坚与“山谷体”及江西诗派：

“山谷体”：

黄庭坚，字山谷，其诗法诗风因此被称为“山谷体”。

（诗歌特色详见“江西诗派”）

“江西诗派”：

南宋吕本中《江西诗社宗派图》，以黄庭坚作为开山祖。

宋末元初的方回，提出江西诗派“一祖三宗”说，“一祖”指杜甫，“三宗”指北宋黄庭坚、陈师道与南宋陈与义。

有“无一字无来处”“点铁成金”“脱胎换骨”“以故为新”诸要诀。

多用典、讲才学、有谐趣、求深致。

南北宋之际：

凝滞期

江西诗派的消极流风，形式主义（模仿前人，文字技巧，声韵格律）

南宋前期：

中兴期

中兴四大诗人——陆游（爱国主义创作基调）、杨万里（擅长描写山水风光，自然景色，特点“活”）、范成大（反映民生及爱过思想）、尤袤（内容广泛，且细润圆滑）

南宋后期：

零落期

1、“永嘉四灵”：

徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。

字号中都有一“灵”字，故称“四灵”。

又都是永嘉（今浙江温州）人，故称“永嘉四灵”。

重走晚唐贾岛、姚合诗路。

野逸、清瘦、闲适、清灵，多以描写山林景物来表示自己的清高脱俗。

2、“江湖诗派”：

杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人作品，合称《江湖集》，因称江湖诗人或江湖诗派。

江湖诗人大多是落第文人，他们浪迹江湖，彼此以山人、名士相标榜。

诗风受四灵影响。

3、英雄与遗民爱国诗：

文天祥，谢翱，汪元量，林景熙，郑思肖等。

亡国痛，故国情主题。

词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。

到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。

词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：

近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。

发展阶段：

李煜后期词（南唐灭亡入宋后）：

文人词境界之一变

后期词国恨家愁、情深语切，扩大了词的题材与境界，把文人词推进到一个新的发展时期。

此乃五代文人词一大转变。

“词至李后主，境界始开，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词”。

“温飞卿之词，句秀也；

韦端己之词，骨秀也；

李重光之词，神秀也”（王国维《人间词话》）

北宋柳永：

文人词艺术又一变

1、题材更丰富（市井都邑题材、羁旅题材、妓女题材、爱情题材等）2、以赋为词的写法3、大量创制慢词

北宋苏轼：

文人词风词境之革新与巨变

1.以诗为词，提高词品。

突破“诗庄词媚”藩篱，提高了词的雅文学地位。

2.丰富题材，开拓词境。

刘熙载《艺概》卷四：

“无意不可入，无事不可言。

”

3.超逸豪放，革新词风。

南北宋之际李清照：

独成一家的女性婉约词

李清照词的情绪主调：

怎一个“愁”字了得：

情愁——家愁——国愁

李清照词抒情主人公形象：

以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的贵族雅致女性形象，扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。

李清照词的艺术特色：

“易安体”

婉约而不柔靡，清秀而具逸思，语言清新自然，音调流转优美，表现“尚清”的传统审美格调。

【神“愁”形“瘦”】

1、以寻常语入词（虽“寻常”而不“俚俗”，虽“寻常”而非“下里巴人”，这是与柳永俚俗语、市井气、平民风最大的不同。

）

2、凄婉悲怆的格调

3、倜傥有丈夫气

辛弃疾：

豪放词的另一高峰与进一步开拓

豪放词的新开拓：

英雄壮词

词法的新开拓：

以文为词

词的集大成者：

婉约与豪放；

俗与雅的兼融

“稼轩体”

1.抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想

2.英雄形象的自我展示

3.词中突出的军旅意象

4.苦闷忧患与对政治时势的理性批判

5.乡村中风景人物的剪影

6.以文为词，辛弃疾在柳永以赋为词、苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”。

7.刚柔相济和亦庄亦谐的艺术风格

8、词中大量用典

文（散文）

北宋初期：

柳开、穆修、石介、范仲淹

北宋中期：

欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙

北宋后期：

成就不高

南宋初期（变化起）：

宗泽、李纲、陈东

南宋中期：

陈亮、陆游、杨万里、范成大、辛弃疾

政论，论兵之作代表作：

辛弃疾《美芹十论》、《九议》

南宋末期：

文天祥、谢翱、邓牧

文天祥散文“亦极雄詹，如长江大河，浩瀚无际”

欧阳修，他的散文创作特点有三：

1、文体多样，议论、叙事和抒情兼备；

2、采“古文”与骈文之长，融成新的风格；

3、富于变化，开阖自如，具有和谐的韵律感。

简约有法的叙事、迂徐有致的议论、曲折变化的章法、圆融轻快而无窘迫滞涩之感的语句，