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用于朝廷、宗庙祭祀,以诗、乐、舞合一形式祈祷神明、赞颂王侯功德。
3、“六义”之说
“六义”——风(歌唱)、雅(推广而大)、颂(表演)、赋(敷陈之称也)、
比(喻类之言也)、兴(有感之词也)
4、赋比兴及其应用:
①“赋”是铺陈,赋是最基本、最常用的表现手法。
②“比”是打比方③“兴”是起兴
5、语言的声律节奏
①单音词多被重叠使用,“重言”、“双声”、“叠韵”,层出不穷,形成了修辞手段的一大特征。
②《诗经》的句型以四言为主,节奏为每句二拍。
③《诗经》联章复沓、回环往复的特点,也同《诗》皆入乐有关。
6、孔子认为《诗》。
可以“兴”、“观”、“群”、“怨”。
7、“赋诗言志”《晋公子重耳之亡》中运用的典故
8、四家诗:
汉代传授《诗经》的鲁(鲁人申培公)、齐(齐人辕固生)、韩(燕人韩婴)、毛(大毛公鲁人毛亨和小毛公赵人毛苌)四家。
二、《氓》赋比兴手法的运用
“赋”:
“氓之蚩蚩,抱布贸丝。
匪来贸丝,来即我谋。
”
用赋的手法写男子向女子求婚。
一方面男子一脸憨笑,耍花招,假装卖丝,向女子求婚,但男子又不太严肃;
另一方面男子求婚心切,不惜乔装冒险。
这一句描写既表现了男子的狡黠急切,又为下文写婚姻悲剧埋下伏笔,并构成对比。
“比”:
“桑之未落,其叶沃弱。
以桑叶之润泽有光,比喻女子容的颜亮丽。
另一说,用桑叶茂盛比喻男子轻钢旺盛之时。
“桑之落矣,其黄而损。
以落叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和背弃。
从桑叶的青春到桑叶的黄落,不仅展示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。
另一说,比喻男子情感的衰落。
“兴”:
《氓》中的第3、4两章,以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色衰,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的过程。
三、《采薇》
最后一章的特点:
①情景交融。
“依依”、“霏霏”这两组叠词,不但把杨柳枝的婀娜姿态、大雪飞舞描绘得十分生动、具体,而且非常形象地揭示出人物的内心世界。
②对比手法。
用本是春色撩人的杨柳来衬托分别时那种无奈和无情,更增添了情人岛分别于春光山色中的痛苦之情。
③独特的描写视角。
不动声色地将视角投射到那些身处“后方”的征战将士的亲人身上。
曲折而真实的反映出这些将士遭受的痛苦不仅仅是战场上的厮杀,还包括即使这些将士英勇作战仍无法保护他们的家人。
从而在更广阔的境界中让人们认识到战争的残酷。
四、《诗经》的主要内容
1、周民族史诗《生民》
2、颂歌怨刺诗《硕鼠》
3、婚恋诗《关雎》
4、农事诗《七月》
5、征役诗《采薇》
《楚辞》
1、楚辞:
是战国后期产生于楚国的一种新诗体,是继《诗经》之后崛起的又一座文学高峰。
所谓“楚辞”,其本义即指楚地的歌辞,它“书楚语,作楚声,记楚地,名楚物”具有异常浓郁的地方色彩。
“楚辞”之称始见于西汉,汉代称“楚辞”为“赋”。
汉代,文人竞相模仿此体,通号“楚辞”。
2、作者:
屈原、宋玉、东方朔、淮南小山等。
刘向命名,王逸《楚辞章句》(最早给楚辞作注)。
3、《离骚》题议:
司马迁释为“离忧”、班固释为“遭忧”、王逸解为“别愁”、游国恩“牢骚”
二、《离骚》的艺术特色
①驰骋、想象、大胆、夸张、糅合神话传说,历史人物和自然现象,将人间天上、过去现在、人情物态等多方面糅合在一起,构成一个奇幻的境界,壮丽的场面,借以抒发诗人超凡的理想,不仅如此,连香草禽兽都有人格象征意义。
例如:
作者这种香草来喻自己的美好品德,以臭草来喻奸佞谄臣。
②语言极富于文采。
上叩天阍,远游自适的场面铺排,女须劝责,重华陈词,问卜灵氛,求告巫咸呈现主问客答的萌芽。
多对偶、双声叠韵、叠字等连绵词语,尤其创造三字连绵(纷忽忽、云霏霏、斑陆离、屯郁邑)增加文章的声韵美。
③借男女恋情喻君臣离合。
作者幻化为一个美丽而遭遇不幸的女子,她有爱美的天性,喜好用芳洁的东西修饰自己,还亲手栽培许多芳草,起初与丈夫结有婚约,后因受众女嫉妒与馋毁,终背弃。
④香草喻志的表现手法。
《离骚》之文,依《诗》取兴,引类譬喻,故善写香草以配忠贞。
恶禽臭物以比馋妄,灵修美人以媲于君,宓妃比譬贤臣,虬龙鸾凤以托君子,飘风风云霓以为小人。
⑤创造了楚辞新诗体和精美的语言。
a、突破四言诗的限制,六言为主,散句入诗。
b、冲破《诗经》短小整齐的重章结构扩展成集叙事,抒情为一体,幻想,现实相交织的长篇巨制。
c、“书楚语,作楚声,记楚地,名楚物”具有鲜明的地方色彩和民族特色。
⑥《离骚》中的感情非常强烈。
《离骚》中自始至终奔涌着火山爆发般的激情,例如:
诗中表现了主人公所进行的艰苦卓绝的斗争,在斗争过程中作出的巨大牺牲,表现了主人公与环境的尖锐冲突以及他内心的剧烈冲突。
全诗带有浓厚的悲剧性,具有崇高的美学风格。
因此,直抒胸臆,香草美人,神话传说融为一体,构成《离骚》抒情的三维构思,创立一个神奇迷离,雄伟壮丽的境界。
散文
诸子散文
诸子十家:
儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说家
儒、墨二家时称“显学”
《论语》
1、含义:
《论语》是一部记述孔子及其弟子言行的典籍,也是一部优秀的语录体散文集。
“论”即论次编纂,“语”指孔子及其弟子的言语。
2、孔子(前551-前479),名丘,字仲尼,鲁国陬邑人。
2、儒家思想:
由礼——仁
3、孔子,名丘,字仲尼,春秋鲁国人。
是中国历史上第一位伟大的教育家。
(诲人不倦、因材施教、有教无类,“学而不思则罔,思而不学则殆”、“不愤不启,不悱不发。
举一隅不以三隅反,则不复也”)
二、《子路曾皙冉有公西华侍坐章》
夫子哂之:
朋友之间宽容的嘲笑
为什么赞同曾皙所讲的?
孔子晚年对政治的失望,他向往曾皙所描绘的寄情于山水的生活。
《墨子》
1、名翟,墨家组织严密,领袖号称“钜子”。
2、核心思想:
兼爱、非攻
《老子》
即李耳,字聃,故又名老聃。
《老子》共五千言,用韵文来写。
老子的政治主张“无为而治”,社会理想“小国寡民”
《孟子》
1、孟子,名轲,字子舆,战国时人,儒家主要代表,政治上主张“法先王,行仁政”,和弟子万章共编。
主张“性善论”
2、朱熹以《论语》《大学》《中庸》《孟子》为《四子书》,简称《四书》
二、《齐桓晋文之事章》的艺术特点
1、采用生动的比喻,使道理具体化
①以“见舆薪”“举一羽”比喻保民。
喻意:
保民是轻而易举,力所能及的事。
②“挟太山以超北海”比喻“不可能”的事;
“为长者折枝”比喻轻易可行的事,在文中用以比喻行仁政。
2、用正反对比突出事理
①以对比手法指出推恩与不推恩的结果:
推恩足以保四海,不推恩无以保妻子。
②以“恩足以及禽兽”和“功不至于百姓”作对比,以表现齐宣王不行仁政的不合理。
③以“挟太山”与“折枝”作对比,说明“不能”与“不为”的分别,从而指出宣王不行仁政,实“不为”而非“不能”。
3、善用排比对偶增强气势
排比:
羽之不举,为不用力焉;
舆薪之不见,为不用明焉;
百姓之不见保,为不用恩焉。
对偶:
见其生,不忍见其死;
闻其声,不忍食其肉。
4、因势利导,措辞委婉。
抓住齐宣王的心理,不直斥其非。
他根据对方的经历来设问,引导其思考,然后说明事理。
5、气势浩然,逻辑严谨。
本文铺张扬厉,纵横恣肆,各段之间又联系紧密,一气呵成。
孟子散文的气势源于他坚毅的人格,他对自己的主张,坚定不移的信念和广播的学问,气盛则言直,所以谈起话来理直气壮,刚柔相济,词锋犀利。
《荀子》
1、荀子,名况,战国末期,主张“性恶论”。
《赋》篇之作,意义更其重大,荀子是以“赋”名篇的第一人,历来视之为赋体的始祖之一。
开创了一种新的文学样式,在“赋”的领域里俨然自成一家,对汉赋的形成和发展影响甚大。
《庄子》
1、庄子名周,战国时人,《庄子》共三十三篇,《内篇》7《外篇》15《杂篇》11
二、《逍遥游》的艺术特色
1、用寓言说理。
全篇就是运用大量的寓言来把“无所待”的思想寄托于生动的形象之中的。
2、极富想象力。
在《逍》中,庄子以凄绝瑰丽的想象力勾画了诗性的空间,如“北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也”,“怒而飞,其翼若垂天之云”,想象力之强令人惊叹。
3、善于运用比喻。
本文中的比喻,联翩不绝而又贴切有力。
如用朝菌与蟪蛄、冥灵、大椿的比喻,长寿者彭祖与众人的比喻,说明“小年不及大年”的道理。
《韩非子》
1、《韩非子》,法家的集大成的著作。
《吕氏春秋》是杂家之书,吕不韦主持编撰。
2、老马识途、远水不救近火、自相矛盾,守株待兔出自《韩非子》
历史散文
1、神话:
是古代人民以不自觉的艺术方式口头创作的神异故事,是对自然现象及社会生活的曲折反映和超现实的形象描述,表现了初民的原始,理解力,是借助想象以征服自然力并使之形象化的艺术结晶。
2在《山海经》、《庄子》、《楚辞》、《淮南子》、《列子》中,或多或少存有一些神话传说。
《山海经》较为集中地记载了海内外山川神袛异物,保存神话最多。
3、《尚书》是我国最早的一部历史文献,是春秋以前历代史官所收藏的政府重要文件和政治论文的选编。
《尚书》原称《书》,“尚”通“上”,指上古之书,列为儒家“六经”,又称《书经》。
体例上分为虞、夏、商、周四部分,韩愈在《进学解》中指出其“佶屈聱牙”语言特点。
4、《春秋》:
作者孔子,是我国现存的一部编年体断代简史,上起鲁隐公元年(前722),下至鲁哀公十四年(前481)共242年的史实。
开创了编年的体制。
全书一万八千余字,微言大义。
5、《春秋》语言凝练含蓄,语言特点“一字见义,一字褒贬”,是我国现存最早的编年体史书。
6、“春秋笔法”:
指作者能运用不同的词汇表现事件的性质、状态及主观褒贬,如描写战争,分别选用“伐、袭、侵”等不同词语,准确而凝练地表达了战争的不同性质、情态、结果和史家的评价,以一字寓褒贬的语言特点,后世誉之为“春秋笔法。
7、《春秋》刻意“为尊者讳”、“为贤者讳”、“为亲者讳”的主观倾向,有悖于“善恶必书”的“实录”精神,对后世史传文学亦有不良影响。
8、《国语》:
我国最早的一部国别体史书。
9、《左传》:
我国第一部记事详赡完整的编年史。
春秋三传为《左氏传》《谷梁传》《公羊传》。
尤为出色的是善于描写战争,集中体现了高超的叙事艺术。
10、《战国策》:
未经辑录前,曾有《国策》、《国事》、《短长》、《事语》、《长书》、《脩书》等不同名号。
刘向整理汇编,曾巩重加校理。
11、“两虎相斗,一举而兼”“鹬蚌相争,渔翁得利”“画蛇添足”“狐假虎威”“惊弓之鸟”出自《战国策》。
二、《晋楚城濮之战》(左传)
①抓住本质来描写战争,详略得当,画龙点睛。
笔墨主要用在战前准备和战中策略上,而对战阵过程写的很简单。
②叙述具有很强的故事性、喜剧性。
场面宏大,气势壮观,人物事件众多,但却条理清晰、跌宕起伏,具有很强的可读性。
③人物描写极具个性特点,楚成王优柔寡断,子玉傲慢有勇无谋,晋文公谨慎持重。
④心理描写:
细节描写,语言描写颇具特色。
⑤善于抓住战争矛盾中的主要矛盾,组织篇章安排结构。
三、《苏秦始将连横》(战国策)
①文章极力夸饰、渲染苏秦的说辞,最典型的的体现了《战国策》辩论横肆、铺张扬厉、气势纵横的风格特点。
②善用比喻、对比