50条电吉他摇滚风格乐句文档格式.docx

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这样的练习，需要非常的认真刻苦，谷估堂在这里告诫没有耐心的朋友们，成本好的吉他手绝对不是一天两天的功夫，所以要踏实的练习。

如果你能把这50条乐句铭记于心，并随时可以弹于指尖，那么谷估堂保证你的演奏会让人非常兴奋。

还是那句话，这需要时间！

第一把位

试听：

乐句1-10

乐句1.1：

乐句

我们从一句BrianMay风格的乐句开始，这里你能听到有意思的旋律构成，精彩的节奏组合，还有流畅的乐句组合，这正是经典的摇滚乐句所需要的一切。

乐句1.2：

推弦

其实我们整篇文章都可以讲这个把位的推弦。

但谷估计堂这里给你这个Hendrix风格的和声和推弦，剩下的都由你自己来寻找了。

用耳朵聆听，用手控制，是推弦的要领。

乐句1.3：

重复

在没有PaulGilbert和SteveMorse这样的速拨手之前，看看这个乐句中，吉他手们是如何通过锤击弦获得速度的。

乐句1.4：

跨音程滑弦

从音符运用的角度，这个乐句没有什么新鲜，但是因为它使用了跨音程滑弦，所以听起来很不一样，合理的运指将可以使这段演奏轻松很多。

乐句1.5：

下行音阶

如果ThinLizzy没有这样的语句会怎么办，我们来看看这段小调五声音阶构成的三连音下行音阶。

乐句1.6：

上行音阶

这是反向的上行音阶，但它并不仅仅是对刚才那个练习的反向重复，但是如果你把它们连在一起，也的确可以得到不错的效果。

乐句1.7：

三套四

这是一个俗话叫做三套四的音阶组合，音和音之间的关系非常重要，所以一定要弹准。

乐句1.8：

双音

这种同时演奏两个音的方法可以将声音的扩散性得到更好的发挥。

乐句1.9：

速弹

在没有Yngwie之前，有个人叫Randy。

在这个一弦三音的乐句中，有艾欧里亚音阶的降6音（F），还有自然小调的2音（B）。

乐句1.10：

平行乐句

这里我们将演奏一个复杂的Am11th琶音（A,C,E,G,D），同时还要有推弦进行。

有点难度，好好练！

第二把位

试听乐句：

11-20

乐句2.1：

如果你让EricClapton和BuddyGuy一起在这个把位演奏点东西，那么这个可能就是他们会弹出的。

乐句2.2：

在这四小节中，你能听出三个吉他之神的精华。

在第二小节中，是Jimi风格的，在第三小节则有点向SteveLukather转变，而到了第四小节，你可能会听出JimmyPage,DaveGilmour和JoeWalsh演奏AlbertKing的感觉。

乐句2.3：

GaryMoore是这种重复乐句的启蒙者，你可以看到它们完全是基于小调五声音阶基础上的。

注意之后那小节中速度的变化。

乐句2.4：

滑音

滑音要注意准确，特别是在第二小节的三品滑音。

乐句2.5：

这是一个三连音下行音阶，其中用到了捶弦和拉弦，要注意演奏出长音的感觉。

乐句2.6：

这是下行音阶的上行模式，你可以将它们连在一起练习。

乐句2.7：

三套四琶音

我们从一个有节奏的小调三音开始演奏。

在第一小节第五个三音时，将声音降一个半音，从而获得非常邪恶的声音。

之后我们在进行更加复杂的小调加二级音的演奏。

乐句2.8：

这个练习有JimiHendrix和SteveCropper的味道。

它们基本都是在前面三根弦上，在最后，声音变得有点甜。

乐句2.9：

空弦

当演奏A小调的歌曲时候，所有的空弦音都是可以利用的。

这个GaryMoore感觉的练习很好的诠释了这点。

乐句2.10：

平行移位

在小调五声音阶中，把位之间的连接有很多种方法。

这个乐句就展示了其中一种，而且它使用起来非常具有音乐性。

第三把位

试听乐句21-30

乐句3.1融合

RitchieBlackmore创造了这个将琶音和音阶组合起来的乐句，利用了一些小的三连音，在最后一小节在小调的五声音阶中加入了一些Blues元素。

乐句3.2推弦

这里我将介绍一个JimmyPage风格的乐句，这里运用了大力的推弦，演奏了一个Am和弦，在二弦上推弦时可以利用辅助指，来保证演奏的流畅。

乐句3.3反复

这个有意思的乐句实在推弦和槌拉之间迅速的转换，要求很高的准确度和稳定性，所以你需要有心来练习

乐句3.4滑弦和双音

这个乐句还是十分有创意的，它适用于所有的音乐风格，他在一些表现性特别强的音符间做跳弦练习，并且加入了和声性质的双弦。

乐句3.5下行速弹

这个乐句是按照一个音阶编排的下行速弹，你会发现在一些歌曲一些小的细节用它会很有效果。

乐句3.6上行速弹

你会发现这个乐句和上面一个很类似，是的，这就是它的上行练习。

乐句3.7三连音琶音

IronMaiden最早使用了这种A小调的三连音练习，以G和F为支点音符做快速的三连音速弹，同样要求精确度和稳定性。

乐句3.8双弦

这个乐句是Blackmore风格的riff，五声音阶在这种双弦练习中用起来非常的顺手，不必多说，你自己在练习中就能够体会到它的优越性。

乐句3.9支点练习

这个乐句我们以E为支点，演奏一个A小调上行音阶，在演奏一个新的音符之后，我们都要回到支点E。

乐句3.10TonyIommi风格乐句

大部分乐手在创作solo时都会运用一些自己喜欢的技巧，是solo带有明显的个人风格，这个乐句就来自于TonyIommi，我们可以在他的很多作品中看到这个乐句的影子。

第四把位

31-40

乐句4.1乐句

这个乐句告诉我们节奏和音符的选择一样重要，摇滚乐需要准确坚定的节奏。

乐句4.2推弦

这个乐句在一弦15品做推弦，同时要准备推二弦，一旦一弦达到预定音高，要马上将二弦推至准确的音高，还要做到护弦，JimiHendrix和JoeWalsh经常使用这种技巧。

乐句4.3反复

在这个乐句中我们运用到了一些空弦的，这种方法非常有用而且旋律感很强，大量的槌拉对左手的稳定性要求很高，大家在练习时要尽量保持力量的均匀。

乐句4.4滑弦

这个练习中我们再一次使用到了五声音阶，在第二小节中有一个小三度的滑弦，这里音符的时值要求很高，所以建议大家将速度放慢练习。

乐句4.5下行练习

这个乐句运用了一个下行小调的五声音阶，但有趣的是他是一个四四拍的三连音练习，这两个元素的反差要求很好的节奏感和稳定性。

乐句4.6上行练习

这个乐句还是一个三连音练习，特别的是每一小组三连音是一个下行音阶，而整体却是一个上行音阶，你可以尝试在不同的把位练习。

乐句4.7三连音与琶音的结合

这个片段风格中有很明显的Blackmore和Clapton的痕迹，最后一小节一定要使用轮拨的方法进行演奏。

乐句4.8双音演奏

这段是从一个推弦开始的。

在第二小节和第三小节中，我们把各种方法进行组合，随后在最后一小节，变成另外一个高音把位的双音。

乐句4.9：

琶音演奏

这里我们将一个小三和弦琶音同一段自然小调音阶琶音完美的进行了结合。

基于这种演奏，你会获得更多的想法。

要注意的一点，就是节奏方面。

乐句4.10平行移位

尽管Slash是一个现代的摇滚乐手，但是他的风格却融合了硬摇滚风格，这个乐句就是典型的Slash风格，它从一个和声小调音阶变化而来（根音，2级，降3音，4音，5音，降6音，7级音）。

要注意那些快速的把位转换，而且一定要使用节拍器进行练习。

第五把位

41-50

乐句5.1

将布鲁斯和硬摇滚区分最直接的方法，就是听音色的失真量和音头。

下面这个乐句就是一个很好的证明。

乐句5.2推弦

每一个把位都代表全新的可能。

在推弦的手指下，其它手指要按其它音符。

这里有一个小调三音（E和G）相对容易演奏，因为它们是在无名指下。

为了能够达到第一种指型的效果，你要不使用食指，要不就向下移动一个把位。

乐句5.3重复

这句的第一部分有一些三连音的捶弦，其中使用了大调六音和降七音。

每一种都是多利亚音阶模式。

PaulKossoff很喜欢使用这样的想法。

他也非常擅长使用颤音。

乐句5.4滑音

这里是一个旋律非常简单的乐句，使用了一些有意思的滑音。

而且它的节奏也很特别，你可以使用这个节奏，然后进行自己的创作。

乐句5.5：

下行

你可以看做这个是四分音符音阶序列的倍数演奏，它听起来是三的感觉。

乐句5.6上行

这是刚才那个练习的上行模式。

乐句5.7六连音

RandyRhoads是这种音阶的专家。

我们从每种音阶的的低半音开始。

你的目标不仅是音要演奏得准确。

而且还要节奏稳定。

乐句5.8双音

这里的乐句演奏起来要自由很多，如果从把位上来说，这里的一些音符已经脱离了把位。

你需要记住指型，让它们听起来很酷。

在第一小节和第三小节，会使用到大三度音程，其它都是四度音的关系。

乐句5.9辅助音

这是一个增加辅助音的练习，它在自然小调五声音阶上增加了一个二级音，变成由根音，二级音，三级，四级，五级，降七级音组成的音阶序列。

在第二小节，我们见到了熟悉的降五音，这是一个所有硬摇滚经常要用到的音阶。

乐句5.10平行移位

也许你还记得在第二把位的语句2.10中，使用了通过滑弦来完成小调五声音阶的演奏。

这里是另外一个可以通过滑弦完成换位的。

这里将跨越三个八度。

很简单，但是非常实用。