元散曲四十五个常见曲牌格律实用曲谱精品文档18页Word下载.docx
《元散曲四十五个常见曲牌格律实用曲谱精品文档18页Word下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《元散曲四十五个常见曲牌格律实用曲谱精品文档18页Word下载.docx（28页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
”这样抓住特征见景生情，幼儿不仅印象深刻，对雷雨前后气象变化的词语学得快，记得牢，而且会应用。
我还在观察的基础上，引导幼儿联想，让他们与以往学的词语、生活经验联系起来，在发展想象力中发展语言。
如啄木鸟的嘴是长长的，尖尖的，硬硬的，像医生用的手术刀―样，给大树开刀治病。
通过联想，幼儿能够生动形象地描述观察对象。
01、
我国古代的读书人,从上学之日起,就日诵不辍,一般在几年内就能识记几千个汉字,熟记几百篇文章,写出的诗文也是字斟句酌,琅琅上口,成为满腹经纶的文人。
为什么在现代化教学的今天,我们念了十几年书的高中毕业生甚至大学生,竟提起作文就头疼,写不出像样的文章呢?
吕叔湘先生早在1978年就尖锐地提出:
“中小学语文教学效果差,中学语文毕业生语文水平低,……十几年上课总时数是9160课时,语文是2749课时,恰好是30%,十年的时间,二千七百多课时,用来学本国语文,却是大多数不过关,岂非咄咄怪事!
”寻根究底,其主要原因就是腹中无物。
特别是写议论文,初中水平以上的学生都知道议论文的“三要素”是论点、论据、论证,也通晓议论文的基本结构:
提出问题――分析问题――解决问题,但真正动起笔来就犯难了。
知道“是这样”,就是讲不出“为什么”。
根本原因还是无“米”下“锅”。
于是便翻开作文集锦之类的书大段抄起来,抄人家的名言警句,抄人家的事例,不参考作文书就很难写出像样的文章。
所以,词汇贫乏、内容空洞、千篇一律便成了中学生作文的通病。
要解决这个问题,不能单在布局谋篇等写作技方面下功夫,必须认识到“死记硬背”的重要性,让学生积累足够的“米”。
最流行曲牌有12个。
这12个曲牌以它们出现的频率依次是：
1蟾宫曲（折桂令）2湘妃怨（水仙子）3寿阳曲（落梅风）4清江引5朱履曲（红绣鞋）6喜春来（阳春曲）7寨儿令8朝天子9梧叶儿10沉醉东风11小桃红12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。
流行曲牌有17个。
这17支曲牌，除了上面的12个曲牌外，它们依次是：
13一枝花14普天乐15金字经16天净沙17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。
02、
常见曲牌有45个。
这45支曲牌，其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。
常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。
四十五个“常见曲牌”及其作品，特别是最流行的十二个曲牌，它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。
对于当代的散曲创作者，有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。
只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征，才能在不逾矩的前提下，创新与创作当代散曲，以达传承之目的。
（二）笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中（亦见中华诗词网及有关网络），以《康熙曲谱》为依据，用现代语言符号，将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出，以求诠释这些曲牌的特征与要求，为当代散曲创作提供方便的参考工具。
但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本，给出的格律要求。
至于多家的变通格式并没列出。
因此，《康普》具有极大的史料价值、研究价值；
但按此谱创作却有困难。
故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》，应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。
（三）笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》，便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上，以网上推荐的元散曲曲谱为依据，并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱，并均核定其例曲样作，终合而成。
其目的是为当代散曲创作提供一种方便的参考工具，创建一种查找的“快捷方式”；
同时亦是研究元散曲基本特征的最小目标范围群。
（四）谱式符号及意义如下：
一、平仄上去——表平声、仄声、上声、去声字
二、“×
”——表字可平可仄
三、“上（平）”、“平（上）”——平上可互用，
上可用平、平可用上代者
四、“去”——必用去声
“厶”——宜用去声
“上”——必用上声
五、“△”——结字须韵
“▲”——可韵可不韵
六、“。
”——节奏点
七、北曲常多用衬字，曲牌只就正格立说。
每一曲牌，只列常用体式。
01【双调•蟾宫曲】小令兼用。
又名折桂令、步蟾宫、天香引、秋风第一枝等
第九句下可增四字句若干，平仄同上。
小令以增一句者为多，不增句者反少。
今以增一句者为定格。
第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
×
、×
仄平平△，×
仄平平，×
仄平平△。
平×
仄，×
平厶上△（平），×
想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。
上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。
麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。
生待如何？
死待如何？
纸上清名，万古难磨。
——周 浩（题《录鬼薄》）
蟾宫曲·
九日
——张可久
对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
双调·
蟾宫曲
——卢挚
想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。
七十年间，十岁顽童，十载尪（wang）羸。
五十年除分昼黑，刚分得一半儿白日。
风雨相催，兔走乌飞。
子细沉吟，不都如快活了便宜。
折桂令·
西陵送别
——张可久
画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州③。
懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼④。
春去春来，管送别依依岸柳。
潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥⑤。
烟水悠悠，有句相酬，无计相留。
24【双调•庆东原】小令兼用。
又名庆东园。
首二句对。
四、五、六句作鼎足对。
末二句可减为两个三字句，宜对。
平平仄，×
厶平△（上），×
仄平平去△。
平平厶上△（平），×
平仄平△，×
仄仄平平，×
砧声住，蛩韵切，静寥寥门掩清秋夜。
秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦蝴蝶。
十载故乡心，一夜邮亭月。
——赵善庆（泊罗阳驿）
疏：
《康谱》四五六句，作五字；
七八句，作六字。
此略异。
25【正宫•黑漆弩】小令用。
又名鹦鹉曲、学士吟。
有[幺篇]换头，须连用。
平平×
仄平平去△，×
仄平去△。
仄平平、仄仄平平，仄仄×
平平上△。
[幺篇]与始调不同。
仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去△。
仄平平、×
仄平平，去上仄、×
平上去△。
年年牛背扶梨住，近日最懊恼杀农父。
稻苗肥恰待抽花，渴熬青天雷雨。
[幺篇]
恨残霞不近人情，截断玉虹南去。
望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
——冯子振农夫渴雨
此例与《康谱》同。
与此谱略异。
26【南吕•骂玉郎过感皇恩采茶歌】小令兼用。
又名瑶华令。
本曲带[感皇恩]、[采茶歌]合为带过曲，不能单用一曲。
套数中亦须连用。
骂玉郎
仄、仄平平△，×
仄×
▲，平厶平▲（上），平平去△。
感皇恩
仄平平，平仄×
，仄平平△。
平平仄×
，×
仄平平，平仄仄，仄平平△。
采茶歌
仄平平△，仄平平△，×
仄仄平平△。
平平去上▲（平），×
[骂玉郎]
秋千院宇春将暮，红滴泪绿溶珠，朝云隔断阳台路。
去凤孤，来燕疏，流莺妒。
[感皇恩]
懒步阶除，倦立亭隅。
草烟铺，梨雪舞，柳风拂。
花惊我癯，我爱花腴。
玉奁梳，金翠羽，宝香珠。
[采茶歌]
绣罗襦，锦笺书，当时封泪到曾无？
屈指归期空自数，倚栏无语慢躇蹰。
——孙周卿（闺情）
27【仙吕•一半儿】小令兼用。
又名忆王孙。
末句定格嵌入两个“一半儿”。
仄仄平平△，×
仄平平平去平△，×
平平去平△。
厶平平△，一半儿平平一半儿上△。
自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。
再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。
——查德卿（题情）
28【中吕•上小楼】小令兼用。
有[幺篇]换头，小令不用，套数用。
平厶平△（上），×
平平去△。
仄平平▲，×
平▲，×
仄平▲（上），×
平平去△，仄平×
、仄平平去△。
人凭画栏，舟横锦岸。
一线苏堤，两点高峰，四面湖山。
玉筝弹，彩袖弯，红牙轻按，直吃的酒阑人散。
——吴仁卿（西湖宴饮）
套数[幺篇]换头首二句各换为三字句，余同始调。
仄平，×
△。
《康谱》六七句，作四四字，与此谱略异。
29【双调•新水令】套数首牌。
有[幺篇]同始调，用者极少。
第三、四句本三字，普遍多作五字，须对句。
第五句下可增四字句，平仄同第五句，每句叶韵。
仄厶平平△，仄平平、仄平平去△。
平平仄仄，×
仄厶平去△。
36【正宫•塞鸿秋】小令兼用。
长江万里白如练，淮山数点青如淀，
江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
——周德清（浔阳即景）
37【双调•潘妃曲】小令兼用。
又名步步娇。
仄平平平平去△，×
平去上△（平），×
仄平平仄平平△。
小小鞋儿连根绣，缠得帮儿瘦。
腰似柳，款撒金莲懒抬头。
那孩儿见人羞，推把裙儿扣。
——商 挺
与《康谱》四六句，略异。
38【双调•庆宣和】小令兼用。
末两句须叠；
亦可合为四字一句。
仄平平×
仄平平仄平×
△，去上△（平），去上△（平）。
大小清河诸锦波，华鹊山坡。
牧童齐唱采莲歌。
倒大来快活，倒大来快活。
——张养浩
39【仙吕•赏花时】楔子兼用。
散套首牌。
[幺篇]同始调，用否均可。
厶平△（上）
升级会员 