菲利普罗斯《人性的污点》Word文件下载.docx

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（一）公众审判：

个人隐私的大暴露

菲利普·

罗斯（Ｐｈｉｌｉｐ　Ｒｏｔｈ，１９３３－）

小说的背景是一九九八年，克林顿遭弹劾的那一年。

八年后的今天回头看，当时整个美国甚至世界都盯着总统的裤子和莫尼卡的裙子，那一年显得多么天真，多么繁

荣，多么无忧无虑……苏联垮台了，世界和平了，经济一片繁荣，技术一片发达，股市居高不下，股票飞涨不跌……只有太平盛世，人们才对饮食男女津津乐道。

罗斯说，其实，克林顿和莫尼卡之间的那点荤事，说穿了，不过是中学生之间的一点小玩闹，但是，却激发了美国人最传统的公众娱乐：

对奸夫淫妇进行公开审判，

而审判者的道德权威，则来自霍桑在《红字》中描写过的“审判精神”。

罗斯多处引用霍桑的话，小说中的作家隐居之处在麻省西部，离霍桑当年曾经短住过的地方

只有几英里，暗示美国社会还是在对人们施行宗教和道德审判。

《人性的污点》就是以此为背景开始讲故事的。

故事还没有讲，作者就提醒读者要宽大为怀，主人公科尔曼·

斯尔克（Ｃｏｌｅｍａｎ　Ｓｉｌｋ）肯定有需要被人原谅的地方。

因为，在舆论和道德审判的显微镜和聚光灯下，展示出来的只能是“人性的污点”。

小说的描写是多角度的，有时候是主人公直接陈述，但贯穿全书的主要叙述者是作家内森·

扎克曼，主人公科尔曼·

斯尔克的朋友。

整个故事的起因，就是因为科尔

曼用了一个有歧义的词：

Ｓｐｏｏｋｓ．因为说了这一句话，科尔曼所有的同事、上司，包括那些他自己亲自扶持起来的年轻黑人教授，都拒绝给他哪怕是一点点道

义上的支持。

一夜之间，他成了孤家寡人，必须面对形形色色的委员会，不断地写“思想汇报”。

为了这一句模棱两可的话，他丢了工作，丢了妻子，丢掉了他一辈

子兢兢业业为之奋斗的东西，丢掉了人的尊严，自己也变成了一粒人性的污点。

科尔曼身败名裂，内心的冲突、郁闷和罪恶感也无处排泄。

两年之后，科尔曼遇上了芳尼亚，一位三十四岁的清洁工。

他自己七十一岁，是她年龄的两倍还不止。

他

知道为什么他需要她：

和她的关系，似乎是他和这个世界唯一的联系，因为她，他不再对这个世界的不公正充满仇恨，也不再发狂般地写自己的故事。

她也是个失败

者，失败太多，于是也一无所求。

在走投无路的时候，他们唯一的快乐，也就是人类最原始的快乐。

象其他一些男作家一样，罗斯让女人用性爱来安慰一个走投无路的男人。

昆德拉的《生命中不能承受之轻》中的托马斯，遭到了政治清洗，事业无望，于是只好在温

柔乡里讨乐趣，六年之间和二百多个女人发生了关系。

而罗斯本人的卡佩希系列，则写的是一个文学教授从年轻一直到年老的性经历，还总结了一整套勾引文学女青

年的手段。

不过，他对老年男性的描写最触目惊心：

行将就木时，老年男性更向往年轻女性的肉体带来的愉悦，年轻时出自感官和感情的需要的性，如今上升到了一

种精神和宗教的高度，因为死亡在随时逼近。

圣经中的大卫王老了，于是让一群年轻美貌的少女用她们的身体来暖和他。

他还是觉得冷。

有了伟哥，至少他还可以有些行动，虽然行动的结果也还是冷，因为死亡还是在不远处等着。

小说中，作者反复强调，科尔曼年轻时是体育明星，如今，即便年过七旬，他从背后看也就是四十岁。

电影中，安东尼·

霍普金斯的形象却过于苍老。

要演一个仍然

有性魅力的老男人，只有格雷高里·

派克和保尔·

纽曼：

他们即使老了，脸部还是有线条，肌肉也不往下搭拉。

霍普金斯不行。

尤其是电影中那个镜头，他坐在床上

看妮可·

基德曼裸身跳舞时，显得极度疲惫、倦怠，令人本能地产生一种生理厌恶。

（二）种族：

他们是幽灵吗？

科尔曼兢兢业业当了二十多年古典文学教授，后来学校来了个新锐校长，将他命名为教务长，支持他对学校进行大刀阔斧的改革：

强迫所有教师汇报自己的科研成果

——很多教师只在自己学校的刊物上发表过从自己的博士论文中废物回收出来的《笔记》，教书用的是很多年前的讲义，一些特殊人物一个星期也不来学校，也不参

加任何学术或校务会议。

科尔曼强迫一些懒散得无可救药的老帮子提前退休，又从名校中招来一些年轻有生气有竞争愿望和能力的助理教授，这样一来，学校的风气

果然被整肃一新。

新来的校长被名校看中，另择高枝，将科尔曼留给了狼群。

“Ｓｐｏｏｋｓ”一词，为对他的改革怀恨在心的人围剿他提供了最好的借口。

科尔曼改革“成功”后，志得意满，决定从教务长的行政职务上退下来，继续进行全职教学。

他开了一门课，上了五个星期，每次点名，都有两个学生缺席。

第六次

上课的时候，他又照例点名，他们还是不在。

于是他开玩笑地说，他们在哪儿呢，是不是真有这两个人，Ａｒｅ　ｔｈｅｙ　ｓｐｏｏｋｓ？

这里，他说的Ｓｐｏｏｋ一词的意思，显然是比较常用的“鬼魂”、“幽灵”一义。

不幸的是，在六十年代某个特定的时期，Ｓｐｏｏｋ曾经是对黑人的蔑称，而这

两个缺席的学生正好是黑人。

虽然他们从来没有在课堂上露过面，教授也根本不知道他们是黑人，他们还是正式向学校提出了抗议。

学校也知道教授的本意与学生的

种族无关，却还是认认真真的开始了正式的调查。

种族歧视，和通奸一样，成了公开审判的名目。

学校进行调查的时候，科尔曼的正式种族身份是犹太人。

曾几何时，犹太人本身也是被歧视的对象。

１９４８年，犹太人不满各大学尤其是名大学对犹太人比例的限

制，在波士顿郊区成立了一所自己的大学，以犹太大法官布兰代斯命名。

小说中，科尔曼的一个儿子上的就是布兰代斯大学。

几十年过去，犹太人在美国社会尤其是

文化机构、知识阶层和大学里的地位日渐上升，居然成了能够歧视别人的人。

具有讽刺意味的是，科尔曼并不是犹太人，而恰恰是一个黑人。

从二十多岁起，他就开始生活在这个谎言之中。

小说开头不久，罗斯就不动声色地交代了科尔曼的黑人身份。

借着科尔曼的回忆思路，罗斯描写了第二次世界大战后期和战后初期美国社会的种族状况。

科尔曼的父亲是一个彬彬有礼绅士，酷爱莎士比亚，在大萧条中失去了自己的眼科医生诊所，只好在火车上当服务员。

因为是黑人，他每天承受着难于向家人启齿的羞辱。

科尔曼人材出众，聪明，健康，雄心勃勃。

然而，当他以水兵的身份逛妓院时，妓女斜睨着他，说：

“你是个黑鬼，对不对？

”然后两个彪形大汉将他扔了出来。

的冰岛／挪威血统的女朋友，在不知他的种族的情况上与他同居了两年之后，发现真相后哭着说了一句“我做不到”，从此踪影全无。

科尔曼希望摆脱身为黑人对他

带来的种种具体的限制和无形的屈辱，利用自己皮肤较白的条件，开始隐瞒自己的黑人身份。

Ｓｐｏｏｋ事件发生以后，作者让我们进入他的内心，让他一边懦弱地

为自己的行为辩护，一边无情地进行自我谴责和忏悔。

小说中有一个重要的片段，电影里毫无删节地保留了下来。

科尔曼告诉他母亲，他要结婚了，女子是白人（犹太人）。

他已经告诉那个女子，他的父母已经过世。

母

亲平静地说：

好吧，我知道，我永远也不会见到我的儿媳，永远不会见到我的孙子。

你会告诉我，哪一天，我会带着孩子们从哪里经过，你几点几分在火车站等着，

偷偷看他们一眼，而且，你也知道，我会去那里等着。

从那以后，科尔曼再也没有见过他的母亲。

他借口要成为一个脱离了种族的独立的个人，切断了和过去的联系，逃避了争取黑人解放的人权运动。

他比“白人还白

人”，娶的是白人妻子，研究的是最白人的学科——希腊罗马文学。

然而，仅仅是瞒着自己的黑人身份还是不够的，每个人都必须有一个种族背景，于是他编造了一

个谎言，说他的祖父是来自俄国的犹太人。

克林顿受到弹劾的原因是因为性，弹劾的正式法律依据却不是性，而是因为他撒谎。

同样，在《人性的污点》中，看起来科尔曼是在为种族主义言论受审，实际上，他受审的真正原因，也是撒谎。

他的妻子，至死也不知道他的真实身份；

而他的小儿子，似乎本能地知道他的谎言，从生下来时就对他有一种仇恨。

母亲，妻子和儿子，再加上他本人的自责，成了他的罪行的最高审判人。

（三）芳尼亚：

所有社会问题的汇集点

Ａｎｔｏｎｙ　Ｈｏｐｋｉｎｓ　ａｓ　Ｃｏｌｅｍａｎ　Ｓｉｌｋ，Ｎｉｃｏｌｅ　Ｋｉｄｍａｎ　ａｓ　Ｆａｕｎｉａ　Ｆａｒｌｅｙ　ｉｎ　“Ｔｈｅ　Ｈｕｍａｎ　Ｓｔａｉｎ”，Ｄｉｒｅｃｔｅｄ　ｂｙ　Ｒｏｂｅｒｔ　Ｂｅｎｔｏｎ，２００３

霍桑《红字》里的海斯特，在受到教会和公众的凌辱和审判之后，最终却取得了精神和道义上的救赎。

而罗斯的女主人公——芳尼亚，却是一个饱经失败的人物。

罗斯将美国社会的许多社会问题都安排到芳尼亚身上。

芳尼亚童年时父母离婚，继父对她进行性骚扰，在她十四岁时，他又企图强奸她，于是她逃出家门，四处流

浪。

后来她嫁了丈夫，希望生儿育女，安居乐业，偏偏他们开的奶牛场生意又不好，最后以破产告终。

他们离婚后，芳尼亚和男朋友幽会时，她和孩子们所租住的陋

房着火，两个孩子双双丧生。

好象这些还不够沉重，罗斯又把芳尼亚的丈夫写成一位越战老兵。

莱斯曾经两次前往越南作战，回国后与故国和家人早已经格格不入，从来就没有从战争的创伤中恢

复过来。

越南战争是美国现代史上最大的失败、美国公众最大的心理创伤，莱斯就具体象征着这个巨大的心理伤疤。

家庭的破碎，孩子的死亡，更是把他推向了愤怒

的疯狂和绝望。

他经常堵截和骚扰芳尼亚，责备她杀死了他的孩子。

电影中扮演莱斯的是埃德·

哈里斯。

他镜头不多，但却给人留下了难忘的印象。

罗斯不厌其烦地让芳尼亚身上承担着种种社会问题，是为了强调她贫困和走投无路的地位，使她和科尔曼之间的社会差别，加上年龄差别，成为他们公开交往的障

碍。

他想证明，正因为这些差别，他们就成了象《红字》中的海斯特和丁梅斯代尔一样的“罪人”，受到了公众舆论和社会机构的谴责和审判：

他原来所在系的系主

任给他写匿名信，谴责他对一个贫穷、不识字的年龄仅有他一半的妇女搞性剥削；

他的孩子们也不再搭理他，而她的丈夫，则时时刻刻在暗中监督和跟踪他们。

然而，我的感觉是，无论作者怎样把芳尼亚的生活写得如何悲惨，她和科尔曼之间的年龄和社会差异，并不足以让他们承受到如同作者描写的那样大的社会压力：

毕

竟他们是在科尔曼的妻子去世之后开始约会的。

一九九八年，一个鳏夫和一个离婚女子之间的性关系，尽管有年龄和社会地位的差别，受到的谴责，与一个半世纪以

前的霍桑的人物所面临的宗教和道德审判相比，实在是有些小巫见大巫。

此外，妮可·

基德曼来演芳尼亚，尽管演技很好，但在熟悉她的观众的眼里，她还是太漂亮，太性感，太象个有魅力的尤物。

其实，在罗斯的小说中，她是一个疲惫

不堪、支离破碎的女人，她的疲惫和破碎，是这部小说的必要条件：

疲惫和破碎的她接受了走投无路的科尔曼，两个人在惺惺相惜中，产生了一种“置之死地而后

生”的情愫，她一漂亮，反而减轻了那种悲壮的况味。

（四）悲天悯人

小说快结束的时候，罗斯借人物之口说：

他写的小说是关于人、关于人的问题的，而不是“谁是凶手”的悬案故事。

这也是我阅读时的感觉。

罗斯很早就向读者交代了科尔曼的身世秘密，只是小说中的人物还不知道，他们需要随着故事的发展，慢慢地找出这些秘密。

对作者来说，

最重要的不是情节推理，而是细节描述，描述二十世纪末的美国社会，和美国社会中人们所面临的诸多社会问题。

有些章节，读起来象是社会学，而不是小说。

若干

年后，人们读这本书，仍旧能够了解到，是什么样的问题，在困扰着生活在此时此刻的人们。

然而，它毕竟又是