10抒情文写作怎样写好抒情文文档格式.docx

10抒情文写作怎样写好抒情文文档格式.docx

《10抒情文写作怎样写好抒情文文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《10抒情文写作怎样写好抒情文文档格式.docx（8页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

（4）表现手法

抒情文常常是借事物、风景、人物的描写，来抒发自己感情的文章。

3.分类

（1）直接抒情文

　　将心中情感实实在在写下来的，就称为“直接抒情文”。

　　人们对于外来的刺激，必然会产生本能反应，见了坏人就会厌恶憎恨，见了好人就会喜爱愉悦，见别人哭泣会产生同情，与亲人朋友离别会伤感等。

将心中的主观感受和思想感情，无论是快乐、轻松、悲哀、忧愁，在文章中直接抒发表达出来，就是“直接抒情”。

如朱自清《背影》中，作者每当看见或想起父亲的背影时都会流泪，文章又以“唉，我不知何时再能与他相见！

”结束，直接表露了思念父亲的感情。

（2）间接抒情文

　　间接抒情是与直接抒情相反的一种方法，它不把作者的主观感受和思想感情在文章中直接抒发和表达出来，也不像记叙文那样需要一个有头有尾的完整事件来贯穿全篇，但是必须借助对各种具体事物的描写，来间接抒发感情、展开想象、表达主题。

如要写快乐的心情，就列举快乐的事情；

要写哀伤的心情，就列举哀伤的事情。

如鲁彦《父亲的玳瑁》中，作者先描写猫儿玳瑁与父亲的日常生活及感情，再透过玳瑁于父亲逝世后的举动，间接抒发丧父的悲痛之情。

　　4.写作抒情文要注意的地方

（1）注重事实，不可矫揉造作或无病呻吟；

（2）要能表达作者的个性；

（3）不要只着重文句的雕琢，还要注意内心感情的流露；

　　（4）要有生活体验。

细腻的观察是写作抒情文的要诀；

　　（5）抒情文着重描写事情、人物、风景，然后借事物情景抒发自己的感情。

所以，作文时必须找紧描写的对象。

如果没有描写的中心，不能表达作者的寄托，就失去抒情文的价值；

　　4.如何写好抒情文

　　抒情，是作者把自己对客观事物的喜、怒、哀、乐等主观感受通过直接或间接的方式加以表现和抒发。

那么，怎样在作文中抒好情呢？

（1）感情要健康、真挚

古人云：

“情贵乎真。

”只有表达健康、真挚的感情，文章才能感动人。

如果感情虚假、无病呻吟，甚至有低级趣味，那么即使文章运用再多的优美词语，也只是表面华丽，实则没有感人的力量。

至于矫揉造作地堆砌一些所谓抒情性的语句，或有不健康的情调，不但不能引起读者共鸣，反而会使人感到厌烦、恶心。

（2）抒情要自然、真切

　　抒发自己的感情，就要说自己心里想说的话，即心中怎样想就怎样写，有什么感受就写什么感受，让感情在文中自然地流露出来。

这样，文章才能避免矫揉造作，读后使人感到清新、自然。

　　（3）会运用直接抒情和间接抒情。

　　直接抒情就是在作者情之所至之时直抒胸臆。

它以叙事、记人、写景、状物为基础，根据文章内容的需要灵活使用，往往用在作者感受最深、感情最强烈的地方，语言要精练，并往往蕴含着生活哲理，旨在深化中心，增强文章的感染力。

间接抒情是借助文中的叙述、描写和议论做媒介来抒发感情。

因依附的事物不同，具体表现形式也有差异。

或依附于人，写人为抒情服务，人物形象不求完整，有时只写几个片段，借以抒发作者的感情，如朱自清的《背影》；

或依附于事，把浓郁的情感熔铸在事件的记叙中，如刘绍棠的《暮春》；

或依附于景，通过景物的描写来抒情，情景交融，如宗璞的《西湖的绿》、朱自清的《春》；

或依附于物，通过对某种物体的叙写来抒情，即托物抒情，如茅盾的《白杨礼赞》、郑振铎的《海燕》，等等。

间接抒情比直接抒情运用得普遍、广泛，效果也比直接抒情好。

但是，为了更好地表情达意，最好在文中把这两种方式有机地结合起来使用。

二、范文

一、写景抒情文的三种取胜之道

■文以“文以情胜情”胜

梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；

我们开始追捉她那离合的神光了。

揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。

瀑布在襟袖之间；

但我的心中已没有瀑布了。

我的心随潭水的绿而摇荡。

那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。

我想张开两臂抱住她；

但这是怎样一个妄想呀。

－－站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！

这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。

她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；

她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；

她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；

她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！

我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。

我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。

其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。

可爱的，我将什么来比拟你呢？

我怎么比拟得出呢？

大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；

仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。

－－那醉人的绿呀！

我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；

她必能临风飘举了。

我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；

她必明眸善睐了。

我舍不得你；

我怎舍得你呢？

我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。

我又掬你入口，便是吻着她了。

我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”，好么？

——节选自朱自清《绿》

【简评】这篇写景抒情的散文最大的特色是寓情于景，字里行间洋溢着作者对梅雨潭的深情。

因情而写景，是写景散文写作的原因。

记住，未动笔，先生情。

浓浓的情感，始终贯穿对每一个景物的描写。

■文以“理”文以景胜胜

花，从来都是文人的所爱。

一千多年来，宋代理学家周敦颐的那句“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，成为了描写莲花最脍炙人口的句子。

莲花有淡雅恬静的脸庞，亭亭玉立的腰身，碧绿优雅的罗裙，淡淡醉人的清香，然而，最让她与众不同的，却是这出淤泥而不染的高洁。

她既有入世的执著，又有出世的清逸。

若是无法逃遁尘世，何不如莲花一般不蔓不枝，在俗世污流中独善其身呢？

高洁之美，是莲的至美。

夏日盛开的花万朵，但莲是不与她们争的。

她在池塘中独自宁静。

路过的行人为之惊艳，她回以馨香；

采莲的女子在池中嬉戏，她微笑注目；

夜幕降临，月光作陪，她静静聆听那些睡不着的心事。

多少年来，每到夏日的夜晚，当人们心里颇不宁静的时候，总会想到荷塘边走一走，就像写下《荷塘月色》的散文家朱自清那样，看看那田田的叶子，宛如明珠般的花朵，和微风送来的缕缕清香。

那也是莲的给予，在喧嚣的尘世里，慰藉疲惫茫然的心。

给予之美，是莲的高尚。

——《荷魂》

【简评】把景物写出人生的哲理，可以使文章的立意更高，给人心灵的启迪，灵魂的洗礼。

梁衡的《夏》，陆蠡的《囚绿记》（九年级课文）都在写景中蕴含着哲理，成为不朽的名篇。

在描写四季，自然现象（风雨雷电阳光等），动植物时，都可以把景物写出“理”来。

■文以美胜文以“美”胜

一月的江南，竖起高领，瘦瘦地走进这家，却又胖胖地走出。

有关春天的消息，就这样家喻户晓了，就这样挂在嘴边了，守望，是所有的门窗。

往往在这个时候，阳光格外地温暖。

江南的二月，是少小离家的贺知章用碧玉妆成的。

可惜入诗的那把剪刀，裁不出故乡的云。

要不，来去匆匆的他，定会佩了一朵去，用日月潭做版面，发表眼睛，和心。

三月的江南，常以村口的那冠苦楝树为笔，在蓝天的信笺上，写满思念。

而后在白云的一角，盖上太阳的邮戳。

集邮爱好者的你，定会在收藏这一枚春天的时候，读到她永久的心语：

淅淅沥沥，淅淅沥沥……

进入四月就进入了麦子抽穗的季节，在这个季节的入道口，油菜花大把大把地金黄，峰儿们大声大声地歌唱。

那忽地长高的，除了庄稼，还有路。

这时候你出门，一准会被意译成小令或者慢调，轻启在江南的薄唇上。

而五月里最流行的，唯有阳光。

如果是盆地，必有人举之为杯，痛饮不醉。

江南是光着膀子，沐在阳光里的。

在他弯腰下去的地方，是一脉脉农民的血管，流尽了汗水。

当太阳乌黑了那头秀发，男人们的表白，再不是执一把铁梳。

六月的江南被钟情灌溉，害一汪绿绿的羞!

那蛙鼓，自是从田那边来，却是往梦那边去。

梦的边缘是忠实的小径，开满朴素的脚印。

走过去便是七月。

七月的江南，从绿油油的藤上摘下，包熟包甜。

不少皮肤黝黑的童年，鱼一样游进，又鱼一样游出。

莲又长高了，高得能站在河边的柳荫下，亭亭地望了……

这时候若有一丝风走过，村口那株被骑歪了脖子的苦楝树，定会以蝉的方式发布消息。

许多人便在抬头的刹那，想起来，今晚的月亮是最圆的。

八月的苦楝树是结了果的。

在许多人的注目之外，那果很青。

九月的江南在鸽子足下踱着，一如无限的草坪。

另一种形式的庄稼拔节的声音，时远，时近。

脚手架上飘扬的红旗，是一份无法掂量的心情。

月的巨镰磨亮的黎明铿然落地的时候，是谁，再也抑制不住夺眶而出的心!

十月的每一穗稻谷，都有一个动人而又饱满的故事情节。

以至在收获的时候，江南人喜欢独坐田头，回顾，并且思考。

收割后的田野有一种与生俱来的空白美。

这种美一旦读上眼，你就会读千遍也不厌倦。

——《写写江南》

【简评】这篇散文最突出的特色是丰富和想象力和修辞手法的运用。

在写景抒情文中，单调的写景往往流于平淡，但一旦运用修辞，文章立刻灿然生光起来。

如“柿子树上缀满了黄澄澄的果实”，只是单纯写实，如果加上一句“如同燃烧在秋天田野中那一群群热烈的音符”，文章顿时就生动起来，是不是？

请你认真研究《写写江南》，学习怎样把景物写得美起来，诗意起来。

动静结合写景写景

动态描写是指记叙文中对人物、景物作运动状态的描摹状写，创造具体的、栩栩如生的感人形象的一种描写方法。

如：

摇动的树枝、飘动的旗帜、奔腾的河流、飞驰的汽车、劳动的人们、飞翔的小鸟等等都是事物的动态。

它包括两个方面：

一是对运动着的景物的描写，一是对静物所作的动态（包括比拟动态）描写。

动态描写是记叙文中运用最普遍、最基本的一种方法，常与静态描写联袂相生，从不同角度刻画景物和人物的特征。

赋予客观事物以运动感、活力感、变化感，以克服形象的单调性，丰富形象的多样性，达到更好地表现事物，更强烈地感染读者的艺术效果。

只写静景，很容易使文章呆滞。

如果把两者结合起来，就会做到静中显动，动中有静，起伏跌宕，盎然生趣，那样所绘景物才会具体、生动，活泼，给读者留下深刻的印象，写出的文章方能情趣盎然。

【范文】独坐黄昏

　　暮色一点点漫过来，像一幅橘红色的柔纱，将天地朦胧在一片温暖的画图中。

一个人坐在旷野，对一天苍茫满地迷蒙，尽情享受黄昏的静美。

　　远处起伏的山峦由橘黄渐渐变幻为青紫色，像一幅正在融化的水彩画。

天边和山脊迷茫成一片，在暮色中演变着，含蓄着。

分不清那是山峦，那是天际，像是一幅抽象的大写意。

一会儿，天际与山峦之间现出一抹嫣红，将长天和群山分开。

天空愈加绚烂，山脊却如逐渐冷却的铁块，色彩渐渐暗淡下去，成了铁青色。

　　反射的霞光将远处起伏的山脊镶上了一道道耀眼的银边，像一条条蜿蜒的长蛇，在暮色中蠕动。

山的轮廓愈发清晰了，神情却更加肃穆。

在一派迷茫的暮色中沉默着，满怀着谁也猜不透的心事。

　　山脚下是一带暮色笼罩的树林，在暮色中，那一带树林似乎在流动，在飘渺。

隐隐约约，似真似幻。

不时有烟雾从林中飘出，在