1、(4)表现手法抒情文常常是借事物、风景、人物的描写,来抒发自己感情的文章。3.分类(1)直接抒情文 将心中情感实实在在写下来的,就称为“直接抒情文”。 人们对于外来的刺激,必然会产生本能反应,见了坏人就会厌恶憎恨,见了好人就会喜爱愉悦,见别人哭泣会产生同情,与亲人朋友离别会伤感等。将心中的主观感受和思想感情,无论是快乐、轻松、悲哀、忧愁,在文章中直接抒发表达出来,就是“直接抒情”。如朱自清背影中,作者每当看见或想起父亲的背影时都会流泪,文章又以“唉,我不知何时再能与他相见!”结束,直接表露了思念父亲的感情。(2)间接抒情文 间接抒情是与直接抒情相反的一种方法,它不把作者的主观感受和思想感情在文
2、章中直接抒发和表达出来,也不像记叙文那样需要一个有头有尾的完整事件来贯穿全篇,但是必须借助对各种具体事物的描写,来间接抒发感情、展开想象、表达主题。如要写快乐的心情,就列举快乐的事情;要写哀伤的心情,就列举哀伤的事情。如鲁彦父亲的玳瑁中,作者先描写猫儿玳瑁与父亲的日常生活及感情,再透过玳瑁于父亲逝世后的举动,间接抒发丧父的悲痛之情。 4.写作抒情文要注意的地方(1)注重事实,不可矫揉造作或无病呻吟;(2) 要能表达作者的个性;(3) 不要只着重文句的雕琢,还要注意内心感情的流露;(4) 要有生活体验。细腻的观察是写作抒情文的要诀;(5)抒情文着重描写事情、人物、风景,然后借事物情景抒发自己的感
3、情。所以,作文时必须找紧描写的对象。如果没有描写的中心,不能表达作者的寄托,就失去抒情文的价值; 4.如何写好抒情文抒情,是作者把自己对客观事物的喜、怒、哀、乐等主观感受通过直接或间接的方式加以表现和抒发。那么,怎样在作文中抒好情呢?(1)感情要健康、真挚 古人云:“情贵乎真。”只有表达健康、真挚的感情,文章才能感动人。如果感情虚假、无病呻吟,甚至有低级趣味,那么即使文章运用再多的优美词语,也只是表面华丽,实则没有感人的力量。至于矫揉造作地堆砌一些所谓抒情性的语句,或有不健康的情调,不但不能引起读者共鸣,反而会使人感到厌烦、恶心。(2)抒情要自然、真切 抒发自己的感情,就要说自己心里想说的话,
4、即心中怎样想就怎样写,有什么感受就写什么感受,让感情在文中自然地流露出来。这样,文章才能避免矫揉造作,读后使人感到清新、自然。(3)会运用直接抒情和间接抒情。直接抒情就是在作者情之所至之时直抒胸臆。它以叙事、记人、写景、状物为基础,根据文章内容的需要灵活使用,往往用在作者感受最深、感情最强烈的地方,语言要精练,并往往蕴含着生活哲理,旨在深化中心,增强文章的感染力。间接抒情是借助文中的叙述、描写和议论做媒介来抒发感情。因依附的事物不同,具体表现形式也有差异。或依附于人,写人为抒情服务,人物形象不求完整,有时只写几个片段,借以抒发作者的感情,如朱自清的背影;或依附于事,把浓郁的情感熔铸在事件的记叙
5、中,如刘绍棠的暮春;或依附于景,通过景物的描写来抒情,情景交融,如宗璞的西湖的绿、朱自清的春;或依附于物,通过对某种物体的叙写来抒情,即托物抒情,如茅盾的白杨礼赞、郑振铎的海燕,等等。间接抒情比直接抒情运用得普遍、广泛,效果也比直接抒情好。但是,为了更好地表情达意,最好在文中把这两种方式有机地结合起来使用。二、范文一、写景抒情文的三种取胜之道 文以“文以情胜情”胜梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草,攀着乱石,小心探身下去,又鞠躬过了一个石穹门,便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间;但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀,仿佛一张极大极大的荷
6、叶铺着,满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她;但这是怎样一个妄想呀。站在水边,望到那面,居然觉着有些远呢!这平铺着,厚积着的绿,着实可爱。她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着,像涂了“明油”一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿法滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色但你却看不透她!我曾见过北京什刹海指地的绿杨,脱不了鹅黄的底子,似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”,重叠着无穷的碧草与绿叶的, 那又似乎太浓了。其余呢,西湖的波太明了,秦淮河的又太暗了。可爱的,我将什么来比拟你呢?我怎么比拟得出呢
7、?大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿;仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的,这才这般的鲜润呀。那醉人的绿呀!我若能裁你以为带,我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼,我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了。我舍不得你;我怎舍得你呢?我用手拍着你,抚摩着你,如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口,便是吻着她了。我送你一个名字, 我从此叫你“女儿绿”,好么? 节选自朱自清绿 【简评】这篇写景抒情的散文最大的特色是寓情于景,字里行间洋溢着作者对梅雨潭的深情。因情而写景,是写景散文写作的原因。记住,未动笔,先生情。浓浓的情感,始终贯穿对每一个景物的描写。文以“理”文以景胜胜花,从来都是文
8、人的所爱。一千多年来,宋代理学家周敦颐的那句“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”,成为了描写莲花最脍炙人口的句子。莲花有淡雅恬静的脸庞,亭亭玉立的腰身,碧绿优雅的罗裙,淡淡醉人的清香,然而,最让她与众不同的,却是这出淤泥而不染的高洁。她既有入世的执著,又有出世的清逸。若是无法逃遁尘世,何不如莲花一般不蔓不枝,在俗世污流中独善其身呢?高洁之美,是莲的至美。夏日盛开的花万朵,但莲是不与她们争的。她在池塘中独自宁静。路过的行人为之惊艳,她回以馨香;采莲的女子在池中嬉戏,她微笑注目;夜幕降临,月光作陪,她静静聆听那些睡不着的心事。多少年来,每到夏日的夜晚,当人们心里颇不宁静的时候,总会想到荷塘边走一走,就像
9、写下荷塘月色的散文家朱自清那样,看看那田田的叶子,宛如明珠般的花朵,和微风送来的缕缕清香。那也是莲的给予,在喧嚣的尘世里,慰藉疲惫茫然的心。给予之美,是莲的高尚。 荷魂【简评】把景物写出人生的哲理,可以使文章的立意更高,给人心灵的启迪,灵魂的洗礼。梁衡的夏,陆蠡的囚绿记(九年级课文)都在写景中蕴含着哲理,成为不朽的名篇。 在描写四季,自然现象(风雨雷电阳光等),动植物时,都可以把景物写出“理”来。文以美胜文以“美”胜一月的江南,竖起高领,瘦瘦地走进这家,却又胖胖地走出。有关春天的消息,就这样家喻户晓了,就这样挂在嘴边了,守望,是所有的门窗。往往在这个时候,阳光格外地温暖。 江南的二月,是少小离
10、家的贺知章用碧玉妆成的。可惜入诗的那把剪刀,裁不出故乡的云。要不,来去匆匆的他,定会佩了一朵去,用日月潭做版面,发表眼睛,和心。 三月的江南,常以村口的那冠苦楝树为笔,在蓝天的信笺上,写满思念。而后在白云的一角,盖上太阳的邮戳。集邮爱好者的你,定会在收藏这一枚春天的时候,读到她永久的心语:淅淅沥沥,淅淅沥沥 进入四月就进入了麦子抽穗的季节,在这个季节的入道口,油菜花大把大把地金黄,峰儿们大声大声地歌唱。那忽地长高的,除了庄稼,还有路。这时候你出门,一准会被意译成小令或者慢调,轻启在江南的薄唇上。 而五月里最流行的,唯有阳光。如果是盆地,必有人举之为杯,痛饮不醉。江南是光着膀子,沐在阳光里的。在
11、他弯腰下去的地方,是一脉脉农民的血管,流尽了汗水。 当太阳乌黑了那头秀发,男人们的表白,再不是执一把铁梳。六月的江南被钟情灌溉,害一汪绿绿的羞!那蛙鼓,自是从田那边来,却是往梦那边去。梦的边缘是忠实的小径,开满朴素的脚印。 走过去便是七月。七月的江南,从绿油油的藤上摘下,包熟包甜。不少皮肤黝黑的童年,鱼一样游进,又鱼一样游出。莲又长高了,高得能站在河边的柳荫下,亭亭地望了 这时候若有一丝风走过,村口那株被骑歪了脖子的苦楝树,定会以蝉的方式发布消息。许多人便在抬头的刹那,想起来,今晚的月亮是最圆的。八月的苦楝树是结了果的。在许多人的注目之外,那果很青。 九月的江南在鸽子足下踱着,一如无限的草坪。
12、另一种形式的庄稼拔节的声音,时远,时近。脚手架上飘扬的红旗,是一份无法掂量的心情。月的巨镰磨亮的黎明铿然落地的时候,是谁,再也抑制不住夺眶而出的心! 十月的每一穗稻谷,都有一个动人而又饱满的故事情节。以至在收获的时候,江南人喜欢独坐田头,回顾,并且思考。收割后的田野有一种与生俱来的空白美。这种美一旦读上眼,你就会读千遍也不厌倦。写写江南【简评】这篇散文最突出的特色是丰富和想象力和修辞手法的运用。在写景抒情文中,单调的写景往往流于平淡,但一旦运用修辞,文章立刻灿然生光起来。如“柿子树上缀满了黄澄澄的果实”,只是单纯写实,如果加上一句“如同燃烧在秋天田野中那一群群热烈的音符”,文章顿时就生动起来,
13、是不是?请你认真研究写写江南,学习怎样把景物写得美起来,诗意起来。动静结合写景写景动态描写是指记叙文中对人物、景物作运动状态的描摹状写,创造具体的、栩栩如生的感人形象的一种描写方法。如:摇动的树枝、飘动的旗帜、奔腾的河流、飞驰的汽车、劳动的人们、飞翔的小鸟等等都是事物的动态。它包括两个方面:一是对运动着的景物的描写,一是对静物所作的动态(包括比拟动态)描写。动态描写是记叙文中运用最普遍、最基本的一种方法,常与静态描写联袂相生,从不同角度刻画景物和人物的特征。赋予客观事物以运动感、活力感、变化感,以克服形象的单调性,丰富形象的多样性,达到更好地表现事物,更强烈地感染读者的艺术效果。只写静景,很容
14、易使文章呆滞。如果把两者结合起来,就会做到静中显动,动中有静,起伏跌宕,盎然生趣,那样所绘景物才会具体、生动,活泼,给读者留下深刻的印象,写出的文章方能情趣盎然。【范文】独坐黄昏暮色一点点漫过来,像一幅橘红色的柔纱,将天地朦胧在一片温暖的画图中。一个人坐在旷野,对一天苍茫满地迷蒙,尽情享受黄昏的静美。远处起伏的山峦由橘黄渐渐变幻为青紫色,像一幅正在融化的水彩画。天边和山脊迷茫成一片,在暮色中演变着,含蓄着。分不清那是山峦,那是天际,像是一幅抽象的大写意。一会儿,天际与山峦之间现出一抹嫣红,将长天和群山分开。天空愈加绚烂,山脊却如逐渐冷却的铁块,色彩渐渐暗淡下去,成了铁青色。反射的霞光将远处起伏的山脊镶上了一道道耀眼的银边,像一条条蜿蜒的长蛇,在暮色中蠕动。山的轮廓愈发清晰了,神情却更加肃穆。在一派迷茫的暮色中沉默着,满怀着谁也猜不透的心事。山脚下是一带暮色笼罩的树林,在暮色中,那一带树林似乎在流动,在飘渺。隐隐约约,似真似幻。不时有烟雾从林中飘出,在
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