柴静看见少年派的奇幻漂流Word文件下载.docx

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　　（柴静）一个冒险的故事不就够了吗？

　　（李安）对，可是那就是不够好。

　　（柴静）这个电影让你发现自己的什么呢？

　　（李安）心里面还是有那头老虎，还是搞不定。

　　（柴静）那种咆哮的欲望吗？

　　（李安）像野兽一样，有种野性。

　　《心中的卧虎》柴静专访导演李安，马上播出

　　[01:

10]

　　（柴静）大概在2007年，我看过一本书，叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣，它写的是一个十六

七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事。

我还记得看完这本书

之后跟朋友说：

“这就是书和电影的区别，像这样的故事，只能写成书，不能拍成电影。

”但是五年后，这

部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中惟一获得奥斯卡最佳导演奖的——李安。

　　（旁白）船难，这是好莱坞电影常有的题材；

幸存，这也是西方大片惯常的情节。

但是，一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上，漂流二百二十七天，在互相威

胁中共同求生，这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。

这部电影的同名小说，曾经被评价为

“绝不可能拍成电影”。

从头到尾，人与虎之间，几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。

曾经有多位导演试

图尝试，先后知难而退，而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》、《喜宴》、《饮食男女》，还是他的《断背山》、古装武打题材的《卧虎藏龙》，他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处。

但这部电影中，一场海难，把所有的人类都与少年派隔绝，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。

[03:

24]

　　（柴静）你为什么不去做你已经很熟悉,很有安全的事情？

比如说，你以前很多题材都是社会的关系，

你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验，为什么要去做一个，只有一个男孩儿和一个老虎，基本上连对白都没有的电影？

　　（李安）没有做过的才有意思。

（呵呵）我打一个比较俏皮的比方，比如说在婚姻关系，你要很忠诚，

拍电影不需要，越新鲜的越好，越没有做过越刺激的（越好）。

　　（柴静）跟您的年龄，您的处境……

　　（李安）有关，有关，跟我的心态有很大的关系。

做电影，职业来做有二十年，入行二十年，所以我现

在做的成绩来讲，我就是再拍烂片，再十年，还有人找我拍。

可是我会担心说，拍东西没有意思了，没有挑

战，我的那个斗志没了。

　　（旁白）老虎的每一只爪子都像刀一样锋利，它意味着威胁和死亡。

为了和老虎保持安全的距离，少年

派用船桨，救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上。

一开始，他满脑子想的都

是如何把老虎置于死地，后来他意识到，自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要

它不饿，自己就没有危险。

他只能用这种方式来驯养这只老虎。

而李安，这次也面临着自称有生以来最冒险

的电影之旅。

小孩、动物、水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材，这还不够，他还挑战着尝试3D拍摄

。

拍，人才会提高警觉。

就像那个小孩跟那个老虎漂洋过海，他后来发现说，

没有那个老虎，他活不了。

没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉，他对老虎的恐惧是提了他的神，增加

了他的精气神。

所以那种提高警觉的那种心态，心理状况，其实是生存跟求知，跟学习最好的状况，所以有

时候我也需要一点刺激。

我就很怕这样的话，自己惰怠了，很容易陈腐的，很容易被淘汰，那我当然不希望

这样。

　　（柴静）以你在现在电影界的这个地位，和大家对你的敬重，你还有这种担心吗？

被淘汰的恐惧

……

　　（李安）会，对于观众，对于期待你的人，也要有个交代，也要很诚恳，一直在不知道的状态，一种很

新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥。

这是你，作为一个有天分的人，欠观众的一个人情。

[06:

17]

　　（旁白）李安曾经在自传中写道：

恐惧鞭策我不断地求改进，因为没有比恐惧更强烈的感受了。

海洋中

的少年，在恐惧中学习，如何制造钓竿，寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安，在恐惧中也开始

他这一趟未知的漂流。

他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事。

　　（柴静）以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影。

拍

这部的时候，你有吗？

　　（李安）有，当然有。

　　（李安）很奇怪，有一种很，对信仰有一种好奇，还有一种渴望。

有一种想要去受苦受难的感觉，想要

找点罪受吧，希望精神能够提升。

[07：

11]

　　（旁白）在大海中，少年派根据从小在动物园长大积累的经验，开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老

虎的粪便来打击老虎的士气。

慢慢地老虎终于明白了，在救生艇中，派是老大，而自己是老二。

这个少年在

很多原来读者的想象中，是很勇敢的面目，但李安说，他花了六个月的时间在印度面试了三千多个少年，他

寻找的是一张有点傻里傻气的脸。

　　（柴静）你曾经说过，说这个男孩刚来试戏的时候，带个眼镜，驴驴的，就有点傻的样子。

　　（李安）人是有缘分啊，真的是缘分。

　　（柴静）对，你在传记里提到自己的时候，也很多次用傻里傻气这样的词。

　　（李安）事情做成的话，大家觉得你很有先见，很有想象力，做不成的话，真的就是傻里傻气。

那我们

把幻想当真，是有一些天真，有一些单纯，感觉上是傻里傻气的。

那你看做电影，后来做出来都有一股傻劲

儿。

太精明的话，可能就没那么有意思了。

　　（柴静）我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准，你说你想找一张纯真的脸。

为什么是纯

真的脸？

而不是坚强的，或者聪明的，貌似这两个词好像更能帮人渡过难关啊？

　　（李安）所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专

注。

　　（柴静）相信这个词这么重要吗？

　　（李安）当然，电影就是相信。

他不相信，你看怎么会相信。

他就是属于这种，一试就试出来了。

[08:

55]

　　（旁白）电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽，所有这一切，壮

观的飞鱼群在空中画出的虹弧，闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎，都不存在。

它从上百

万根毛发到运动的肌肉，都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年，必须幻想出这一切。

十六岁的印度孩

子苏拉是一个学生，从来没有演过戏，试戏的时候，李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单指示，而苏

拉的专注力完全没有中断，念白念到最后，他哭了。

苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说

，就是这孩子了，我赌他。

　　（柴静）但是在他演这个戏的时候，因为老虎也是3D做出来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个

世界，你让他怎么去相信。

　　（李安）所以我觉得纯真很重要，所以他故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁，也不是二十六岁。

一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了，那你把他透过这样的年纪的角色，去试炼，接受自然环境

，还有神的试验，他的气质纯真是很重要的，然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身他的相信，这个念

力，本身就是一种力量，就有一种说服力，所以我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他。

　　（柴静）这个专注是指什么？

　　（李安）对电影的热诚啦。

我也不晓得，反正一个东西，我好像被占据，整个身体被占据一下。

所以我

在那个状况，其他不止他，其他的人自然而然就会进入这种状况。

[11:

　　（旁白）在片场，为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏。

两个人沉默

对视，在船舷上伏地游走。

在这个大水池搭起来的太平洋里，一个完全靠形象力建构的世界，只依据两个人

共同的相信。

　　苏拉是一个从来不会游泳也没有见过大海的男孩儿，他必须学会承受一切，在身上绑上重物，在水下憋

气五分钟来学习水中的生存，三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍，只能够依靠自己来重置

一切道具，这让剧务都掉了眼泪。

拍摄结束，苏拉瘦了十四公斤。

　　（柴静）这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来说，在拍的工程中，反而是他在率领着

所有的人往前走。

　　（李安）也就是那种纯真的力量。

　　（柴静）纯真会有这个力量吗？

　　（李安）嗯，他不愿意让我们失望。

所以在他，所以一般十几岁小孩，有时候你不能那么靠着他。

他会

调皮，他会脆弱，他不习惯，他们还在受人照顾的年代，他不习惯扛那么重的责任。

所以他能够每天出来扛

这个责任，他本身精神很可贵，他对我们这些人是会有感染的。

我么都拍了很多电影，有些甚至都拍疲了，

你看到他，你就不会疲，然后你就跟着他，你就拍着他，其实你心里面的派都会出来。

每个人心里面都会有

派的，那你就都寄托在它身上，这是一种共生的状态。

所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家

都在做他，教他，可是相反的，相辅相成，他变成一种精神领袖。

　　（柴静）不是你吗？

　　（李安）是我（笑），我跟他后来等于是感觉上是一体的，我是给指令，可是他是被看的人。

就他的，

每天进场，他的精神状况怎么样，对大家是有影响的。

拍片，我觉得最可贵的是一种赤子之心[13:

27]

　　（旁白）少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知道何时靠岸的漂流，折磨着人与虎。

而李安此时，也陷入

了无解的境地，这次，他选择用3D来拍摄这个题材，想探索另一种可能。

但这样一来，电影成本高达五千万

美金，投资方认为，这个题材不属于商业大片，没有收视的元素。

经过一年半的挣扎，李安才拿到预算，拍

完之后，又花了一年半的时间做后期，整个过程很煎熬。

　　（柴静）我看到你上午说，你说你在做这个片子的时候，精神上曾经受到过一个很大的折磨，感觉就像

你是派，在大西洋当中漂流，而没有尽头一样，那是因为什么？

　　（李安）拍片嘛，很困难，看不到底，琢磨不到东西，不晓得未来会怎么样，当然有压力。

你没有解决

之道，或者看不到什么出路的时候，就像派一样，感觉在漂流。

　　（柴静）那你说过你曾经颓废的想要放弃，这个，我看以前，你拍所有电影的访问当中，没有出现过颓

废这样的状态，这次是怎么了？

　　（李安）通常，你说一年，你就硬挺一下，挺过去了，一年，两年，三年，四年，有的时候真的是不太好受。

　　（柴静）你担心过自己可能会到不了那个头吗？

　　（李安）会，常常会有软弱的时候，不过第二天早上起来，又是好汉一条，再往下拼嘛。

　　（柴静）那会不会有人劝你说，你看你做艺术