落花名言经典语录Word格式文档下载.docx

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《艇斋诗话》说：

前人诗言落花有思致者三：

王维“～”。

李嘉v“细雨湿衣看不见。

闲花落地听无声”，荆公“细数落花应坐久，缓寻芳草得归迟”。

诗句所表现的意境，读者需细细体味。

　　唐代诗人王维《从岐王过扬氏别业应教》

　　远山芳草外，流水落花中。

　　唐司空曙《题鲜于秋林园》。

一抹远山横亘在萋萋芳草的尽头，一江春水流淌在零乱落花的覆盖中。

此名句在动人景色中表现强烈的落寞、萧瑟之感。

芳草萋萋，流水落花，满目索然。

远山苍翠，在寂寞的氛围中，也给人迷茫之感。

此名句委婉曲折，是借景传情，寄情于景的典型例证

　　唐代诗人司空曙《题鲜于秋林园》

　　醉眠芳树下，半被落花埋。

　　唐卢纶《春词》。

醉卧在花树下，身子的一半倒被落花埋住了。

这两句写酒醉后躺在树下不省人事，而且时间已经很久了。

因为有芳树、落花作陪衬，醉态也显得非常优美。

诗情画意，油然而出。

　　唐代诗人卢纶《春词》

　　落时犹自舞，扫后更闻香。

　　关于落花的名言

　　唐李商隐《和张秀才落花有感》。

这两句的大意是：

花在陨落的时候尚且翩翩起舞，被扫在一处以后越发可闻到它的余香。

前句是从视觉感受写，后句是从嗅觉感受写。

落花不因凋零而呈现衰飒之态，不仅“犹自舞”，而且令人“更闻香”，这种精神实可嘉许。

可用来咏落花。

　　唐代诗人李商隐《和张秀才落花有感》

　　落花满春光，疏柳映新塘。

　　唐储光羲《答王十三维》。

阵阵落花，也能带给人春光满园的感觉，池塘边几株青翠的杨柳与一池碧绿的春水互相辉映。

这两句写暮春景色而仍清新如画，充满意趣，反映了作者积极乐观的情怀。

　　唐代诗人储光羲《答王十三维》

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　宋晏几道《临江仙》[梦后楼台]。

人孤零零地站在落花中，双飞的春燕在微雨中穿行。

这两句借用了五代翁宏《春残》诗的原句。

二句看似写景，实际是写人的情态。

“落花”往往使人产生伤感之情，“徽雨”每每带给人缠绵之意，而“燕双飞”越发衬托出“人独立”的孤寂，可见这两句所包含的“情”还是很深沉的。

可用于表现暮春怀人的情景，或借鉴其融情干景的写作手法。

　　北宋词人晏几道《临江仙》

　　流水落花春去也，天上人间。

　　五代南唐李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。

好像落花随着流水飘荡一样，那象征美好生活的春光一去不复返，一在天上，一在人间，永远无法再得到了。

这几句表现李煜江山易主的愁恨和故国难回的痛苦心情。

作者连用“流水”不复返，“落花”不回枝，“春去”不再来，比喻欢乐的一去永不复返；

并用“天上人间”比喻昔日帝王生活和今日阶下囚生活的天壤差别。

而在“流水落花”一句的后面里加上一个浓重的感叹词“也”，把他的悔恨、悲愁、痛苦的感情表现得淋漓尽致。

　　南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀李煜《浪淘沙令》

　　桃园定在深处．涧水浮来落花。

　　唐刘长卿《寻张建山居》。

张逸人隐居的桃园一定在山深处，因为随着涧水浮来了落花。

《寻张逸人山居》原诗为：

“危石才通鸟道，空山更有人家。

～。

”诗作描绘了张逸人幽静的山居。

此二句写诗人寻找张逸人隐居的住处而不得，正焦急时，忽见随着涧水浮来散落的桃花，诗人大喜，断定张逸人一定居住在深山中，朔洄而上可以找到他。

诗句虽为对张逸人隐居的地方加以描绘，但我们完仝可以联想到那里一定有青山、绿水、桃林、野花．隐居者的闲遣情怀由此可见。

　　唐代诗人刘长卿《寻张建山居》

　　问余别恨知多少?

落花春暮争纷纷。

　　唐李白《忆旧游寄谯郡元参军》。

这是李白回忆与好友元演旧日的游踪而写给元演的一首长诗。

若要问我别后的离恨有多少?

就像暮春时节的落花那样纷纷扬扬争着飘舞。

李白此名句和李煜“同君能有几多愁?

恰似一江春水向东流”的句法一样，都是上句设问，下句用比喻作答。

李煜词以一江春水为喻，状愁的深长不断；

李白诗以暮春落花为喻，状愁的纷繁无边，异曲同工，各擅胜坊。

写离愁别恨、思念之苦，可化用此名句的意境和表情手法。

　　唐代诗人李白《忆旧游寄谯郡元参军》

　　蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。

　　元王实甫《西厢记》第二本第一折。

蝶粉：

蝴蝶翅上的粉末。

飞絮：

在空中飞舞的柳絮。

燕泥：

燕子作巢时所衔的泥土。

蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上，燕子所衔的泥土混和着落花的清香。

这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞，燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。

不仅词清句丽，而且有优美的情思，可用以描写富有动感的春色。

　　元代杂剧作家王实甫《西厢记》

　　多情只有春庭月，犹为离人照落花。

　　唐张泌《寄人》。

只有春庭上空的明月仍然多情，为满腹离愁的人照着地上的落花。

张泌曾与一个女子深情相爱，分别后音信杳然。

诗人积思成梦，梦中去到了女子的居处。

而梦醒之后，一切皆空，只有庭中明月，照着满地落花。

全诗是：

“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

”诗人通过溶溶结冷月、片片落花等典型景物的描写，含蓄地反映了不见所爱的孤寂和深婉缠绵的离愁。

　　唐代作家张泌《寄人》

　　墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。

　　唐张《夏日题老将林亭》。

纤：

细。

回：

旋。

雨虽然很细，已使生在墙头的小草纷披下垂；

湖面上吹过一阵阵轻微的旋风，把浮在水上的落花聚拢在一起。

这两句句的原意是表现“侯门”衰败的景象，现在可引以描写春末夏初的庭院景色。

　　唐代诗人张《夏日题老将林亭》

　　春风堪赏还堪恨，才见开花又落花。

　　唐雍陶《过南邻花园》。

春风有讨人喜爱之处也有令人怨恨之处；

因为它才吹开了春花，又匆匆吹落了春花。

《过南邻花园》原诗为“莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。

”诗作抒发了诗人珍惜春光、珍惜年华的思想。

在诗人看来，吹风吹绿了大江南北，吹红了桃李，但转瞬间又将百花吹落，有功有过，确是“堪赏还堪恨”。

“才见开花又落花”以春光短促隐喻人生短暂。

可以此二句抒发惜春之情，抒发“譬如朝露，去日苦多”的情思。

　　唐代诗人雍陶《过南邻花园》

　　尽日问花花不语，为谁零落为谁开。

　　唐严恽《落花》。

终日问花：

你究竟是为谁怒放，又是为谁凋落，而花却始终不语。

《落花》为咏春之作，原诗为：

“春光冉冉归何处?

更向花前把一杯。

”诗人以拟人的手法，把春花当作有感情的生物，不仅和春花交谈，还询问它是为准开放，又为何凋零。

言词幽默试谐，饱含对春光、春花的喜爱之情。

尤其是“尽日”二字，使人感到作者端着酒杯，终日徘徊于春花之前，时而喃喃自语，时而举杯长吟，如醉如痴，令人感叹。

可用以描写对春光的喜爱，抒发惜花之情，拟人手法也可以借鉴。

　　唐代诗人严恽《落花》

　　日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。

　　唐杜牧《金谷园》。

堕楼人：

指西晋富豪石崇的歌妓绿珠，因孙秀通婚，跳楼而死。

傍晚时东风送来啼鸟的哀鸣，那飘落的春花就像当年的堕楼人。

金谷园的故址在今洛阳车站跗近，是西晋富豪石崇的别墅，繁荣华丽，盛极一时，唐时已荒废，成为供人凭吊的古迹。

诗人在红日西斜时来到这荒芜的名园,自然沉溺于思古幽情之中，因而东风仿佛带有凉意，鸟鸣显得凄凉悲切，一切都蒙上了浓重的感伤色彩。

尤其是那一片片飘然下坠的落花，使人想起此处曾发生过绿珠堕楼的悲剧，更引起诗人无限的遗想。

一个“似’字，渗透着诗人多少追念、怜惜之情，揭示了绿珠与落花在不能掌握自己命运方面的相通之处，比喻贴切自然，意味隽永。

此二句可借以抒发惜春怀古之情。

　　唐代诗人杜牧《金谷园》

　　正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　唐杜甫《江南逢李龟年》。

眼下恰值暮春，正是江南风光美好的时候。

想不到在这落花时节，又能和您在异多相逢。

李龟年是唐代开元、天宝年间著名的歌唱家，杜甫在少年时曾和他有过交往。

当时正是唐王朝的全盛时期，诗人也意气风发。

时隔四十多年，当诗人和他重逢时，两人都到了暮年，又同在异乡流落。

所以这两句既抒发了阔别之情，又寄寓着风景依旧、人事沧桑之感。

“落花时节”不仅点明了重逢的时间，而且隐喻诗人和歌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛时期也已一去不复返了。

一个“又”字，把四十年前的离别与四十年后的重逢联系起来，含蕴着经过剧烈的社会动荡后，两个有着不寻常经历的故人异乡重逢时的深沉感慨和悲喜交加的心情。

现在引用这两句，可以抛开原诗中的伤感意味，只表现旧友重逢的欣喜欢愉。

此外，句中以乐景村哀情和语意双关的手法，也值得学习、借鉴。

　　唐代诗人杜甫《江南逢李龟年》

　　新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。

　　宋周邦彦《浣溪沙》[楼上晴天]。

两句大意是：

春笋已渐渐长成堂下的绿竹，落红坠地，已成为紫燕筑巢的燕泥。

句写春意阑珊。

在原词中，绿竹、燕泥是作为触动作者离情归思的景物出现的，可用于表现晚春景色。

　　北宋词人周邦彦《浣溪沙》

　　落红满路无人惜，踏作花泥透脚香。

　　宋杨万里《小溪至新田》。

落花满路，没人怜惜，被人踏成花泥，花香透过嘟背。

杨万里的这两句诗，又为抒写惜花之情选择了一个新的角度。

从诗句来看，此时落红满路，春已归去。

赶路的人并不注意这郊野间的落花，他们来去匆匆，把遍地残红踏成了花泥。

美丽的花朵已经无影无踪，可是它们还把芳香留给了人间。

正如陆游所说：

“零落成泥碾作尘，只有香如故”（《卜算子咏梅》）。

这香气透过脚背，沁入心脾，使人们心旷神恰。

这两句本是写景之笔，抒情主人公并未直接出现，但是透过这客观的写景笔墨，我们仍然可以体味到作者的一片深情；

惜其“满路无人惜”，爱其踏作泥犹香，不正是这两句诗的意蕴所在吗?

　　南宋诗人杨万里《小溪至新田》

　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。

　　宋晏殊《浣溪沙》[一向年光]。

满目河山辽阔苍茫，徒然引起人们对远方朋友的思念；

风吹雨打落英缤纷，更使人们增加对春归的感伤。

这两句以情景交融之笔写伤春念远的情怀，流露出深沉的忧伤。

前一句写远景，境界开阔，情调悲凉。

那苍苍茫茫的河山吸引着离人的视线，使他情不自禁地忆念远方的亲友，但是山远水长，相见无期，忆念也是徒然。

一个“空”字，在转折中表现了离人的无限惆怅。

后一句写近景，境界凄迷，格调缠绵。

风风雨雨吹落了枝头的残花，催送着春天归去。

这衰败的春景，使离人更感忧伤。

这两句词以不同的境界表现相同的感情，“空”字表转折，“更”字示进层，在这一退一进之中，大大增强了词句的表现力。

　　北宋词人晏殊《浣溪沙》

　　细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。

　　宋王安石《北山》。

仔细地计数落花因而坐得久了，慢慢地寻找芳草落得回家迟了。

这首诗是王安石晚年隐居金陵（令南京）时的作品，～两句反映了自已平静的心境和闲适的生活，用词颇为精当。

暮春时节，落花飘零，作者仔细地计数着地上落了多少花瓣，久久未曾离去。

此时，他既无惜春之情，又无伤时之慨，