未知死亡影评文档格式.docx

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初看影片是悬疑片，再看是复仇片，发展成浪漫爱情片，再演变为悲剧，之后又演变成R级片和动作片。

警察的作用就是跑龙套，当故事发展不下去的时候，警察就出来推动一下。

唉，导演，拍不下去了吗？

跟我回警局吧，出来后就有可以继续发展了...你大爷的，第一次发现警察还有这种功效。

　　不过，要是就电影来说，就部片子也算不上难看，只是...让我很头痛。

3个小时呐，我一直觉得3小时长的电影都是神作，无论是《美国往事》还是《泰坦尼克号》都让人景仰。

可是这部片子，让我很纠结。

刚开始看5分钟就发现他在镜头和剧情上有借鉴我颇为喜欢的模仿《记忆碎片》，以为这会是部悬疑片、剧情片或有一定哲思的片子；

这部片子又有很多动作戏、感情戏，所以前半段也让人感官上比较享受。

可是连两个半小时的阿凡达都会让人有些视觉疲劳，你玩3小时长的动作片未免太挑战观众忍耐力了吧。

记忆碎片的风格，但剧情却疏漏百出，中间又跟很多印度片一样，带有强烈的港片色彩。

最让我郁闷的是，里面有好几处可以单独剪下来做MV，导演大哥啊，你到底是拍电影、拍MV还是拍广告啊？

不带这样媚俗的啊~长得像汤姆汉克斯的男主角，刚开始也被他一身肌肉所吸引，多帅的印度富二代，并且是商界精英，空手道高手，刚开始的时候那一副阳光的笑容迷死人不偿命，怎么出了场事故后就只会用“狗吠式演出”来表达自己的心情了呢？

3个小时啊，导演哥，你模仿你借鉴你突破你创新我都没话说，你追求商业、娱乐、艺术的平衡也说明你是一积极上进的四有青年，可是，你也不用把一些没用的MV加进来拖长电影的时间呐，你把它缩成2个小时有那么难么？

　　算了，你剧本有硬伤，我也不打击你。

印度电影里有很多香港电影的影子，让我有些怀念以前的港片。

就这点，表扬下导演，知道学习咱华人的东西~

　　另外一个值得表扬的，就是电影插曲，挺好听，非常有印度特色，《KaiseMujhe》。

是男女合唱，在影片里共响起2 

次，但第一次并未有女唱，片尾也就是第二次响起时，由女唱开始再转为男唱到结束。

听得我内牛满面。

　　未知死亡影评

（二）

　　Sanjay身为凌音电信公司的主席，却被默默无闻的广告模特Kalpana吹嘘成自己的男友，事实上她连他长什么样都不知道。

Kalpana之所以这样做，起先是因为误会，后又出于对同行（公司的首席模特）的“报复”——女人的虚荣心啊！

流言很快传开，甚至被媒体添油加醋地传到Sanjay那里。

愤懑之下，Sanjay决定亲自出马前去教训Kalpana，以澄清绯闻。

途中，Sanjay看到一位少女满脸微笑地帮助腿伤儿童“跨过”排水沟去参观博物馆；

而当他找到Kalpana时，震惊地发现Kalpana便是那位善良、满面微笑的少女。

此时，Kalpana因被老板误作是Sanjay的女友而得到重用，正在为公司招聘模特。

震惊之余，Sanjay的怒气转消了，装作是去参加模特招聘的男模而走到Kalpana的面试台前，结果被聘为普通模特。

接下来两人迅速相爱，Sanjay最终决定把他的身份告知Kalpana，并与她永结连理。

然而就在这时，悲剧发生了，Kalpana因卷入一起拐卖少儿的重大案件不幸遇害。

Sanjay也在拯救Kalpana的过程中因与歹徒搏击而头负重伤，患上了短期记忆丧失症，他记忆只有15分钟。

尽管如此，他的脑海里却始终保有与Kalpana生离死别的巨恸场面。

此后，Sanjay刻苦训练，最终单枪匹马杀入Ghajini的贼窝，为Kalpana复仇。

　　Sanjay身为凌音电信主席，在事业上可谓如日中天。

但当他遇到令自己怦然心动的女人时，却甘以普通人的身份与之相恋。

他的独白“对她而言，我只是一个普通人，我希望能以这个普通人的身份来赢得她的爱情。

我还不曾告诉她我的真实身份，如果她接受了我，那么我会承认我就是SanjaySinghania；

如果她决绝了，那么我仍然是Sachin，然后淡出她的生活”不得不引起观众的思考：

一个功成名就的人尚且化为普通人去与人相爱，那作为普通人的我们，或者说在我们成功之前为何面对爱情时迟疑不前呢？

事业当真优于爱情吗？

谁能估量财富、名利和地位对真情实爱的抹杀和误导呢？

如果一个男人争取事业仅仅是为了赢得一个女人的爱情，那无疑他是可悲的；

如果一个女人在他还是普通人时不能接受他，那她也就不是爱他的。

当然，男人应该为了自己所爱的女人能幸福而去拼搏，成就事业。

影片的震撼之处也在于此，它痛击偶像剧之媚俗：

高贵的男主角以其降卑行为来打动率真但普普通通的女主角，以为那样就平等了。

　　Ghajini生性邪恶，专事替农村孩子在城里介绍工作为由拐卖儿童，进而获取他们的器官，再将他们送上风月场。

这使我想到《贫民窟里的百万富翁》所反映的社会背景，两者竟是如此一致。

可见这等丑恶的勾当在印度社会中确有其事，但他们能以优秀的影视作品将之揭露，并引起广泛关注。

只是在我们国家，能演的只是“建国大业”、“色戒”、“泰囧”，尽管上述丑恶现象并不仅限于印度。

　　未知死亡影评（三）

　　鲁迅先生说过：

“悲剧就是把美的东西毁灭给人看。

”照此而言，我想印度宝莱坞制20XX年作发行的《未知死亡》就是一部毁灭美的悲剧，但是如果把鲁迅的话反过来说：

“喜剧就是把丑的东西消灭给人看”（虽然这个命题不一定成立），那么《未知死亡》或许又是一部喜剧。

制片方宣传说这其实是一部惊悚剧，我想这无疑是最巧妙的解答，除此之外，我们怕是再难给《未知死亡》一个合理的类别划分了。

　　对于印度电影，笔者从前和中国的大部分观众一样是没有多大的口味的。

似乎我们对于这个和我们相处于同一个大洲的，有着和我们差不多悠久文化的，人口有望赶超中国的大国向来有些不屑一顾，贫穷、落后、边界纠纷、两极分化、贫民窟似乎在我们的脑海中成为了印度的代名词。

在电影产业上，笔者对于印度的印象仅仅局限于他们取了一个追逐好莱坞的名字——“宝莱坞”，整天弄些民族舞蹈来回的跳，时不时还添加一些关于蛇之类的神秘影片，虽然20XX年的电影《贫民窟里德百万富翁》获得了奥斯卡最佳影片奖等8个大奖，但是由于片子的导演丹尼·

波尔是英国人，笔者因此也没有对印度电影有太大的好感。

然而直到最近笔者观看了影片《未知死亡》之后，才真正的感到自己对于印度电影的孤陋寡闻，开始对印度影片刮目相看了。

　　笔者虽然有着强烈的民族自大心理，但是却不得不承认，这真是一部让人吃惊的作品，惊讶的让人不敢拿他和我们的国产电影相比，有观众曾评论说：

“看完了《未知死亡》，我才知道相比较与印度电影，国产电影都是少儿水平。

”倘若放在从前，笔者会骂这厮卖国，可是现在，作为一个准电影人，我只有感到惭愧，惭愧我们国产电影百年的历史，竟没有出现这样一部令人即悲且喜，即爱且恨，及捶胸顿足又潸然泪下的精彩作品。

回头看看我们最近几年国产影片，除了能让观众们恶搞一下，弄些“一个馒头引发的血案”之类的娱乐话题以外，还有什么值得我们留恋的呢？

我们比不过好莱坞，我们认了，人家是发达国家，世界大佬，可是我们居然被国情相似，经济比我们落后的印度拍摄的电影远远地摔在了身后。

这真是羞煞我也！

　　对于《未知死亡》的剧情，我不便多说，因为本人恨透了剧透。

但是对于别的方面，笔者出于惭愧的惊讶，还是要分析一下的。

　　首先，《未知死亡》时长三个多小时，是印度宝莱坞20XX年出品的一部情节精彩曲折，情感复杂多变的豪华巨片，在这部影片中，美好动人的爱情故事、悬疑惊悚的复仇情节、坚强伟大的英雄主义、绚烂夺目的歌舞场面、充满正义的打斗动作，相互交织在一起，构成了一部故事简单却情节紧张、题材老套却构思新奇、场面炫目却感染人心的精彩影片，这是部另类的现代复仇片，为爱情。

、现实与记忆两条线索的进行，甜美爱情与残酷复仇网罗交织，一时陷入欢快一时陷入沉痛，冰与火的感受时时让人有种要把身躯里的液体往眼眶里挤的情绪。

即便与好莱坞的精彩大片相比，也有过之而无不及。

　　笔者在观看影片的三个小时之中，从大量观影经验中获得的理性竟不再起丝毫作用，只是被影片深深地吸引，时而对影片的悬疑之处提心吊胆，时而被影片中描绘的美好爱情深深感染，时而对美好被残暴的扼杀感到悲愤交加，泪流满面，时而又被复仇的快感激发的心潮澎湃，就连以往深恶痛绝的印度歌舞场面也开始渐渐喜欢，开始肯定这些场面在渲染情绪，表达心声方面的积极作用。

总之，三个小时的时间，笔者是战战兢兢，既喜且悲的度过的。

　　其次，在影片的摄影和剪辑方面，《未知死亡》绝对可以成为经典，每一个画面都可谓达到了尽善尽美的程度，尤其是在剪辑上，镜头的长度随着影片的情节气氛的发展而不断变化，快慢组合，长短交替，都恰到好处，既能够带给人以紧张的悬念氛围，又能随着情节的发展，而慢慢进入热烈的爱恋和悲愤的复仇情绪中。

更或者说，电影《未知死亡》是一部杰出的情感片、情绪片，因为几乎每个场面都带有着强烈的爱和恨，明显的喜与悲，可谓是一场情绪的盛宴，让观众不由自主的体验到生死离别的万般感受！

　　再次，在演员的表演方面，影片的男主人公阿米尔·

汗AamirKhan的演技堪称达到了极致，复仇时的悲愤与疯狂、热恋中眼神里流露出的甜美的爱意，职场上作为老总的典雅和气派，失忆时满脸的无知与不解，当然还有发自内心的孤独与怀念等跨度极大地领域都在他的表演中得到了淋漓尽致的体现并完美的结合于一身，尤其是他那种在短时间内内心情感较色的转化，特别出彩。

最难忘的还是在影片将要结尾时，他满带复仇的怒火将仇人忘情的痛杀，可是在最近要关头却达到了记忆的最长时限而突然不知道自己在干什么，看着自己不共戴天的仇人却突然一脸的茫然，大惑不解，竟然去帮助自己的仇人。

而后又在朋友的忘死的帮助下明白过来，转而那种极度的仇恨又满布那张带着愤怒的脸。

（不好意思，忍不住，剧透了！

）这一组场景中，阿米尔汗的表演衔接流畅自然真实，每一次转换都能深深地牵动着观众的心灵，让观众不由自主地体验着一次又一次的心灵颠簸之旅！

片中漂亮的女主角的演技也有可圈可点之处，既表现出作为一个较低档次的模特的滑稽，又处处流露出可爱的一面，既表演出了主人公的洒脱不羁，又深刻的描绘出她善良天真的本性，虽然相比于阿米尔汗的表演不是那么的具有情感的张力，但是剧中角色的定位把握的非常到位。

　　最难忘的，还是影片的结尾部分，男主角大仇得报，狰狞的面目早已经消匿，然而心爱的人却早已不在，繁茂的大树下，一张长椅，却空闲了大半边，悠扬的歌声响起，忍不住是从前美好的点点滴滴，在伤感之余，观众的心灵似乎得到了点点欣慰，而在欣慰之余，我们还久久的回味在那从前的美好时光里，最美和最丑，最善与最恶，最悲同最喜，都安静的化为了那一缕缕的微风，在碎片般记忆的时空里慢慢飞扬……

　　当笔者写下上面满是赞扬的文字的同时，其实在欣喜和欣赏的背后，却处处包含着妒忌与失望，越是感到这部影片的精彩和感动，越是让人体会到国产电影的糟糕与不堪，我想，中国的电影人，尤其是名声大噪的制片者，应该深思，应当雄起！

否则，我们将不知道何年何月才能拍出如此震撼感人的影片，不知道何年何月才能追上印度电影的水平！