9A文中国古代文学史自考所有考点整理Word文档格式.docx
《9A文中国古代文学史自考所有考点整理Word文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《9A文中国古代文学史自考所有考点整理Word文档格式.docx(56页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
![9A文中国古代文学史自考所有考点整理Word文档格式.docx](https://file1.bdocx.com/fileroot1/2022-10/11/1974b2a6-410a-4ec6-bd83-73a812046f0d/1974b2a6-410a-4ec6-bd83-73a812046f0d1.gif)
西昆诗派和昆体功夫:
西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集
简述西昆体诗歌的主要特色(20RR.10简答):
讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典,以学文为诗,是送诗的一个突出的特色,西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。
体现了当天是的风会所趋,是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派,从论诗宗旨、作品风格,艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方,黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的,那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉,甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是(2015.10和20RR.10单选):
讲究修辞
杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为(2015.04单选):
西昆体
第二章:
欧阳修和北宋诗文革新
1、欧阳修:
——六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大
欧阳修散文的风格是(20RR.01单选):
平易流畅、委屈婉转。
论述欧阳修散文的基本特点及其风格(20RR.10论述)
1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面,发展了其“文从字顺”的一面,建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。
这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。
2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。
他的文章着眼于具体事物,兼具情景事理,婉转流畅,富于韵致。
3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。
他的散文,措词平而精练,富于变化而切近自然。
他只是自然地叙事、抒情,在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。
六一风神的基本特点是:
偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有效,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌的艺术特点有(20RR.10多选):
①以文为诗②以议论为诗③追求气格④命意新颖
欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化
佳处:
从平易近人处出发,从入情入理的具体事物出发,从极平凡的道理出发。
六一风神:
欧阳修散文的美学风格,散文措辞平易,用当时通行语言写成。
自然地叙事、抒怀,看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。
本质是散文的诗化和情感的外显。
笔触多情,文章结构吞吐往复、参差离合,语言平易自然。
六一风神特点:
偏于阴柔之美,纡徐委备而婉曲有致,诗味醇浓,含蓄蕴藉。
欧阳修的诗:
自成一家,平易,宋诗创始者。
提出“诗穷而后工”,最长于——七言古体
《和王介甫明妃曲二首》:
用类于散文语句,笔势矫健。
学韩愈诗,主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗,可称为——古文诗体,是宋诗中最富权威的一体。
欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为:
用古文的章法写诗,讲究转折顿挫、虚实正反。
句子散行,长短杂出,造成散文调。
常用语助词,或散文式介词。
命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
诗在由唐而宋的转变中,欧诗实为枢纽。
建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》:
春风疑不到天涯,二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。
借景抒发寂寞愁闷,伴以感慨议论,平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。
思致通达,融入说理,创造诗歌新的表现方式。
2、梅尧臣:
梅尧臣的诗歌风格是(20RR.01单选):
平淡瘦劲
叶燮《原诗》认为,开宋诗一代之面目者,梅尧臣、苏舜钦二人。
梅诗题材可分两类:
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品:
《陶者》《小村》《汝坟贫女》
个人日常生活的琐碎事物:
《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节,开拓寻找前人未注意题材,或在前人题材上翻新,以琐碎日常生活题材入诗,以哲理性思考贯穿其中,耐人咀嚼
3、苏舜钦:
苏舜钦的诗歌风格是(20RR.10和20RR.10单选):
豪犷雄放
诗歌经历转变:
前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。
梅诗的平淡——古淡,老树著花的美。
《东溪》:
语言朴素,感情真实,深刻隽永,耐人咀嚼。
早期诗歌:
重视现实,揭露社会黑暗,大胆直言,充满激情,语言明快豪迈。
风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》
4、王安石:
王安石散文的特点是(2015.10单选):
以议论说理见长
王安石议论文的特点是(20RR.10单选):
结构严谨,析理透辟。
王荆公体(20RR.01名词解释):
指王安石晚年的诗歌创作,既清新闲适又沉郁悲壮。
主要是其晚期的绝句,雅丽精绝,含蓄深婉。
有向唐诗复归的倾向。
诗歌早期直道其胸中事,意味较薄。
寄托政治抱负和批判精神。
打破常规,诗句求工:
《登飞来峰》:
不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。
反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险
晚年感慨怀抱趋于冷淡,艺术修养进步,多写山水自然:
《泊船瓜洲》:
春风又绿江南岸,明月何时照我还。
《江上》:
青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝,形成“深婉不迫”的风格
《题金陵此君亭诗》:
谁怜直节生来瘦,自许高材老更刚——王安石自赞
诗歌艺术的评价:
《题张司业诗》看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。
奇崛,以瘦劲刚健为特征,是王安石追求的一种艺术境界。
早年奇险劲峭,晚年化奇崛于寻常中,被称为“半山诗”,主要体裁是绝句。
王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词:
把政治上的革新精神引入词的创作中,开拓词的题材内容和表现范围。
多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》
王安石赏识的诗人——王令。
被王安石称之为“奇才”
《假山》:
旧山风老狂云根,重湖冻脱秋波骨。
《感愤》:
二十男儿面似冰,出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点:
气势雄壮、粗犷豪迈,采用铺陈手法,多用虚字,别开生面
5、曾巩、苏洵、苏辙
曾巩文章的艺术风格是(20RR.10单选):
雍容典雅
文风受战国纵横家影响的宋代散文家是(20RR.10单选:
苏洵
第三章:
苏轼的文学成就
简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10简答):
①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分,包括碑传文,记叙文和文赋等,而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重,其中议论往往为文章辟出新的境界。
③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意,触处皆是:
覃思妙理,一出自然
试论苏轼散文的总体艺术特色(20RR.10简答):
1.“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
2.善于用比喻,多形象思维。
3.有诗化倾向,以情感和才气为文,富于想象
苏轼议论文的风格是(20RR.04单选):
雄辩恣肆
论述苏轼诗歌的艺术特色(20RR.01,20RR.10和20RR.10论述):
1以文为诗:
多用散文句法,运用博喻,以气格贯穿。
诗的散文化。
《百步洪》
2有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力,有才气。
3以才气为诗:
好议论、善用典,以理趣见胜。
多具哲理,尤其是他的七古长篇。
融合禅机诗意。
《琴诗》
4兼备各体以七言为擅长,且风格多样,七绝吐语清丽精美,七古气格雄健豪放。
苏诗基本风格有二:
一是刚健含婀娜的清丽雄健;
二是豪放加平淡的清旷闲逸,高风绝尘是其诗风主导倾向。
如《独觉》:
回首向来萧瑟处,也无风雨也无晴。
1.苏轼诗歌才气横溢,雄健豪放,想象丰富,擅长通过精辟广博的比喻表现事物,使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
2.苏轼为诗长于以意象象征哲理,融合禅机诗意,以理趣见胜,常常“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。
3.苏轼诗歌意趣高远,超凡脱俗,具有高风绝尘的潇洒韵致。
苏轼词的主要风格特征(艺术风格)是(20RR.10和2015.10单选):
豪放旷达
苏轼词的特点是(20RR.10和20RR.10单选):
以诗为词
简述苏轼诗歌的主要内容(20RR.10简答):
①反应民生疾苦和时政得失②山水景物诗,常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗,描写亲身经历的生活④题画诗,有的提出诗画理论,有的善于描写出画面的动态
苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻,其体现的创作特点是(2015.04单选):
以文为诗
贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点
前期:
以儒家思想为主,充满积极入世精神和社会历史责任感。
行文讲究引物连类和酝酿气氛,形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期:
参入佛、道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱,入世而超世,清旷达观。
能以出世的态度做入世的事业。
苏轼散文作品的出现,标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利,开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文:
在早期占比重较大。
雄辩滔滔、气势纵横,文采、议论交融,感情理智并注,语言明快畅达,长于形象说理,颇具文学价值。
以政论、史论为突出
山水游游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界:
《赤壁赋》《石钟山记》:
月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘
亭台记
《喜雨亭记》:
把喜雨亭三字拆开,先叙为亭作序之由,次则记雨,再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》
最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》
不拘格套、独抒性灵,寓有旷观达识、至理深情。
信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色:
辞达、通脱,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
善于用比喻,多形象思维。
议论妙趣横生。
苏轼诗大体分为:
社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗
《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》
苏轼词的革新意义:
突破传统词作的题材限制,扩大词境,以诗为词。
对词境的开拓:
词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀,充分表现人格个性
《江城子猎词》:
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》:
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
词的题材取向从应歌回归到表现自我,多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》:
但愿人长久,千里共婵娟。
明月几时有,把酒问青天。
《定风波》:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
词的创作正视现实、面向社会和真是人生。
苏轼用词展示政治抱负,吐诉人生感慨,抒写生活情趣和感受。
把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。
苏轼的“以诗为词”:
将作诗的本领用于作词,是苏轼革新词体的关键。
词所反映的生活内容扩大。
突破“词为艳科”的传统体制,把词影响正统诗文道路,向“士大夫化”发展。
词中大量用经、子典故,把词与诗看成是同等地位的文学样式。
有意识以诗的意境、创作方法入词,促成词体的解放。
侧重表现作者襟怀和态度,深入反映士大夫文人的精神风貌。
《临江仙》:
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
积极意义:
增加词的内容,丰富词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式。
以词还词,完其本色。
苏词的风格:
宋词豪放派代表《江城子》悼亡之