电视节目制作讲义Word文件下载.docx

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依照《广播电视辞典》的说明，电视节目指电视台各类播出内容的最终组织形式和播出形式。

电视节目事实上涵盖了电视台和其他电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容和形式的电视作品。

电视节目内容丰硕，形式多样，节目系统具有灵活机动的特点。

电视栏目：

指有固按时刻、固定长度、固定风格并按期播出的电视节目，表现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的大体衡量单位之一。

从宏观上说，电视栏目是电视内容产业的重要组成部份，从微观上看，电视栏目是电视频道编排的大体单元。

参照权威词典对“电视节目”，对“分类”和“体系”的说明，结合电视业的特点，大致能够如此说，电视节目分类体系确实是指依照不同电视节目的显著特点或本质属性对它们进行由高到低的不同层次的划分，以形成一个不同类型电视节目既相互联系又相互制约的、相对稳固的整体。

电视业从单纯利用“电视节目”的称呼到“电视节目”、“电视栏目”交互利用，是一个历史的进程。

在电视进展的初期时期，电视节目指称电视播出内容的大体单位。

到20世纪80年代中后期，电视领域显现了“电视栏目”的提法，电视业慢慢以“栏目”指称各个时段按期播出的内容单元，如固按时刻播出的《新闻联播》、《东方时空》等。

正是由于“电视栏目”的显现，“电视节目”原先的概念显现了一些易位，它一方面还指称为电视播出内容的大体单位，但由于把电视节目按固定栏目播出是目前全世界电视节目播出的最要紧形态，因此，在许多时候，“电视栏目”代替了“电视节目”原有概念中许多的包容范围。

另外，在某些时候，“电视节目”还被特指称为特按时刻中播出的内容或在固定栏目中播出的某一个相对独立的局部。

前者如《纪念中国电影诞生１００周年文艺晚会》、《两会专题报导》、《奥运专题报导》等有具体名称的综艺晚会、专题节目、电视剧节目等，后者如《东方时空》栏目中的《东方之子》、《生活空间》、《时空报导》等末节目单元。

关于电视节目分类，从来都是最有争议的话题。

西方国家电视节目通常分为如下几个类别：

新闻、纪录片、娱乐杂志、脱口秀、香皂剧、情景剧、喜剧和体育等几类

我国电视节目分类体系主体框架

新闻类节目：

综合新闻消息、分类新闻消息、新闻专题、新闻谈话、国际新闻、大型新闻

娱乐类节目：

电视剧、电影、体育、综艺、音乐、戏剧、游戏、真人秀、娱乐谈话、国际娱乐、大型娱乐

教育类节目：

社会教育、少儿青年、国际教育、大型教育

服务类节目：

生活服务、理财、广告、国际服务、频道宣传、大型服务

电视节目分类的作用和意义

有人曾给过一个形象的例如，电视节目的生产和市场运营流程就好似运动员参加体育竞赛的进程。

节目分类体系好似赛道和起点、终点线，参加竞赛的运动员越多，竞争越猛烈，对赛道的要求也就越高。

具体的作用和意义。

　一、关于电视观众而言，电视节目分类是指导其组织和安排自己的收视行为，使电视收视能更好地知足自己的收视需求和心理需求的重要参考标准。

二、在电视节目的制作、编排、销售、评估等方方面面，电视节目分类系统都有显著的作用。

3、关于学术界而言，其作用体此刻以下三个方面：

其一，在传播学的研究中，对公共文化、商业文化的社会阻碍研究具有超级重要的意义。

其二，电视节目制作一样是学界研究的一个重要领域。

不同类型的电视节目有不同的内容选择，这就注定了电视节目在形态、内容组织方式、制作流程等方面会有所不同。

若是不对节目进行分门别类的研究，就无法开拓出加倍有效的、有针对性的节目制作理论系统，不能更好地指导实践。

其三，完善的电视节目分类体系仍是电视节目研究系统化进展的基础。

和任何学术研究一样，关于电视节目的研究需要学者们一代一代的知识积存，完善的节目分类系统有利于学者将每一个节目细分领域的研究进行下去，也有利于学科体系的构建。

另外，系统科学的电视节目分类体系是电视台进行节目生产、节目评估和广告主进行广告投放的重要参照基准。

像任何科学研究的功效都是时期性的一样，电视节目的分类研究也是时期性的，随着电视的不断进展，研究必将朝着既有理论意义又有现实应用价值的方向深切。

电视节目分类体系是节目生产、市场运营的基础。

在生存环境急剧转变，中国电视向市场化、产业化、数字化、国际化迅速进展的今天，迫切需要一套更为系统、科学且与国际接轨的电视节目分类体系。

第二节：

传播、再现与表现

在以往的学习中，已经多次涉及到关于电视的传播、再现与表现等相关问题，尤其是在《传播学》中，已系统地论述过。

因此，在本节当中，只重点谈谈现代电视制作理念中传播、再现与表现的彼此渗透。

一、电视传播的全世界化，使电视成为一种超越一切的“世界性”语言。

电视是公共传播媒介，电视的本质是传播。

电视与电影不同，电视是以无线电广播为基础进展起来的，是一种广播形态。

此刻，“打开电视看新闻”已成为老百姓日常生活的一个大体内容。

时常为了抢时效，有些新闻即便没有图像画面，以口播的形式也要抢发、抢播。

因为，传播信息是电视的本质，电视传播是第一名的！

二、电视能够便利地在屏幕上转播“再现”电影、戏剧、音乐等艺术形式，转播相声、小品、歌曲等观赏性的舞台艺术。

电视作为原有艺术形式的“传送器”，能够将各类艺术原汁原味地“再现”在屏幕上。

这种传播再现曾一度在屏幕上独占鳌头，成为初期电视节目的要紧形式。

3、电视冲破了单纯对原作的转播、改动和仿照，在积存体会的基础上，进展自己的制播潜能，开始大规模节目生产。

电视具有个性化语言，使他取得了独特的艺术“表现”和审美价值。

“传播”信息、艺术“再现”、与“表现“特质在电视节目中彼此渗透，并对电视制作产生重要阻碍。

于是，在电视人的意识中，各类形式常常是交织在一路的：

艺术类节目融入了采访、进程式的报导，带有新闻的特点；

纪实性节目对摄像、灯光、画面编辑、特技制作给予了“超常规”的重视，具有较高的审美品格；

众多直播节目最大限度地将新闻、专题背景、娱乐节目融合在一路播出

其实，传播、再现与表现的彼此渗透正是电视制作所遵循的创作规律，也是制作节目时将电视诸要素进行最佳组合与整合的操作规律。

*

第三节：

电视时空

　　一、时空结构

一切存在的大体形式是时刻和空间。

任何媒体都是在必然的技术平台上，借助特定的“时空结构”来实现自己的传播，电视也不例外。

其实，电视传播特质的表现其全然就在于它的时空结构：

一是再现时空二是再造时空（这一点时电视所特有的！

）

简单地说，“现实”是由空间和时刻组成的，电视屏幕的画框内任何一个场景都是由具体的空间“地址”和特定的“时刻”组成的。

例如，在屏幕的画框内咱们能够“再现”现实时空（利用镜头拍照一个新闻现场，）观众看到了“天安门广场上的五星红旗在新世纪的晨光中冉冉升起”）；

咱们能够“再造”时空，在摄影棚里营造一个历史上的或以后世界的场景（诸葛亮从茅庐内走出来—电视剧《诸葛亮》中的一个镜头）电视与电影具有“同根”的渊源，利用画框既能够再现时刻和空间，也能够再造时刻和空间。

影视世界作为一种构造的时空持续体，其空间的性质与真实空间相较，并无发生全然性质的转变。

它重构的时刻则在必然程度上改变了自然时刻的性质。

在影视中，时刻能够加速和放慢，几天才能完成的花朵开放，数秒即可，而几分之一秒的时刻流程，却能够用较长的时刻来显示，如子弹的射出。

也能够将时刻倒置，如各类各样的“闪回”手法，乃至，能够让时刻停止（定格），让时刻消失（跨越）等等。

其实，影视艺术的空间重构，常常是按时刻的重构来进行的，若是说绘画和雕塑是将时刻空间化，那么影视则是将空间时刻化了。

其实，电视和电影一样，能够利用镜头分解“现实”：

摄像性能够分镜头、一个镜头接着一个镜头去拍，以后，在后期编辑时再将这些零散的镜头从头组合成一个“屏幕现实”，在画框内制造令人信服的几乎与现实相同的时刻和时空。

例如：

上下镜头间即刻从北京到了广州；

毫不费力气地用镜头讲述过去和以后的故事；

在画框内展现人的思维和意识等。

这种再造屏幕时空的能力，使电视取得了同电影一样的审美价值。

如此，电视作为公共传播媒介的同时，又成为具有独特表达功能和艺术潜能的新门类。

了解电视的时刻和空间关系，熟悉电视的时空结构，关于从理性上认知电视、认知电视制作是超级重要的。

二、电视时空

电视具有了与电影完全不同的制作和传播方式。

要紧表此刻以下三个方面：

　第一，立竿见影。

由于胶片有一个化学处置进程，电影无法在画框内及时提供可供观赏的画面，而电视能够立竿见影地在屏幕上再现任何场景。

单机方式能够，利用多机拍照也能够，还能够实现多视点、多角度、一次切成，完成镜头排序与现场制作，实现“即刻编辑”。

例如，转播一场音乐会、足球竞赛或在某一场景中拍照室内电视剧。

　　在那个意义上，咱们说电视在同一时刻、同一地址把屏幕外“现实场景”与屏幕内的“现实”在时空上合一，即拍即看、立竿见影。

　第二，天涯共现在。

电视能够利用卫星、微波和光纤实现跨地域信号互传和和对传，如此，在屏幕画框内，就能够够及时对切，多地一起建正在进行时的“屏幕现实”。

例如，中央台1996年除夕晚会，在北京、上海、西安的三家电视台联合直播春节联欢晚会，三地信号互传、声画信号对切，在屏幕画框内整合北京、上海、西安三的时空。

　　也正是在这一意义上，咱们又说电视在同一时刻实现了不同地址的时空整合，天涯共现在。

　　第三，直播是电视最高的节目形态。

现在，屏幕外的事件、屏幕内的再现与观众的观赏在时刻上同步：

屏幕外的“第一现实”（客观时空：

如天安门广场升旗现场）、屏幕和框内的“第二现实”（屏幕时空：

经摄像编导镜头处置后再现的升旗现场）和电视机前观赏者现实（观赏时空：

观众家中自然的时刻环境）三者在时刻轴上合一，组成了电视特有的直播时空。

　　应该说那种没有时刻差的电视直播节目，为观众提供了目击“现场”的图像，提供了与事件进程“共时”的体验，是最具电视特点的节目制作和播出方式。

　　另外，电视制作兼容了即时制作（如多机工作模式）与非即时制作（如单机磁带工作模式），集纳了同步传播（如直播节目）与异步传播（如录播节目）。

如此，电视制作在操作层面上有着比电影更广漠和自由的创作空间。

　　　　电视是继电影以后具有更高时空形态新媒介，不同的时空结构必然会带来特有的形式的组合和传播样式。

电视提供了新的时空体验，这是电视制作和电视节目得以自立的全然。

小结：

媒介传播的全然在于时空结构，新的时空结构是新节目得以“自立”的全然。

电视同电影一样能够利用的镜头去分解“现实”，以后再重组“屏幕现实”，制造令人信服的几乎与现实相同时刻和空间。

电视又是继电影以后具有更高时空形态的新媒介，确立了特有的直播形态和节目制作方式。

电视制作兼容了及时制作与非及时制作，可直播也可录播，有了更为广漠和自由的创作空间。

试探题：

如何明白得电视时空是客观时空、屏幕时空和观赏时空三者在时刻轴上的合一？

第四节：

电视节目的制作方式

在电视业的进展历程中，人们不断采纳新技术，改良电视节目的生产方式。

目前数字技术、卫星直播技术