广播电视艺术学.docx

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广播电视艺术学

电视艺术

是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。

第一章、电视艺术的类别

依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，可以将电视艺术分为五大类。

1、电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。

其中包括：

电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。

2、电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。

其中包括：

电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。

3、电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。

其中包括：

电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。

4、电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视技术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视文艺节目。

其中包括：

电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。

5、电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。

也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。

其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。

第二章、电视艺术语言的类别

一、画面语言

这是电视艺术的本体语言。

所谓“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。

这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。

画面语言由以下语言元素构成

（1）构图语言元素：

构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。

没有构图，也就没有了画面。

构图本身也能传递思想，表达感情，故而构图也是一种语言。

构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。

（2）光效语言元素

电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的：

光转化微电子，再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅完整的电视画面。

所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。

（3）色彩语言元素

色彩，也是一种语言，而且是电视艺术的重要表现手段。

所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。

色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。

（4）影调语言元素

影调，主要是指画面的明暗处理，这是一种更细腻的语言形态。

所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。

影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。

二、有声语言

形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东西交给有声语言。

所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。

有声语言由以下语言元素构成：

（1）人声语言元素：

人声语言，构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。

所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。

这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。

（2）音乐语言元素：

音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。

所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。

（3）音响语言元素：

音响，自然也是一种语言形态。

所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。

但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。

三、造型语言

造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作者的思想情感。

具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。

并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。

（1）象征造型语言元素：

通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。

电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。

（2）心理造型语言元素：

通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。

（3）模糊造型语言：

造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。

四、镜头语言

摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。

一个镜头所拍摄的人物或景物，在时间和空间上没有切断的痕迹。

镜头可以传递信息，交流思想，倾吐感情，所以构成电视语言的基本叙事单元和表意单元。

（1）镜头语言元素：

拉镜头——摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题，使观众有视点向后移动的感觉。

在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成悬念、对比、联想等艺术效果。

（2）摇镜头语言元素：

摇镜头——在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。

（3）跟镜头语言元素：

跟镜头——摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。

它可以突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

五、编辑语言

所谓编辑语言，就是对原始素材进行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求，将其重新排列、组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的语言元素。

电视艺术的编辑语言，种类很多：

1、时间编辑：

在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。

从而形成一种电视艺术作品中全新的时间流程，去表现全新的思想和情感。

2、空间编辑：

屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空间的选择和省略，它打破了人眼正常视域的限制，根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。

通过这种局部空间的重新组合编辑，与整体的现实时空联系起来。

六、特技语言

所谓特技语言，就是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，来传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。

七、符号语言

电视符号语言，是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感，构成了一种特定的电视符号语言。

八、文字语言

文字本身，是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术作品之中，一般体现为各种形态的“字幕”，亦称“屏幕文字”。

第三章、电视艺术的思维方式

电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整的思维程序和过程。

（一）思维元素

（1）视觉元素

A、人物

B、环境：

说明时间发生的时间、地点，说明任务所处的环境。

C、色彩:

是对现实世界的再现，能引起观众情绪、情感的变化。

D、光影:

光影能够表达特点的情绪和氛围，加强戏剧的效果以及创作作品统一的基调。

E、构图

F、运动:

运动是画面的根本特性

（2）听觉元素

A、音响作用：

（1）还原现场，影响观众对镜头的感知

（2）制造气氛形成节奏

（3）与画面配合，形成表现空间，往往能产生深刻的含义

B、人声作用：

同声响相比，人声语言有着更加明确的具体含义，对思想和观念表达的更加准确透彻

C、音乐作用：

在电视艺术作品中对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛、渲染情绪、揭示含义等作用

（3）视听元素作用共同形成表意系统组合创造性的涵义共同完成再造时空的任务

（4）综合元素文学艺术思想戏剧艺术的思维:

时空观念、场面调度、戏剧性创造

平面艺术造型思维：

均衡、对比、集中、透视

（二）思维要点

1、角度——艺术眼光的试金石

所谓角度，主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。

同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表现。

但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态。

（1）主观角度

（2）客观角度（3）主客观相交的角度（4）多角度的表现

2、结构——开放型的艺术结构

“开放型”的电视剧

纵向：

是截取生活长河中的一段，既无头也无尾。

观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向；

横向：

每一个情节点都是断续的，不连贯的。

观众的思维触角，可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的广度。

所以说，开放式是容量最大的电视剧结构。

（1）纵向开放结构

（2）横向开放结构（3）纵横交错结构

3、表现——现实生活的艺术升华

所谓“表现”，就是调动一切技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现”，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。

4、细节——艺术的丰腴血肉

所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。

社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。

细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。

作用：

（1）揭示人物复杂的内心世界

（2）展示人物心灵变化的历程（3）结构全部作品

5、含蓄——艺术的崇高境界

所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。

6、节奏——艺术的和谐旋律

所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。

它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。

（1）按时空划分：

时间运动节奏、空间运动节奏、时空交融的运动节奏

（2）按作品内部与外部来分：

外部节奏、内部节奏

7、意境——鉴赏者总的艺术感受

所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。

这是编导者在进行总体艺术构思时，对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。

8、哲理——思想的艺术结晶

所谓哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。

有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。

俯视生活、从中揭示规律、揭示生活的本质

（三）思维方式

电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。

思维特征体现为独特艺术形态。

1、场性思维：

所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。

即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：

时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。

2、意识流思维：

电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，就表现到哪里。

完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合，甚至不考虑其必然的因果关系。

彻底打破了传统思维逻辑的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。

3、跳跃思维：

电视艺术的思维方式，呈现一种跳动势