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word格式动画电影和实拍电影的比较动画电影和实拍电影之间的差异和融合@#@动画电影和实拍电影的比较——动画电影和实拍电影之间的差异和融合@#@文学与艺术第三卷第二期动画电影和实拍电影的比较一动画电影和实拍电影之间的差异和融合刘伶俐（鲁迅美术学院大连校区辽宁大连116650）引言动画电影和实拍电影之间到底存在着怎样的异同关系,高科技影像制作手段的发展给动画电影和实拍电影带来了怎样的变化和融合.动画电影和实拍电影的区分在这里我之所以用动画电影和实拍电影这种浅显的称呼来区分二者的关系是有原因的.我国在电影种类的划分上分出了四大片种,它们分别是故事片,动画片,纪录片以及科教片.可见动画也是归属于电影范畴内的.在其它的国家里也有把动画片算在故事片范围之内的.比如像美国就把电影分为纪录片,故事片和先锋派三种.而动画片就包含在故事片当中.他们之所以这么划分的理由是从二者的本质上来讲的,因为一般的动画片和故事片都是具有一定故事情节的影片,所以这么划分也不无道理.其实电影分类并没有一个什么明确的标准,只要是在道理上能讲的通,怎么分类都是可以的.所以本文为了避免出现这种在影片种类划分上而产生的歧异.就直接用了动画电影和实拍电影这两种浅显易懂的称谓来区分二者的关系.在过去我国一直把动画电影作为美术范畴中的一种艺术形式.“美术片”一名由此得出.虽然动画艺术在视觉元素中借鉴了好多美术上的东西,但是究其本质我们不难发现动画电影和实拍电影一样也是以画面和声音为媒介,在银幕上运动的时间和空间里创造形象的一门艺术.动画电影所具有的这个本质特征恰恰就是电影艺术的本质特征.所以动画艺术还是应该归纳在电影范畴内作研究并找寻其规律.然而动画电影在电影范畴中无疑又是极特殊的一份子.因为其在制作手段上与实拍电影迥然不同,所以我们不能简单的把动画电影和实拍电影的关系说成完全一样或完全不一样.我们得在”电影”这个大家庭下,来分析动画电影和实拍电影这对本质相同外貌却迥然各异的亲兄弟.一,动画电影与实拍电影之间的异同1,本质上的异同动画电影和实拍电影都是电影范畴中的不同片种,二者都是以画面和声音为媒介,在银幕上运动的时间和空间里创造形象的一门艺术.这使得二者在电影的基本理论上都是相通的.所以我们要想在电影美学,电影哲学,电影的蒙太奇理论,电影的摄影以及电影的声音等这些电影最基本的元素去比较二者的不同是行不通的,必须得回到二者如何不同的出发点,也就是在制作手段上来进行比较.二者的制作手段恰恰就决定了二者在本质上究竟有何不同.我们在下文就重点论述一下二者究竟有何本质的不同.2,关于逼真性的异同实拍电影在视觉表现上所呈现的逼真性是动画电影或其它艺术手段无法企及的,这种逼真性主要是外在的逼真性.实拍电影在视觉表现上所呈现的逼真性包括两点:

@#@一是能够纪录现实的人和事物,二是还纪录了现实的人和事物的运动和发展,所以这种逼真性使其它的艺术手段只能望其项背.动画片是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段,间接记录了现实世界的人和事物的运动和发234展.人物造型,环境空间造型等都是来源于现实生活中的造型.只不过是经过夸张,神似,变形的手法来加以表现.动画电影还是反映了一定的生活本质,所以说动画电影和现实比起来其在画面上是不具有逼真性的,但是其在表现内容上却是具有一定的逼真性的.画面的逼真性就是实拍电影和动画电影二者最大的不同之一.在动画电影中还有一类叫做真人实拍动画电影,在逼真性这个问题和实拍电影也存在一定的不同.首先.从制作手段上来说.实拍动画用的是逐格拍摄手段或者是抽帧的手段来完成的,运动上呈现给人的是一种非自然的运动频率,让我们感到并不逼真,但这却是实拍动画所追求的运动方式.其次.从实拍动画的表现内容上来说,多以夸张的手法来表现人物的行为或动作,主要就是来表现现实中不可能实现的看似荒诞的内容,不是去刻意追求实拍电影所具有的那种逼真性的艺术形式.3,关于假定性的异同（1】实拍电影在视觉表现的逼真性上具有假定性.这一点包含了两个方面:

@#@第一个方面.画面展现的最终不过是现实的影像.而绝不是现实本身.就拿贾章柯导演的《三峡好人》来说.通过这部影片反映了一群人的生活状态.绝非韩三明本人.视觉上虽然很逼真,但是这种逼真性上就具有假定性.第二个方面,画面展现的立体空间和运动本身就是一种幻觉.我们在电影银幕上看到的立体空间是一种光影营造出来的假象,电影银幕本身就是只有高和宽二个维度的平面.电影上的运动就是通过一帧帧静止的画面进行快速播放而产生的幻觉.是具有假定性的.

（2）.蒙太奇将现实的连续时空分切后重新组合.形成了电影时空.这种时空是虚拟的假定时空;@#@蒙太奇连接静止的形象所形成的运动感是假定性的运动感.动画电影和实拍电影在蒙太奇上的运用是完全相同的.（31.镜头角度和景别的选择等的运用,渗透着创作者的主观意识;@#@在这一点上动画电影和实拍电影是手段不同本质相通.没有什么本质区别.（4）.声音与画面的部分结合方式是打破现实中视听逻辑的非现实性结合.在这一点上动画电影和实拍电影也是相同的.（5）.银幕形象,故事结构,感情意境都是艺术家对现实的选择,提炼以及个性化的创造.并受样式和风格的制约,动画电影和实拍电影也都具有这一特性.（6）.动画电影比起实拍电影来说在这方面还多拥有了一种假定性——高度假定性.虽然动画电影和实拍电影之间存在着很多的差异,但是,由于现在的高科技影像制作手段的发展使得实拍电影和动画电影相互融合的元素越来越多,这让我们不得不去进一步的深入分析.下面我们就从几部电影中分析一下这个问题.二,高科技影像制作手段的发展使得动画电影和实拍电影相互融合1,高科技影像制作手段的发展而带来的改变过去的实拍电影在对非现实一类题材的选择上是很谨慎（下转第67页）文学与艺术第三卷第二期在上海开幕,期间爆出最大的冷门是内蒙古锡林郭勒盟民族歌舞团排演的舞剧《草原记忆》从全国各地选送的几十台作品中脱颖而出,并闯入决赛,荣获了第七届中国舞蹈”荷花奖”银奖.“荷花奖”作为中国最高的舞蹈奖之一,《草原记忆》剧还荣获了编导奖,男女主演评委会特别奖及优秀组织奖等单项奖.这部舞剧是我区专为建国6O周年创作的舞台艺术精品剧目之一,之前已荣获中宣部”五个一工程”奖和自治区”五个一工程”奖,自治区首届民族文艺会演金奖等奖项.《草原记忆》用舞蹈语汇讲述了一段内蒙古草原与上海血脉相连的真实故事.舞剧主要以草原母亲养育三千名上海孤儿的故事为主线,讲述了蒙古族母亲图雅养育孤儿,抚育成人,并为他们付出了年轻生命的感人故事.该剧由序,认领,出走,寄情,成长,荣誉,记忆和尾声8部份组成,全场9O分钟,以洋溢着草原风情的音乐和舞蹈展现了蒙古族人民抚育”国家的孩子”的伟大精神,凸显了草原母亲博大的胸怀和无私的爱.该舞剧的获奖填补了内蒙古自治区舞台剧近几年在全国专业舞台艺术大赛评比中未获大奖的空白,对实施建设民族文化大区战略起到了积极的作用,同时也进一步激发了全区艺术表演团体和广大文艺工作者不断打造艺术精品的热情和信心.《草原记忆》最大的成功是它打破了舞台上时空的限制,大胆地采用了许多抽象的,象征性的手法.譬如在剧情进入到暴风雪时,演员们换上白色的衣服,象征暴风雪的狂暴和肆孽,取得了非常成功的经验.纵观以上四部蒙古族的舞剧,对其成功的方面可总结归纳如下:

@#@其一,叙事.舞剧具备了叙事功能,即通过舞蹈演员的肢体语言,向观众讲一个完整的故事.四部舞剧在选材上都选择了非常富有故事性的题材:

@#@历史人物（《一代天骄》）,传说（《森吉德玛》）,民歌（《诺恩吉娅》）和真实的历史事件（《草原记忆》）.舞剧所表现的故事能牢牢地抓住观众,这是这几部舞剧之所以成功的关键所在.其二.特色.四部舞剧都极具浓郁的蒙古族特色,编导者始终牢牢抓住蒙古族舞蹈之特色,不懂用浓墨重彩,大力展示蒙古族传统文化,展示当地的风土人情,这使它们具备了极强的民族特色.也就具有了自己独特的风格.其三,创新.虽然这四部舞剧都是以传统的,蒙古族民族的舞蹈为基础.但在保持原有韵味的前提下.既体现出编导的创新意识,又具有鲜明的时代特色.编导们的手法多种多样,传统型,元素型,状态型,抽象型,意念型等兼具,表现出创新的精神面貌.有的舞剧抓住细节,淋漓尽致地表现生活内涵;@#@有的用肢体语言打开精神世界的大门;@#@有的突出展示民族特色,具有鲜明的时代感.民族舞剧的发展离不开创新.然而创新不单指表现新的主题,运用新潮的动作,而重在拓展.同样.民族舞剧的现代化也不是抛弃和改造民族性,而是强化和发展.结束语国内的舞蹈专家们普遍认为,目前的民族舞蹈创作存在一个如何更深入地表现各民族新生活的问题.人民需要既具时代特色.又具鲜明民族风格的作品,这就需要创作者深入各民族生活,深入了解不同民族的历史,文化,从传统中吸取精华.随着时代的发展,舞蹈艺术在新时代的发展走向舞蹈本体的主体化,诗化,内在心灵化,内涵意蕴的深刻化和形式的多元化.而这必然要求舞蹈家在进行舞蹈创作时极大地发挥个人的独创性,同时要求每个舞蹈团体要有和别的团体不同的艺术风采,每个舞蹈家具有自己独特的艺术风格.笔者认为:

@#@当前舞蹈创作面临的很大一个问题是对生活的体味和感悟表现不足,舞蹈作品的主题被符号化和模式化,除了恩爱情仇没有什么可以表达得了,导致不少编导在创作过程中过分重视舞蹈技巧而缺乏对生活本质的挖掘.这样的编导编出的作品都会流于平凡,人民大众已经对这种题材已经看腻了.还有不少年轻的舞蹈编导在编创舞蹈是比较注重外化的动作,甚至在根本没有生活的体验下单凭大家熟悉的几个基本动作就敢进行”创作”,这样编出来的舞蹈往往就只能是夸张地强调动作技巧,我们从这个舞蹈的舞台表现上看味道很浓.但是我们深入讨论它的时候发现实际上不伦不类,既不是民族的也不是外国的,东一个动作西一个情节凑拼出来的”杂牌”.从这个角度上来说,本文所涉及的四部蒙古族舞剧将会对我们今后民族舞剧的创作有很深的启谛作用.（上接第234页）地,因为非现实题材在实拍电影中光靠道具是很难完成的.但是高科技影像制作手段极度发达的今天使得电脑动画技术也融入到了实拍电影中,例如《阿凡达》,《指环王》,《加勒比海盗》,《罪恶之城》等.电脑动画技术在其中的大量运用,才使得这些非现实的幻想题材随处可见,天马行空的想法得以实现,这就是电脑动画制作技术对于实拍电影的帮助之处.既然这种以动画形式出现的角色和场景大量的出现在实拍电影中,那么我们该怎么定位这些电影是实拍电影还是动画电影抑或二者兼有?

@#@第一种情况就是上面举例的那些片子.它们有一个共同的特点:

@#@虽然电脑动画制作技术在它们每部片子里都大量的运用.但是电脑动画技术没有发挥自己的高度假定性的特点,而是配合实拍电影去追求逼真性,努力营造一种逼真感,使其能融入到实拍的部分中去.所以这种类型的电影从本质上来讲还是应该归类到实拍电影中去.电脑动画技术只是作为后期手段,去辅助片子的完成其实拍中无法完成的具有逼真性的画面.第二种情况就是像《黑暗扫描仪》这类的片子.虽然这类的片子在一开始是用了实拍的方法拍摄的,但是经过了后期的处理和修改.其在画面上呈现了动画的风格.也就是在画面上追求的是一种高度假定性.所以这类的片子还是应该划分在动画电影的行列里.第三种情况就是像《加菲猫》以及《精灵鼠小弟》等这种实拍和动画相结合的方式.这种类型的电影.他们既发挥了实拍电影的逼真性的特点.也不避讳动画电影高度假定性的特点.使二者有机的结合到了一起.高科技影像制作手段及其发达并且还在继续发展的今天,我们已经得到了太多得惊喜.未来的电影究竟是能发展到何种地步,已经是我们不敢想象的了.结论动画电影和实拍电影这对”兄弟”一直在保持着自己的特点发扬着自己的优势的同时,也在不断的汲取对方的养份,使得现今的电影制作手段是越来越丰富了.但是二者之间不管怎样的融合,二者各自的特点是永远不会变的.实拍电影追求的是逼真性,动画电影并不追求逼真性而是去发挥自己的高度假定性.这就是二者在本质上的不同.67@#@