社会剖析派的诞生从自然主义向写实主义嬗变的茅盾Word下载.docx

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社会分析

中图分类号:

I206.6文献标识码:

A文章编号:

1671—5322（2010）02—0040—04

作为一个重要的现代小说流派,”社会剖析

派”的主要代表无疑是茅盾.他从”五四”时期自

觉地引进以左拉为代表的自然主义文学理论,到

左联时期批判”革命的罗曼蒂克”,直至建立社会

剖析创作理论,催生中国式的”写实主义”,而且

成为上世纪三,四十年代文坛的主力军.这些都

可以在茅盾早期文艺思想的嬗变中找到端倪.

人们历来认为茅盾是一位罕见的极富理性的

文学家,这些与他有担当着翻译家,文艺理论家的

多重角色是分不开的.但这又不是唯一的理由,

与他同样担当多重角色的作家并不鲜见,而浪漫

的诗性光辉,常使他们沉浸于感性的大淖,并不能

展现一种异于一般作家的独特秉赋和气质.而茅

盾却不是这样,他能很沉静很自然地从翻译家嬗

递于文艺理论家,也能很沉静很自然地从文艺理

论家嬗递于文艺家.而且于文学创作园囿,他类

似于鲁迅——大器晚成.虽然他成名于《蚀》三

部曲时,不过32岁,但在那时与更多的20岁出头

的青年作家相比,还是稍嫌老成了一些,而且是半

路出家.但这些都没有成为他的赘疣,恰恰相反,

能使这位已经颇有名气的文坛”老将”,一出手,

便显示了左翼文学的强劲实力.尽管《蚀》三部

曲,为他带来了疾风骤雨般的争议乃至攻击,使他

不得不由”牯岭”到”东京”,但其文学价值与历史

地位并非能轻易抹杀掉的.

紧随其后,他致力创作了长篇小说《子夜》,

不仅代表着左翼文学的最高成就,而且是我国现

代文学发展史中最重要的作品之一.当时它的出

版就成为三十年代初我国文坛的一件大事.朱自

清说:

”近几年我们的长篇小说渐渐多起来了,但

真能表现时代的只有茅盾的《蚀》和《子夜》0”Ill

其中一个至关重大的原因,就是茅盾是一位真正

致力于描写与剖析中国现实社会的小说家.也可

能受到西方大作家的影响,茅盾早就有着叙写中

国社会的宏大事件并上升为宏大主题的愿望.

茅盾的”宏大叙事”,与他早年受到左拉为代

表的”自然主义”文学思潮有一定关系.当年茅

盾之介绍自然主义,从根本上来说,是从文学进化

的观点出发的.他虽肯定今后中国新文学要走新

浪漫主义道路,但他又认为”走路先得预备.”他

将自然主义当作文学发展中必经的一个过程,明

确指出”现代文艺都不免受过自然主义的洗礼,

那么,就文学进化的通则而言,中国新文学的将来

亦是免不得要经过这一步的.”_2在茅盾看来,当

时中国的新文学显然尚未达到搞新浪漫主义的阶

段,必须让自然主义出来,并吸取自然主义的技

收稿日期:

2010—05—11

作者简介:

李建东（1958一）,男,山西晋城人,教授,研究方向:

中国现当代文学及文艺学.

第2期李建东:

”社会剖析派”的诞生——从”自然主义”向”写实主义”嬗变的茅盾?

41?

术,也可以进一步为建设新浪漫主义文学创造条

件.在这里,茅盾的主张可谓用心良苦,按照西

方文学发展的路子依次走下去,也固然有一定道

理.然而,文学的发展,与作为政治,经济,思想,

文化诸多社会因素的发展有着千丝万缕的联系.

因此,西方文学的若干发展阶段,不一定完全能够

重现于中国独特的社会背景中.就像拉美的魔幻

现实主义被引进至中国,只能聊备一格,而难以蔚

为大观一样.有意思的是,中国现代文学发展史

也证明,自然主义催生写实主义并与之合流,也是

历史的必然.这个历史的必然,在新时期文学的

发展历程中,也可以找到回应.比如,滥觞于二十

世纪八十年代末的”新写实主义”,”对于贫庸的

俗世化的?

现实?

?

新写实?

作家表现了浓厚兴

趣.”他们”注重写普通人（„小人物?

）的日常琐

碎生活,在这种生活的烦恼,欲望,表现他们生存

的艰难,个人的孤独,无助,并采用一种所谓?

还

原?

生活的?

客观?

的叙述方式.”_3可见,自然主

义对于文学创作来说,自有其一定的合理性.但

是,作为一种”主义”的提出,这对本来尚属”合

理”的一面走火入魔,极尽夸张之能事,却又权当

别论了.

茅盾的创作思维是动态而多元的.他从左拉

的自然主义那里,真正吸取的则是一种近代的科

学精神,并把它称之为是科学的自然主义.”近

代西洋的文学是写实的,就因为近代的时代精神

是科学的.科学的精神重在求真,故文艺亦以求

真为唯一目的.科学家的态度重客观的观察,故

文学也是客观的观察.”L4J一段时期内,我们常常

对茅盾早期的”自然主义”倾向有所非议,其实大

可不必.茅盾早年的文学思想倾向与他中年时期

的一系列文学创作实践,并非一回事,就像左拉的

“自然主义”文学观与他的在主体上属批判现实

主义的鸿篇巨制也不是一回事一样.其实,左拉

贯推崇的则是同时代的批判现实主义大师,他

在《论小说》中指出:

”没有人居然把想象力赋予

巴尔扎克和司汤达;

他们之所以伟大,是因为他们

描绘了自己的时代,而并非因为他们杜撰了一些

故事.”因此,对左拉的偏爱,不仅没有使得茅

盾陷入自然主义的大淖之中,而且使他更注重文

学与社会的联系.他不满足于”中国古来文人对

于文学作品只视为抒情叙意的东西”,也不满足

于”五四”文学着重表现的婚姻家庭恋爱的倾向,

他渴望文学能够反映更为广阔的社会内容.他认

为,只有”表现社会生活的文学是真文学,于人类

有关系的文学.”[】

但”自然主义”在中国的发展,只有经过中国

式的文艺理论及文艺思想的改造,才能融为新声.

其实,自上世纪2O年代末,茅盾已经认识到”自

然主义”在中国文坛上的艰窘,这样,起于”现实

主义”之先的”写实主义”,也就应运而生.1929

年5月,茅盾继写了《从牯岭到东京》之后,又发

表了《读&

lt;

倪焕之&

gt;

》,详细论述了他的”写实主

义”的文学观点.特别是针对当时备受创造社

“小伙计”（对后期创造社诸子的谑称）围攻的”厌

世家”叶圣陶所塑造的小资产阶级的形象,给予

了科学的解剖与有力的支持;

同时也对”留声机

器”式的革命文学倡导者的偏激理论以善意的批

评.如果说,早期创造社诸子是”遭遇文学”的

话,那么以翻译与批评为己任的早期茅盾,也是

“遭遇文学创作”,因为他在早期并未预料到自己

将成为一名具体于创作实践的小说家.这样,当

他一旦成为一名小说家,抑或说成为一名颇为受

人瞩目的小说家的时候,便已经不自觉地是一名

并不多见的具备了坚实的理论素质的小说家了.

这一点运用到茅盾身上,并未成为他的短处,反而

成为了他的与众不同的长处,使他能够将他敏锐

的政治嗅觉,严谨的理性思维,投射进经过转型了

的文学创作实践中,并顺利地不着痕迹地完成了

由理性世界向感性世界的过渡.他认为文学家认

识与反映社会生活的目的与任务.和一般社会科

学家是相同的,但借以完成这任务的方法却是不

同的.”社会科学家既缜密观察,分析而综合,指

出了如此这般,便可谓能事已尽;

文艺家则于得到

了如此这般的?

结论?

之后,还得再倒回去,从最

初的出发点再开始,从纷赜的表象中,拣出其最典

型者,沿其发展之迹,用艺术的手腕表现出来.”

那么,这种”艺术的手腕”究竟是什么?

就是在独

特的观察,选材与构思过程中,先”由具体到抽

象,由表象到概念,而后复由抽象回到具体,由概

念回到表象.在这回归之后,才是创作活动的开

始.?

?

浪漫的诗意,是任何小说家都须具备的.不

同的是,有些小说家是以情提升,有些小说家是以

理酿化,尽管后者仅占少数,而茅盾正是这少数之

.这与他在创作小说之前,就已经具备了厚实

盐城工学院学报（社会科学版）第23卷

的中外文艺理论的储备与历练是分不开的.他在

为华汉《地泉》重版作序时,就没有简单地就事论

事,而是更全面地诠释自己的文学观念.

我的中心论点是:

一个作家应该怎样地根据

了他所获得的对于现社会的认识,而用艺术的手

腕表现出来.说得明白些,就是一个作家不但对

于社会科学应有全部的透彻的智识,并且能够懂

得,并且运用那社会科学的生命素——唯物辩证

法;

并且以这辩证法为工具,去从繁复的社会现象

中分析出他的动律和动向;

并且最后,要用形象的

言语艺术的手腕来表现社会现象的各方面,从这

些现象中指示出来的途径.所以一部作品在产生

时必须具备两个必要条件:

（一）社会现象全部的（非片面的）认识

（三）感情的去影响读者的艺术手腕

这一点,又可以看到泰纳的实证主义社会学对茅

盾的深刻影响.他不仅强调文学的背景是社会

的,而且肯定”社会环境对于文学的无可争议的

力量.”“茅盾对于社会背景的强调,不仅使他和

创造社的?

自我表现?

区别开来,而且与同是?

人

生派?

的文学研究会的周作人的?

人的文学?

也构

成了明显的区别.周作人的?

人?

是原子式的生

物性的人,而茅盾的?

则是?

社会的生物?

有

着复杂的社会关系.”因此,茅盾对他所处在的

五彩纷呈的当下文坛,是充满着信心的.”我们

已经从事实上证明环境对于作家有极大的影响

了,我们也从学理上承认人是社会的生物罢,那

么,中国此后将兴的新文学果将何趋,自然是不言

而喻的咧.”【】..有论者评价茅盾是政治小说家或

社会政治小说家,虽然不无揶揄之意,但也基本是

准确的.就连当时为《子夜》大唱赞歌的瞿秋白

也不回避这一点,”有许多人说《子夜》在社会史

上的价值是超越它在文学史上的价值的,这原因

是《子夜》大规模的描写中国都市生活,我们看见

社会辨证法的发展,同时却回答了唯心论者的论

调.”【】正是如此,”应用真正的社会科学,在文艺

上表现中国的社会关系和阶级关系,而《子夜》不

能不说是很大的成绩.”【l这与左翼文学初期”革

命的罗曼蒂克”的文学思潮,在行进期间,就已经

受到清算有一定关系.而首领其功的当属善于纠

偏扶正,既是小说家又是理论家的茅盾.

正因为具备了这样系统的文艺理论的知识储

备,虽然茅盾一向钟情于”能抓住巨大的题目来

反映当时的时代与社会”,一向声明要写自己”熟

悉的题材”,不写自己”不熟悉的题材”,但这并不

能简单地认定茅盾实践于创作中的”题材决定

论”.恰恰相反,茅盾认为有了重要的题材之后,

还要看作者是否能以先进的世界