楷书学生字帖Word文档下载推荐.docx
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文字是由上中下结构组成的,是它们的撇捺结构的文字组成。
上中下部有对称、有偏左、偏右的结构。
上下结构的文字只要有撇、有捺是上部的撇捺,它的位置是离不开它的位置。
(位置:
是指铜钱格的中宫的位置)
五、包围结构包围结构的汉字比较难写!
新格式着重解决了这一大难题!
一看就会呀!
再也不会出现包围字、写大、写小、写肥、写瘦的局面!
下面还要讲述包围的形式的书写方法,现在只需你了解它的写法,否则你就不会脱离格式呀!
六、奇特的间架目前教育界的教师被汉字是方块形所密糊,只要学生将字写满字格就是对的。
中国的文字是多种多样的,有的间架有所奇怪,不任是行草在这方面有所突破,楷书方面是一回事!
在字格方块中也存在着长、正、扁的变化。
例:
颜《勤礼碑》有一“王”字,整碑帖中有八个之多,但每一个字,大小、笔势、字势都变发生了变化。
结构的布势就有了各体式的布势。
这就是文字的奇特。
第一章笔画
汉字书法学习的永字八法是指:
汉字的基本笔画横、竖、撇、捺、点、钩、挑、折八种。
只要有了铜钱格的格式,要理解基本笔画对称,发现了奥妙引起书写的窍门永字八法的对称引起书写的奥妙。
要学习好毛笔字,首先要将这八种笔画学正楷,规范地写象各种笔画,初步应学会每种笔画,是如何落笔(下笔)、行笔和收笔。
第一步笔画的对称运笔练习不可小看。
同时要掌握对称法的要点,以便学习部首的对称,才能将笔画学到家
第一单元基本笔画运笔的对称笔画的关键就是点法,点的变化不会影响格式的对称,这是关键的一点,要知道是格式帮了忙,笔画的对称只会带来便利,使学习者充分掌握间架结构,点的用处能保持字不失重书写时的形,点的变化就是捺的象征才能影响笔画的对称。
点法为大的行笔,就是运笔的延长,就会点对对称捺起着重要的作用。
如果是两点它的两点对称法的方法---更为重要。
第二单元基本笔画形态的变化体形是根据字体的演变而变的。
笔画的形态的变化就是从前讲述的八种基本方画演变出来的。
要求书写时,认真注意字体笔画的变化走向,启蒙教学楷书,重点注重要将笔画是如何变形的,如何将它的形态写出,如何能正确的书写。
第三单元笔画组合的变化在楷书中同样的笔画,组合在一起时各体是各体,变化多变体式应着专项讲解。
练习时,应细心体验这些笔画的组合变化。
汉字的笔画,有手写体,不能把印刷同手写体混合在一起。
手写体的笔画必然要发生变化,常常很自然,并且都有呼应,写书时,临写时。
同样认真观察;
行笔时,不断领会,才能将组合的笔画写得规范。
并掌握各种笔画的笔势内在关系。
第二章部首
楷书的部首的组成是有变化的,各字体的部首在汉字中的位置各异,它们变化只是毫厘之变组合而成的,因此,楷书的形态、比较对称易掌握,各体的笔画都随之变化它们的对称关系不变。
它们的间架结构不会变,对楷书部首对称的练习,就会有很大帮助。
第一节字头对称法的练习
第一单元对准直中心线的练习
文字头
山字头
(山)
小字头
(小)
春字头
(春)
聿字头
(聿)
只要是字头
都
能对称,从格
式中能体会出
结合看视频
易
第二单元字头左右对称的字头练习
第三节包围结构边旁的练习第一单元左边旁带撇的练习
第二单元全包围的练习
包围结构的字、部首组成的字较多,几乎全包围各种形自然就很多,如果不掌握全包围的练习方法,字也就难写了,往往就是这一点引不起学者的注意。
半包围的字,单练包围结构易,成字就有点复杂,再复杂它都离不开格式的交叉点。
第三单元半包围的练习
第四节部首字底的对称
第三章间架结构
汉字是方块字。
但决不是方形。
从结构上看分为两大类:
一类是独体、另一类是合体。
从形态上看,几乎从铜钱格格式上看,所有的几何图形都有:
便入学习书写法,将它的《间架结构》分解为:
独立体、合体、独合体、撇捺上部结构、包围结构。
从笔画上分析字体的结构它们是一直的,学习书法就存在着《间架结构》问题。
要解决《间架结构》的问题主要有三点:
对称、重心平稳、疏密匀称
对称,书写的原则就是对称,如果字达不到对称,就根本上谈不了书法。
你有再多的法则是妄然。
重心平稳,对称就是为了掌握字的重心,对称法是有许多的,最平稳的是:
写字要正中、上下左右要对称。
汉字中有不少字本身便是偏斜的,如何力求对称,就从格式上动手,使“视觉差”上得法。
就是有了好的格式,必须多留意,多分析,多练习。
才能保持字的平衡。
疏密匀称,汉字的笔画有多有少,有繁有简,形成方块字后,容纳在同一方块内,不能体现疏密匀称之感,正因为这样书写出现了笔画的肥瘦、长短的变化,“视觉差”带来了大小、正扁、长短之分的书写法则。
所以要写好毛笔字,部位之间要互相呼应、连结、避让、照顾、各占适当位置,认真讲究搭配之故。
就必须练好笔画、熟悉部首的对称关系,才能将《间架结构》的比例合理应用在字上。
根据教学实践,以下本书将从三方面具体介绍:
一、结构形式。
二、结构比例。
三
结构布势。
第一节结构形式的对称
本书是由五类的结构形式组成的。
《独立体》的形式是由:
独体、上下、上中下才是独
立体。
《合体》只将左右结构分为合体。
《独合体》是将独立体、合体形成的字为独合体
《撇捺上部结构》将上下结构,上部有撇捺的分为:
撇捺上部结构来讲。
《包围结构》分为全包围、半包围、左边旁带撇的结构讲解。
第一单元独立体的对称书写练习
第四单元撇捺上中下部结构
第五单元包围结构
第二节结构比例
分析的是汉字对称法的比例。
格式的比例指方块字中应该占有的位置问题,也就是字的部首、部件和其它所占的地位各是多少比例的问题。
比例只是大致的。
字体不同但是它们的比例,只是写法不同引起对称的不同,它们的位置是决对不可变更的,由于写法不同,它们的比例也就绝对不相同。
它们的笔势、字体、布局都会影响它们结构的比例。
此处提出的结构比例,不是按字例讲的,只是楷书的一种要求。
通过铜钱格格式讲解易
明、易学、易掌握,一旦你掌握了结构比例的对称,你学任何体式、字体就非常简单。
练习结构比例时,格式的图示不必讲解就一看就明了。
这就是新的格式法学习。
第三节结构布势
要学好毛笔字,光懂得结构的比例是不够的。
只懂得如体何安排其位置,可以把字写得
疏密匀称、自然、大方、清晰、;
但你不懂得结构的布势,就会与结构的比例撞了车,如何利用笔画的笔势求得字势,这就要求我们如何掌握结构布势的窍门
第一单元重心平稳
竖弯钩的字,千万不要写成竖钩的字。
它的笔势明显,竖弯钩的起笔,收笔弯钩都要进中心线。
一长横要左低右高不能平。
从中心线观察它又是对称的。
这就是它的重心平稳。
笔画少又是易写得不稳的字。
横只要求得对称、左低右高。
短折偏右折就平衡了。
这就是对称法的优点。
所以“七”字,保持了重心的平衡。
这类字是典形的聚左不聚右的字。
又有新格式的的转折法,只要保持笔势,点画用短撇处理就是它的势。
这样就较好地保持了重心。
这类字的部件要注重中心点的呼应相连。
“文”字,的文字头“亠”的一点要正中,撇捺的交叉点要力求正中,这样就使重心移回到中间,撇捺的粗细位置,保持了平稳。
竖钩的字,不能写得太直,太直不平稳,竖钩的形稍微带孤力争在直中线上,两横求得对称,就使重心保持了稳定。
这类字要注重聚左散右。
“永”字,点的对称左占多,竖的笔画占中线多,左撇右钩出外圆求稳,这样保持了平衡,从而保持了重心。
这类字形较斜,横部折的角度小,横的左低右高的角度较大,弯钩起笔要平就有了势,下部不能太直太弯,格式的内圆就可以充分利用,沿着内孤到位进中钩,撇进中求得对称。
这样使字保持了重心,又使易短的字显得不过小。
第二单元点画、部位的呼应
写字要求意在笔先,点画、部位的呼应布势。
就要做到起收笔的笔势如何安排,自然、点画之间的变化,必产生呼应的效果,部位、部件、部首之间的组合的布势,能使字的关系密切。
中间的借让、点画、部位呼应、间架结体的变化都是同一道理,也都是为了势的需要笔画形态、部伴形态各字体都会产生各种变化,方显示书法界更加生动多姿。
、点画呼应
“州”、“吏”两字的点画,它们势取得别开生面。
州的点写在上部,吏字的撇捺交叉
捺,它的联系交待非常清楚。
可见只要注意点画的呼应关系,形态便可写象。
二、部位呼应
“叔”、“勤”字的左部和右部一呼一应,字紧凑有穿插、呼应有道理、这样处理便使它们的部位,结合得很紧密。
三、借让呼应
“呼”、“节”字,从从间架结构的比例讲,它们的位置都发生了借让的变化,便觉得
紧密。
这也是避让的关系。
古人曰:
字字入中宫,方可行之。
四、结体变化
“淑”、“处”字,它们的结体发生了字势的变化。
是为了全局的布置。
活泼了作品的
生命力,这是结构布势的一大难题,前人是我们学习的榜样。
第五单元堆、插、重、并字形的布势
第六单元向、背、孤、单字形的布势
第三单元疏、密、大、小字形的布势
三、大:
大的字也要在同一方块字内反映出来,它的间距要求适用,笔画注意各部位的位置,方能同字密一样,做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。
四、小:
字形小的字,不能强制写小,只须把点画写得丰满些,太肥显得肿,笔画粗只要把字形,写得端正紧密,字就可以当小则小。
字小笔画少也讲究字
第四单元长、短、偏、斜字形的布势
字偏求正,完全要依靠格式的对称法解决。
这是几千年没有解决的问题。
“以”只要学会了部首的对称就不偏了。
例:
“方”字,的“亠”、掌握点、横的对称,下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。
这些字就不会失去重心。
四、斜
一个字只有一撇的字斜,同样要注意重心的平稳。
笔画的起笔支点以中为注意点。
多撇的字更要