粉笔教案模板共6篇.docx

粉笔教案模板共6篇.docx

《粉笔教案模板共6篇.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《粉笔教案模板共6篇.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

粉笔教案模板共6篇

粉笔教案模板（共6篇）

书写姿态和执笔方法

粉笔书法又称板书，即用粉笔在黑板上书写汉字的艺术。

粉笔是硬笔中比较特别的一种，用石膏粉和白垩土制成，一般长约9cm左右，呈圆柱形，一头稍粗，一头稍细。

它的笔尖不那么坚硬，硬中有软，软中有硬；笔体不那么坚固，简单折断；笔迹不那么匀称，时粗时细。

加上主要是用于在黑板上写字，因而形成了比较独特的书写方法。

粉笔书法被广泛地运用在现代学校的课堂教学中，有着其他种类的书法所不能替代的作用。

一个老师板书水平的凹凸，不仅挺直影响到教学效果，而且还在无形中影响着同学的书写水平。

事实告诉我们，多数同学的书法水平乃至书写的看法、习惯、风格等，都是从老师的课堂板书那里摹仿得来的。

老师的板书水平高，其同学的书法水平就普遍较高，相反，板书水平低的老师则贻害一片。

所以，写好粉笔字是广阔老师，格外是中学校老师的一项重要基本功。

其次，粉笔书法又是人们日常进行思想文化宣扬的主要手段之一。

黑板报是各机关、学校、厂矿单位不行缺少的宣扬阵地，只有把粉笔字写得整齐美观，人们才乐于去看，才能看得明白，从而起到应有的宣扬效果。

由此可见，无论在教学或宣扬中，粉笔书法都是非常重要的。

有些人不重视粉笔书法，认为教学和宣扬主要是讲内容，字写得好坏关系不大，这种想法是片面的。

一、书写姿态和执笔方法

1、书写姿态

写粉笔字的姿态，主要是采纳“面壁立势”，即面对直立的板面站着书写。

由于黑板一般是固定不动的，因此书写过程中两脚要不断换步、平移，同时随着书写过程改变或踮脚、或直立，或屈膝。

一般写在视平线上下，要让前后左右的同学都能观察，收到良好的效果。

身体与板面的距离不宜大远或大近，以手臂书写自如为宜。

太近，会影响视线，造成行列歪斜；太远，手臂乏力，接触不着黑板面，致使身体前倾失去重心，从而影响书写效果。

执笔的右手臂也不应伸直，宜弯屈，以保证最大的挥运空间。

2、执笔方法

粉笔简单折断、长度较短以及站立书写的姿态等因素，决定了粉笔的执笔方法不同于其他的硬笔。

粉笔的执笔方法可以概括成以下几点：

（1）按。

用拇指指肚按在粉笔的左内侧，由内向外用力。

（2）压。

用食指指肚压在粉笔的右上侧，与拇指相对，二者相互配合捏住粉笔。

（3）抵。

用中指第一节的上侧面抵在粉笔下侧，无名指和小指则自然的轻贴在中指上。

（4）执笔的位置通常在距笔头1cm处。

前端不能留长，留长极易折断，后端的粉笔均包在掌心之内。

（5）粉笔自然向右下倾斜，与黑板成40o左右的夹角。

角度不行过大，切忌竖直执笔。

（6）捏笔松紧要适度，以能轻松的转动粉笔为宜，便于随时调整笔锋。

二、用笔技法

粉笔易磨损、无弹性（也无法人为地制造弹性），要写出具有粗细、轻重改变的线条，需留意以下两点：

①随时旋转粉笔。

由于粉笔在板面上书写，磨损性很强，粉笔书写的一端很快就磨成一个小平面，因此，书写过程中要时常用手指自然地转动粉笔，使得粉笔的尖角（姑且称笔锋）接触板面。

②落笔要轻。

落笔轻，则笔画粗重处只需稍稍施力即可。

假如落笔重，笔画粗重处则需用很大的力，这样，书写速度慢，粉笔更易折断，而且手指吃力、疲惫。

因此，落笔切忌过重。

书写粉笔字笔画的主要技法有：

1、切起笔最常用的方法。

就是沿着与笔画运行方向约成45o角的方向落笔，触板轻而快，使笔形方折，如刀切之状。

多用于“横、竖、撇”画的起笔。

2、顺即落笔方向与行笔方向全都，起笔处笔形尖细，落笔很轻，行笔力气慢慢加大。

如“点、捺、左尖横”的起笔。

3、逆起笔方法之一。

毛笔字用得较多，就是将粉笔从行笔相反方向凌空迅疾落下，使笔形圆润。

“长横、平捺”可用此法。

起笔时综合运用“切、顺、逆”法，可使笔画富于改变而不呆板。

比如“主”字的三横，除在长短、粗细、俯仰上作改变外，起笔也可改变，避开雷同。

上横用“切”法，中间一横用“顺”法，作左尖横，底横用“逆”法，作上凸横。

-23在我们学习粉笔书法与板书，不能回避执粉笔问题，由于执笔的方法是否妥当，对书写的水平有挺直的影响。

粉笔不同于毛笔和其他硬笔，自身是笔杆又是笔头，而且板书是立式书写，手腕、手臂均要悬起，因此执粉笔的方法也不同于其他笔类的执法。

通常采纳"三指法"，即拇指、食指、中指三者齐力握笔，其中拇指、中指对应相抵，食指在前掌握行笔方向，其余二指（无名指和小指）自然弯曲相依即可c在前的食指距离粉笔头约1．5厘米，这样书写起采既着力又敏捷，假如离粉笔头太近，执笔的手指某部位会靠在黑板上来回摩擦，影响书写的流利；假如离笔头太远，无力掌握行笔，写出的笔画会太轻而不清楚，影响观者的视觉效果c执粉笔时还要指实掌虚o"指实"即手指执笔要紧而有力气，写出的字才能刚劲有力；"掌虚"就是手心不能握拳，而要留有肯定的空间，使运笔敏捷，这样写出的字则流利而不呆板.所谓运笔，就是在写字时，粉笔在黑板上行走的运动过程c这一过程留下白勺痕迹，就是点画，由点画再搭成字。

因此，讲究运笔，点画就有生气，再加上结体合理，字就美观。

否则，只是直统统地——画而过，点画则了无生气而且笨拙。

即使结字好，也难免板滞。

请比较下列点画的优劣。

讲究运笔，就是在不同点画的书写过程中，行笔讲究提按、顿挫、转折、快慢等。

"提"就是将粉笔从板面提起，使笔迹从粗到细（假如提笔最终离开板面，笔迹就由细到无）；"按"就是将粉笔在板面上重按，使笔画变粗，运笔的提按往往是在同一笔画中完成，如斜撇的写法就是先按后提，以达到右上粗、左下细的笔画效果。

所谓"顿"，就是在"按"的基础上停顿一下，使点画的某一处圆浑而有力气。

"顿"常常在点画的起笔、收笔或勾挑捺角处体现出来c"挫''是指转换笔尖方向的一种急促而有力的行笔

-567如：

（5）并二点：

由侧点和挑点或由撇点和挑点组合而成。

书写时要依据不同要求进行改变，如：

（6）合三点：

由左、中两个侧点与右边一撇点组合而成。

书写时留意中侧点位置略高，使三点上方呈弧线形，撇点要衬在侧点下面。

如：

（7）水旁点：

这是由两个侧点和一个挑点组合而成。

书写时，中间的侧点向外略突出，形成“（”样子，如：

（8）火底点：

由一个垂点和三个侧点组成，也可由三个垂点和一个侧点组成。

书写时中间两点要直一些且略小，左点要斜一些且略大，四点要撒开以托住整个字的上部为好，如：

（9）两对点：

由左上侧点、左下挑点、右上撇点和右下侧点合而成，也可以说是两个不同的并二点分布在某笔画的两旁，如：

横画

横画书写最能体现“起、行、收”运笔的三步曲，起笔左向斜侧（与水平夹角约45*）顿下，行笔略快，收笔往右下顿，形成中间细、两头略粗的细腰横。

横画的形态有三种：

即长横（在字中往往起到平衡作用）、短横（运笔可以先轻后重）、斜横（写法同长横，只是斜度大些）。

无论长横还是短横，都不要写得太平，一般向右上斜约10*角，这样符合观者视线的错觉。

如：

长横：

短横：

斜横：

竖画

竖画有悬针竖和垂露竖两种形态。

悬针竖的写法是左向斜侧下顿笔，行笔渐渐上提脱离板面以惯性出锋，形成针尖状，通常于某字或某部分居中插下。

垂露竖的写法，起笔同悬针竖，行笔匀称用力，收笔时右下略顿。

竖画要写得不偏不倚。

如：

悬针竖：

垂露竖：

竖画还有两种附属形态，即：

竖弯，竖提。

如：

竖弯：

竖提：

撇画

撇画的写法是斜向侧下顿笔，行笔渐渐上提，快速而带弧势，收笔／顷势出锋。

撇的形态主要有四种：

斜撇、竖撇、平撇、短撇。

撇的写法都一样，只是长短、斜度各有不同，如：

斜撇：

竖撇：

平撇：

-11

挑画

挑画写法是纵向落笔顿而挫，行笔快提，依运笔惯性斜向右上挑出。

挑画有平挑和斜挑两种，斜度略有不同，如：

平挑：

斜挑：

折画

折画在汉字中消失较多，而且形态各异。

书写时关键在折处顿笔，并留意构成折画线条的夹角和相互关系。

横着：

构成折画线条的夹角一般小于90。

或等于90。

，如：

竖折：

构成折画线条的夹角一般略大于90。

或等于90。

，如：

撇折：

先写一短撇，再顿笔右向上挑，夹角约45。

，如：

横撇（折）：

先写一横，于折处顿笔，再写一撇，夹角约45*至60*，如：

-1314粉笔楷书的常用偏旁写法

偏旁是构成汉字的主要部件，是介于点画与结体之间的一种形态。

练好偏旁写法，在某种程度上对学习粉笔书法与板书起着桥梁和纽带作用。

习字时可将相同偏旁的字聚在一起写，举一反三以达到事半功倍的效果。

关于偏旁，旧时称汉字中合体字的左边为“偏”，右边为“旁”。

后来，合体字的上下部分亦有衍称偏旁的，且有形旁、声旁之分，这是从构字的进展规律来分析命名的。

若从书法的角度来分，合体字的左右部件都可称为“旁”，如“左耳旁”、“右耳旁”等；而合体字的上下偏旁又可分别被称之为“头”和“底”，如“宝盖头”、“心字底”等。

偏旁涉及到上、下两部分，且笔画相差无几，则可以称“头”，也可以称“旁”，如“广”可以称“病字头”，也可以称“病字旁”（但“广字头”、“厂字头”，一般不称“旁”。

有时仅是商定俗成而已）。

下面我们将形态、写法有共性或有可比性的偏旁分组讲析，这样大家练字时可以触类旁通，也便于记忆。

另外，对于一些缺少共性，又较难写的偏旁单独列出范例。

木字旁、提手旁、禾苗旁

这三个偏旁中的竖画（或竖钩）都从横画的中间偏右穿过，木字旁与禾苗旁的撇画、点画要与中间的竖相接。

提手旁的提画穿过竖钩的下中部。

例字：

提土旁、玉王旁、牛字旁、车字旁

这四个偏旁中的竖画也都从横画的中间偏右穿过，但留意横画与横画之间、横画与提画之间的间距要均匀。

例字：

三、示字旁、衣字旁

这两个偏旁很相像，其竖画与第一侧点要对正，最终一点或二点通常依附在竖画上，且衣旁的最终两点作“并二点”状，不作“上下点”状。

例字：

单人旁、双人旁

这两个偏旁中撇画的斜度（与水平夹角约45*），竖画的起笔紧靠撇画的中部略偏上，双人旁的两撇画的起笔处最好在同一垂线上。

例字：

-17

山宇旁、口字旁、又字旁

这三个偏旁假如消失在字的左边，其共同特点是：

一般都写在字的左上方，而且形体较狭窄，假如右边部分有撇画，通常向左倾斜延长，以衬托这些偏旁。

例字：

马字旁、弓字旁

这两个偏旁都要写得狭长些，而且要留意笔画间距均匀。

例字：

立刀旁、反文旁

这两个偏旁都写在字的右半部，立刀旁的短竖与竖钩相比，位置应在水平中线偏上。

反

文旁的其次撇应在横的中部起笔，捺画要伸展。

例字：

竖心旁、火字旁

这两个偏旁，一般先写左右点，再写其他笔画，要留意点的上下位置略错开，火字旁的右下侧点最好与竖画相接。

例字：

女字旁

女字旁写在字的左边时，形态要狭窄些，先写撇点（向内略弯曲而且点要写得短），再写撇（撇要伸展，靠拢撇点），最终写提（伸左缩右），最好不要超出其次笔撇画。

例字：

绞丝旁

先写两个撇折，第一笔向左突出些，其次笔向右略缩，第三笔提的起笔处与第一笔折处在同一条垂线上（如图示）。

例字：

反犬旁

先写短撇（与水平线的夹角约45‘），穿过短撇的中间写弯钩（留意弧度）最终在弯钩的中上部起笔写撇。

例字：

人字头、大字头、父字头春字头、卷字头、登字头

这六个字头都以撇捺二画左、右伸展掩盖下部。

例字：

常字头、学字头、雨字头

这三个偏旁都写在上下结构字的上部，以“一”左右撑开掩盖下部，但假如下部有长横、撇、捺、竖弯钩等笔画，就要冲出上部的掩盖。

此外，这三个偏旁中钩画的写法要参照本章其次节。

例字：

厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字旁、虎字头

这六个偏旁的共同点就是