中国古代文学史二历年精彩试题及问题详解1Word文档格式.docx

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3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是

A．王安石B．洵

C．轼D．曾巩

4．轼词的特点是

A．以文为词B．以赋为词

C．以诗为词D．以论为词

5．山谷体的风格特征是

A．苦硬瘦劲B．生新瘦硬

C．清奇僻苦D．清新自然

6．贺铸词作的艺术特点是

A．“词虽婉美，然格力失之弱〞B．“儿女英雄兼而有之〞

C．“清空〞、“骚雅〞D．“如七宝楼台〞

7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是

A．雕饰藻绘B．清新拔俗

C．豪放悲壮D．清淡秀逸

8．克庄所属的文学群体是

A．诗派B．中兴四大诗人

C．江湖诗派D．永嘉四灵

9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是

A．《海上诗》B．《伏虎林》

C．《猎雪骑》D．《人月圆》

10．关汉卿的著名杂剧《救风尘》属于

A．公案剧B．妇女生活剧

C．历史剧D．神仙道化剧

11.如下选项中，属于现存早期的南戏剧本的是

A．《琵琶记》B．《协状元》

C．《荆钗记》D．《秋胡戏妻》

12．元代的讲史话本一般称为

A．小说B．诗话

C．平话D．传奇

13．“元诗四家〞之首虞集的诗论主是

A．理以命气B．辞达理顺

C．至清至和D．以意为主

14．明代杂剧史上留存作品最多的作家是

A．朱权B．朱有燉

C．康海D．王九思

15．被称为“昆曲之祖〞的是

A．梁辰鱼B．开先

C．良辅D．王骥德

16．明初诗歌创作成就最高的诗人是

A．高启B．基

C．袁凯D．羽

17．“吴中四才子〞中，唐寅号

A．青丘子B．弇州山人

C．空同子D．六如居士

18．明代创作散曲数量最多的散曲家是

A．王磐B．铎

19．钱谦益诗歌的主要特色是

A．流丽婉转B．典丽悲凉

C．沉着痛快D．雄健磊落

20．清代诗人王士稹诗尊盛唐，推崇

A．白、杜甫B．王维、孟浩然

C．高适、岑参D．颀、王之焕

A．“义法〞说B．“神气〞说

C．“通经汲古〞说D．“神理气味〞说

22．阳羡派词人维崧词作的主要特点是

A．清新雅致B．凄丽缠绵

C．工丽纤绵D．深婉豪宕

23．渔的《无声戏》属于

A．儒林小说B．世情小说

C．才子佳人小说D．话本小说

24．中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说开展的顶峰的作品是

A．《夷坚志》B．《剪灯新话》

C．《聊斋志异》D．《觅灯因话》

25．《儒林外史》现存最早的刻本是

A．卧闲草堂本B．铸雪斋抄本

C．青柯亭本D．程乙本

26．中国戏剧史上，首次成功塑造了新兴市民群体的剧作是

A．《一捧雪》B．《占花魁》

C．《清忠谱》D．《永团圆》

27．清代戏曲家士铨剧作的主要容是

A．颂扬纲常伦理B．揭露黑暗现实

C．寄寓兴亡之感D．描写离合之情

28．以“文理密察，而衷以逻辑’’的“逻辑文〞著称的是

A．观应B．梁启超

C．章士钊D．章太炎

29.1906年，欧阳予倩等人在东京成立的戏剧团体是

A．三庆班B．进化团

C．春阳社D．春柳社

30．最早的京剧改良艺术家汪笑侬原名

A．乌力奇B．德克金

C．去病D．谭小培

二、多项选择题〔本大题共5小题，每一小题2分，共10分〕

在每一小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸’’的相应代码涂黑。

错涂、多涂、少涂或未涂均无分。

31．轼诗歌的创作特色包括

A．以文为诗B．以才学为诗

C．以议论入诗D．诗风清丽雄健

E．诗风清旷闲逸

32．元代后期杂剧的代表作有

A．光祖《倩女离魂》B．宫天挺《鸡黍》

C．乔吉《两世姻缘》D．高文秀《双献功》

E．简夫《东堂老》

33．岱的小品散文集有

A．《嫏嬛文集》B．《西湖梦寻》

C．《白华楼藏稿》D．《弇州山人续稿》

E．《庵梦忆》

34．清代戏剧成就最高的作品有

A．吴伟业《秣陵春》B．洪昇《长生殿》

C．潮观《吟风阁杂剧》D．孔尚任《桃花扇》

E．渔《笠翁传奇十种》

35．如下作品属于谴责小说的有

A．《儿女英雄传》B．《自由结婚》

C．《老残游记》D．《孽海花》

E．《新石头记》

非选择题局部

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

三、名词解释题〔本大题共4小题，每一小题3分，共12分〕

36．一祖三宗

诗派有一祖三宗之说。

一祖指的是杜甫，三宗指的是黄庭坚、师道和与义。

37．永嘉四灵

“永嘉四灵〞是指当时永嘉的四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、师秀。

由于他们四人的字中均有一个“灵〞字，故谓之“四灵〞。

他们又都是永嘉人，诗风极为相似，而且都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，故谓之“永嘉四灵〞。

38．“王西厢〞

王实甫的《西厢记》被称为“王西厢〞。

39．《四声猿》

徐渭的杂剧《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，合称《四声猿》。

“四声猿〞语出郦道元《水经注》“猿呜三声泪沾裳〞，猿鸣四声如此愈加令人断肠泪下。

这四种杂剧长短不拘，所用曲调或为北曲，或为南曲，或南北兼用，时或采用民间小调，形式灵活自由，表现了徐渭离经叛道、追求个性自由的精神。

四、简答题〔本大题共4小题，每一小题5分，共20分〕

40．简述马致远神仙道化剧的创作特色。

马致远以写神仙道化剧著称。

他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比拟浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。

让神仙真人“度脱〞凡人人道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。

值得注意的是，以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。

41．简述梦龙的文学思想。

梦龙受到贽思想尤其是“童心说〞的影响，尚“真〞重“情〞，强调“情〞在日常生活中的重要意义。

他强调自然人性，以对抗代表封建社会意志的“理〞。

在《叙山歌》中，他提出了“借男女之真情，发名教之为药〞的带有叛逆色彩的宣言。

梦龙重视通俗文学，认为通俗文学是“性情之响〞，因为它的“适俗〞而能够“触里耳而振恒心〞。

他还主把有益于社会教化的容表现为通俗易懂的文学形式。

在《古今小说序》中他说：

“日诵《孝经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深。

〞他还提出“情教〞说：

“我欲立情教，以教导众生。

〞他的“三言〞的名目，所谓“喻世〞、“警世〞、“醒世〞，便是取义于通俗小说能够起到启迪、劝诫的社会功用与其贴近民众生活、容易被人承受的审美特性。

42．简述子龙的诗歌思想与创作。

子龙论诗主效法汉盛唐，他说：

“既生于古人之后，其体格之雅，音调之美，此前哲之所已备，无可独造者。

〞同时，他又反对模拟因袭，强调以诗“忧时托志〞、“抒愤刺奸〞，他说：

“作诗不足以导扬盛美、刺讥当时，托物联类而见其志，如此虽工而余不好。

〞“情以独至为真，文以古为美〞可以概括他的论诗主。

子龙关注社会现实，写了不少感时伤事的作品，如《小车行》、《卖儿行》描写难民流落无依的窘困境况，《今年行》、《策勋府行》、《辽事杂诗八首》等抨击权奸误国、感叹时局艰危，都写得容充实，感情丰沛，风格苍凉悲壮。

他的诗在艺术上也有很高的造诣，尤以七言歌行和七律见长，吴伟业称之日“高华雄浑，睥睨一世〞。

明亡之后，子龙写下了不少表达亡国之痛的苍凉悲壮的诗歌，《秋日杂感》十首是这方面的代表作。

43．简述《三侠五义》的容。

《三侠五义》以清官包拯在侠客义士辅佐下除暴安良为主线，穿插侠客、义士们的仗义行为和其间的矛盾纠；

也反映了社会不平和民众幻想政治清明的愿望。

全书主人公除包拯外，还有三侠：

南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰和丁兆蕙。

五义又称五鼠：

钻天鼠卢方、翻江鼠平、彻地鼠彰、穿山鼠徐庆、锦毛鼠白玉堂。

五、论述题〔本大题共2小题，每一小题14分，共28分〕

44．试论辛弃疾词的艺术成就。

（1）辛弃疾在轼对词体和词境开拓的根底上对词做了进一步的解放和拓展．既用词来抒情、咏物，也用它铺事实或讲说道理，即以文为词。

其英雄词、描写乡村景致的词也是对词境的开拓。

（2）就辛词的艺术风格特点而言，由于生性狂傲，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。

但同时辛词虽多以豪放风格出之，却又不失温婉本色。

就稼轩词言情的深微而言，它保持了词体曲折含蓄的美妙。

所以辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。

这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词开展过程中完成的过人成就。

如《丑奴儿·

书博山道中壁》，欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。

这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。

其词故豪放风格与旖旎情韵，各极其能事。

（3）善用典故。

词至辛弃疾，始大量用典，有辛词好“掉书袋〞之说。

但辛词中因堆砌典故而造成晦涩的作品并不太多，他用典大多还是意在讽喻，托古喻今，这与他的比兴、寄托手法有相通之处。

借助一连串典故的类比暗示和启发作用，可扩大词意的深广度，增加词的含蓄性。

（4）辛词的语言风格多样，雅俗兼备。

除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽外，辛词还善于吸收民间语言而使词的语言通俗化、口语化。

故有些辛词写得极清新明快，似说话一般。

辛弃疾的词史地位：

辛弃疾是南宋中叶杰出的词人，他的词发出了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就，对当时与后世均产生了深刻的影响。

在唐宋词的开展史上，辛弃疾上承轼的传统，又注入更为丰富、深刻的时代容和审美特质，继往开来，具有崇高的地位。

45．试述清代弹词的女性文学特征。

清代女作家在大量的阅读、思考、编书、创作的过程中萌发了强烈的女性意识。

她们创作的弹阋寄托了自己的心怀、困苦和理想，“处处为女子目〞，叙事大多以女性为中心，即使以男性为主角．也处处表现出女性对社会、人生、事业、婚恋、家庭关系与子女教育等方面不同于流俗的见解．在思想上流露出对束缚妇女的程朱理学的怀疑。

表白的心态是女小说家与男小说家在创作心理上最不同的一点。

通俗小说的男性作者以“全知全能〞的叙事人角度叙事，很少或根本不对创作时的心态作分析或说明。

而弹词小说的女性作者往往喜欢在作品中表白自己写作时的心境与状态。

如《昼锦堂记》开首云：

“寒闺无所消长日，喜作词章写素心。

幽窗研罢淋漓墨，湘管书锦绣成文〞，显示出一位大家闺秀“深闺消遣〞的写作动机。

《梦影缘》如此说：

“聊借酒杯浇块垒，素心浪泻管城兴〞，表现了女作家借写作排遣心中郁闷的寄托心态。

全国2013年1月高等教育自学考试

1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、、号用