导演基础课件PPT文件格式下载.ppt

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群体性接受；

暗场；

社交性（3）距离感：

深度审美、自觉完形,第一节电影的历史轨迹,四、电影的特性1、综合性：

时间艺术与空间艺术的结合

（1）重视时间因素的叙事功能，熟练掌握运用影像达到情节表意的再现方法。

（2）重视空间因素，发挥影像表意的潜能，运用表现的方法，去创造一个感人的令人思考的世界。

第一节电影的历史轨迹,2、逼真性（直观性）“电影最擅长于纪录和揭示具体的现实，因而现实对它具有自然的吸引力”电影的本性物质现实的复原（德）齐格弗里德.克拉考尔,第一节电影的历史轨迹,*如何理解逼真性和真实性的关系？

逼真性是由于电影的技术手段赋予电影的声音和画面具备逼真的可能。

真实性是电影的艺术追求。

逼真性和真实性相互依存，逼真是物质外壳，真实是艺术魅力。

第二节电视的崛起,一、电视与电影之比较1、电视与电影的传播物质材料不同磁带胶片2、电视与电影的观赏方式不同家庭艺术集体观看3、电视与电影的审美媒介不同屏幕银幕,第二节电视的崛起,二、电视与广播的比较1、制作手段不同：

直播与录播2、审美侧重不同：

听觉与视觉听觉,第二节电视的崛起,三、电视剧呼唤精品*造成电视剧质量低下的原因：

1、创作人员的整体素质较差2、视听语言无新意，技巧手法陈旧落套3、内容空乏单薄，思想苍白无力4、题材单调雷同，大同小异5、观众缺乏有效养成,第二节电视的崛起,四、电视面临新媒体的挑战*传统媒体：

广播、电视、报纸杂志*新媒体：

网络媒体、数字电视、手机电视等,第三节导演的职责与工作,导演如何学？

1、从经验中来2、从模仿中来3、从拍摄实践中来,第三节导演的职责与工作,导演的基本素质要求：

1、要有灵性准确的直觉判断2、要有悟性学习的敏感3、要有韧性吃苦精神,第三节导演的职责与工作,一、筹备阶段1、选择、研究并修改剧本2、创建主创班子3、遴选演员：

艺术表现力和商业号召力,第三节导演的职责与工作,4、写作导演阐述：

对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述对剧中主要人物的分析对未来影片风格样式的理解与把握对节奏的处理对表演、摄影（像）、美术、化妆、服装、道具等创作的构想和造型设计的要求对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提示对需要做特技处理的部分提出要求,第三节导演的职责与工作,5、选景：

确定外景和内景搭建方案6、创作分镜头剧本：

用可视的表现方式实现自己的构思。

强调：

突出部分情节段落冲淡：

省略、削弱、淡化或删减某些情节段落,第三节导演的职责与工作,二、拍摄阶段1、场面调度：

导演为拍摄出符合自己的艺术构思的电影画面，对演员表演和摄影机运动所作的调度和安排。

调度机器调度演员2、即兴创作,第三节导演的职责与工作,三、后期制作阶段指导和监督影片的剪辑指导和监督声音合成,第四节副导演、助理导演和场记的职责与工作,一、副导演的责任与工作1、筹备阶段协助导演搜集与创作有关的文字资料与影像资料，为导演创作提供参考参与创作讨论，提出意见供导演参考协助编写分镜头协助导演选演员协助导演选场景检查督促化妆、服装、道具等的准备工作协助编制场景表和制定拍摄计划,第四节副导演、助理导演和场记的职责与工作,2、拍摄阶段检查拍摄现场的各项准备工作：

化妆、服装、道具、烟火、演员等负责安排和知道后景中的群众演员的表演与调度在分组拍摄或导演不在场的时候按照导演的意图执行导演的工作,第四节副导演、助理导演和场记的职责与工作,3、后期阶段协助导演完成后期制作，安排和检查剪辑和录音工作的进行整理完成影片台本制作预告片协助导演进行总结,第四节副导演、助理导演和场记的职责与工作,二、助理导演的职责与工作协助导演从事案头工作配合副导演检查化妆、服装、道具的准备情况记录和整理有关讨论创作问题的材料保管搜集到的文字和影像资料,第四节副导演、助理导演和场记的职责与工作,三、场记的职责和工作现场打板填写场记单，供后期剪辑和录音时使用,第二章导演与剧本,一、认知剧本寻找有拍摄价值的故事设计一场一场的动作构成一个详细的只限于视觉性的故事设计对话设计噱头好莱坞的剧本创作方式,第二章导演与剧本,二、选择剧本原则要求：

提倡主旋律题材多样化1、看剧本的社会价值是否反映了生活，并能对生活起到认识和推动作用2、看容量如何？

要有生动的有血有肉的人物和一组好的人物关系3、看有有无可供导演等组成摄制组充分发挥创造力的余地，文艺片看人物的发展，娱乐片要看有无绝招和兴奋点,第二章导演与剧本,4、能否使观众感兴趣冲突或竞争喜剧性爱、浪漫和性感人情味情感的激发信息重要事件观众可以识别的七种感染力因素,第二章导演与剧本,5、是否有对路的导演6、市场调查研究,第二章导演与剧本,剧本的选择1、制片人抉择剧本，聘请导演拍摄2、导演选择剧本，筹集资金拍摄导演选择剧本需要注意的两个问题：

1、要具有胆识2、要有自知之明,第二章导演与剧本,三、分析剧本珍惜初读剧本时的直感和印象珍惜研读剧本时产生的创作冲动和灵感激发重视导演对剧本的主观参与,第二章导演与剧本,分析剧本要注意的几个问题：

1、要把焦点对准人物：

剧本必须为导演提供人物形象的基础

（1）关注人物形象是否立体或者平面

（2）关注人物动作（3）关注人物语言：

人物语言性格化（4）关注人物出场：

实出、虚出、虚实结合,第二章导演与剧本,2、剧本要有吸引人、感动人的故事情节分析是否将埋藏在人物心灵深处的感情因素开掘出来关于“插曲”,第二章导演与剧本,3、关注剧本是否有新意剧本的立意要新剧本的形式要新,第二章导演与剧本,四、体现剧本就是把用文字书写的剧本，经过导演的构思、创意后，调动摄制组的成员把文学形象化作可看可听的银幕或屏幕形象。

第二章导演与剧本,1、关注整体把握要有统观全局的思想要协调好整体与局部以及局部与局部之间的比例关系2、为内容寻找物质外壳,第三章细节,一、细节的定位1、对人物情绪的刻画和细部动作的描绘情绪细节动作细节2、对物件细节的运用和处理物件：

我们日常生活中衣食住行等方面，每时每刻都能触到或者正在使用的某些物件。

第三章细节,二、物件细节的涵义不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。

它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾、激发冲突、发生时间，让人物卷入到戏剧纠葛中，以致影响人物的生活状况，改变人物性格以及人物命运和前途。

第三章细节,三、物件细节的功能与应用作用于情节结构揭示人物的心理活动借物抒情、寓情于物物件细节的拟人化和风格化物件细节的时代烙印镜头转换与故事串连的媒介,第四章悬念,一、悬念片与悬念机制悬念：

指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关注与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。

第四章悬念,1、作为类型片模式的悬念片中的悬念：

矛盾三方紧密关联：

剧中当事人、观众、潜在危险或危机策划者心理动因促成当事人未来行为的产生心理期待促成旁观者自我判断的形成,第四章悬念,2、悬念机制的类型：

希区柯克所擅长运用的悬念机制：

让观众知道剧中当事人不知道的事情。

对观众保密，让观众和剧中当事人一样都不知道罪犯的阴谋诡计，以此引发猜测和期待。

剧中的谋划者和观众都知道剧中当事人已经身陷险境，安全受到威胁，连当事人自己也知道，但后果如何，大家都不知道。

剧中当事人、谋划着、观众都知道当事人即将面对的危险和困境，当事人对问题的解决给观众带来的愉悦和快感。

第四章悬念,二、悬念与推理1、叙事策略不同悬念：

利用设置一些未知的情节来达到叙事的目的，故事的程序是由起因发展到结果，由因而果推理：

由已知事件的结果去追寻既成事实的原因，由果而因,第四章悬念,2、时态不同悬念：

现在进行时，观众关注情节未来发展的走向和结果推理：

过去完成时，观众关心导致事情结果的原因及发展过程，而不关心人物的命运,第四章悬念,3、结构设置悬念：

顺叙，事件和动作基本按照时针的顺序进行，但情节的进展又是无序的，常常会节外生枝推理：

倒叙，动作和情节的演进与发展是按照严密的逻辑顺序来完成的，由结果回溯原因,第四章悬念,4、观众的期待视野悬念：

将观众关注的重心放在故事的结尾，不到最后时刻，人物的命运走向将十分不明朗，观众保持高度紧张推理：

将观众关注的重心放在事件推理过程的逻辑趣味，因为人物命运已经确定，观众与推理者同样保持思考的状态，并一起享受这个思考的过程,第四章悬念,5、观众的心理反应悬念：

引起的观众的心理反应更强烈，感性色彩更浓，偶然性事件和突发性事件往往是非常有效的助推器推理：

强调对好奇心的满足，或者是智力上的满足，为了保持推理逻辑的严密性，在结构设置上更严密，尽量避免偶然性事件和突发性事件的出现,第四章悬念,三、悬念与视觉语言“重要的是要引导观众进入情况，不能让他们置身事外，隔岸观火，要完成这个一点要求，必须将动作分解成细节，然后由一个细节跳到另外一个细节，如此一来，每个细节都能吸引观众的注意力，进而展现心理层面的意义。

”希区柯克,第五章导演与演员,一、表演艺术的特性

（1）通过演员自身进行创作来完成的艺术演员自身魅力演员对角色的理解演员对角色的创造

（2）导演对演员的表演具有重要的指导作用导演要懂得将演员的魅力与扮演的角色形象和谐地统一在一起导演要根据演员的特点为演员的表演提供一定空间,第五章导演与演员,二、表情与脸谱表情，就是感情的形象表情的传达需要面部表情和肢体动作的有机配合人在表达感情的时候，还会出现一种无表情特征的现象演员要学会控制感情，把握分寸，给人物形象留下美感演员的表演需要自然和生活化，但不是平淡和乏味,第五章导演与演员,三、导演与演员的合作1、导演与演员的初次接触选择演员演员的气质是否符合剧中人物的气质和性格演员的外貌和形体是否接近剧中人物的形象和特征演员的表演技能是否能够表现剧中人物影片商业运作的要求要善于发现新人,第五章导演与演员,2、排演拍摄阶段指导演员示范式启发式示范与启发相结合的方式,第五章导演与演员,影视表演与戏剧表演不同之处要进行间断表演要反程序表演无对象表演能在纷乱的环境中表演,第六章时间设计,一、时间的界定1、放映时间：

放映机放映影片的时间播放时间：

电视台播放电视剧的实际时间2、银幕时间：

主要指影片中故事情节得以展开所经历的叙述时间，其中也包括了故事中人物行为构成的动作时间。

第六章时间设计,二、电影时间的假定性1、电影的时态

（1）现在式：

顺时针反响向前推进故事线性结构

（2）过去式：

采用闪回的技巧表现对往事回忆或者对过去某些情景的怀恋。

（3）未来式：

采用闪前的技巧，表现人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的瞻望和憧憬。

第