中外服装史IPPT格式课件下载.ppt

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法国的三兄弟洞窟，也是欧洲著名的旧石器时代洞穴。

其中一幅画着欧洲冰河时期艺术中最为奇特的形象鹿角巫师，巫师头戴鹿角之类的饰物。

法国三兄弟洞窟壁画鹿角巫师,第一节：

从古代历史遗迹看服饰的起源,有一个需要我们注意的问题，人类发现自己祖先的史前服装遗物，主要是饰品，而不是服装。

而佩饰，却以其石、牙、骨等质料的坚固、耐腐，得以保存下来。

捷克出土的人类早期项饰,2、克鲁玛农人和北京山顶洞人的文化遗迹,法国南部克鲁马努岩洞壁画早期服装款式,手工打磨项饰,北京山顶洞人打造的骨针,第二节：

关于服饰起源的几种说法,1、保护说,2、美化装饰说,3、吸引异性说,4、羞耻说,1、保护说,这种学说从生理角度出发，强调服装的实用性，亦即物理功用。

起初，人们用树叶、树皮、兽皮等把躯干、四肢、手、脚包裹，以期达到保暖护体功能。

达尔文也承认：

“自然使惯性万能，使习惯造成的效果具有遗传性。

”保护身体重要部位倒有可能是导致服装起源的一种促发力。

中美洲泥塑人像服装,原始人花费很大的精力，去刻制那美观、细致的佩饰。

世界文明史作者颇具哲理地说：

“重要的不是完成的作品本身，而是制作的行为。

”文化人类学有关原始宗教的分析术语中，有灵物崇拜一说，灵物即指某种被崇拜的物体，可为人造物，也可为自然物。

2、美化装饰说,山顶洞人遗址中发现的多件穿了孔的石珠、砾石、鱼骨、兽骨、兽齿、贝壳与骨针,3、吸引异性说,原始人为了某种寓示吉祥的巫术需要，为了模仿动物以具备动物的某种猛力，为了显示自己的勇敢去取悦于异性。

我们可以从动物的求偶行为和发情期体貌变化上观察到直接的原因。

雄孔雀尚晓得展开画屏般的尾羽向雌性炫耀；

吐绥鸡颈间的垂肉也会因追逐异性而变得通红。

非洲土著的豹纹服装,4、羞耻说,依据旧约全书的说法，亚当和夏娃起初是不着装的，只因为听了蛇的怂恿，偷吃禁果，眼睛明亮了，才扯下无花果树叶遮住下体，这便是服装的雏形。

马萨乔壁画逐出家园,本章小结,本章主要介绍了石器时代的文化发展状况和神话传说与服饰起源的关系，以及关于服饰起源的几种学说。

思考与练习,1.人类着装的最初动机是什么？

2.人类早期衣服佩饰的材料有哪几类？

山顶洞人遗址中发现的多件穿了孔的石珠、砾石、鱼骨、兽骨、兽齿、贝壳与骨针,第二章古代奴隶社会,本章知识点,古埃及的服装；

苏美尔人的服装、古巴比伦和亚述的服装、古代波斯人的服装；

克里特-迈锡尼的服装和古希腊的服装；

古罗马的服装、古希腊与古罗马服装的联系。

学习目标,了解古埃及、美索不达米亚、古希腊和古罗马时代服装的发展历程，掌握古希腊服装的特点。

古代埃及（公元前3000年公元前332年）第二节：

美索不达美亚第三节：

古代希腊第四节：

古代罗马,上埃及白冠，下埃及红冠,1、古埃及王国,主要服饰：

胯裙：

古埃及王国时期，男子的主要衣服是用一块白色亚麻布缠裹在腰上的“罗印克罗斯”（LoinCloth）。

丘尼克（Tunic）：

丘尼克是一种从胸到脚踝的筒形紧身衣，形式种类较多，这是古代埃及妇女的正式服装。

罗印克罗斯（LoinCloth）,丘尼克（Tunic）,第一节古代埃及,2、中期王国,贯口衫：

凯普（Cape）大围巾式服装：

卡拉西里斯（Kalasiris）多莱帕里（Drapery）,凯普（Cape）,卡拉西里斯（Kalasiris）,多莱帕里（Drapery）,3、埃及帝国,据传，第一个统一上下埃及的人叫纳尔莫，他有权享用两顶王冠，那就是上埃及的白色高大的王冠，外形很像一个立柱；

下埃及的红色平顶柳条编织的王冠，冠顶后侧向上突起，也呈细高的立柱形。

埃及古王国时期，假发已成为服装形象中相当重要的一部分。

上埃及白冠，下埃及红冠,假发,第二节：

美索不达美亚,1、苏摩人服装苏美尔人的服装的最大特征是非常单纯，男女同形同质。

基本样式是用叫做卡吾那凯斯（Kaunakes）的面料缠裹在腰部的罗印克罗斯。

穗状垂片的罗印克罗斯,2、古代巴比伦和亚述服装巴比伦人卷衣上最明显的转变是在衣服上创造优美的垂褶，后期一直流行一种卷衣，成为巴比伦代表服饰。

亚述人的服装最大特征是大量使用流苏装饰，刺绣和宝石装饰技巧也很发达。

巴比伦卷衣,亚述流苏,3、古代波斯人服装其服装的基本样式先期是上身穿紧身合体的长及膝的丘尼克，下穿紧身长裤，在脚踝处把裤脚塞进短靴，头戴圆形的帽山很高的无檐毡帽；

后期因征服了两河流域，受这个地区服饰影响，服装形制变化为宽松多垂褶的贯口衫亢迪斯（Candys）,波斯贯口衫,第三节古代希腊,1、克里特迈锡尼服饰,克里特国王,克里特女子服装,2、古代希腊服饰,主要服饰：

整合式长衣多利安希顿（DoricChiton）爱奥尼亚希顿（IonicChiton）希玛纯（Himation）克拉米斯（Chlamys）,多利安希顿（DoricChiton）,爱奥尼亚希（IonicChiton）,希玛纯（Himation）,克拉米斯（Chlamys）,第四节古代罗马,主要服饰：

托加（Toga）,托加（Toga）,本章小结,本章主要介绍了古埃及的服装、苏美尔的服装、古巴比伦和亚述的服装、古代波斯人的服装、克里特-迈锡尼的服装、古希腊的服装、古罗马的服装的样式和特点。

思考与练习,1.古埃及男子和女子的着装特点是什么？

2.克里特-迈锡尼服饰和古希腊服饰的特点是什么？

3.以古希腊服饰为依据进行现代服装设计。

克里特女子服装,第三章中世纪（公元476-公元1453）,本章知识点,中世纪时期艺术与基督教的关系；

拜占庭服装、罗马式服装、哥特式服饰产生的历史背景，以及这些服装款式的特征。

学习目标,了解拜占庭、罗马式、哥特式服装风格并能灵活运用。

中世纪艺术特点第二节：

拜占庭艺术时期第三节：

罗马式艺术时期第四节：

哥特式艺术时期,帕鲁达门托姆斗篷,第一节：

中世纪艺术特点,1、历史背景2、中世纪艺术分期3、中世纪服饰特点,第二节：

拜占庭艺术时期,1、历史背景2、男式服饰达尔玛提卡长衣（Dalmatica）帕鲁达门托姆斗篷（Paludamentu）丘尼卡（Tunic）罗鲁姆饰带（Lorum）,达尔玛提卡长衣（Dalmatica）,帕鲁达门托姆斗篷（Paludamentu）,丘尼卡（Tunic）,罗鲁姆饰带（Lorum）,3、女式服饰达尔玛提卡长衣（Dalmatica）帕留姆（Pallium）贝尔（Veil）,达尔玛提卡长衣（Dalmatica）,帕留姆（Pallium）,第三节：

罗马式艺术时期,1、历史背景2、男式服饰布里奥外衣（Bliaut）鲜玆内衣（Chainse）曼特尔斗篷（Mantel）,布里奥外衣和鲜兹内衣,3、女式服饰布里奥外衣（Bliaut）鲜玆内衣（Chainse）曼特尔斗篷（Mantel）贝尔（Veil）科尔萨基紧身背心（Corsage）,布里奥衣片和贝尔,曼特尔斗篷（Mantel）,科尔萨基紧身背心（Corsage）,第四节：

哥特式艺术时期,1、历史背景2、基本服饰男子的罩帽披肩，就是上端为尖状，下端与小披肩相连，同围裹式衣服有某些相似之处，叫夏普仑（chaperon）。

夏普仑（chaperon）,3、男式服饰科特（Cotte）科塔尔迪合体衣（Cotardie）普尔波万（Pourpoint）吾普朗多（Houpplond）修尔科外衣（Surcote）,科塔尔迪合体衣（Cotardie）,吾普朗多（Houpplond）,4、女式服饰科特（Cotte）科塔尔迪合体衣（Cotardie）普尔波万（Pourpoint）吾普朗多（Houpplond）修尔科外衣（Surcote）希克拉斯（cyclas）萨科特（surcote）,修尔科外衣（Surcote）,本章小结,本章主要介绍了拜占庭服装的特色、罗马式服装的特色，以及哥特式建筑样式在服装上的体现。

思考与练习,1.基督教对中世纪服装有何影响？

2.罗马式服装和哥特式服装各有什么特点，具体包括哪些主要款式？

科尔萨基紧身背心,第四章文艺复兴时期（15世纪-16世纪）,本章知识点,文艺复兴时期服装的面料和色彩以及服装款式的主要特征；

意大利风、德意志风、西班牙风男装和女装主要的款式及其特征。

学习目标,了解文艺复兴时期服装的主要款式及其特征，文艺复兴运动对服装造成的影响，熟悉意大利风、德意志风、西班牙风服装发展的历程，男装与女装主要的服装款式，特别是熟悉西班牙风格服装的特色。

文艺复兴时期服饰主要特征第二节：

意大利风时代第三节：

德意志风时代第四节：

西班牙风时代,达布里特,第一节：

文艺复兴时期服饰主要特征,1、服饰的面料和色彩2、主要的服饰特征文艺复兴时期的主要服饰是以欧洲诸国王权为中心发展起来的服饰文化，主要服饰特征是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形，显示出鲜明的构筑性和铸型性的硬直性特征。

第二节：

意大利风时代,1、男子服饰男子仍为普尔波万（Pourpoint）和肖斯（Hose）组合。

普尔波万衣长至臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领。

普尔波万（Pourpoint）,2、女子服饰女服出现在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe），领口开得很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来像莲藕的袖子。

男子普尔波万和肖斯组合、女子罗布,第三节：

德意志风时代,1、男子服饰男服出现达布里特（Doudlet）短上衣，与普尔波万构成类似，有普利兹褶饰，立领很高，达布里特外面穿带裙身的茄肯（Jrekin）。

男子下半身在紧身肖斯外面穿膨臌的短裤布里齐玆（Breeches），布里齐玆中间用一块楔形布挡住裆部。

达布里特（Doudlet）,茄肯（Jrekin）,布里齐玆（Breeches）,2、女子服饰德国女服初期仍为罗布，方形低领口，裸露的脖子和胸口装饰着叫做科拉（koller）的带立领的小披肩。

后裙子缩小，变成高领，为使裙子膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙，并在外罩上有普利兹褶饰的围裙。

第四节：

西班牙风时代,1、男子服饰西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部和腹部用填充物垫平，袖子也塞进填充物。

下半身的短裤布里齐玆也用填充物鼓起似南瓜状。

填充物的使用,2、女子服饰与男服使用填充物相比，16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔”（Farthingale），称为西班牙式钟型裙撑（SpanishF-）法国式轮胎型裙撑（BumRoll）英国式驮蓝型裙撑（Pannier）,西班牙式钟型裙撑（SpanishF-）,法国式轮胎型裙撑（BumRoll）,英国式驮蓝型裙撑（Pannier）,紧身胸衣（corset）与裙撑并驾齐驱，是文艺复兴时期最典型的服饰风格。

紧身胸衣（corset）,本章小结,本章主要介绍了文艺复兴时期各阶段的服装款式特点以及裙撑和紧身胸衣的结构。

思考与练习,1.文艺复兴时期服装面料的特色是什么？

2.以西班牙为例，简述文艺复兴时期服装的主要风格。

西班牙式钟型裙撑,第五章17世纪的欧洲,本章知识点,巴洛克艺术产生的原因、含义以及主要艺术特点；

荷兰式、英国清教徒式、法国巴洛克式男装和女装的主要款式特征。

学习目标,了解巴洛克艺术