届普通高等学校招生全真模拟B卷语文试题Word格式.docx
《届普通高等学校招生全真模拟B卷语文试题Word格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《届普通高等学校招生全真模拟B卷语文试题Word格式.docx（17页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
此外，知识类节目则用社会公共话题的外壳包裹爆炸式知识库的内核，正在年轻观众当中引发学习热情，知识日渐成为现在的新“偶像”。
知识文化类综艺节目的逐渐走红，是综艺节目市场进一步细分的结果：
电视节目新陈代谢不断加速，对节目品类的精度和深度也要求更高，知识文化类节目以原创性生命力填补了当下的市场空白。
实际上，泛文化类节目在国内作为一支较为独立和成热的脉络一直存在，时间上从早期的《正大综艺》到后来的《百家讲坛》，类型上从人文地理类到读书文教类，可以看出创作实践和观众需求从未断流。
在经过了数年的资本入局和互联网传播方式的冲击后，知识文化类的综艺节目经过短暂迷茫和自我怀疑，正在排除“影响的焦虑”，重新确立自身定位。
这一变化，与整个文化产业体系与格局的变化形成了同构性。
我们可以认为，从綜艺节目、电影电视到图书出版及周边衍生等，内容的深耕正在遵循新的规律，从创意到制作再到传播的机制体制正在变革，各方力量正在角逐和制衡。
在电影行业，“小鲜肉+大制作”的公式迅速失灵，使得从业者必须从更多角度切入，由此，类似《二十二》等曾经的冷门、小众作品开始拓展市场；
在综艺行业，则是以往“大明星+真人秀”的元素搭配失去潜力，资本和受众对这种冗余和疲态倍现的模式也越来越处于观望态势，知识文化类综艺节目在某种程度上正是回应了文化产业从“粉丝经济”向“知识经济”转变的必要性与可能性。
文化产业体系在全社会知识经济大潮中的重要地位，是综艺节目由泛娱乐向泛文化转型的根本原因。
以《你说的都对》和《最强大脑》为例，前档节目聚集了人工智能、心理学、金融学、生命科学等各领域的青年专家，以“网红学者”的路敏包装和制造偶像，打破知识壁垒，回应社会议题，让知识本身成为热点；
而后一档节目则突出展现人类大脑的潜能，挑战种种近乎不可能的挑战任务，让一部分原本属于“小圈子”的有特殊才能的人士走上舞台。
这些节目制造了一批号召力不凡的知识偶像，既可以说是节目本身营造的效果，同时展现了社会对“偶像”这一概念理解不断深入、价值观重塑的过程，也可见文化产业在新型知识经济形态中的重要转型。
总的来说，国产综艺节目仍然需要完成新形势下的“洗牌”。
在中国国情和社会基础的前提下，综艺节目的类型方向、品类特征，必须体现和承担社会关于文化产业的价值观期待，即通常所说的导向问题。
综艺节目不仅要遵循传媒腐蚀，更应该探索文化和价值观属性。
知识文化类节目的实践，应该成为一个良好的方向。
（摘编自许云泽《乐见知识成“偶像”》，2018年1月25日《光明日报》）
1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）
A.国产综艺节目正在寻找新的节奏，向内修炼创新生产能力，被舆论称为“清流”。
B.传统文化所蕴藏的“活水”，使泛文化类综艺节目都获得了口碑和收视率的双赢。
C.以社会公共话题为外壳并以爆炸式知识库为内核，是知识类节目制作的一种套路。
D.知识文化类节目在综艺节目中有其独特性，代表着当前综艺节目市场细分的趋势。
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）
A.文章以国产综艺节目的变化为立论前提，由此指向了综艺节目和文化产业的内在关联。
B.文章按照层层递进的写作逻辑，深入地阐述了国产综艺节目变化的原因和背景。
C.文章在论证中列举综艺节目的一些品牌和名称，并进行分析，有力地佐证了观点。
D.全文采用了总分总式的写作结构，提出了用文化统领国产综艺节目这一总论点。
3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）
A.如果《百家讲坛》想保持或提高收视率，叮进一步提高传媒属性同文化和价值观属性水乳交融的程度。
B.知识文化类的综艺节目要想排除“影响的焦虑”，需摒弃资本入局和互联网传播方式，实现自力更生。
C.“小鲜肉+大制作”公式已经失灵，电影行业应注重内容深耕、从创意到制作再到传播的机制体制的变革。
D.综艺节目从泛娱乐转向泛文化，启示着相关从业者应对“偶像”这一概念不断深入理解，重塑价值观。
（二）文学类文木阅读（木题共3小题，14分）
阅读下面的文字，完成4~6题
我叫布莱恩·
安德森
[美]纳米塔
天，一位年轻男子看到一位老太太束手无策地滞留在路边。
即使在昏暗的路灯下，他也能看得出老太太需要帮助。
他在她的奔驰车前停下自己的庞蒂克破车，下车来到老太太身边。
尽管他脸上带着微笑，老太太还是非常担心，因为在过去的一个多小时，没有人停下车帮助她。
他会伤害她吗？
他一副又穷又饿的样子，看上去很不安全。
男子可以看出，站在寒冷中的老太太很是害怕。
他知道她的感受。
在如此寒冷的夜晚，害怕是必然的。
他说：
“我来帮助您，夫人。
天这么冷，您为什么不在车里等着？
安德森。
”
原来，老太太的车只是爆胎了，但对一个老太太来说，却让她很作难。
布莱恩爬到她的车下，想寻找一个放千斤顶的地方。
由于车下空间太小，他的手指都擦破了皮，衣服也弄脏了。
在他为轮胎上紧螺帽时，老太太把车窗摇下，开始与他说话。
她告诉他，她来自圣路易斯，只是路过这里。
对他的帮助，她不知道该如何感谢。
布莱恩笑着为她盖上后备厢。
她问他该付给他多少钱。
对她来说多少钱都没问题，她已经做好了最坏的打算。
可布菜恩从未想到要钱，因为这不是他的工作。
这是帮人解难，怎么能要钱呢!
再说，他在生活中，曾经得到过很多人的帮助。
他一向助人为乐，从不求回报。
他告诉老太太，如果她真想报答他，那下次当她遇到有人需要帮助时，就伸出援助之手，助人一臂之力。
布莱恩补充道：
“想着我就行。
男子一直等着老太太把车子发动着，并看着她开车离去。
那是一个寒冷且压抑的日子，但他却感到很开心。
他发动起自己的庞蒂克破车，消失在回家的夜色中。
沿路开出几英里之后，老太太看到一家小餐馆。
她在餐馆门前把车停下，走进去想吃点东西，准备等身子暖和后再继续往家赶路。
是一家看上去不太卫生的餐馆。
看到老太太坐定之后，女服务员面带微笑来到她身边，并忙递上一条干净的毛中，让她擦擦脸和头发。
老太太发现服务员肚子鼓鼓的，看样子大概已经有8个月的身孕，可她却不因劳累和身体不适而改变自己的态度。
老太太在想，有人拥有的很少，却对一个陌生人乐善好施。
这时，她想起了布莱恩。
吃完饭，老太太给了服务员一张100美元的票子。
服务员赶紧去给她找零，可老太太却走出了餐馆。
当服务员拿着零钱回来时，老太太已经不在了。
服务员纳闷，她会去哪里了呢？
这时，她发现老太太用餐的桌子上放着一张写有字的餐巾纸。
当服务员看完餐中纸上的留言，眼里不禁盈满了泪水。
餐巾纸上这样写着：
“你不欠我任何东西，我在用别人帮助我的方式帮助你，你若真想回报我，那就不要让这条爱心线在你这里终结。
餐巾纸下面还放着4张100美元的票子。
当服务员忙碌了一天，夜里很晚回到家爬上床时，她仍在想着老太太的钱和她写在餐巾纸上的那几句话。
老太太是怎么知道她和她丈夫需要这笔钱的呢？
随着孩子下月就要降生，他们的日子将会越来越紧张……
她知道丈夫一直在为此担心。
看到丈夫在她身边熟睡的样子，她轻轻地吻了一下丈夫的脸，并轻轻地在他耳边说：
“一切都会好的，我爱你，布莱恩·
（选自《外国小小说精选》，有改动）
4.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）
A.小说开头简要地点明故事发生的时间、地点、人物和起因，为下文情节发展做了铺垫。
B.从文章的第2段到第4段，作者采用了心理描写，写出了老太太害怕和忧虑的心理。
C.文章通过对布莱恩·
安德森的言语和行为的描写，刻画出善良而乐于助人的主人公形象。
D.本文语言既不幽默诙谐，也不辛辣嘲讽，于平淡温和的叙述中充满着人与人之间的关爱之情。
5.小说后半部分写到的怀有身孕的服务员，在文中起到什么作用？
请简要分析。
（5分）
6.布莱恩·
安德森帮助了老太太，老太太的善举又十分巧合地使布莱恩·
安德森一家摆脱了困境，请结合小说分析这样设计情节的好处。
（6分）
（一）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）
阅读下面的文字，完成7~9题。
余光中：
中国文字的炼丹人
1928年重阳节那天，余光中出生于南京。
余光中从12岁开始跟从父亲和舅舅学习古文。
《谏太宗十思疏》《留侯论》《赤壁赋》《阿房宫赋》这些经典文章，他都特别喜欢。
他觉得文字有一种力量，“我愿意跟着它走”，“我将来一定要当作家”。
整个青年时代，余光中都在寻找着“精神上的家人”，屈原、李白、杜甫、苏东坡、济慈、雪莱、王尔德等都是他的“家人”。
1954年，他的“精神家人”又增添了一大批。
余光中与钟鼎文、邓禹平等人共创了“蓝星”诗社。
他们经常聚会，讨论诗歌，勤奋创作，不是一首一首地写，而是一辑一辑地写。
大学毕业没几年，余光中被派去美国爱荷华大学留学。
那时，台湾地区和美国的现代化程度差别很大。
余光中虽然热爱西方诗歌，但一想到美国人瞧不上自己的家乡，心里就觉得委屈。
加上那年家里也发生一些大事——母亲去世，自己同妻子结婚才两年，大女儿刚出生，还没看清孩子的脸，他就匆匆地出发了。
每一个孤寂的长夜里，他都想回到家乡，回到“蓝星”诗社，和朋友们一起为中国的现代诗奋斗。
1964年，36岁的余光中回到台湾，他质问自己，怎么都已经36岁了？
拜伦，在这一年纪结束生命；
王勃、济慈，不到这年纪，便合上了诗集，竖起了石碑。
那一年，余光中唯一的儿子出生仅3天就夭折了。
丧子之痛加上诗人对于“我是谁”的质问，使他心力交瘁。
好在美国的音乐，在一定程度上使他获得救赎。
余光中非常喜欢美国西部的民歌、南部的蓝调以及新生事物摇滚乐。
特别是摇滚乐，甚至影响了他一个时期的创作凤格。
他在散文集中大量介绍了西方摇滚乐，并将西方音乐的节奏融入诗中，借此抒发心中的很多不平。
连余光中自己也没想到，后来他的这些诗歌被杨弦拿去谱了曲，继而引发了台湾的第一波校园民谣风潮。
“给我一把吉他和一肩风里飘飘的长发……”当时杨弦被余光中这些极富旋律感和节奏感的文字打动，将《江湖上》等诗改编成歌曲，如今最为海内外读者所熟知的《乡愁》也是其中之一。
971年至1972年间，余光中写下了《乡愁》。
他回忆说，当时20分钟一气呵成，“不是因为我才思敏捷，而是因为离开大陆二十多年，这种感觉在心里也就酝酿了二十多年”。
后来《乡愁》在大陆被选入教科书，电视台也用，很多人都会背。
1988年，耳顺之年的余光中出版了第二卷诗集。
回顾自己的创作历程，余光中说：
“以前所想到的能入诗文的题材比较少，我写的最热烈的诗文是自述，就是写我是什么样的人。
以前我讲自己——你不知道你是谁，你忧郁；
你知道你不是谁，你幻灭……，到了《白玉苦瓜》一诗，才算是——你知道你是谁，你放心。
”现在，余光中已经脱离这三个情况了，写作的题材全凭缘分。
2009年，导演陈怀恩接拍余光中传记纪录片《逍遥游》。
片中除了日常工作生活状态外，导演还安排余光中带着夫人到垦丁——余光中在台湾唯一写过游记的地方——故地重游。
余光中一路为夫人解释景物，还在海边童心大发，打起了水漂，并传授诀窍——石头要扁，形状要圓，出手要快，脱手要平稳而飞旋——出水为鸟，入水为鱼。
台南小学教科书收录了《雨，落在高雄的港上》一诗，导演安排
升级会员 