钢笔字入门教程及笔画训练.docx
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钢笔字入门教程及笔画训练
钢笔字入门教程及笔画训练
本篇文章,主要是借鉴中国先贤毛笔字中的书法精华,根据朋友多年练习书法、尤其是其练习钢笔字的实际经验,以及跟各位业界同仁的切磋所得出的书法心得。
当然,也吸取了相关网友的部分见解。
见解相同之处,未及通知,还望见谅
本文主要介绍了钢笔字的概况、书写姿势、重要笔画的练习要领书,以及所需要注意的相关事项。
文笔不尽善之处,还望见谅。
第一大部分 钢笔字的简要介绍
一、钢笔字和钢笔书法的特点
钢笔楷书的特点是:
用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究;笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然;结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。
钢笔行书则是介于楷书和草书之间的一种书体。
也就是大家平常所写和所说的连笔字。
它可以牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺,可以极尽变化之能事,容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏,容易表现出艺术效果。
当然,也就容易写快,从而具有极强的实用性。
二、怎样练好钢笔字
第一,要有正确的坐势和握笔的姿势;
第二,打好楷书基础,也可直接学习行书
第三,选择优秀的范本,借鉴毛笔书法的用笔、结构、章法和气韵。
第四,坚持不懈,持之以恒,勤于思考是练习书法的基本途径。
第五,变革旧习惯、形成新笔势
三、写字的姿势和执笔
(1)正确的写字姿势要求:
头正,身直,臂开,足平.坐要正,肩要平,背要直,身子和头部不能歪,更不要低;两眼距桌面约一尺,前胸距桌沿约三寸。
(2)执笔要正,笔尖应直向前,切忌内斜,(只要掌心放平些,笔尖就自然向前);食指指尖距笔尖约一寸。
拿笔不正或笔尖向内斜,就写不好捺,写不好横,写不好钩,很难顺手,甚至每写一笔,就得挪动一下右手。
同时,写出的线条一无骨气,二无韵律,字形也就谈不到舒展大方。
(3)笔杆的斜度,写大字拿笔往上些,笔杆斜度要稍大,写小字往下些,笔杆斜度稍小。
一般的斜度应倾斜在食指关节处,超过这个部位,写出的笔画,不是拘泥,就是呆板。
笔杆斜度不适当,笔速要受到局限的,并且不可能写出飘然、神韵的字形来,因此不应倾斜“虎口”处。
(4)握笔要轻松,运笔才自如;握笔太紧,写出的字,不能开阔大方。
钢笔的执笔方法是:
两个指头捏笔,小、无、中指垫起。
要领:
1)虎口:
椭圆如凤眼。
2)笔斜:
笔竿45度角。
3)笔尖:
向着左前方。
4)心空:
手心应虚空。
5)指实:
拇食紧捏笔。
四、钢笔字的运笔方法
运笔也称用笔,就是笔尖从落纸起书写各种点画起止运行的规律。
运指与运腕相结合,运笔写字要讲究提按、顿挫和转折,讲究速度的快慢,快中有慢,以求稳实,慢中有快,以求灵动,每一点画都有虚实变化,才能生动有艺术性。
钢笔字运笔一般规律
1. 用笔精到,起落分明;
2. 笔画遒劲,刚柔相济;
3. 笔意连贯,顾盼呼应;
4. 快慢疾徐,节奏鲜明
五、钢笔楷书的特点
讲究用笔 笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等方法。
笔画分明 起收有序、笔笔分明、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
结构方整 均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。
钢笔楷书的练习
练习楷书,应注意笔画和结构两方面:
笔画练习:
主要解决用笔方法问题,目的是生产合格的“零件”;
结构练习:
主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题,目的是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
六、楷书基本笔画:
点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。
书写基本笔画要点:
“点” 如坠石,形断而意连;
“横” 要稍斜,有俯仰之势;
“竖” 粗而壮,写直不要歪;
“撇” 行笔快捷,发笔劲利;
“捺” 徐而有劲、“一波三折”
“钩” 趁势顿笔再向左上偏;
“折” 其发笔缓,提按使转;
“提” 蓄势劲发,策马扬鞭。
初练稍慢,循序渐进。
要知道,书体成就的取得,都必需先把楷书的基本笔画练好,它是写好一切书体的立足点。
七、钢笔楷书的结构
(一)单体结构
掌握重心,把握字体外形或主干笔画
n 长形结构 体本瘦者,其形勿短。
如“目、耳、身”
n 短形结构 身本矮者,用笔宜肥。
如“四、白、土”
n 多画结构 结构紧凑,疏密匀称。
如“直、册”
n 少画结构 横画长者,竖画则短。
如“二、工、木”
n 穿插结构 穿宽虚插,长短合度。
如“井、册、丈”
n 居中结构 竖必居中,务求自然。
如“不、主、平”
n 平肩结构 上两肩开,下两脚合。
如“两、丙、而”
n 参差结构 斜中求正,不失重心。
如“我、及、史”
n 斜形结构 斜者居斜,斜中求正。
如“乃、母、也”
(二)合体结构
掌握重心疏密得当
1)上下结构
天覆(上大下小)如“宇、宝、定”
地载(上小下大)如“上、盖、至”
上占(上繁下简)如“雷、番、普”
下载(上简下繁)如“吴、置、岩”
重叠(上下相均)如“尖、圭、多”
相等(上下相等)如“需、蛮、焚”
(2)上中下结构
“其量疏密,以布匀停”。
如“意、蔷、曼”
(3)左右结构
n 让右结构 右宽而左窄。
如“护、清、峰”
n 让左结构 左伸而右缩。
如“荆、教、乳”
n 相向结构 相对并立,手足避让。
如“好、幼、既”
n 相背结构 顾盼呼应,笔意相连。
如“外、施、礼”
(4)左中右结构
安排紧密,左右呼应,中间务正。
如“做、街、微”
(5半包围结构 ①左半包围 如“原、建”
②右半包围 如“司、句”
③伸钩包围 如“旭、抛”
(6)三面包围 ①左包 如“巨、医、匣”
②上包 如“周、风、网”
③下包 如“函、幽、凶”
(7)全包结构如“困、国、阔”
(8)其他结构如“森、品,器、嚣,攀、囊”
八、钢笔行书的特点:
钢笔行书是介于楷书和草书之间的一种书体。
也就是大家平常所写和所说的连笔字。
牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺,极尽变化,容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏,容易表现出艺术效果。
容易写快,具有极强的实用性。
钢笔行书的笔画特征:
(1)减省点画
(2)笔势流动
a.增加勾挑与牵丝
b.改变书写笔顺
(3)用笔灵活
(4)体态多变
九、钢笔行书偏旁的写法
单人旁 三点水左耳旁右耳旁竖心旁提手旁 宝盖头提土旁直刀旁双人旁反犬旁 王字旁 广字
十、钢笔行书的章法 意在笔先,虚实分明。
气脉贯通,形断意连。
错落有致,随势应变。
纵横连贯,横书为主
第二大部分 钢笔字的主要训练方法
一、钢笔楷书的特点
楷书是汉字的主要书体。
楷,是楷模,就是标准字体。
钢笔楷书具有以下几个特点:
一、讲究用笔
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。
不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现。
钢笔楷书字形较小,线条粗细变化不大,如果书写时用笔稍不注意,笔画就达不到要求,笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。
因此,必须经过严格训练才能掌握用笔方法。
二、笔画分明
钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连。
但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到:
既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
三、结构方整
钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。
字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。
虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的。
正是由于以上原因,历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。
现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求,学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书,打好基础,为上中学写行楷书创造条件。
实践证明,只有经过系统的楷书练习,才能了解汉字笔画和结构的特点和要求,才能掌握汉字的组合规律,为学写行楷书奠定书写基础,从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。
练习楷书,应从笔画和结构两方面下功夫。
练习笔画,主要解决用笔方法问题,目的是生产合格的“零件”;练习结构,主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题,目的是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
二、钢笔楷书笔画书写要领
(一)
汉字的特点是由笔画组成的,笔画是构成汉字的最小结构单位。
钢笔楷书的笔画是以单线条为其表现形式。
由于汉字结构的干变万化,不同的笔画表现的线条形态不同,同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。
概括起来,主要有以下特点:
直与弧。
一般横、竖为直;撇、捺、钩为弧。
书写时,做到直如线,弧如弓,直而不僵、弧而不弱。
弯与折。
一般带有弯的笔画,如竖弯、竖弯钩的弯处为弯;折画的折处为折。
书写时,弯处要圆转,用提笔;折处要折中带圆,用顿笔。
做到弯而不软,折而无死角。
长与短。
这是笔画之间相比较而言的,是由于字的结构需要决定的。
如长横
相对短横为长,短横相对长横为短;长竖相对短竖为长,短竖相对长竖为短;长撇与短撇也是同理。
等等。
粗与纫。
这也是笔画之间相比较而言的,是因笔尖用力大小不同而形成的。
如横、竖下笔和收笔较重,线条粗;行笔较轻,线条较细,带有尖状的笔画,如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重,线条较租;收笔时(捺画的下笔处)用提笔,线条细、出尖。
斜与正。
这是指汉字笔画形态的可变性。
同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化,以求得结构的平稳。
比如撇画,在“人”字中写成斜撇,而在“月”字中就要写成竖撇;横画在“上”字中要平,而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。
这样“七”字的笔画才均匀,重心才平稳。
上述笔画的这些特点,反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性,从不同的角度体现了汉字笔画线条的动态美和力度美,为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。
钢笔楷书笔画书写要领
(二)
学习楷书,首先要从练习笔画开始,笔画书写好与坏,直接影响到字的结构效果。
笔画好比零件,结构好比装配,笔画写得笔笔过硬,装配成字,就容易做到个个合格。
钢笔楷书的笔画书写的要求,主要可概括为三个字,这就是“写、挺、准”。
写,就是书写每一个笔画都要有下笔(或重或轻)、行笔(轻一些,线条或直或弧或弯)、收笔(或顿笔或轻提出尖)三个步骤,不能乎拖或平划。
在汉字的基本笔画中,横画比较能代表各种笔画的运笔过程。
其道理在于:
千万条笔画,生于一点,以点成画,积画成字。
比如一点延伸到右方就是横,横垂直向下就是竖,横向左下就是撇,向右下就是撩,等等。
只要掌握了写横的基本要领,即:
重下笔——轻行笔——重收笔,其它笔画也离不开这条运笔路线,只是用力部位和形态不同而已。
横画运笔路线,见上图:
书写笔画时,是写,还是平拖平划,笔画表现出的效果是不同的。
见下图
挺,就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。
体现笔画“挺”有两个主要因素:
一是带有横或竖的笔画要乎、要直,笔画不能上下或左右颤抖,做到直如线。
二是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯,应圆转自如,做到弯如弓。
见下图
准,就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置,这主要指在临摹字帖过程中,一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置;二要看准笔画的形态,同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态,应看准、写准;三要看准笔画的粗细,是重下笔还是轻下笔,收笔是顿笔还是出尖,要看准、写准。
做到位置准确、长短适宜、租细恰当。
见下图
三、钢笔楷书笔画的特点与写法
(一)
横竖撇捺
下面具体介绍各种笔画的写法
(一)横横画要写平稳,因为横在一个字中起平衡作用,横不平,则字不稳。
横有长、短之长横的写法,下笔稍重、行笔向右较轻,收笔略向右按一下,整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的视觉的错觉,横画不能写成水平,而应写成左低右高,收笔时稍按一下笔,使笔画变重些,这样,看起来才显得平稳。
所以,人们常说的“横平竖直”,不是指横水平书写,而是要求看卜去平稳的意思。
如同:
短横的写法是,轻下笔,由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。
笔画稍向右上仰。
如图:
(二)竖竖画要写垂直,因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用,竖不垂直,则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法,下笔稍重,行笔垂直向下较轻,收笔稍重。
如图:
悬针竖的写法同垂露,只是收笔时由重到轻,出锋收笔,笔画出尖。
见下图
短竖,写法同垂露竖,只是笔画较短,短竖要写得短粗有力。
见下图
(三)撇撇画在一个字中很有装饰性,如能写得自然舒展,会增加字的美感,有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。
撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
斜撇的写法是,下笔稍重,由重到轻向左下行笔,收笔时出尖。
如图:
竖撇,下笔稍重,由重到轻向下行笔,行至撇的长度三分之二处,向左下撇出,收笔时出尖竖撇,下笔稍重,由重到轻向下行笔,行至撇的长度三分之二处,向左下撇出,收笔时出尖尖。
如图:
短撇,写法同斜撇,只是笔画较短。
短撇在字头出现时,笔画形态较平,如“干、反、禾、后丢”等字;短撇在字的左上部位出现时,笔画形态较斜,如“生、禾、失、朱”等字。
如图:
(四)捺捺画粗细分明,书写难度较大。
捺有斜捺和平捺之分。
斜捺,下笔较轻(轻落笔),向右下由轻到重行笔,行至捺脚处重按笔,然后向右水平方向由重到轻提笔拖出,收笔要出尖。
如图:
平捺,写法同斜捺,但下笔时先要写一小短横,然后再向有下(略平一些)方向行笔。
如图:
三、钢笔楷书笔画的特点与写法
(二)
点提竖钩弧弯钩
(五〕点点画在——个字中就如同人的眼睛一样重要,是一个字的精神体现。
点画有右点、左点、竖点和长点之分。
右点,轻下笔,由轻到重向右下行笔,稍按后即收笔,不能重描,一次成画。
写点关键要有行笔过程,万不可笔尖一着纸就收笔。
如图:
左点.写法基本同有点,但行笔方向往下略向左偏一些,收笔时要领笔。
如图
竖点,实际上是有点的变形,当点在字头居中出现时,人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来,因此,这种点形态比较直。
如图:
长点,是在右点的基础上变长,行笔应慢一些。
如图
(六)提提画写法是,下笔较重,由重到轻向右上行笔,收笔要出尖。
提画在不同的字中角度和长短略有不同。
书写时应该注意区别。
如图:
(七)竖钩下笔写竖.到起钩处,稍停向左上钩出,出尖收笔,钩的尖角约为45度,出钩的部分要短一些。
如图:
(八)弧弯钩下笔稍轻,由轻到重向右下弧弯行笔,到起钩处略顿笔向左上钩出,收笔要出尖。
书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。
如图:
三、钢笔楷书笔画的特点与写法(三)
戈钩卧钩竖弯竖弯钩
(九)戈钩下笔梢重,向右下弧直行笔,到起钩处向上钩出,收笔要出尖。
写戈钩关键是要呆持一定的弧度,大直、太弯都会影响整个字的美感。
如图:
(十)卧钩下笔稍轻,先向有下(笔画由轻到重),再圆转向右水平方向行笔,到起钩处向左上钩出,钩要出尖,但不宜过大。
如图:
(十一)竖弯下笔写短竖,再圆转向右水平方向写短横,收笔稍重。
如图
(十二)竖弯钩在竖弯的基础上,收笔时向上方钩出,笔画比竖弯要长一些。
如图
三、钢笔楷书笔画的特点与写法(四)
竖提横钩横折横析钩
(十三)竖提下笔写竖,到适当处略顿笔向石上写斜提,一笔写成,提的收笔处出尖。
如图
(十四)横钩下笔向右写横,行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。
注意钩不宜太大,要把力量送到笔尖。
如同:
(十五)横折下笔从左到右写横,到折处稍顿笔再折笔向下写竖。
注意横要平,竖要直,折要一笔写成,中间不可间断。
折处不能写成“尖角”,也不能顿笔过大,形成“两个角”。
如图:
(十六)横析钩下笔写短横,略顿笔后折向下,有时稍稍向左倾斜一点,到起钩处略顿笔后向左上方钩出,一笔写成。
如图:
三、钢笔楷书笔画的特点与写法(五)
横撇撇折撇点横折弯钩
(十七)横撇下笔写短横,略顿笔后向左下写撇。
注意横要稍向有上斜一点,撇要出尖,笔写成。
如图:
(十八)撇折下笔写短撇,个出尖顿笔后折向右上写提,注意折处要顿笔,收笔要出尖。
如图:
(十九)撇点下笔写撇,不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。
注意上部撇和下部长点的角度要恰当。
如图:
(二十)横折弯钩下笔写横,顿笔折向下写竖,尔后圆转向右写横,到起钩处略顿笔向上钩出。
注意弯处要圆转,下面的横要平,钩要小,要出尖。
如图:
三、钢笔楷书笔画的特点与写法(六)
竖折竖折折钩横折提横折折撇
(二十一)竖折下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横,收笔较重。
注意竖要直,横要平,一笔写成。
如图:
(二十二)竖折折钩下笔写短竖,顿笔折向右写横,再顿笔折向左下写竖钩。
注意竖钩既不能太直,也不能太斜,钩要小,要出尖。
如图:
(二十三)横折提下笔写短横,顿笔折向下写竖,再顿笔向右上写斜提。
注意提要短一些斜一些,要出尖。
如图:
(二十四)横折折撇下笔写短横,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写—小短横,最后折向下撇出,要出尖。
如图:
三、钢笔楷书笔画的特点与写法(七)
横撇弯钩横折折折钩横折弯竖折撇
(二十五)横撇弯钩下笔写短横,转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩,钩的方向往左上。
如图:
(二十六)横折折折钩下笔写短横,右边稍高些,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写短横,再折向左下写弯钓。
注意最后的弯钩要稍有弧度如图:
(二十七)横折弯下笔写短横,略顿笔折向下写短竖,再圆转向右写短横,收笔较重。
如图:
(二十八)竖折撇下笔写斜竖,略俦收巯蛴行炊毯幔俣俦氏蜃笙缕渤觯 黾狻H缤迹?
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从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出,汉字笔画书写的运笔规律,一般是,横、竖、撇的起笔较重,点、撩的起笔较轻;转折处要略顿笔,稍重、稍慢;提和钩,开始要略顿笔、稍重,尔后逐渐转为轻快,收笔出尖;撇、撩雌出尖。
所有笔画都是一笔写成,不能重描。
这些笔画在组成汉字时,有的形状会略有变化,因此,在书写时,要注意多观察,把笔画形状写准确。
第三大部分 练好钢笔字需要注意的事项
自从1809年美国人沃特曼发明了钢笔以来,钢笔字就在全世界流行了,由于它书写快捷、携带方便,已成为现代生活必不可少的书写工具。
鲁迅先生早年的英明预言“最终毛笔将是敌不过钢笔的”,在今天得到了充分验证。
“言为心声,字为心画。
”“视其笔迹,可见其人。
”写一手漂亮潇洒的钢笔字不但能给人的外在形象增添许多光彩,还会对人的内在气质修养起到潜移默化的作用。
一手好字所能带来的优势被大多数人认同,在某种程度上,已被人们看成是第二形象和文化涵养的反映。
然而,中国汉字难写也是举世公认的,因此,采用何种方法尽快把字练好就显得尤为重要。
下面,分四个方面来跟大家做一简单的交流:
一、钢笔字和钢笔书法的特点
钢笔字的艺术效果虽然不像毛笔字那样丰富,但远远胜过铅笔、圆珠笔等其它硬笔。
因其笔尖富有弹性,写出的笔画同样有粗细、轻重之分,同样能给人以美感。
钢笔字的美,主要表现在点画线条、字形结构和章法格式上:
用笔讲究轻重缓急的节奏,点画线条就美;造型注意比例、匀称、平稳、均衡、变化和呼应,字形结构就美;布局整齐而有变化、多样而又和谐,章法格式就美。
(这些也是欣赏钢笔书法的原则和标准。
)
钢笔楷书的特点是:
用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究;笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然;结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。
钢笔行书则是介于楷书和草书之间的一种书体。
也就是大家平常所写和所说的连笔字。
它可以牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺,可以极尽变化之能事,容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏,容易表现出艺术效果。
当然,也就容易写快,从而具有极强的使用性(我们今天所要重点交流的正是行书)。
二、当代大学生的学书现状
首先,不良的书写习惯难以纠正。
长期以来,钢笔字被认为没有太多的规矩可言,似乎可以随意发挥、不加管束。
于是,不少同学多年来的不良书写习惯已经定型,到大学期间再纠正实在勉为其难。
比如,好多学生,尤其是一些女生写惯了拘谨的小家子气,往往很难使其开张。
由此形成的心理定势让那些书法大家和教授也感到难以挽救。
其次,钢笔字在选择字帖上有一定的局限性。
钢笔书法不像毛笔书法,有权威性的基础字帖。
这些年来,钢笔字帖如雨后春笋,令人应接不暇,但鱼龙混杂,好坏差别大。
即使是优秀的范本,也可能因为人们在心理上还不习惯,不善于去评定哪几种可以供初学者使用。
我跟上百位同学接触过,发现绝大多数人用的是司马东和司马彦的字帖,其实他们的字并不符合实用性标准,也不符合钢笔字的基础理论。
(王正良、沈鸿根、顾仲安的不错。
)
第三,加强鉴赏能力,培养正确的审美观刻不容缓。
在以“龙飞凤舞”为美的认识前提下,笔画写的杂乱而无序、造作而不自然,当然审美意识也就极为肤浅。
相当大一部分同学的楷书基础极差,起码的线条笔画分辨不清。
他们认为楷书不美,太慢、太板,而草书才是美的。
写的快,线条无拘无束。
他们只盯一个无拘无束,却忽略了“草书出了格,神仙认不得”的道理。
这样没有规律的写草书,其效果恰恰是适得其反,反而练不好字了。
当然,钢笔字应偏向流利畅快。
如果过多的追求顿挫、回转就失去钢笔字本身的特色了。
现在许多钢笔字帖过于追求毛笔韵味,甚至用毛笔技法写钢笔字。
它写出的不再是钢笔字的线条,而是一个面(面积的面),特别是横画、捺画,要达到这种效果,需要有跟写毛笔字相近的速度才能达到。
技巧纯熟的老师、书法家达到这一效果尚不轻松,更何况一个初学书法的学生呢。
而且从实用性看,刻意这样做还有矫揉造作的弊端。
三、怎样练好钢笔字
第一,激发动机,培养兴趣。
动机和需要是紧密相连的。
中小学生练字是提高书写水平、掌握文化知识的需要;成人练字是传递信息、提高工作效率的需要;从艺术角度讲,练字则是对美的追求的需要。
我们对练字的需要不是天生的,是靠自己的认识逐步形成的,并由此产生情感,形成浓厚的兴趣从而激发练字的动机。
否则,刻意练字勉强对付,写出来的字肯定是笔力浮滑、结构松散、进步不快,这样反过来又会影响写字的兴趣。
俗话说“字无百日功”。
练字跟意志、品质也有关系,做不到“忙里抽闲,持之以恒”,练字也就变成一句空话了。
第二,变革旧习惯、形成新笔势
写字是一种习惯,练字则是改变习惯的过程。
是对新的笔画结构和处理方式从了解到掌握,从生疏到熟练的过程。
大家可以在有意识的练习当中,在自觉的改变某些动作的基础上潜移默化的形成这种技能。
第三,将写字与书法分离,先练字后论及书法。
写字以写为主,带有一种机械的、被动的劳动因素,要求通俗、简洁、快速、容易辨认,讲求实用性。
书法则以创作为主,它可以借助于文字的书写过程来表达作