古代文学史袁行霈第三卷考试资料.doc

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填空、选择

1、北宋初年，在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。

文集题作《小畜集》，表示有“兼济天下”之志。

散文代表作《黄州新建小竹楼记》。

诗歌代表作《村行》。

2、宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。

3、白体诗人：

是北宋初年效法白居易作诗的一批诗人，代表作家李昉、徐铉等。

内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

以王禹偁成就最高。

4、晚唐体诗人：

是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之“晚唐体”。

代表人物：

“九僧”（以惠崇最为有名）、林逋、寇准是晚唐体的盟主。

代表作林逋的咏梅诗《山园小梅》

5、林逋号称“梅妻鹤子”，代表作《山园小梅》（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

）

6、西昆体衰落的原因：

题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌立足于模仿，缺乏创新

7、欧阳修，号醉翁，晚年又号“六一居士”。

是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，唐宋八大家之一。

欧阳修的诗歌代表作《戏答元珍》。

散文代表作：

①政论文：

《与高司谏书》、《朋党论》

②记叙文：

主编《新唐书》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》

③抒情文：

《醉翁亭记》

④辞赋、文赋：

《秋声赋》

8、梅尧臣，诗风平淡，《鲁山山行》、《东溪》

苏舜钦，诗风豪放，《淮中晚泊犊头》，两人并称“苏梅”。

9、王安石，散文代表作《答司马谏议书》作答司马光《与王介甫书》

10、苏轼，字子瞻，号东坡居士。

诗坛上，与黄庭坚并称为“苏黄”；文坛上，与欧阳修并称为“欧苏”；词坛上，苏轼是开派人物，与辛弃疾并称为“苏辛”。

11、苏门四学士：

黄庭坚、张耒、晁补之、秦观

12、黄庭坚《寄黄几复》，黄诗被称为“山谷体”、“黄庭坚体”；

13、陈师道，北宋苦吟诗人，与黄庭坚并称为“黄陈”。

代表作《别三子》、《舟中》

14、陈与义，“简斋体”，著有《简斋诗集》，曾以《墨梅》诗见赏于宋徽宗，爱国诗《伤春》

15、曾几，爱国诗《寓居吴兴》；

16、北宋后期的词坛，有两大创作群体，一是以苏轼为领袖的苏门词人群；二是以周邦彦为主帅的大晟词人群。

17、晏几道（小晏），词集为《小山词》。

代表作《临江仙》。

18、秦观的诗被人称为“女郎诗”。

19、贺铸，有《东山乐府》传世，有“贺鬼头”之称。

词风特点：

英雄豪气与儿女柔情并存。

豪放词：

《六州歌头》；婉约词：

《鹧鸪天》（宋词中著名的悼亡词）和《青玉案》

20、周邦彦，词集《片玉词》，代表作《兰陵王·柳》

21、中兴四大诗人：

陆游、杨万里、范成大、尤袤，又称南宋四大家。

22、姜夔，字尧章，号白石道人。

主要写爱情词《踏莎行》和咏物词如《暗香》。

爱国词《扬州慢》，他说，诗有四种高妙：

理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。

23、吴文英，号梦窗，亦梦亦幻的境界。

两首悼亡词：

怀念亡姬的《风入松》；词史上最长的词调《莺啼序》

24、宋末其他词人：

①周密《木兰花慢》（草窗）（与吴文英并称“二窗”）；

25、文天祥（英雄诗人），代表作《过零丁洋》、《正气歌》。

“集杜诗”。

26、谢翱，宋末遗民诗人中成就最高的一家，《西台哭所思》

27、辽代诗歌：

在契丹人诗作中，篇幅最大、且最具典型意义的莫过于《醉义歌》。

28、元好问—金代诗坛上迥然挺出的大诗人。

“纪乱诗”的特点之一，是他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀叹悲泣，而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中。

另一个特点是具有深刻的历史洞察力。

《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》。

元代文学

1、“说话”的本义是口传故事。

在宋代，说话分为四家，即小说、讲史、说经、合声（生）。

2、小说话本：

宋元小说话本中的爱情故事有《碾玉观音》，公案故事有《错斩崔宁》。

3、讲史话本：

又称“平话”。

武王伐纣平话》（封神演义）、《三国志平话》（三国演义）、《大宋宦和遗事》（水浒传）、《五代史平话》、《全相平话五种》，对明代长篇小说影响直接。

小说章回体是由讲史话本来的。

4、说经话本：

由说书人演说佛教故事。

《大唐三藏取经诗话》

5、董解元《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。

6、元曲四大悲剧:

关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》

7、四大喜剧：

《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》

8、关汉卿，伟大戏剧家，元杂剧的奠基人，“本色派”，创作了“三国戏”。

9、元剧“四大家”：

关汉卿、王实甫、马致远、白朴——王骥德《曲律》；

关汉卿、郑光祖、马致远、白朴——周德清《中原音韵》

10、白朴，悲剧《梧桐雨》描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。

喜剧《墙头马上》中国古代十大喜剧之一，爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的赞歌。

11、马致远《汉宫秋》，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。

（汉文帝）

12、马致远的神仙道化剧《黄梁梦》（吕洞宾）；《陈抟高卧》

13、大都作家群：

纪君祥《赵氏孤儿》（与窦娥冤齐名的悲剧，最早流传到国外的戏作，程婴）杨显之《潇湘雨》，是一部以男子负心为题材的“婚变”杂剧。

14、河北作家群：

李文蔚《燕青博鱼》尚仲贤《柳毅传书》郑廷玉《看钱奴》

15、山东作家群：

水浒戏创作中心。

康进之《李逵负荆》高文秀的《双献功》李好古《张生煮海》写的是一出人神相爱的故事，神话剧。

16、山西作家群：

石君宝的《秋胡戏妻》的故事源自汉代刘向《列女传》（罗梅英）；《曲江

池》演妓女李亚仙与书生郑元和的爱情故事。

李潜夫《灰栏记》是一出公案剧（包拯断案）。

吴昌龄《唐三藏西天取经》（西游戏）

17、郑光祖，《倩女离魂》，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》（元代四大爱情剧之一），主人公是张倩女，剧作围绕两条线索展开。

18、南戏：

南戏是南曲戏文的简称，又称戏文、南词，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式，它最初流行于浙江温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。

19、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所做的《琵琶记》。

名词解释

1、“活法”说：

是指吕本中所倡导的诗学理论。

是在有意识地“以苏济黄”，实现两者的辩证统一。

比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆荚”的新途径。

2、西昆体：

是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的。

代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。

他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体说来，西昆体形式精美，内容空洞。

3、江西诗派：

北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。

到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。

该诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅。

代表作家及作品有黄庭坚《寄黄几复》；陈师道《别三子》《舟中》

3、辛派词人：

南宋中期，在辛弃疾影响下产生的一个爱国词派，多写抗金救国，词风豪放，主要词人包括张孝祥、陆游、陈亮、刘过等，代表作品有陆游的《诉衷情》、陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》等。

（不包括辛弃疾）

4、永嘉四灵：

南宋中期，浙江永嘉地区的四位诗人：

徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。

这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字。

他们写景、抒友情，诗风平淡自然，以五律为主。

精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合的诗风。

作品有赵师秀的《约客》、翁卷的《乡村四月》等。

“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗，作品以五律为主要诗体。

5、江湖诗派：

南宋中后期，一些诗人以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客。

从宋理宗庆元年开始，陈起为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖集》。

而这些诗人就被称为江湖诗派。

代表主要有刘克庄、戴复古、陈允平、叶绍翁等，以平民生活和社会生活为主，风格率真

6、四大南戏（荆刘拜沙）：

元末出现的著名南戏，《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》被称为“四大传奇”。

《荆钗记》，一般认为是元末柯丹邱所作《刘知远白兔记》，永嘉书会才人编，富有民间文学的特色。

《拜月亭记》相传为元人施惠所作。

7、诚斋体：

“诚斋体”是南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。

其主要风格特征是，活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》。

8、散曲:

散曲是在元代出现的一种新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，代表作家及作品有关汉卿的著名套数[南吕·一枝花]《不伏老》；王和卿[仙吕·醉中天]《咏大蝴蝶》等

9、山谷体（黄庭坚体）：

北宋诗人黄庭坚号山谷道人，他的诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体。

”山谷体的特点包括：

①风格：

生新②章法：

曲折③修辞：

用典④格律：

不和谐。

10、元诗四大家：

元代中期出现了四位著名的诗人，他们是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。

风格雅正，四人的诗歌创作在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近，皆雄浑流丽，多模往局，少创新规。

其中最优秀的诗人是虞集，作品有《挽文山丞相》。

11、铁崖体：

是元代末期著名诗人杨维桢所创造的诗歌体裁，因杨维桢号铁崖故名，其诗多是咏史拟古之作，在艺术上，意象奇特，诗风淋漓酣畅，具有跳跃性。

简析：

一、周邦彦词的艺术总结：

创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性。

周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。

还有，回环往复的章法结构：

长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构。

二、李清照的创作分期（号易安居士，有《漱玉词》）

创作分期：

①少女时期：

生性洒脱，有青春情思的萌动和对爱情的渴望。

如《如梦令》《点降唇》

②少妇时期：

包括她对爱情执着、坚贞的追求，对爱情生活的愉悦，以及因与丈夫短暂别离而产生的相思离愁。

如《醉花阴》、《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等。

③老年时期：

孤寂悲怆的心境使得她的词境由前期的明亮轻快变得灰冷凝重。

如《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》等。

艺术特色：

李清照强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，语言清新自然，音调优美，称为“易安体”。

“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。

（1）以小见大。

善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展示自我的内心世界。

（2）以浅写深。

用生活化用语来表现复杂微妙的情感与心理。

如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

”情调入于凄壮悲伤一途，融入了家国兴亡的深悲巨痛。

（3）风格清新素雅。

能够把浅俗的文字组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。

如《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。

（4）语言独具特色。

无论口语还是书面语别开生面、风韵天然。

如《如梦令》的“绿肥红瘦”

三、柳永词的艺术成就

①创造了大量的慢词与词调。

创作慢词87调125首，其中最长的慢词是《戚氏》；创词调一百多个，如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。

②世俗化的市民词，包括：

a.描写世俗女性的爱情，大胆泼辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定风波》。

b.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。

c.歌颂下层妓女，表现下层妓女的不幸及其从良愿望。

如《少年游》。

d.描写都市生活和市井风情，如《望海潮》（其中名句：

有三秋桂子，十里荷花）。

③语言上的创新。

使用大量日常口语、俚语，“恁”、“怎”等，如《定风波》。

④铺述和白描。

铺叙手法的运用，打破了传统的多以比兴手法写词的格套，更好地融抒情、写景、叙事于一体，增强词的艺术表现力。

如《雨霖铃》

⑤抒情的自我化。

60多首羁旅行役词，写出自己的失意苦闷感受，如《八声甘州》、《诉衷情近》等；写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》，彰显出其