简爱人物形象分析500字3篇.docx
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简爱人物形象分析500字3篇
简爱人物形象分析500字3篇
简爱人物形象分析500字1篇
简•爱的多重性格主要表现在她对爱情的英勇追求及对现实及命运的顽强抗争，她渴望得到自由的生活、渴望追求真理的精神影响了诸多读者。
但简·爱另有诸多美好的品质，如真诚，和善，心灵美好。
1.简•爱的真、善、美
从简•爱的童年生活我们可以看出，简•·爱早就尝遍了社会的冷酷及人情的世故，担当了太多的不公正。
后期简•爱被送到了孤儿院，孤儿院教条严厉，院长是个伪君子，简•爱饱受饥寒与体罚。
但海伦的存在，成为照亮简•爱生命的阳光，虽然海伦很快死去，但海伦至死也无怨言，更在简•爱心中留下深刻的烙印。
教会简•爱去爱这个世界，该怎样在成长的同时，不忘去爱。
使其依旧具有真诚、崇高的美德和和善的心。
在简•爱后来得知罗彻斯特使它的主人时，依旧不卑不亢，并没有因为自己是仆人而低声下气，也没有因为罗切斯特是主人而阿谀奉承，她用内心最真实的想法回答着罗切斯特的每一个问题。
简•爱这样的特殊，使得罗彻斯特爱上了她，她向罗彻斯特表达爱意之时，坦率、没有丝毫的虚假、伪装或者矫揉造作。
她告知罗切斯特，她对他的依恋与真挚的爱是不受任何利益与地位驱使的。
2.爱的独立、顽强、叛逆
这位貌不惊人的家庭教师学识丰富、见解深刻、和善真诚、举止文静,特殊是她那文弱外表之下的一股倔劲、一副傲骨和一身正气,更具有摄人心魄的力气。
因此,她虽相貌平平却引人注目,身材矮小却布满力气和生气,出身低微却落落大方如大家闺秀,谈吐率直却不失文静。
对于简•爱的性格,罗切斯特有深邃的洞察和恰切的评价,他当面说她具有“光明的眼睛,雄辩的舌头,火做的灵魂和既柔和又隐定,既驯服又坚决的能曲而不能断的性格.”罗切斯特爱的就是简•爱这种内在的美。
简•爱是位多才多艺的女性，她能说一口流利的法语，会弹琴、绘画，尤其对素描有着极深的造诣。
罗切斯特正是因为观赏其绘画的才能，才聘请她为老师。
简•爱不仅和善，还具有独立与顽强的性格。
（1）独立。
简•爱是位自主的女性，她不会因为当时年月的约束而放弃自己追求真爱的权力。
简•爱从小在磨难中成长，早已习惯了不依靠别人。
在罗伍德学校，她打算离开这令人窒息的地方赚钱谋生，开头全新的独立生活。
（2）顽强。
简•爱是一个有胆识的女性，她敢于抵抗命运，简•爱在离开罗切斯特，查找新生活的时候，简•爱风餐露宿，沿街乞讨、历尽磨难，可是依旧没有感到一丝疲乏，依旧对生活布满了热忱。
（3）叛逆。
简•爱的叛逆也从当圣约翰向她求婚时表现出来。
当她得知圣约翰的求婚只是为了查找一个同他一起去印度工作的同伴和助手时，她生气地回答：
“我瞧不起你对爱情的看法，我瞧不起你献出的这份虚假的感情，是的，圣约翰，你献出这样的感情我也瞧不起你。
”在这样一个男性受敬重的社会里，简•爱敢于对牧师这样说，需要士气。
她从小生活在冰冷无爱的环境,在劳握德学校也曾受过屈辱的待遇,可她在与教师、同学的共同生活中,体验到人间的温情,好朋友海伦秀丽聪慧,却笃信来世天堂说,心安理得地忍受屈辱,安静地等待死亡来临而简•爱却得出相反的结论:
假如谁欺侮自己到了不能忍受的地步,那就非抵抗不可,八年来一直生活在狭小的天地里,于是她决心只身闯人社会,丰富阅历,查找生活的真谛……
3.向往自由公平的爱情
在追求个人幸福的过程中，简•爱表现出了纯真、朴实及士气。
虽然自身地位低下，但她却没有放弃追求爱情和幸福。
在简•爱的认知里，爱情是纯净的、高尚的，她并不爱罗切斯特的财宝，对于他的爱情，更多的是因为罗切斯特将她当做公平的朋友，情愿与她坦诚相见。
对于罗切斯特来说，简•爱的出现，像一阵清爽的风，让他精神兴奋，他见多了虚伪冷酷，从简•爱的身上看到了纯真与坦诚，由此重新燃起了对生活的向往和追求。
简•爱独立、反叛和追求公平的性格，这一性格集中地表现在以下四个方面：
第一，寻求与男性同样的公平地位；第二，反叛精神；第三，寻求独立的经济地位；第四，寻求独立的个性。
1.寻求与男性同样的公平地位
简•爱认为：
通过女性自身的积极努力和聪慧智慧，是可以获得独立的。
简•爱生活在等级森严的资本主义社会中，“金钱万能”是这一社会的主要特征。
虽然其社会地位低下，但她从不缺乏自信也不会受到传统的束缚，她始终努力地寻求独立的社会地位，抵制社会的不公，维护社会的正义。
2．反叛精神
简•爱·爱虽是个孤儿，从小寄住在舅母家，受尽了欺凌和白眼，然而其遭遇并没有使她失去对生活的自信，相反还筑就了其反叛的精神。
她始终用自己的行动来准时地保护自己。
面对仆人贝茜告发其与堂兄弟打架，她反对道：
“主人！
他怎么是我的主人？
我是他的仆人吗？
”
她敢于向其雇主表达其情感，但这并不意味着她会屈从于他，相反在特定的时候她还会表达自己对对方的反对。
例如，当罗切斯特想娶英格拉姆（MissIngram）而准备让简•爱仍旧当他的家庭女教师时，简•爱极为愤慨地反对他。
3．寻求独立的经济地位
简•爱寻求独立的经济地位首先表现在她准备嫁给罗切斯特时的想法：
不愿依附于对方，而愿通过自己的努力为他带来更多的财产。
其次，当简•爱离开了桑菲尔德庄园和其表兄圣约翰生活在一起时，她向他表达了她极力想实现经济独立的愿望。
她不愿虚度光阴，她想做一切力所能及的事情。
她说她假如不能做好，她会选择做裁缝、平凡女工，甚至是仆人或护士。
在圣约翰的帮助下，她最终在一个村庄找到了一个担当乡村教师的工作。
尽管地位比较卑微，但她可以获得经济上的独立。
简•爱很愿意做这个工作，当然也因此受到了学生和家长的好评。
最终，简•爱在经济上的独立还表现在当其最终回到罗切斯特身边时，她已经完全实现了经济上的独立，不再完全靠对方来养活自己。
4.寻求独立的个性
简•爱不仅寻求经济方面的独立，也极力寻求独立的个性。
在罗切斯特被简•爱深深吸引，简•爱也爱上罗切斯特之后，两者之间的矛盾也随之显现。
虽然简•爱和罗切斯特之间的爱很感人也令人艳羡，但是简•爱在婚礼的当天选择了放弃，原因是她得知罗切斯特那时已经有了一个妻子。
尽管简•爱特别爱罗切斯特，罗切斯特也多次要求她留下，但简•爱坚决地离开了桑菲尔德庄园。
因为她认为与罗切斯特生活在一起将会使她失去尊严，最终，她将走向堕落并因为爱而依靠罗切斯特，而并非真正由于爱才和罗切斯特在一起。
从简•爱身上体现出来的当今新女性的形象：
自尊、自重、独立、自强，敢于抗争，对于情感生活有着坚决的抱负和执着追求。
在简•爱的性格中，自尊和自爱占据了肯定的主要地位。
在简•爱成为所爱的人的未婚妻，虽兴奋异常，她仍旧保持着自制力和清醒的头脑，她不但捍卫自己的荣誉，而且也捍卫自己的独立。
“沦为奴婢和男子们的玩物的危急使她畏惧。
”简•爱拒绝了未婚夫的阔绰的礼物，不断提示他，她又穷又难看，她要连续执行家庭女教师的职责。
她在朴实中保持自傲，视个人的尊严为神圣不可侵扰。
她最终成为一个自强、独立、正直的完美女性呈现在我们的面前。
作者通过简爱抵抗性格的描写也反映出作者本身自我意识里的抵抗精神和困难的成长过程:
：
在19世纪的男权主义社会环境下，在家庭贫困的生存环境下，其貌不扬且出身贫困的作者只有坚韧地和社会的不公正现象作斗争，只有不断和不幸的命运作斗争，才能获得尊严、公平和自由。
简爱人物形象分析500字2篇
英国小说家、散文家和文艺评论家爱德华・摩根・福斯特，在1926秋至1927年春，受聘于英国剑桥大学三一学院时主持了一个英国文学讲座，并作了题为“小说面面观”的讲演。
在这个被评为“二十世纪分析小说艺术的经典之作”的讲演中，他关于小说人物提出了扁平和圆形两种概念，供应了一种人物分析的绝佳视角。
1《简・爱》中的扁平人物
根据福斯特的理论，扁平人物的特点可以概括为两点：
一是一句话就可以概括；二是静态的，始终不变的。
这种人物类型，在《简・爱》中随处可见，除了简・爱和罗切斯特两个男女主人公之外，其他人物类型都固定为扁平人物。
简・爱的舅妈里德太太，因为丈夫临终的托付，收养了简・爱。
但是，她并不喜欢简・爱，甚至是厌恶。
“刻毒”、“没有同情心”，这些关键词始终定义着里德太太。
里德太太偏爱自己的子女，对简・爱特别薄情，把年幼的简关进了丈夫死去的大房间里面。
里德太太会当着生疏人的面，指控简“身上最大的毛病，一种爱说谎的习性”。
这种扁平人物的性格特征，不光表现在言行举止上，还影响了她的外貌。
毋庸置疑，年幼的简・爱是可怕而且厌烦里德太太的。
在简・爱长大后，她的表兄约翰・里德挥霍光了家产，而且自杀死亡。
里德太太受到严重打击后中风。
成年的简・爱清晰地记得里德太太的容貌，但是，时间销蚀了她年幼时的复仇念头，愤慨与厌恶也消散了。
她对病榻上的里德太太非常同情，想握手言和。
随着女主简・爱的成长和内心情感的变化，根据一般的猜测，里德太太的扁平人物形象有一次选择的机会，她有一个可利用的自我转变的扩大为圆形人物的环境。
但是，人物本身陷在了她从文本开头的性格设定中，“顽固的本性不是连忙就能感化的，天生的反感也并非轻易就能消退”，因为一句简洁却有哲理的话，转变为圆形人物的可能性被抹灭了。
里德太太没有转变一直以来对简・爱根深蒂固的厌恶，哪怕情节发展过程中，有过可以转变为圆形人物的萌芽，但是，因为人物自身的选择而放弃了。
与简・爱有着最直接对比的人物是贵族小姐布兰奇・英格拉姆小姐。
外貌上，英格拉姆小姐“活脱脱像个月亮女神”，端庄而且多才多艺，布满活力。
但是，在简・爱敏锐地观看之后，英格拉姆完全激不起她的嫉妒。
因为不值得，英格拉姆小姐的人物形象定义为几个关键词：
好卖弄、头脑浮浅、缺乏教养、没有同情。
关于英格拉姆小姐的形象描绘，都是作为冷眼旁观者简・爱直接的反面的典型对照。
文本中出现的第二个与简・爱有交集的男性，是沼泽地的牧师约翰・里弗斯。
长相俊美内心冷酷和急迫的约翰先生，他情愿竭尽全力帮助没有落脚地的简，但是，在冷酷而又焦躁的心境之下，约翰・里弗斯克制自己的感情，放下对奥利弗小姐的热爱，也拒绝了奥利弗小姐对他的好感。
约翰・里弗斯“是个好人”但是“冷酷无情”。
他或者纯粹是为了向往优秀伟大的东西，永久不会休息，也不赞成四周的人休息。
所以，他要求简・爱以妻子的身份跟他一起去印度传教。
在简・爱拒绝做他妻子后，他甚至冷淡对待。
这与简・爱的生活态度也是有冲突的，简爱追求人的美德和人生的欢快，而这与里弗斯格格不入。
文本当中，大多数人物都犹如上面列举的几个人物形象一样，都是典型的扁平人物。
形形色色的扁平人物围绕在简・爱的四周，伴随着她的成长。
一个个扁平人物自始至终都是单一性格，但是，在简・爱的成长历程和爱情故事发展过程中，他们隐含在故事内部，构成了一个完整的社会时代背景。
通过他们的行为和言谈，一个时代的风气和价值评判标准不言而喻。
一个女人在社会上要有地位要让人喜爱，首先是钱。
没有钱，那么也要拥有“美貌”和“贵族身份”。
这些，都是简・爱缺乏的，而她唯一的身份――家庭女教师，恰恰是贵族们不敬重嘲弄的对象。
同时，扁平人物的设计，不光光是为了交代一个角色或者是简・爱的一个社会关系，他们同时对简・爱这一个圆形人物的形成和性格的转变、丰满与渐渐成熟，起到了一个促进的作用。
各类扁平人物对比突出丰满了简・爱的形象。
简・爱之所以是简・爱，因为她不同于表兄妹乔治亚娜等人，也不同于贵族英格拉姆小姐。
更主要的是，简・爱在面对不同的扁平人物时，她的性格有着阶段性的转变和成长。
2《简・爱》中的圆形人物
在《简・爱》中，最主要的两个圆形人物是简・爱和爱德华・罗切斯特。
相对的，福斯特的理论中，圆形人物最明显的两个特点：
一是动态的，变化的；而是发展的，演变的。
简・爱的每次出场，性格上都出现了点新意，与之前她带给人的感觉是有差异的。
情节的发展促使她的性格发生变化，同时，简・爱的每次转变也在推动情节的前进。
童年时期的简・爱生活在盖茨黑德，对于欺辱她的表兄妹逆来顺受，但是，一次的爆发和抵抗，便被关到了里德先生去世的房子里面。
她看到了镜子中自己的影像，像一个幽灵，瘦小苍白。
但是，她“依旧热血沸腾，反叛的奴隶那种苦涩心情依旧激励着我”，所以，她的理智告知她，她经历的一切都是不公的。
这种叛逆的力气一直伴随着简・爱。
简・爱同时是一个自尊心很强的人，她要跟药剂师辩解自己是被人打倒才生病，而不是因为不能和小姐们一起坐马车出去闹别扭。
对自己舅妈里德太太的感情，简・爱曾经说过一段话：
我很庆幸你不是我亲戚，今生今世我再也不会叫你舅妈了。
长大了我也永久不会来看你，要是有人问起我喜欢不喜欢你，你怎样待我，我会说，一想起你就使我厌烦，我会说，你对我冷酷得到了可耻的地步。
年少时对里德太太的憎恨没有伴随简・爱的一生。
这种感情第一次受到影响是在罗沃德遇到好友海伦・彭斯，“耐心忍受只有自己感到苦痛，远比草率行动，产生连累亲朋的恶果要好，更何况《圣经》上叮嘱我们要以德报怨”，“要是你无法避免，那你的职责就是忍受”。
这个时候，简・爱的信条是“别人待你好，你待别人也好”。
简・爱没有做到对里德太太以德报怨，但是，在里德太太病倒后，她还是马上动身前往盖茨黑德府。
简看着病榻上的里德太太，一度想要握手言和，但是，里德太太对她始终是冷冰冰的而且反感，简先是“感到苦痛，随后感到恼火，最终便感到决心要制服她――不管她的本性和意志如何坚韧，我要压倒她”。
简・爱从最初的憎恨到后来的宽容以及自尊，都是在成长过程中产生的转变。
盖茨黑德府中，两个表姐妹乔治亚娜和伊丽莎，一个薄情得叫人难以容忍，而另一种鼓噪乏味得可鄙，都因为宽厚的感情不被她们所重视。
在这样的对比之下，在里德太太临终之前，简・爱说出这样子的话便非常合理：
“爱我也好，恨我也好，随你便吧，反正你已经彻底得到了我的宽恕。
现在请你去恳求上帝的宽恕，安眠吧。
”随着年龄的增大，保守磨难的简・爱由憎恨变得宽容。
简・爱在罗沃德受到校长坦普尔小姐的教导，并博得她的友情。
坦普尔小姐结了婚离开了罗沃德。
她感觉自己与罗沃德有几分像假的感情和联系都消逝了。
在别人眼中，她好像是一个懂法规受本分的人，但是，天性热爱冒险和追求人生真谛，使得简・爱再也不能保持安静，她渴望走出罗沃德，渴望到宽阔的世界去。
于是，她想到了在报纸上刊登家教广告。
这一打算便彻底转变了原本的生活轨迹，简・爱的命运也在这里发生了转折。
新的工作环境，桑菲尔德府里面最先和她联系的是管家费尔法克斯太太。
在没有见到费尔法克斯太太时，她以为费尔法克斯太太是桑菲尔德府的女主人，并且决心好好相处。
见面之后，简・爱发觉她是个可敬的好相处的老妇人。
但是，费尔法克斯太太在观看和描绘人的特点方面并不知道如何刻画。
所以，在与她的交流当中，简・爱无法进一步不了解罗切斯特先生的个性。
这就为两人的见面布下了伏笔，也为罗切斯特先生的出场加强了戏剧性。
文本中有直接的一句话概括费尔法克斯太太，“性格温柔，心地和善，受过足够的教育，具有中等智力”，这个在以后简・爱与罗切斯特先生交谈中，费尔法克斯太太理解费劲中也可以看得出来。
费尔法克斯太太心目中，罗切斯特先生是一个绅士，一个土地全部者，别无其他。
并因为罗切斯特对身为家教的简・爱特殊关注而焦虑担心，对简・爱旁敲侧击，表明两个人的身份是不相匹配的。
与罗切斯特匹配的是贵族小姐英格拉姆小姐。
在这样的人物衬托之下，简・爱个性中的骚动担心的东西，便显得尤犯难得珍贵。
没有人知道除了政治抵抗之外，有多少抵抗在人世间芸芸众生中酝酿着。
一般都认为女人应当平安静静，但女人跟男人有一样的感觉。
她们需要发挥自己的才能，而且也像兄弟们一样需要有用武之地。
她们对严厉的束缚，肯定的停滞，都跟男人一样感到苦痛。
比她们更享有特权的同类们，只有心胸狭隘者才会说，女人们应当只做做布丁，织织长袜，弹弹钢琴，绣绣布包。
这种性格和思想，打算了简・爱在处理以后发生的种种磨难的态度，也打算了简・爱在面对罗切斯特先生时不卑不亢的态度。
简・爱对自己的定位是这样子的，她对待自己的雇主更情愿从深层次上去理解，而不是像费尔法克斯太太理解的那样，只是绅士和土地全部者。
这种个性，在简・爱境况最为困难的时候也不曾丢失。
她流浪到了沼泽地，因为貌似乞丐，而受到仆人汉娜的冷待。
所以，她身体恢复后，在厨房的炉火旁，强硬地回复汉娜没有房子或铜子儿并不成了汉娜所说的乞丐，而恰恰是读过许多书的人。
虽然，汉娜没有礼貌地把她当成了乞丐，她还是会赞扬汉娜是个忠厚的仆人。
但是，她相当严厉地指责汉娜“在一个连条狗都不该撵走的夜晚，把我赶出门外。
”这段关于金钱和贫困的对话，让汉娜敬重简・爱，并知道自己错了。
而幼年在盖茨黑德府的简・爱因为四周成年人的影响，对于贫困和金钱却是有着不同的看法的。
“对我来说，贫困就是堕落的别名。
”
而后来的转变，可能是离开了盖茨黑德府，看不到茅屋门口奶孩子错衣服的女人，也可能是在罗沃德学习的经历，她开头学习绘画和法文，代替了对食物的渴望，使得她“决不会拿贫困的罗沃德去换取终日奢华的盖茨黑德”。
简・爱在面对不同的扁平人物，在不同的环境中，性格和形象是发展和变化的。
扁平人物们构成了一个社会背景，简・爱与扁平人物的冲突，其实是与当时一个社会观念和价值取向的冲突。
《简・爱》中另一个较为明显的圆形人物是罗切斯特先生。
与简・爱不同的是，罗切斯特圆形人物的成长不是面对一个个扁平人物形成的，而是在与另一个圆形人物简爱的接触中渐渐形成的。
他也有一个性格转变过程。
罗切斯特先生大体中等身材，胸膛很宽。
脸庞乌黑，面容严厉，眉毛浓密。
青春已逝，但未届中年。
两人的初次见面并不开心，而且，罗切斯特先生是个简单发怒的人。
罗切斯特初次见面就对简・爱的画作评价为“思想有些妖气”。
他的一出场，便是“变幻无常，粗暴无礼”的。
但是，罗切斯特心情的反复并没有使简・爱生气，因为他的心情起伏都是与她不相干的原因。
罗切斯特再次召见简・爱是，不那么严厉，更不那么阴沉。
而且，他甚至问简・爱自己长得美丽与否。
简・爱直接给出了否定的答案。
这也促使罗切斯特重新熟悉简・爱。
人物情感思想的交流，更多的是通过对话来呈现。
而罗切斯特的性格特征是在简・爱的端详中得到呈现的。
罗切斯特对自己的外表毫不在乎，傲岸地依靠其他内在或外来的特质的力气，来弥补自身魅力的缺陷。
简・爱在悄悄观看的过程中，自然而然被这种自信所吸引。
所以，虽然说，罗切斯特有着不自觉的优越感，但是，两个人相互吸引不是没有原因的，他们有着共同的性格特征“不拘礼节”，并且二人在思想上可以交流。
罗切斯特有示意过“今后我所交往的人和追求的东西与以往的不同了”。
并且，和简・爱相同的是，罗切斯特对“轻浮浅薄、唯利是图、冷酷无情、毫无意义”的出轨的情人不再是愤慨，而是厌烦。
在罗切斯特渐渐对简・爱放开心怀和对简・爱态度渐渐转变的过程中，简对罗切斯特也多了一份理解。
而这种理解，恰恰是罗切斯特在其他人身上看不到的。
同时，简・爱身上的“品质新奇健康，没有污渍，没有斑点，这种交往使人复活，催人新生”。
让罗切斯特真正重视简・爱是两次意外。
一次是罗切斯特晚上睡觉差点被火烧死，简・爱冷静机灵地救下了他；另一次是梅森先生在疯女人的屋里手上，简・爱协助罗切斯特将他在天亮之前，来宾们醒来之前，安全送出。
过程中，简・爱显示出的冷静、机灵、协作和不多好奇的种种品质让罗切斯特对她全然信任。
简・爱身上有种超越美的力气。
在这些事件之后，罗切斯特已经不再是最开头的易怒冷漠的上司，而是简・爱惹怒后可以抚慰的情人。
更大的转变是，罗切斯特对简・爱的转变，还在于，他甚至让众人误会自己要去英格拉姆小姐，逼得简・爱对他倾诉自己真正的情感。
我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！
要是上帝赐予我一点姿色和充分的财宝，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是依据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿我们两人穿坟墓，站在上帝脚下，彼此公平――原来就如此！
简・爱想从罗切斯特那里寻求敬重，同时，她教会罗切斯特学会如何敬重人。
人格的独立建立在敬重的基础之上。
在这个基础之上的爱情，又恰恰是罗切斯特所期望寻得的感情。
假如说简・爱对罗切斯特形象地推进与转变，是从内部动身的话，那么，这个强势的圆形人物形象，最猛烈的一次转变，自然是桑菲尔德府发生了火灾，罗切斯特先生变得残疾了之后。
这个是一个故事情节上的外部推动。
意外发生之后，罗切斯特瞎了眼睛，瘸了一条腿。
与简・爱在一起的优越感早已不复存在，而是担忧简・爱随时会离他而去。
但是，二人最终达到了和谐幸福的状态，“他同我推心置腹，我同他无话不谈。
我们的性格完全投投合，结果彼此心心相印”。
在罗切斯特这一圆形人物的发展过程中，故事情节得到了推进。
故事的主题，也包含在了简爱的性格形成和人物发展饱满的过程当中。
3结语
在《简・爱》中，众多扁平人物的塑造，把隐蔽在文本之中的社会时代背景交代地很清晰。
通过他们的行为和言谈，一个时代的风气和价值评判标准不言而喻。
同时，扁平人物对简・爱这一个圆形人物的形成和发展，起到了一个促进的作用。
简・爱的圆形人物形象是在与一个个扁平人物的接触中发展起来的。
另一个圆形人物罗切斯特的成长是在与简・爱这一圆形人物的互动与接触中发生。
扁平人物可以发展成为圆形，圆形人物也可以通过扁平和圆形形成。
《简・爱》的情节，在人物形象发展中得到推进，故事的主题也得到了彰显。
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