中美史复习题目剖析.docx

中美史复习题目剖析.docx

《中美史复习题目剖析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中美史复习题目剖析.docx（26页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

中美史复习题目剖析

中美史复习题

选择题

新石器时代红山文化分布在。

A、黄河流域B、长江流域C、内蒙古东南部D、台湾地区

下列属秦汉青铜器的有。

A、长信宫灯B、四羊方尊C、司母戊方鼎D、龙虎尊

不属于黄河流域彩陶文化遗址的有。

A、仰韶文化B、马家窑文化C、大汶口文化D、良渚文化

新石器时代几何纹印陶器主要分布在。

A、长江流域以南B、黄河流域C、江淮流域D、西藏地区

不属于汉代雕塑有。

A、《马踏匈奴》B、《说唱俑》C、《铜奔马》D、《人头彩陶瓶》

距今年前的甘肃秦安“大地湾文化”遗址，发现了古老的装饰地画。

A、3000B、4000C、5000D、6000

《人头彩陶瓶》是彩陶瓶。

A、仰韶文化B、大汶口文化C、马家窑文化D、龙山文化

龙山文化以为代表。

A、黑陶B、彩陶C、白陶D、红陶

《长信宫灯》为时期青铜器。

A、西汉B、东汉C、商D、秦

马王堆出土的帛画是时期所作，画面呈“T”形型。

A、东汉B、秦C、西汉

《泥塑女神头像》是的彩陶。

A、红山文化B良渚文化C、仰韶文化D、大汶口文化

代表山顶洞人最高技术的装饰品是一些小石珠和。

A、贝壳B、钻孔的砾石C、骨针D、陶罐

最长的青铜器铭文存于　　　　　　。

Ａ毛公鼎Ｂ大克鼎Ｃ司母戊大方鼎

马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是。

A、天地神话B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行

敦煌石窟包括莫高窟、千佛洞。

A、栖霞山B、云冈C、昙曜五窟D、榆林窟

下面属魏晋南北朝时期画家的有。

A、卫协顾恺之B、吴道子杨子华C、陆探微赵霖D、展子虔王蒙

北朝的“曹衣出水”线描式样在当时的南北两地备受关注。

A、曹霸B、曹仲达C、谢灵运D、戴逵

莫高窟现保存洞窟492个，彩塑余躯。

A、500B、1000C、2000D、100

戴逵为画家、雕塑家。

A、秦B、宋C、唐D、魏晋时期

顾恺之的代表作为《洛神赋图》、《列女传·仁智图》、。

A、《职贡图》B、《女史箴图》C、《九州名山图》D、《秦始皇东游图》

佛教美术大致包括3个部分：

建筑、雕塑和。

A、壁画B、书法C、工艺D、雕刻

南朝的（）和（　）讲究用笔风格，分别属于“密体”和”疏体”。

A陆探微、张僧繇B张僧繇、顾恺之C曹仲达、顾恺之D杨子华、陆探微

9、（　）的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的稚拙水平而进入成熟阶段。

Ａ曹仲达Ｂ卫协Ｃ陆探微Ｄ顾恺之

10、被称为“春蚕吐丝”的线条为（）的线描法。

A陆探微B顾恺之C曹不兴D曹仲达

11、《画山水序》为（　）的画论。

A王微B宗炳C谢赫D萧绎

12、谢赫的（）是一部较为系统完整的绘画品评专著。

A《论画》B《画云台山记》C《画品》D《历代名画记》

13、北朝（）的人物画继顾、陆之后又有新的提高，在当时被尊为“画圣”。

A蒋少游B杨子华C曹仲达D萧放

（）的楷书用笔古拙厚重，结字茂密。

A索靖B钟繇C王羲之D张芝

《》被称为“天下第一行书”。

A中秋帖B奉橘帖C兰亭序D乐毅论

王献之精诸体，尤以（）著称于世。

A行书B楷书C草书D行楷

（　）的《书品》与谢赫的《画品》具有同样重大的意义。

A庾肩吾B萧衍C王僧虔D卫恒

云冈石窟第（）窟规模之宏伟，布置之富丽，雕刻之娴熟，堪称云冈石窟之冠。

A16B6C8D11

龙门石窟的（）是开凿最早的洞窟。

A莲花洞B古阳洞C宾阳三洞

“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（     ）。

A、飒露紫B、拳毛騧   C、白蹄乌D、特勒骠

描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（    ）

A、虢国夫人游春图B、捣练图C、挥扇仕女图D、簪花仕女图

唐代以画马而著名的画家有（）。

A.阎立本B.尉迟乙僧C.韩滉D.韩干

我国现存最早的山水卷轴画《游春图》的作者是（）

A、李思训B、李昭道C、薛稷D、展子虔

唐代的诗人、山水画家王维是以画（）而著名。

A、青绿山水B、小景山水C、浅绛山水D、水墨山水

开创我国青绿山水端绪的作品是（       ）

A、游春图B、江帆楼阁图C、明皇幸蜀图D、千里江山图

流传至今的《历代名画记》一书作者是（）

A、裴孝源B、张彦C、朱景玄D、谢赫

唐三彩的主要颜色是（）

A、红、黄、兰B、红、绿、白C、绿、黄、紫D、黄、绿、白

阎立本的作品有《步辇图》、《职贡图》、。

A、《历代帝王图》B、《宫中图》C、《江帆楼阁图》D、《游春图》

创“莼菜图”来表现物象“高侧深斜，卷褶飘带之势”的是。

A、吴道子B、顾恺之C、武宗元D、赵斡

书法中“狂张醉素”指的是、怀素。

A、张大千B、张旭C、张萱D、米芾

展子虔被称作“唐画之祖”，代表作品有。

A、《步辇图》B、《游春图》C、《五马图》D、《伏生授经图》

有“百代画圣”的美誉。

A、吴道子B、阎立本C、周昉D、李昭道

昭陵六骏是墓陪葬雕塑。

A、霍去病B、唐太宗C、唐高宗D、唐肃宗

、周昉是唐代仕女画的代表人物。

A、阎立本B、张萱C、吴道子D、李昭道

与阎立本齐名的是，他是于阗国人，善画佛像，画风有浓郁的西域特色。

A、阎立德B、尉迟乙僧C、曹元廓D、王之慎

周昉创造的最著名的佛教形象是“”。

A、维摩诘B、水月观音C、罗汉D、地藏王菩萨

《送子天王图》是唐的作品。

A、吴道子B、张萱C、李思训D、韦偃

初唐书法四家是虞世南、褚遂良、薛稷和。

A、孙过庭B、张旭C、怀素D、欧阳洵

元代画梅名家为。

A、王冕B、沈周C、文同D、陈洪绶

清初六大家是指四王、吴历和。

A、任颐B、陈淳C、恽寿平D、徐渭

下面不属于扬州八怪的是。

A、汪士慎B、黄慎C、罗聘D、任伯年

今日尚存的元代雕塑散见于甘肃武威、山东济南、。

A、浙江杭州B、山西太原C、江苏南京D、陕西西安

“明四家”历史上也称“吴门四家”指的是文征明、唐寅、。

A、王原祁沈周B、夏圭沈周C、唐伯虎夏圭D、沈周仇英

“岭南三杰”指的是高剑父、陈树人。

A、黄宾虹B、高奇峰C、赵少昂D、王震

下面是王冕的作品有。

A、《柳鸦芦雁图》B、《枇杷山鸟图》C、《芙蓉锦鸡图》D、《村梅图》

属南宋四大家的有。

A、李唐马远B、范宽夏圭C、唐寅马远D、文征明李唐

属明代人物画家的有。

A、曹不兴B、陈洪绶C、马远D、顾闳中

倪瓒的作品有。

A、《春山读书图》B、《渔庄秋霁图》C、《渔父图》D、《渔歌子》

明末清初不以年画著名的有。

A、天津杨柳青B、苏州桃花坞C、无锡惠山D、淮县杨家埠

下列画家中檀梅竹者有。

A、高克恭B、王蒙C、吴镇D、倪瓒

下面不属于元初遗民画家的是。

A、龚开B、朱耷C、郑所南D、钱选

“近代丹青维最豪，南有赵魏北有高。

”指和高克恭齐名。

A、赵孟坚B、赵孟頫C、赵之谦D、赵左

不是“岭南派三杰”的为。

A、高剑父B、居巢C、高奇峰D、陈树人

王蒙的作品有。

A、《青卞隐居图》B、《老鹰八哥图》C、《六君子图》D、《渔父图》

“青藤”、“白阳”指的是徐渭和。

A、徐熙B、陈淳C、黄庭坚D、黄筌

南北宗论是提出的。

A、倪瓒B、董其昌C、赵孟頫D、黄公望

提出“书画同法”说。

A、董其昌B、吴镇C、黄公望D、赵孟頫

下列画家不属于“海派”画家。

A、金农B、赵之谦C、虚谷D、蒲华

元代画梅名家为。

A、吴镇B、王冕C、倪瓒D、黄公望

是天津泥人张中第一代匠师。

A、张旭B、张长林C、张路D、张宗苍

扬州画派之一的郑燮善画。

A、梅B、兰C、竹D、菊

《富春山居图》是的作品，著有《写山水诀》一书。

A、黄公望B、吴镇C、黄庭坚D、黄慎

徐悲鸿具有代表性的作品为

A、《九方皋》B、《虾趣图》C、《鹰图》D《梅花图》

明清泥人以和无锡惠山著名。

A、景德镇B、山西晋城C、苏州虎丘D、苏州桃花坞

明末以绘制《水浒叶子》版画而著名的画家是

A、陈洪绶B、张渥C、苏汉臣D、黄应麟

我国近代提出“以美育代宗教说”的学者是（

A、康有为B、蔡元培C、李叔同D、丰子恺

填空

1、在（山顶洞）人和（峙峪）人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。

2青铜器中的（礼器），是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。

3秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是（画像石）与（画像砖）。

4《霍去病墓石刻》被称为“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表，其主体雕刻是《马踏匈奴》。

5秦汉时代表示威仪登第的建筑物是（门阙）。

6青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

7湖南出土的战国时代的两幅帛画是《 人物龙凤帛画 》和《 人物御龙帛画 》。

中国石器时代美术的明显特征是（ 艺术）与（ 实用）的结合。

8商周出土最大的青铜器是  （司母戊大方鼎  ）。

10秦汉时期的建筑装饰，主要包括壁画、画像砖、画像石、瓦当等四个门类。

11陕西临潼出土的 （ 秦陵兵马俑 　），是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。

12艺术的起源说有（巫术说）、（游戏说）、（摹仿说）等观点。

14魏晋南北朝美术绘画中的三大家（张僧繇）得其肉，（陆探微）得其骨，（顾恺之）得其神。

15（魏晋和南北朝）是山水画和花鸟画的萌芽时期。

16（曹不兴）是吴国画家画屏风有落墨为蝇之说，也是记载中最早的佛像画家。

17（卫协）是西晋画家，其作品被谢赫列为六品中的第一品，“古画皆略，至协始精”。

18顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其注重（眼神）的描绘。

顾恺之的绘画作品有三部，分别是（女史箴图）、（洛神赋图）、（列女仁智图）

19秀骨清像是（陆探微）创造的人物形象。

萧梁画家（张僧繇）因其创作的形象独具风格，称“张家样”。

20（顾恺之、陆探微）的风格是笔迹周密的密体，而（张僧繇　）的则是“笔才一二，象已应焉”的疏体。

21梁元帝萧绎的作品（职贡图）描绘了前来进贡的外国使臣的形象。

22曹家样的创立者是梵像画家（曹仲达），风格有“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄，即所谓“（曹衣出水）

23北齐画家杨子华的作品《北齐校书图》，人物形象特点鲜明，面型较长，发际也较长，额圆颐方，略呈鹅卵形。

24被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻 牵牛像和织女 。

25东晋南朝模印砖画最有特色的是《竹林七贤和荣启期》，江苏丹阳胡桥出土。

26北朝石刻线画最具代表性的作品是河南洛阳出土的（宁懋）石室和（孝子棺）石刻线画。

27顾恺之的画论有《画云台山记》和《论画》，观点有（传神论）、（以形守神）和（迁想妙得）。

28谢赫的《画品》是古代第一部对绘画作品，作者进行品评的理论文章，六法指:

气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。

29南朝画家宗炳的（画山水序）提出“应会感神，神超理得。

”

30南朝王微的《叙画》指出山水和地图的区别，强调创作时的“致”和“情”。

31（钟繇）被誉为“正书之祖”。

32东晋书法大家二王指（王羲之）和（王献之），其中（王羲之）被后代奉之为“书圣”，其天下第一行书之称《兰亭序》。

33东晋雕塑名家戴逵把（脱胎漆器）的工艺技术运用于雕塑方面，创造了（夹纻）形象，克服了造型尺寸增大而重量加倍的矛盾。

34新疆最大的石窟是（克孜尔石窟），现有洞窟（236）个。

35我国的四大石窟是（敦煌莫高窟）（云冈石窟）（麦积山石窟）和（龙门石窟）。

36我国唐代最享盛名的青绿山水画家是李思训。

37《捣练图》的作者是张萱，《挥扇仕女图》的作者是周昉___。

38阎立本生活的年代是__初唐_。

39展子虔《游春图》的艺术形式是_青绿重彩__。

40《步辇图》中所画的皇帝是_唐太宗___。

41唐代王维被誉为“__南宗之祖_”。

42唐代画家韩滉的代表作品是_《五牛图》__。

43“传神写照”的美学命题是由顾恺之提出来的。

44唐太宗李世民在世时营造的___昭___陵，开创了“因山为陵”的先例。

.45唐代宗教美术的一个显著变化，便是其现实性因素的增多，这种倾向也被称为__世俗__化。

46唐代形成个人样式的画家有吴道子、周昉和张萱。

乾陵的精美有力在唐代帝陵中是首屈一指的。

47草圣指的是张旭。

48手执两笔，双管齐下的画家指的是张璪。

49薛稷创造的六鹤屏风样式一直被人奉为典范。

50盛唐时的鞍马画家有曹霸、陈闳、韩干等。

51《历代名画记》的作者是张彦远。

52颜真卿的传世作品有《颜卿礼碑》、《祭侄文稿》、《多宝塔碑》等。

53“六如居士”是明代画家唐寅的别号。

54“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼提出的。

55元四家指的是黄公望、王蒙、__倪瓒_和吴镇。

56清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是___郎世宁

57清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”，他们是石涛、石溪、渐江、八大山人。

58清代三大木板年画产地是天津杨柳青、山东潍坊杨家埠、江苏苏州桃花坞

59岭南画派的代表画家有高剑父、高奇峰、陈树人。

60提出山水画“南北宗论”的是明末画家    董其昌     。

61被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻 牵牛像和织女 。

62扬州八怪中专以兰竹擅长且作风狂放的画家是郑板桥。

63最早在绘画上提出主张“古意”和“书画同法”的画家是赵孟頫，他的代表作品有《鹊华秋色图》等。

64天津泥人张被徐悲鸿称为“虽杨惠之不足过也”。

其创始人是 张长林 。

65明代“波臣派”的代表是__曾鲸___.

66“笔墨当随时代”的绘画主张者是清楚著名画家_石涛__

67山水画《淮扬洁秋图》的作者是_石涛__

68山水画《庐山高》的作者是__沈周_____

69“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如  郑板桥、李鱓 等人。

名词解释

米氏云山：

宋代山水画派之一。

又称“米家山水”。

米芾所创，其子米友仁加以继承和发展。

描绘云烟掩映的江南山川景色。

采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”。

对水墨山水发展影响很大。

外师造化、中得心源：

曹衣出水，吴带当风：

前者笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般（曹仲达）；后者笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状（吴道子）。

马踏匈奴：

马踏匈奴是西汉时期的中国雕塑艺术成就，突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上，其中汉朝骠骑将军霍去病墓石刻就是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。

以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。

这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。

外师造化，中得心源：

唐代山水画家张璪的名言。

“造化”是指自然，“心源”指心灵感受。

“外师造化，中得心源”的大意是，山水画创作既要以自然为师，同时又得力于画家内心的感受。

它正确地指出了中国古代山水画创作的基本原则，对后来中国画的发展有深远的影响。

金陵八家：

龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人，他们活动于明晚清兴，清初金陵地区的画家主要以金陵八家为主，在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，形成了崭新的风貌

海上三任：

即任熊、任薰、任颐，他们一改清代人物画的颓废,标志着清代人物画融古创新的成功,他们所倡导的市民化、世俗化、职业化倾向改变了传统中国画的内涵,为传统中国画增添了新的理论和实践内容。

传统中国画由此从清以来保守衰微的困境中突围出来,寻找到一条与以往主流精英式绘画不同的、贴近社会大众的发展道路

南北宗论：

为明代董其昌在《画旨》一书中提出。

他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。

南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。

他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。

在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。

与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。

南宋四大家：

以李唐、刘松年、马远、夏#为代表的院体山水画,开创了山水画艺术的新风格.他们四人被称为

扬州画派：

即“扬州八怪”是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家。

由于人数众多，故有“扬州画派”之称。

其实，扬州画派诸家在艺术上面目各不相同，但也共同之处：

首先，由于他们大多都出身于知识阶层，都以卖画为生，生活清苦，故多借画抒发不平之气；其次，他们都注重艺术个性，讲求创新，强调写神，并善于运用水墨写意技法，画面主观感情色彩强烈，并以书法笔意入画，注意诗书画的有机结合。

这些使得他们能够形成一股强大的艺术潮流，以标新立异的精神给画坛注入生机，并对后世水墨写意画的发展有着重要影响。

徐黄异体：

五代花鸟画的两大阵营，以西蜀黄筌为代表的一派，被称为“黄家富贵”，因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，以轻色渲染而成；而江南的徐熙所代表的一派，则多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少，相对黄筌一派的风格，这一派被称作“徐家野逸”，这种现象被称为“徐黄异体”。

院体画：

一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。

亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。

这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。

因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。

文人画：

也称“士大夫甲意画”、“士夫画”，是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。

画中流露着浓烈的文人思想。

早在魏晋南北朝时期，文人画的某些创作思想和艺术实践就出现了，但是文人画作为正式的名称，是由明末画家董其昌提出的。

文人画是一种综合型艺术，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，是画家多方面文化素养的集中体现，尤其和书法的关系更为密切。

文人画在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

山水画科和水墨写意画法盛行，涌现出许多不同风格的流派

青绿山水：

山水画的一种。

用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。

有大青绿、小青绿之分。

前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。

仕女画：

仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画。

仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。

“仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模而论，就目前资料记载，应从唐代开始。

其代表画家有张萱、周肪等。

他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。

向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。

中国古代人物画之一种。

原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。

代表画家又张萱、周昉等。

民间木板年画中的“美女画”亦称“仕女画”。

简答题

商周青铜器艺术风格的发展与演变？

商周是青铜器铸造的辉煌时期，史称青铜时代。

其中礼器为最重要的青铜器，代表着奴隶主的权威，具区分高低贵贱的功能。

鼎为其中的代表。

商代为青铜文化的第一个高峰。

品种丰富，纹样繁缛华美，具庄重、威严、狞厉神秘之美。

西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期风格趋向简朴、出现了环带纹、窃曲纹等规整的纹样，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。

简要说明秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就、历史价值。

1974年在陕西临潼秦始皇陵东1.5公里处发现了大型的陶兵马俑从葬坑从此揭开了秦代雕塑艺术宝库。

秦代兵马俑阵容庞大组织严整、巨大的规模和恢弘的气势是秦王朝国力和武工强盛的象征。

是对秦始皇统一伟业的歌颂。

长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。

马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图、导引图及长沙国南部地形图等。

一号墓铭旌保存最为完好出土时覆盖内棺之上。

帛画呈“T”形全长205厘米上部宽92厘米下部宽47.7厘米向下四角缀有穗形飘带顶部边缘裹有竹棍两端系丝带用以悬挂出殡时在灵车前举扬具有招魂及引导死者升仙的作用。

马王堆出土帛画表现灵魂升仙在图绘的内容及形象塑造方大地之神。

帛画是画在丝织品“帛”上面的绘画具有独立的绘画样式。

迄今最早发现的帛画是湖南长

沙发现的两幅战国时代《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》反映中国绘画艺术脱离工艺装

饰独立发展的早期面貌。

汉代帛画流行很多壁画题材亦出现在绘于丝帛的画上一些以丝

帛为材料书写的的神话故事天宫的下端有天阙两司阍守门又有神豹护卫充满了神异

想象中段人间部分画墓主人的形象身材肥硕衣着锦绣神态庄重前有人跪迎后有

侍女相随极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份画中形象与墓中女尸对照甚为肖似显示

出汉代肖像画的水平中段下部画厅堂中设案摆列鼎壶羽觞两旁有人对坐向死者致祭。

下端地下部分画一裸体巨人手托大地立于两条大鱼背上可能是传说的人物为主要题材

马王堆帛画反映出中国古代工笔重彩绘画基本成熟的

说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。

强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统大胆地吸收和借鉴外来艺术从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就。

汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。

汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义。

秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。

古代文献记载汉代盛行大型石刻、金属雕刻作为宫殿、园囿等建筑布局的特定设置。

目前可以见到的汉代雕塑作品多为陵墓雕塑其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出。

霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品。

霍去病公元前140年至公元前117年是汉武帝时的名将能征善战曾六次率军抗击匈奴夺得祁连山、焉支山及河西走廊开辟通往西域的道路取得安定北方边塞的决性胜利。

汉武帝对霍去病极为赏识晋封为骠骑将军、冠军侯可惜24岁英年便早早去世。

为表彰霍去病的卓越功勋特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵并“为冢象祁连山”以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。

霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等除马踏匈奴石雕置于墓前外其他石雕原来可能散置墓冢周围。

将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用很好地抓住对象的神貌特征加以表现。

.霍病墓石雕群作品是中国古代雕