古希腊三大悲剧诗人的异同.docx
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古希腊三大悲剧诗人的异同
古希腊三大悲剧诗人的异同
埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得
斯
古希腊悲剧他的创作标他的创作
的创始人志着希腊悲标志着“英剧已进入成雄悲剧”的
熟阶段终结。
被称为教育民众的教师,“戏剧艺术的荷马”。
“舞台上的哲学家”，，
“心理戏剧鼻祖”
有“悲剧之
评价
父”、“有强
烈倾向的诗
人”的美誉
时代背是由氏族贵生活在雅典大部分是
景族奴隶主专民主制国家在内战期政向奴隶主的全盛时间写成，反民主制过渡期，是雅典映了雅典时期的诗人民主制盛极奴隶制民而衰时期的主制危机
社会生活的时期
反映
生平概（约公元前（公元前约公元前
况
525——前
496——前
480——前
456）·贵族
406），出身
406），贵族
出身
富裕，
出身末期，
·亲自参加
曾担任将军
对民主制
马拉松战役
和政府十
度的弊端
和
大委员之
有所察觉，
与波斯的海
一，24次获
关注现实
上战役
得戏剧比赛
问题，批判
·13次获得
桂冠
不公。
接受
比赛胜利
··他保持温
了智者学
·持民主思和的民主思
派哲学思
想，相信神、想，虽相信
想的影响，
命运、因果，命运，但尊
最富于民
但亦尊重个
重人的个性
主精神，
人的责任与
和自由意
道德感。
志，塑造了
一批敢于反
抗命运的自
由英雄形象
代表作代表作《普
《俄狄浦斯
《美狄亚》
品
罗米修斯》
王》
原是三联
剧，包括《被
缚了的普罗
米修斯》、
《解放了的
普罗米修
斯》、《带火
的普罗米修
斯》
》
主要作
作品有7部《埃阿斯》、传世作品
品
传世，包括
《安提戈18部：
《波斯人》、涅》
《阿尔刻
《七将攻忒
《俄狄浦斯
提斯》、《美
拜》、
王》、《特拉
狄亚》、
《祈援人》、基斯妇女》
《希波吕
《俄瑞斯忒
《厄勒克拉
托斯》、《安
亚》三部曲：
特》、《菲洛
德洛玛
《阿伽门克忒忒斯》
刻》、《特洛
农》、《奠酒《俄狄浦斯
伊妇女》、
人》、《报仇在克罗诺《海伦》、
神》
斯》。
《伊菲革
《普罗米修
涅亚在陶
斯》三部曲：
《被缚的
普罗米修
斯》、《被释
的普罗米修
斯》、《带
火的普罗米
修斯》（后两
本亡佚）
利斯》等。
关注女性
命运，12
部以女性
为主人公
创作概
共写了70部他一生共获
一生共写
况
悲剧（一说
得24次奖，过92
部剧
90部），生前是希腊悲剧
本，只得过
得过13次家中得奖最
5次奖，现
奖，死后还
多的一位。
存17
部悲
得过4次，据说共有剧
剧和
1部
公认的代表
作120余部，“羊人剧”
著作是《被
但仅有7部（即“笑
缚的普罗米
完整的悲剧
剧”），代表
修斯》和《阿流传至今，
作有《美狄
伽门农》。
无其中以《安
亚》、《特洛
提戈涅》和
亚妇女》等
《俄狄浦斯
五》最为杰
出，后者被
亚里士多德
称为“十全
十美的悲
剧”。
对悲剧
的巨大
贡献
4点增加了第二名演员，使
1、打破了三部曲的格式，
对话成为戏剧的主要成分。
创造了世界上最早的结构
创造舞台背景，使演员面具
完整，独立的悲剧，其悲剧
采用写实手法，使悲剧现
初步定型化
结构复杂、严密，布局紧凑、
实主义化，反映陷于危机
完美，矛盾推进迅速、绵密。
中的雅典社会（英雄悲剧
2、在悲剧中增加了第三个
的终结者）。
演员，加强了戏剧动作和对
2、擅长刻画人物心
话，使矛盾冲突在戏剧中占
理，特别是女性心理。
着最重要的地位。
（亚里士多德：
不愧为最
3、他使歌队成为戏剧整体
能产生悲剧效果的诗
中的有机组成部分，并开始
人。
）
采用彩色布景。
首先采用第
3、塑造大量女性形
三个演员，加强了戏剧对话
象。
和动作；
戏剧形式上突破了“三联
剧”模式；
首创“回顾式”结构，使情节
更紧凑，冲突更激烈。
悲剧的
艺术特
色
原英雄主义原则则，宣扬无所畏惧的英
雄气概。
演员人
1+1
2+1
不限
数
形式
独创“三联剧”
独幕剧
单独的戏
剧
歌队的歌队与剧仍是戏剧的
作用中人关系密有机组成部
切分，但重要
性大大减
弱。
类英雄悲剧。
命运悲剧
型
依旧减弱社会问题剧
理想主义现实主义者，按“人者，按“人应有的样子本来的样来写”的原子“来写，则来写
人神化的英理想化的现实中的物雄，充满战人，人物是人。
按照形斗精神，人按照“人应“人本来是象物形象单当是怎样”怎样”的原
纯、高大，
的原则写成
则塑造出
理想化的性
的理想英来的写实
格。
雄。
他的人
人物。
他的
高贵的人物
物形象是人
主角是英
形象。
道的，一点
雄故事里
也不高贵‘
的小人物。
题神话题材，
从神话中汲
将视线从
材取材于英雄
取的不仅是
神身上转
传说，歌颂
故事情节与
移到了人。
的是神的力
人物，他力
他笔下的
量
图保持人物
主角大多
性格以及故
是小人物，
事真实性的
悲剧接近
同时也倾注
于日常生
自己的理活，给奴隶
念。
和妇女在
悲剧中说
话的机会。
他偏向女性题材。
主
表现英雄主
题
义和爱国主
表现对人
特
义精神，进
自身的思
征而表现反专
制、反侵略、
反压迫的民
主意识。
考：
人的厄
运往往是
咎由自取。
作悲剧的主角一个主角是完全描写品是神，人只人。
另一个人性，是真的是卑微无主角是命正意义上
发助，接受援
运。
即神的
的人的悲
展助的对象。
意志。
他的
剧。
趋歌颂神的伟
悲剧是人与
势大，故他的
神的意志进
悲剧是神的
行角逐的舞
悲剧。
台。
暗示着古希腊悲剧世俗化
和人性化的趋势。
对通过对神的
赞美了人对人性的
神赞美，让人
性，高度赞
批判则更
与性有人借鉴
扬了人性的
为现实，
人模仿的模高贵与伟也更人性的范，启迪了大，即使在化，基本上
态人性。
神的不可抗
摆脱了神
度
拒的意识的束缚。
面前，人性
也是可贵而
不屈服的。
戏
不以对人物性格的刻画见
的戏剧结构精妙。
优化了情
善于描写认为的心里活
长，而以置景的浪漫、形式
节的组合，根据剧情的发展
动揭示隐藏在认为内心
剧
的光怪陆离著称。
文风刚健
需要，设置多种互为关联的
深处的感觉、艺术上，善
雄奇，文字古朴瑰丽且形象
铺垫，构思巧妙。
善于处理
于刻画妇女心理。
他的写
艺
化，表现力极强。
巧合。
实手法和心理描写对后
人发生了极其深刻的影
响
术
特
点
。
戏回顾式（或
剧称“倒叙式”
结或“闭锁
构式”）。
情节
完整统一，
环环相扣，
结构复杂，
气氛紧张
2
社必须说有益
主张应该
会的话，没有
说人话，极
功针对社会现
力反映各
用实，而是将
种社会现
不道德的事
象，众生百
隐瞒起来，
态。
“因为
宣扬勇敢精
我们很聪
神，鼓励公
明，能够规
民为祖国而
劝人，把他
战。
们训练成
为更好的
公民。
风埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得格的悲剧以崇的悲剧质朴,斯的悲剧高与朴素著悲愤、迷惘、华美而自称，激荡着上下求索、然,悲痛、
雄壮的力简洁,结构完
憎恨和寻
量。
庄严,雄美。
庄严华
找出路。
以
浑,自豪而丽。
写实和心
又充满信心
理描写见
抒情气氛浓
长。
重
命命运看作具
更强调人的
书写小人
运体的神，认
意志力量，
物的同时
观为命运支配
突出命运的
彻底地抛
人的一切，
神秘叵测、
弃了命运
他同时强调
邪恶与强与神。
不相
人的意志
大，人在与
信命运，他
命运的搏斗
认为命运
中，虽然在
在于人自
现实中失败
己掌握，强
了，但却在
调事在人
道义上获得
为。
胜利。
戏戏剧结构比剧较简单，情结节不曲折。
擅长于结构不大注意布局，为情戏剧结构，节的发展设因此他的
构富有自由主定巧妙的附剧作布局义色彩，对笔和转折，有些松散。
节奏把握不令观赏者的剧中常发是很得体，情绪不由自表长篇议不需要什么主的随着剧论，显得有突转和发现情的跌宕起些沉闷
帮衬。
伏而变换，
他的悲剧结
构复杂，波
澜起伏，却
不给人以杂
乱之感，布
局巧妙，针
线细密，而
不露斧凿之
痕
诗句庄严、
语大胆构词，
言以及独创性
语言更
接近演说
词，语言能
的譬喻和对力最主要
比上，带有的他杰出
夸张色彩，的造型能
但有时流于力。
在他的
堆砌笔下，无论
光影、色
调、动静都
摹写的细
致深刻，非
常到位。
侧以厄勒克特拉为题材所写
重的剧本做比较
点力求将题材写得逼真的同时突出的是弑母场面的血腥与残忍，通过使观众产生恐惧心理而取
将这些原始突出的是故事原封不一个普通动地保留下农民的诚来，以客观实、纯洁与如实的精神机敏，对故事进行
描述，他笔
下的人物就
得震慑人心
的力量。
情单一，不曲节折
推自由任意风动格，对节奏情的把握浑然节天成。
发
是历史传说
中的原貌，
而不是像埃
斯库罗斯那
样凭自己的
主观意愿去
对人物进行
改造。
异常复杂，
扑朔迷离。
以形象表达通过人物自己的思复杂的心想，创造出理活动描形形色色的写来升华性格鲜明的矛盾冲突，
展人物，使人
的物性格成为
主情节发展的
导动力。
塑理想化的性常选择某种
造格，但性格类型的场景
人一般静止不表现人物的
物变。
性格，用与
性其他人物对
格比来表现一
个人物的性
格，更关心
人物性格的
转变本身。
推动戏剧
冲突的发
展。
使一个人
物面对某
种情况并
使这个人
物来一段
独白来表
现他的性
格
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