古希腊三大悲剧诗人的异同.docx

1、古希腊三大悲剧诗人的异同古希腊三大悲剧诗人的异同埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯古希腊悲剧 他的创作标 他的创作的创始人 志着希腊悲 标志着“英剧已进入成 雄悲剧”的熟阶段 终结。被称 为 教 育 民众 的教 师 , “戏剧艺术的荷马” 。 “舞台上的哲学家” ，“心理戏剧鼻祖”有“悲剧之评价父”、 “有强烈倾向的诗人”的美誉时代背 是由氏族贵 生活在雅典 大 部 分 是景 族奴隶主专 民主制国家 在 内 战 期政向奴隶主 的 全 盛 时 间写成，反民主制过渡 期，是雅典 映 了 雅 典时期的诗人 民主制盛极 奴 隶 制 民而衰时期的 主制危机社会生活的 时期反映生平概 （约公元前 （公元前

2、约公元前况525 前496 前480 前456） 贵族406），出身406），贵族出身富裕，出身末期，亲自参加曾担任将军对民主制马拉松战役和政府 十度的弊端和大委员之有所察觉，与波斯的海一， 24 次获关注现实上战役得戏剧比赛问题，批判13 次获得桂冠不公。接受比赛胜利他保持温了智者学持 民 主 思 和的民主思派哲学思想，相信神、 想， 虽相信想的影响，命运、因果， 命运，但尊最富于民但亦尊重个重人的个性主精神，人的责任与和自由意道德感。志，塑造了一批敢于反抗命运的自由英雄形象代表作 代表作普俄狄浦斯美狄亚品罗米修斯王原是三联剧，包括被缚了的普罗米修斯、解放了的普罗米修斯、带火的普罗米修斯主要

3、作作品有 7 部 埃阿斯、传世作品品传世，包括安提戈18部：波斯人、 涅阿尔刻七将攻忒俄狄浦斯提斯、美拜、王、特拉狄亚、祈援人、 基斯妇女希波吕俄瑞斯忒厄勒克拉托斯、安亚三部曲： 特、菲洛德 洛 玛阿伽门克忒忒斯刻、特洛农、奠酒 俄狄浦斯伊妇女、人、报仇 在克罗诺海伦、神斯。伊菲革普罗米修涅亚在陶斯三部曲：被缚的普罗米修斯、被释的普罗米修斯 、带火的普罗米修斯（后两本亡佚）利斯等。关注女性命运，12部以女性为主人公创作概共写了 70 部 他一生共获一生共写况悲剧（一说得 24次奖， 过 92部剧90 部），生前 是希腊悲剧本，只得过得过 13 次 家中得奖最5 次奖，现奖，死后还多的一位。存

4、17部悲得过 4 次， 据说共有剧剧和1 部公认的代表作 120余部， “羊 人 剧 ”著作是被但仅有7部（即“笑缚的普罗米完整的悲剧剧”），代表修斯和阿 流传至今，作有美狄伽门农。无 其中以安亚、特洛提戈涅和亚妇女等俄狄浦斯五最为杰出，后者被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”。对悲剧的巨大贡献4 点增加了第二名演员，使1、打破了三部曲的格式，对话成为戏剧的主要成分。创造了世界上最早的结构创造舞台背景， 使演员面具完整，独立的悲剧，其悲剧采用写实手法， 使悲剧现初步定型化结构复杂、严密，布局紧凑、实主义化，反映陷于危机完美，矛盾推进迅速、 绵密。中的雅典社会 （英雄悲剧2、在悲剧中增加了第三个的

5、终结者）。演员，加强了戏剧动作和对2、擅长刻画人物心话，使矛盾冲突在戏剧中占理，特别是女性心理。着最重要的地位。（亚里士多德： 不愧为最3、他使歌队成为戏剧整体能产生悲剧效果的诗中的有机组成部分， 并开始人。）采用彩色布景。 首先采用第3、塑造大量女性形三个演员， 加强了戏剧对话象。和动作；戏剧形式上突破了“三联剧 ”模式；首创 “回顾式 ”结构， 使情节更紧凑，冲突更激烈。悲剧的艺术特色原 英雄主义原则 则，宣扬无所畏惧的英雄气概。演员人1+12+1不限数形式独创“三联剧”独幕剧单独的戏剧歌队的 歌队与剧仍是戏剧的作用 中人关系密 有机组成部切 分，但重要性大大减弱。类 英雄悲剧。 命运悲剧

6、型依旧减弱社会问题剧理想主义现实主义者，按“人 者，按“人应有的样子 本来的样来写”的原 子“来写，则来写人神化的英理想化的现实中的物 雄，充满战 人，人物是 人 。 按 照形 斗精神，人 按 照 “人 应 “人本来是象 物形象单当是怎样”怎样”的原纯、高大，的原则写成则塑造出理想化的性的理想英来的写实格。雄。他的人人物。他的高贵的人物物形象是人主角是英形象。道的，一点雄故事里也不高贵的小人物。题 神话题材，从神话中汲将视线从材 取材于英雄取的不仅是神身上转传说，歌颂故事情节与移到了人。的是神的力人物，他力他笔下的量图保持人物主角大多性格以及故是小人物，事真实性的悲剧接近同时也倾注于日常生自己

7、的理活，给奴隶念。和妇女在悲剧中说话的机会。他偏向女性题材。主表现英雄主题义和爱国主表现对人特义精神，进自身的思征 而表现反专制、反侵略、反压迫的民主意识。考：人的厄运往往是咎由自取。作 悲剧的主角 一个主角是 完 全 描 写品 是神，人只 人。另一个 人性，是真的是卑微无主角是命正意义上发 助，接受援运。即神的的人的悲展 助的对象。意志。他的剧。趋 歌颂神的伟悲剧是人与势 大，故他的神的意志进悲剧是神的行角逐的舞悲剧。台。暗示着古希腊悲剧世俗化和人性化的趋势。对 通过对神的赞美了人对人性的神 赞美，让人性，高度赞批判则更与 性有人借鉴扬了人性的为现 实，人模仿的模高贵与伟也更人性的 范，启迪

8、了 大，即使在 化，基本上态 人性。神的不可抗摆脱了神度拒的 意识的束缚。面前，人性也是可贵而不屈服的。戏不以对人物性格的刻画见的戏剧结构精妙。 优化了情善于描写认为的心里活长，而以置景的浪漫、形式节的组合， 根据剧情的发展动揭示隐藏在认为内心剧的光怪陆离著称。 文风刚健需要，设置多种互为关联的深处的感觉、 艺术上， 善雄奇，文字古朴瑰丽且形象铺垫，构思巧妙。善于处理于刻画妇女心理。 他的写艺化，表现力极强。巧合。实手法和心理描写对后人发生了极其深刻的影响术特点。戏 回顾式（或剧 称“倒叙式”结 或“闭锁构 式”）。情节完整统一，环环相扣，结构复杂，气氛紧张2社 必须说有益主张应该会 的话，没

9、有说人话，极功 针对社会现力反映各用 实，而是将种社会现不道德的事象，众生百隐瞒起来，态。“因为宣扬勇敢精我们很聪神，鼓励公明，能够规民为祖国而劝人，把他战。们训练成为更好的公民。风 埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧 里 庇 得格 的悲剧以崇 的悲剧质朴 , 斯 的 悲 剧高与朴素著 悲愤、迷惘、 华 美 而 自称，激荡着 上下求索、 然, 悲痛、雄 壮 的 力 简洁,结构完憎恨和寻量。庄严 ,雄 美。庄严华找出路。以浑, 自豪而丽。写实和心又充满信心理描写见抒情气氛浓长。重命 命运看作具更强调人的书写小人运 体的神，认意志力量，物的同时观 为命运支配突出命运的彻底地抛人的一切，神秘叵测、弃了命运他

10、同时强调邪恶与强与神。不相人的意志大，人在与信命运，他命运的搏斗认为命运中，虽然在在于人自现实中失败己掌握，强了，但却在调事在人道义上获得为。胜利。戏 戏剧结构比剧 较简单，情结 节不曲折。擅长于结构 不大注意布局，为情 戏剧结构，节的发展设 因此他的构 富有自由主 定巧妙的附 剧 作 布 局义色彩，对 笔和转折， 有些松散。节奏把握不 令观赏者的 剧 中 常 发是很得体， 情绪不由自 表 长 篇 议不需要什么 主的随着剧 论，显得有突转和发现 情的跌宕起 些沉闷帮衬。 伏而变换，他的悲剧结构复杂，波澜起伏，却不给人以杂乱之感，布局巧妙，针线细密，而不露斧凿之痕诗句庄严、语 大胆构词，言 以及

11、独创性语言更接近演说词，语言能的譬喻和对 力最主要比上，带有 的他杰出夸张色彩， 的造型能但有时流于 力。在他的堆砌 笔下，无论光影、色调、动静都摹写的细致深刻，非常到位。侧 以厄勒克特拉为题材所写重 的剧本做比较点 力求将题材写得逼真的同时突出的是弑母场面的血腥与残忍，通过使观众产生恐惧心理而取将这些原始 突出的是故事原封不 一个普通动地保留下 农民的诚来，以客观 实、纯洁与如实的精神 机敏，对故事进行描述，他笔下的人物就得震慑人心的力量。情 单一，不曲节 折推 自由任意风动 格，对节奏情 的把握浑然节 天成。发是历史传说中的原貌，而不是像埃斯库罗斯那样凭自己的主观意愿去对人物进行改造。异常复杂，扑朔迷离。以形象表达 通过人物自己的思复杂的心想，创造出 理活动描形形色色的 写来升华性格鲜明的 矛盾冲突，展 人物，使人的 物性格成为主 情节发展的导 动力。塑 理想化的性 常选择某种造 格，但性格 类型的场景人 一般静止不 表现人物的物 变。 性格，用与性 其他人物对格 比来表现一个人物的性格，更关心人物性格的转变本身。推动戏剧冲突的发展。使一个人物面对某种情况并使这个人物来一段独白来表现他的性格