设计基础名片基础设计排版版面设计平面设计教程.docx
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设计基础名片基础设计排版版面设计平面设计教程
人类有史以来,美术便应用于纪录上,且兼备了公告的效果:
云岗石窟、敦煌壁画,金字塔,罗马神殿都是统治者为了展现他的权势,或宣扬宗教的遗迹。
事实上,在买卖行为尚未发达的以物易物时代,并不需要广告的宣传;因为在文字发明以前,传达或思想的媒介,全靠原始的图画表现于石壁或穴洞中。
以现代的设计观念来看,古代的穴窟壁画是单纯的纪录行为,也是最原始的平面广告设计。
有了文字之后,图画与文字的告示,逐渐应用于日常生活的意见传达上。
中国以书法字体表现店招;古希腊罗马时代,酒店门口常常挂有常春藤的标志。
都是最早有普遍的广告设计。
直到中世纪时,自给自足的经济生产力带动了商业兴起;印刷术余造纸术的相继发明,开启了近代广告设计的形态与初创规模。
随着近代资本主义结构的一日数变,产业工业化及机械生产使商业买卖范围更广泛,流通更迅速。
对于业者或消费大众的广告也日渐扩大,应用于造型美术打平面设计也迈向多元化发展。
“名片”设计便是其中之一。
这里要谈的内容就是,属于视觉传达的名片设计;名片是“绘画性”兼具“设计型”的视觉媒体,过去的名片设计大多以简单扼要为主,现在所使用的名片,比以往则有趣多了,字体表现、色块表现、图案表现、色彩表现、装饰表现,甚至是排版的变化,是名片不再是一张简单有没有生气的纸片;它变成人与人初次见面时,加深印象的一种媒介。
探讨美的形式
什么是设计?
通俗一点来说,好比送出一张名片,一方面要使对方认识我们,二方面名片又要美观大方;基本上实用又美观名片的诞生,便是设计;可是,设计的动机又为何呢?
当然是为了需要,做生意需要,联络需要,这种现象就好比人类需要光,二发明了蜡烛、电灯一般。
因此,设计又可用发明来解释,若从发明的角度来看设计时,则设计家既是科学家,绞尽自己的脑力,若非是为了创造人类的文明。
所以,如果先建立这般关于设计完整又健全的观念之后,再来从事商业设计,将可以透过商业设计中的种种手段,创造一个精致且健康的文化。
“美”的概念是非常抽象的,尤其是对非学院派来说,往往陷于无从思考的困境。
但是我们可以确定,多数人的选择是相似时,那就是“名片”本身设计达到了某种“美”的形式。
关于美的形式的讨论,从希腊哲学家亚里士多德以来,康德、黑格尔等人都有很著名的研究,加上近代心理美学学者们,经过各种分析检讨,把美的形式整理成了七大项。
不过我们也必须了解,形式是固定的,在不同的时代里,关于美的形式的解释应该有所不同。
1.律动:
以文字的骇异,或集合图形的构成来表现律动的方法,并不太容易,不过依据造型的方法分析,一般可分为反复及渐变两种,这两中方法与规则,或不规则现象,交互使用时,则可发展成无限的图形。
2.对称:
能传达有秩序、安定、静态、庄重与威严的心理感觉。
例如,左右或上下相等的造型,我们称之为实质的对称;左右或上下并非完全相等,但在视觉上也能产生对称的感觉时,成为感觉的对称。
3.对比:
把相对的两要素互相比较,例如直线和曲线,长和短,粗和细,明和暗,黑和白,大和小,锐和钝等,产生强者更强,弱者更弱的现象;并互相强调出对方的特征,衬托产生对比美。
4.平衡:
把两种以上的构成要素,均匀的予以配置而达到安定的状态便叫做平衡。
正常的平衡具有安定,静态的感觉;而不正常的平衡则呈现不安定,动态的感觉,但却有丰富的情感,比较有变化。
一般造型的平衡,实质色彩,明暗,大小,质感等感觉的平衡。
5.比例:
在比例当中,被谈论最多的就是黄金比例;希腊美术大多采用1:
1.618来求得秩序的变化美。
长度比,对角线比,两分比,三分比等,都是具有规律的比。
6.调和:
两种构成要素同时存在时,若特性过于强烈或相差太远,便会产生对比现象;若两者能达成一致,并且不排斥时,便到了调和的状态。
例如黑白两色产生对比,单介于黑白之间的灰色就是一种调和,所以调和又可以用中庸来解释。
7.统一:
达成统一的要素有很多,颜色、形状、方向、明度、质感等都具备了这方面的功能;统一又可以用“支配”和“从属”来说明:
当许多对立的要素一起存在时,有排斥,竞争的现象,便需要有一个主调来整合它,有了主调就有了统一,这个主题就有了支配,其他的部分就成了从属了。
一、如何设计名片呢?
设计的基本概念就是集合[构成要素]在一个领域,发生相互的作用:
此作用在一个已知的背景里传达一项信息,透过在设计范围内的构成要素经过视觉调整和巧妙处理,这项信息就被传达。
基本上来说,这些构成要素是由字体、标志、插图组合而成,加上黑、白和彩色的支配效果。
名片的构成要素
通常在设计名片时,形式、色彩和图案都依CI手册或信笺设计;尺寸和形状常配合皮夹的大小来裁切;内容则由客户来决定。
为了使设计不落俗套,应多发挥具有独创性和有活力的构想,使设计的名片有别于一般传统的名片。
名片设计的表现手法虽因行业、诉求角度、或客户而有所不同;但是构成画面材料大致是一定的,这些材料就是名片设计的重要要素,称为名片设计的构成要素。
1.属于造型的构成要素有:
插图(象征性或装饰性的图案)
标志(图案或文字造型的标志)
商品名(商品的标准字体,又叫合成文字或商标文字)
饰框、底纹(美化版面、衬托主题)
2.属于文字的构成要素有:
公司名(包括公司中英文全名与营业项目)
标语(表现企业风格的完整短句)
人名(中英文职称、姓名)
联络资料(中英文地址、电话、行动电话、呼叫器、传真号码)
3.其它相关要素:
色彩(色相、明度、彩度的搭配)
编排(文字、图案的整体排列)
这些属于名片设计的构成要素,各自有不同的使命与作用。
这些素材的力量若是各自分散、单独行动,就不能发挥充分的效果;因此,如何使这些构成要素维护联系,发挥统一的传达作用,就是编排的重要工作,编排的工作可说是构成要素的视觉统一设计;但是单靠美的感觉,排列构成要素是无意义的编排,要能够美化版面,并赋予机能的视觉整理,才是编排的真正目的。
二、如何编排构成要素
有时候,当您努力的在设计一张名片时,若是没有应用一些规则,在整合不同的要素时可能会遇到一些设计上的瓶颈。
一般为了有效编排名片上的构成要素,必须先注意:
1.提高对方与所创造名片之间的心理接触效果。
2.把构成要素,以视觉传达的美术设计问题,作最优先的图形处理(平面设计)。
在做名片编排设计时,以构图的问题最为重要,名片构图的代表形有直立形、斜形、不平形、十字形、放射形、图形、S字形、对照形、分散型等十种。
兹将各形的性格介绍如下:
1)直立形:
具有安定感,是一种强固的构图,视线会由上直下。
2)斜形:
是一种强固而有动能的构图,视线会因倾斜角度由上而下,或自下而上前进。
3)水平形:
安定而平静的构图,视线会左右移动。
4)十字形:
垂直线和水平线对称的交叉构图,由各线上下左右,或正相倾斜交叉而成,无论交叉的倾斜度变化如何,主眼点会集中于十字的交叉点。
5)平行形:
有垂直平行、水平平行、倾斜平行等。
任何一种平行都会有区分版面为二的感觉。
水平平行比垂直平行有安定感,倾斜平行具有动经受感。
6)放射形:
多种条件统一集中于一个著眼点,具有多样统一的视觉效果。
7)图形:
视线会作图环状回转于书面,可以长外吸引注意。
8)S字形:
可以把互相反对的条件,以相对的方式获得统一。
9)对照形:
均衡力量(形与色的分量)的动能构成。
10)分散形:
焦点虽分散,全体感觉仍具有统一的气氛与效果。
三、如何改变版面设计
好的名片应该是,能够巧妙地展现出名片原有的功能及精巧的设计;名片设计主要目的是让人加深印象,同时可以很快联想到专长与兴趣,因此引人注意的名片,活泼、趣味常是共通点。
名片常与信封信纸一起设计。
设计时,除了别人的意见外,也要多参考他人的名片;因为精美的设计,无形中可增加对方的信赖感,因此对名片设计的内容应循序渐进,以下就名片设计过程做介绍:
1)选择与名片适用的纸张。
2)决定名片设计的尺寸和形状。
3)确立图案或公司标志的位置。
4)依循信封、信纸的图案设计。
5)制作一系列的补充设计。
6)预留人名和职称空间。
7)标示与信封、信纸的同样色彩与字体。
8)提出多种设计式样。
设计这门课程需要经验的累积;虽然自己没有能力设计,但是参考他人设计的名片,再改变版面的设计,也是一种不错的设计方式。
下面介绍几个例子,同样的构成要素,因为设计不同,表现出来的名片风格与印象也就不一样。
1.文字设计表现
我们都知道,文字是人类日常生活中最接触的视觉媒体之,变是学术文化的传播者。
而字体设计就是将文字精神技巧化,并加强文字的造型造魅力。
所以文字应用在设计行业时,不只为传达信息,并且具有装饰和欣赏的功能和加强印象的机能。
近年来,由于广告事业的发展迅速和爱到世界性的设计潮流影响,不论是广告公司或个人在从事设计工作时,为了商业需求或表现个人设计理念,除了印刷字体的变化外;也产生了许多具有装饰性、变化性的新颖字体。
[手绘字体]就是在强调书写时的轻快和创意趣味……等诸多前提下,巧思设计出来与传统字体截然不同的特殊字体。
在设计名片时,行业常影响文字造型的表现方式。
例如,软笔字体适合应用在茶艺馆上。
文字设计的题材来源有:
公司中英文全名、中英文字首、文字标志……等,字形则包括万象,设计的字形、篆刻的字形、传统的字形。
最后,要注意字体与书面的配合,来营造版面的氛围,将名牌塑造成另一种新视觉语言。
2.插图设计表现
将方案的内容、主题的表达或产品的重点以绘书的形式加以表现,其目的在于图解内文、强调原案,且具有完整独立性的视觉化造型图案均谓之插图。
商业广告频繁的现代社会、插图几乎被应用于任何肯有广告性质的印刷物中,因此插图的形式与内、技巧等也成为广告诉求效果的重点之一。
插图的选择,分为[真象]与[抽象]两大类。
设计者在创作时须考虑普遍性或代表性,才能诉诸心灵将资料分析,选择其中要素去芜存菁,做形、色之创作技巧组合;诱导消费大家之视觉,对插图有共鸣的心境。
所以,插图是名片构成要素中,形成性格以吸引视觉的重要素材。
最重要的,插图能直接表现公司的构造或行业,以传达广告内容的效果。
3.色彩的设计表现
色彩是一种复杂的语言,它具有喜怒哀乐的表情,有时会便人心花怒放、有时欲使人惊心动魄,除了对视觉发生作用,色彩同时也影响于感觉器官,便如黄色使人联想到酸,柔软的色彩是触觉,很香的色彩是嗅觉,都可证明色彩对人类心理及生理的影响是如何复杂与多样;因此名片设计者在从事色彩的规则组合时,最好先了解各公司的企业形象。
色彩是一种属于组合的媒体,色彩的强度,不在于面积大小,而在于规则配置的影响;色彩的调各,则来自色彩的特性,也可依色调大小、位置关系取得。
现代人已无所谓的色彩禁忌,转而追求个性的色彩组合,只要能结合消费者感觉到强烈感情,就能成功掌握到名片色彩的应用;反之若没有充分运用到色彩对人产生的色彩力量,或是错误的色彩组合,再好的编排内容,也无法引起大家对名片内容的注意。
所以在选择名片的原色纸标示之色彩时,都必须配合设计创意用心思虑,否则传播出的名片,可能造成个人或企业形象的破坏。
4.饰框、底纹的设计表现
饰框、底纹为平面设计的构成要素;在名片设计中并不是要素性的材料,大多是以装饰性为目的。
名片设计首先要吸引对方的注意,使对方能集中注意力了解名片的内容;因此,在名片中书一条明确线条或底纹有时具有防卫性,有时带有挑战性。
若以饰框来说,饰框在编排的构成作用是控制对方视野范围,达到了解内容的目的;但如果饰框的造型强度过强,则会不断刺激读者的眼睛,而转移视线。
因此,名片饰框应没有任何抵抗性,以柔和线条为佳;进而诱导视线移到内部主题为主。
饰框、底纺既然是以装饰性为主要目的,在色彩应用上就要以不影响文字效果为原则;将主辅关系区别开来,才能独得一张明晰的名片作品,否则,文字与饰框、底纹会有混在一起的情况,形成看读上的反效果。
5.色块的设计表现
一般说,[色块]与[面]和[形]是上人有密切关系的;例如,我们画了一个[正方形],在这个时候,这个正方形在我们的意识中尚未有形成面的印象,但我们把这个正方形以黑色涂满时,则面的意识就渐渐增强了,所以[涂满]在面的意识形成上往往具有其意义;从这里引申得知,形的意识成立在前,面的意识成立在后,而两者之间也存在著互相往返的意识动向,也就是说看到了形,而后会产生面,最后,色块则自然存在了。
色块可分为几何形与非几何形;通常,几何形的色域具有单纯、简洁、明快的感觉,但若其组合过于复杂时,则易丧失这些特性;非几何的色块,又可分为有机形及偶然形两种:
自然界存在的物象,被称为有机形;偶然之间形成的称为自然形,又称为意外的图形。
在名片设计以色城表现为主中。
[黄金比例]是设计得常用的等比分割设计。
黄金比具有理性数据比例的视觉美感,安定、活泼且具均衡感,是视觉设计之最佳要点和比例;在版面构图时,只要运用这个原理,视觉效果即可达到稳定兼具美感的画面。
黄金比1:
1.618、3:
5、5:
8、8:
13、12:
21、55:
89。
6.印刷加工的设计表现
为了使名片设计的效果更好,及追求最佳的视觉感,常会有各种印刷加工方式的运用,现将名片设计常用的加工方式叙述如下:
1)上光:
名片上学可以增加耐性与美观。
一般名片上光常用的方式有上普通树脂(niss)、涂塑胶油(PVA)、裱塑胶膜(PP或PVC)、裱消光塑胶膜等,以上的方式,可提升印刷特的精致。
2)轧型:
即为打模,以钢模刀加压产将名片切成不规则造型,此类名片尺寸大都不同于传统尺寸,变化性较大。
3)在纸面上压出凸凹纹饰,以增加其表面的触觉效果,这类名片常具浮雕的视觉感。
4)俗称打孔。
类似活页画本穿孔;有一种缺陷美。
5)为加强表面之视觉效果,把文字或纹样以印模加热压上金箔、银箔等材料,形成金、银等特殊光泽;虽然在平版印刷内,也有金色和银色的油墨,但油墨的印刷效果,无法像烫金后的效果鲜艳美丽,表现名片的价值感。