书法字的结构.docx

书法字的结构.docx

《书法字的结构.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《书法字的结构.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

书法字的结构

字的结构是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画，加上戈、折组成的。

点画搭配成字称间架、结体。

点画的长短，粗细和位置安排的疏密，是可以千变万化的，但是这种变化又有它的规则和美学要求。

  一定风格特征的结构依赖于相应的用笔技法。

唐代孙过庭《书谱》说的“一点成一字之规，一字乃终篇之准”就是这个道理。

笔法之所以能决定结构，是因为“笔势”在起作用。

所谓“笔势”，主要是指点画在运行过程中产生的运动势态、方向。

书法是空间性与时间性并存的艺术，其时间性决定了点画书写的不可重复，每一笔落纸之后都产生了运动惯性，即笔势，因此又决定了下一笔必须承接上一笔的笔势，结构因之而出。

不同的笔势产生了不同的结体。

另外，用笔中的提按顿挫等技法在调整了笔锋的同时，也使得笔势更为复杂多变，源源不绝，结体也更为生动活泼，千变万化。

  当然，我们在承认用笔决定结构这一原理的同时，还要认识到结构是书法本体中的独立意义，认识到结构的自身原则。

结构技法的原则一言蔽之，无非是各种相反的因素相摩相荡而相成。

  一、字体结构分类

  字的结体可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下结构、三角结构、四角结构、包围结构、参差结构、多体结构等。

（一）单体结构

  如：

九、文、米、下等字，有单体组成。

一般笔画较少，安排笔画时要注意结体平整，重心稳定，笔画之间的呼应、搭配。

如“米”字容易写成纵势，而“九”字又容易写成横势，为了避免两字悬殊过大，“九”字左撇要写得稍长而斜，上横画要短，右折竖画适当拉长和撇笔大体一致，右下短横出挑要写得开张，才能重心稳定体势开展。

写“米”字要注意中间横画和中心竖画的比例、上下左右四点画的搭配和呼应。

上左点落下往上挑，右上画就要往下撇，左下撇相应长，右下捺笔则相应短，或改短捺。

写“文”字要注意中心点的位置和态势，位置适宜，下两笔交错要在中心线偏上，左撇笔相应短则右捺笔要相应长。

“下”字的横竖画交接点居中偏左，下点对准交接处直角偏上，显示出结体紧密，上紧下松，重心稳定。

（二）双体并列结构

  即由两个单体组成左右并列结构。

  第一种是左副右主结构。

偏旁为副，另有单体为主。

如：

体、枝、矿、驰等字。

偏旁约占总体的三分之一，双体之间注意避就和呼应，整体才能紧密。

“体”字的主体本字要稍长于偏旁人字，横画和左撇要注意和偏旁人字的避就、呼应，使偏旁不过疏，主体不局促，有避有就，形成整体。

“枝”字偏旁木字的横画和支字的横画应左上右下，如果木字右撇采用捺点，支字往右捺笔应是长捺笔，木字右点和支字捺笔右联系，支字从右往左撇笔要稍短，这种避就和联系，使结体两部分形成一整体。

“矿”字之“石”偏旁笔画少而体形矮，“广”字笔画多而体长，如石字单独占三分之一，和广字无避就即会形成双体脱离，因此广字左撇要适当长，占据石字下空处，通过避就联系起来。

“驰”字马旁笔画多而体长，而主体“也”反而笔画少而体扁，因此除将也字三直笔从左中右三个角度拉长外，还要将横画斜向上，使起笔处和马字偏旁折笔处相联系，使主副两体通过这一点有呼应，相联系，血脉相通。

  第二种是双体同等比例结构，即两个单体各占一半，如：

好、殷、鸭、明等字。

这种结体要注意匀称中求变化，呼应中求集中。

如“好”字左右相向二部分，“女”字的中心点。

“殷”字两部分左顺右正，上下左右四部分笔画要左顾右盼，上下呼应，平整中求得集中而有变化。

“鸭”字左正右反，甲字上重下轻，鸟字下四点之左点应占据甲字右下空处，使两部分联系起来又达到布白匀称。

“明”字左正右顺，右长左短，要匀整呼应中求变化。

  在双体同等结构中，有种重字双合结构，如：

明、林等字，本来双体所占比例相等，为了使对称中有变化，往往变成主副结构，即在左侧单体写得比右侧部分窄，两部分相同的笔画也要处理有变化，不能雷同。

如“朋”字两个月的左竖画，左边的月左竖画可直而稍短，右边的左竖画可处理成长左撇，中间的横画也要互相呼应变化。

“林”字也如此。

  第三种左主右副结构。

如：

即、剑、鄂、歌等字，即与第一种左副右主结构相反，左侧单体笔画多，右侧单体笔画少。

“即”字左右相向，艮字往上，卩字往下，右体横短画对着左侧二、三短横画间，下部分笔画趋向中心点，使两个单体精神上统一到中心。

“剑”字左右同向，左边主体笔画多，右偏旁笔画少，左上人字右捺改为捺点以让左刀偏旁往内，而偏旁二竖画也不宜过直，起笔和收笔出左挑内向，使双体顺同一方向，如果偏旁过直就有离心倾向。

“鄂”字左旁主体上部分笔画多，下部分空虚，因此右耳朵部分竖画稍靠下，“了”字写得稍偏长。

否则就会感到头重脚轻，产生不稳定感。

“歌”字背向结构。

要使两部分笔画相呼应，左顾右盼，把“哥”字中间横画和“欠”字横画相联系，右横撇和“哥”字下部分相关联。

  （三）双体上下结构

  即两个单体字一上一下组成。

  第一种上主下副结构。

如：

墅、态、墨、羔等字。

上部分笔画多而下部分笔画少，故上部分约占比例三分之二，下部分占三分之一，才能使两部分和谐。

如各占一半就会感到上紧下松。

同时要使两部分笔画有呼应联系，如“墅”字的土的中心竖画和“态”字的心的中心点都要和上部分呼应，才能使上下部分有机联系起来。

“墨、羔”两部分笔画安排道理也相同。

  第二种上主下副结构。

和前种相反。

如：

奈、官、筐、竟等字，要靠两部分中有关笔画，通过有形无形的中轴线使两部分呼应和统一为整体。

如奈字，大字交错的中心点通过示的竖笔贯穿一条中轴线上。

  第三种是双体上下同等结构。

如：

贤、劣、挚、柔等字。

上下两部分笔画要匀称，重心稳定，高宽比例适宜，取纵势而不修长，似乎有个中心点往外发射。

  （四）三体并列结构

  如：

树、掰、慠、娜等字，由三个单体组成。

这种结构笔画较多，特别要注意左中右笔画间的避让，左右两侧要相互呼应有变化，注意不要写成扁形，三部分要写成纵势，才能成方形。

  （五）三体上中下结构

  如：

罴、彜、叢、寡等字，上下部分笔画要呼应，才能使重心稳定，笔画安排要均匀，成为统一的整体。

  （六）三角结构

  是指具有三角几何形的结构。

如：

品、磊、由、幽等字。

前二字为三合结构，三部分同体，要求平稳中求变化，笔画在均匀中求不同，中心点应在三角的中心，体势才能稳定统一。

后二字要注意中心竖画和横画的比例，竖画过长则会产生修长，横画过长则又产生扁体，雷同笔画要加以变化。

  （七）四角结构

  指字呈四角形状。

如：

器、噩、琵、緜等字。

这种结构具有上下左右四个部分对称组成。

注意四部分笔画的变化，不能平均对待，避免呆板，要互相接应，参错交差。

  （八）包围结构

  又分全包围和半包围两种。

半包围结构是指四周笔画上下左右只有三面成半包围状态。

如：

匡、同、门、风等字。

由于三面呈半包围状，故应注意外框横竖的长短、斜直的比例和变化，应根据框内的笔画结构形态来确定长短曲直，框内笔画要写得充实丰满。

  全包围结构，指四面包围的结构。

如：

田、四、国、回等字。

前二字为横势，后二字为纵势。

两者都要注意横竖画的比例。

竖画的曲直则根据围圈内结构来定。

框内则注意写得充实。

  （九）参错结构

  这种结体的笔画斜正参错，如：

戎、参、爽、飞等字。

由于笔画的纵横斜曲杂乱，笔画安排较困难，要做到参错而不紊乱，变化而有秩序，又相让又呼应，多样而能统一。

  （十）多体结构

  这种结构由三个单体以上组成。

如：

赢、霧、鏊、瞌等字。

由于单体多，笔画多而又不规则，处理不当就容易造成紊乱和臃肿，因此要注意单体间的比例协调，笔画的穿插，进退有方，此去彼来，你进我退，四面匀称，变化而能统一。

  以上十类十五种结构，还不能包括全部字的结构，只是一般字体的结构分类。

  二、结体三十六法

  结体三十六法相传出于唐代欧阳询。

不管是否可靠，但它提出结构处理时的一些规律性的经验，如果能灵活运用，对掌握好字体的间架结构说来，无疑是有益的。

这三十六法有重复、矛盾之处，还值得研究。

同时书法既然是艺术，就决不能生搬硬套，食古不化，要灵活运用，合理变通，才能创造成功的作品。

   楷书“结体”三十六法：

   1、排叠：

  指字的两种以上单体笔画的排叠，多指结体本身具有纵势的字。

如：

寿、笔、赢、夔等字，“系"旁、“言"旁之类。

由于笔画多，因此排叠是要注意疏密停匀。

结体的宽窄和笔画长短，要视字本身结体情况来安排。

如笔字本身结体处纵势，写时要避免写窄了，寿字笔画多，注意密中有疏，取其自然。

总之，要随字就行，调整点画的大小、长短、疏密，根据每个字的点画多少和长短，安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

  2、避就：

  指笔画安排避重复而就变化，避密而就舒。

如笔画密的地方要往疏的地方安排；重复的笔画要有变化，彼此变化得当，映带合宜。

如“府”字外、内二撇应处理不同，外撇向下则内撇向左；又如“廬"字,上一撇既尖,下一撇不当相同；又如“發”字，外边上右已是捺笔，则右下“又”字就要用短捺点，否则就重叠雷同了；“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。

   3、顶戴：

   指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，如：

聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。

结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。

   4、穿插：

   指字体笔画的穿插交错，如：

中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。

通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

“中”以竖画穿其中空，“曲”以两竖画穿过，“册”以横画穿过，“爽”以长撇穿过，这些穿插都使字的结体能做到四面停匀，八边俱备，统一而有变化，参错而不紊乱。

   5、向背：

   指字的结构和笔画的相向和相背的态势，既包括点画左右间的“向背”，也包括上下点画的“偃仰”。

在书法上，“向背”体现在点画和偏旁部首两个方面，就前者来说，“（）”是向，“）（”是背，“︵”是偃，“︶”是仰；就后者来说，“北”“兆”“肥”“根”等字为相背，“切”“散”“非”“卯”“好”“知”“和等字为相向。

向背法所忌讳的为一字之内全向全背，成“））”、“（（”状，或全偃全仰，这样就使得结构无变化，无主次，所以结字要有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

有左右同向的；有并立的。

相向的字的笔画中也有相背的，而相背的字的部分笔画也有相向的。

如兆字是相背的但其中四点撇是相向的。

虽然双体相背，但四点撇的相向，形成左右呼应，上下有变化的统一体。

剔字是向左同向，但日子之三横画又打破了往左的笔势。

   6、偏侧：

   指字偏向一侧。

结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

偏向右的字如：

心、戈、衣、幾等；偏向左的字如：

夕、乃、勿、少等。

因此要求摆正，主要笔画要左右平衡，重心稳定，斜笔画要偏正，不宜放纵。

   7、挑挖：

   指字的形体笔势偏重一方，则向另一方占挖。

字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。

如：

戈、弋、九、气等字，笔势偏向右侧，写时要偏向左，戈字下撇在戈字交叉处的撇笔应左端长右端短；九子横短画在交叉处两侧左多右少，等等。

有审视笔势，安排笔画长短斜正，达到平衡稳定。

   8、相让：

   即笔画或让高就低，或让宽就窄，或让密就疏。

这类字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。

书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，如：

變、辦、鸥、林等字。

變字中间言字第一横画要短以让两旁糸字。

辦字中力字上下稍加收缩，以让两旁辛字。

   9、补空：

   指有空有实之处，有使实处笔画去弥补空处。

如：

我、哉、辟、餐等字。

我、哉等字左实右虚，则右边笔画写得紧密，以和左边相宜；辟、餐要使笔画左右上下呼应，充满四方，使神气贯通，四面调匀，整体相称。

   10、覆盖：

   用上端覆盖下边两个不相连单体的成为一个统一体。

如：

罷、宝、賔、覆等字。

   11、贴零：

   指下端有孤点的字，要靠近上端的笔画并与之相联系，以免成孤零之点。

如：

令、冬、寒、零等字。

   12、粘合：

   指笔画较分散的字，要使笔画态势联系成整体。

如：

卧、鉴、非、门等字。

   13、满不要虚：

   指带有包围圈或这种笔势的字。

如：

国、四、包、南等字，对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，使圈内的笔画疏密得当饱满匀称，不能有的很满，有的很空。

又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。

   14、意连：

   指笔画分散而无法实连的字，要通过笔势趋向“意连”在一起。

如：

小、心、川、以等字。

使点画之间笔势趋向上下左右呼应成一体。

   15、覆冒：

   按字义如同覆盖，但此处可理解为要处理好书写两部分结体的关系。

如冒盖下是笔画多或少的双体字，如：

露、穷、宝荣等字，下端笔画多的则冒盖部分应占有一定比例，笔画也应与下端有呼应联系。

冒盖笔画多而下端笔画少的字，如荣子，则冒盖部分不可压得太重，要写得紧凑，而下部分则要写得开张。

覆冒是解决上下两部分和谐统一、联系呼应的办法。

   16、垂曳：

   指左右垂笔，左为垂，右为曳，右缩则左垂，左缩则右曳。

如：

都、卿、卯、夅等字。

往左撇为垂笔；如：

欠、更、走、之等字，右捺为曳笔。

不论垂笔或曳笔都应以全字体势来安排，不宜过强，过强则喧宾夺主；也不可过弱，过弱则顿驻无力。

   17、借换：

   指为了结体美观，采用借用笔画或部位交换的办法。

如《九成宫》中“秘”字，以禾字右点借为必字左点，同一碑中“璧”字，把王字移在左下，辛字下端加了横画。

又如“蘓”字写成“蘇”字，“秋”写成“秌”都是借换了部位。

   18、增减：

   为了结体需要，笔画可以增加或减少。

如：

“璧”字为增笔法，如“曹”写成“曺”，为减笔法。

增笔是为了某部分过于空虚而加的，减笔是为了防止笔画过于呆板或过于茂密而减。

   19、应副：

   有两个意思，一是主副双体间要呼应，两者应相互辅助成整体；二是主副笔画间的呼应映带，以求联系生动。

   20、撑拄：

   指笔画少而成纵势的单体字，如：

丁、予、可、下等字，其竖画如同柱子撑住其间，显示出力量。

   21、朝揖：

   两个以上单体组成的字，如：

行、射、体、诗等字，单体之间有朝有辑，有俯有仰，左顾右盼各成其美。

   22、救应：

   凡是笔画和结体过长过短、过斜过直、过低过高、过左过右、过密过疏，都应加以补救和应对。

以笔画说斜以正补，左以右补，上以下补，下以上补，密以疏补，疏以密补，以成救应。

   23、附丽：

   双体以上结体的字，有主有附，有正有副，主体为正，偏旁为副，要主附相扶持，正副相依附，以达到平正稳重，生动活泼。

   24、围抱：

   指类似半包围结构的字，有向左围抱，如：

曷、丐、易、菊等字；有向右围抱，如：

鬼、包、它、旭等字。

围抱笔画要适宜，婉转勾环，不可太宽大，宽大则散；不可太狭窄，狭窄则不能容物，围抱内笔画就会拥挤不舒服。

   25、包裹：

   即具有包围结构的字。

有四周包围的，如：

园、圈、圃、国等字；有上包下的，如：

尚、向、内、同等字；有下包上的，如：

凷、出、凶、幽等字；有右包围的，如：

旬、勺、句、匀等字，字结构要安排得端正平稳包裹内的笔画要充实而有变化。

   26、大成小：

   即指字的大体结构妥帖，小的笔画即使不当也不影响大局；相反的小的笔画再写得恰当而大的结构有毛病，则小的恰当也没有用的，谓之大成小。

   27、小成大：

   指字的大结构中，由于某一笔画安排妥当而能影响大局的谓之小成大。

即大结构中次要的笔画也不能忽视。

   28、小大成形：

   就是说小字、大字结体都有自己的形势。

苏轼说：

“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。

要使大字紧密，小字宽绰。

   29、小大大小：

  《书法》中说：

“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。

”就是说笔画多的字与笔画少的字，如：

鹣、丁等字，要使大字促令小，小字促令大。

小的要宽绰有余如大字；或上大下小或上小下大，上大则不过分，下小而要宽绰如大，才能大小成形。

   30、各自成形：

   凡写字，双体以上的结体，二三单体字合为一字不分散，也能成为统一字形。

或者合体字拆散成单体字也能成形，所谓“妙在可拆”。

   31、相管领：

   字的上下左右，要上管下，下承下，左右亦一样。

第一笔管以后的笔画，使之结体紧密，无隔断的笔画。

以第一笔领全篇。

一字一篇气贯通，不失位置，即能神完气足。

   32、应接：

   字的笔画间要作到互相应接，上下左右的笔画要相承，以使笔势富有意趣。

   33、褊：

   原为狭隘的意思。

字的结体不能过于狭隘偏长。

   34、左小右大，左荣右枯：

   左右双体的字，左偏旁往往写小了；或左体笔画多则写的丰茂，而在单体反而写的枯瘦，这两种倾向均属于结构毛病，应注意纠正。

   35、左高右低、左短右长：

   这本来指结构上的两种毛病，即左单体偏高，右单体过低，使并列双体结构分离，那叫作“单肩”之弊；左短右长指左单体过短，右单体过长，表现出并列双体左右悬殊不协调。

但是也含有某些字必须左高右低，左短右长，才能使结构合理和统一。

如：

即、御等字必须左高右低才能协调，如右部和左单体一样高，下部分就过虚，而上部分则过密，显示出头重脚轻。

如旷、琥、等字，必须左短右长，虚让实才协调。

   36、却好：

   指字各部分笔画结构，结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。

总结以上卅五法，疏密却好，即要排叠得宜，远近呼应，避就恰当；使字体上部分却好，即要顶戴适当，覆冒密切，覆盖紧密，上能呼下，下能应上；使下部分却好，要贴零紧密，垂曳适宜，撑住有力，才能中心稳定，互相呼应，整体而神足；要使几部分关系却好，要向背联系，朝楫呼应，相让合宜，满能补虚，才能有机统一，各有姿态，和谐而有变化，完整而独自成形；要使笔画交差却好，要粘和分散，笔短意连，主能应副，正副附丽，点画应按，才能主副呼应，左顾右盼，参错不乱；要使笔画却好，要互换位置，增减点画，移实补虚，借彼益此，才能虚实得宜，统一改变，字形完美；包围结构处理却好，包围笔画要张其势，圈内笔画因其体，围抱舒展；还要全局大小适宜，高低长短恰当，褊则收敛紧密，整则主副成形，此结构才能却好。

   这三十六法，主要指的楷书的结体，强调结构整齐统一和重心稳定与结体平衡，偏重实用性，对于初学者练基本功是适用的，一旦掌握了结构的规律，必须灵活运用，加强虚实奇变，才能提高书法的艺术性。