古代文学史晚唐诗歌与唐五代词后诗人特征.docx

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古代文学史晚唐诗歌与唐五代词后诗人特征

晚唐诗歌与唐五代词

晚唐诗歌

大中诗坛

杜牧，字牧之。

世称杜樊川（居樊川）。

诗体以七律和七绝为工：

《早雁》、《泊淮》、《山行》

诗风俊爽

借古讽今的咏史杰作：

《赤壁》、《过华清池》三绝句

杜牧的咏史七绝最能体现诗人“高绝”的审美趣向。

商隐,字义山。

与杜牧并称“小杜”

卷入牛、党争（师令狐楚为牛党，岳父王茂元为党）

诗歌分类

（1）政治诗：

《行次西郊一百韵》

（2）咏怀诗：

《安定城楼》

（3）咏史诗：

《贾生》、《隋宫》、《马嵬》

（4）写景咏物诗：

《乐游原》、《晚晴》（“天意怜幽草，人间重晚晴”）、《蝉》、《赠柳》、《忆梅》、《石榴》

（5）爱情诗：

《无题》、《锦瑟》、《常娥》、《夜雨寄北》

诗歌特点及影响

（1）“义山多奇趣”（南宋戒）：

取材神话传说，想象新奇，妙用比兴和象征等艺术手法。

（2）“樊南诗深情绵邈”（清熙载）

（3）情思、意象、意境的朦胧之美，用典的流于生僻晦涩。

（4）商隐对宋初诗歌（西昆体）和婉约词（义山诗的词化特征）产生了深刻影响。

温庭筠，字飞卿。

与商隐并称“温”，

《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”二句尤为传诵。

咸通诗坛

晚唐政治讽谕诗人（现实主义、写实派）

皮日休，字袭美。

《橡媪叹》

陆龟蒙，字鲁望。

《新沙》“蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝”

聂夷中，字坦之。

《咏田家》、《田家》“六月禾未秀，官家已修仓”

杜荀鹤，字彦之。

《山中寡妇》、《再经胡城县》——“杜荀鹤体”

晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是杜荀鹤

罗隐，字昭谏。

《蜂》“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”、《西施》“西施若解倾吴国，越国亡来又是谁”

司空图

著《二十四诗品》，“不着一字，尽得风流”之语（《含蓄》）影响最为深远。

韦庄

因长诗《妇吟》而得名，世称“妇吟秀才”。

第一个大力运用白描手法的作家。

偓

其诗多写艳情，辞藻华丽，称“香奁体”。

许浑

“山雨欲来风满楼”的名句出其《城西楼晚眺》一诗。

唐五代词

（一）词及其起源和发展

1、词：

曲子词的简称，又叫诗余、乐府、长短句，是一种配乐歌唱的诗体。

它与乐府诗有相同之处，二者皆可歌唱，但词是以乐定词（先有词），乐府诗则是选乐以配词（先有乐）。

2、词之起源：

一般认为始于隋朝，源于民间，与燕乐的兴起有关，民间的《柳枝》和炀帝的《纪辽东》为较早的作品（唐圭璋、夏承焘、叶嘉莹）。

3、敦煌曲子词：

现存唐代最早的民间词，大都作于唐玄宗年间至五代时期，20世纪初发现于敦煌藏经洞。

4、“百代词曲之祖”：

白《菩萨蛮》、《忆娥》二词（有争议），被宋代黄升誉为“百代词曲之祖”。

《花间集》与花间词派

1、《花间集》：

我国最早的一部词集，五代后蜀崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫松（嵩）、韦庄等十八家词500首，共十卷。

花间词派：

因《花间集》而得名，共十八人，其中除温庭筠、皇甫松（嵩）、光宪外皆为西蜀文人。

代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖”之称。

温庭筠，温八叉，花间鼻祖——第一个大力写词的人

《菩萨蛮》、《更漏子》、《梦江南》，词风“香而软”

韦庄

《菩萨蛮》（人人尽说江南好）、《思帝乡》（春日游）——寓浓于淡，以清丽见长

南唐词（词人之词）

1、延已，“开北宋一代风气”（王国维）——《谒金门》（风乍起）。

2、中主璟：

《摊破浣溪沙》（菡萏香销翠时残）

3、后主煜：

《虞美人》、《乌夜啼》（无言独上西楼）、《浪淘沙令》（帘外雨潺潺）

北宋初期婉约词

晏欧词派

1、晏殊

《宋史》：

“文章赡丽，应用不穷。

尤工诗，闲雅有情思”。

晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物

词集《珠玉集》

主要成就在艺术上：

温润秀洁、造语工妙

《浣溪沙》（无可奈何花落去）《蝶恋花》（昨夜西风凋碧树）

2、欧阳修

晚年自号六一居士，北宋诗文革新的领袖

成就第一是散文，第二是诗

题材：

恋情居多

风格与晏殊相近，“疏隽开子瞻，深婉开少游。

”

《生查子》（去年元夜时）

3、晏几道

晏殊之子，与父并称“二晏”

黄庭坚《小山词序》称晏几道有“四痴”

•总的来说，小山词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。

4、先

先词从两方面改变了词的发展方向：

1、大量用词来赠别酬唱，扩大词的使用功能：

日常交际。

今存20多首

2、率先用题序，将日常生活引入词中，眼前景、身边事165→70多《木兰花》《定风波令》

3、词集：

《子野词》（安陆词）

4、“三中”：

心中事、眼中泪、意中人

5、“三影”

柳永《乐章集》

贡献：

1、扩充了词的容含量，提高了词的表达能力

2、词至柳永，体制始备（令、引、慢、单调、双调、三叠、四叠）

（一）大量创制慢词，奠定了慢词在词坛上的地位

（二）扩大了词的表现容

（三）丰富了词的表现手法

铺叙、点染手法的运用

（四）雅俗兼备，以俗为主

语言通俗，日常口语、俚语：

恁、怎；我、你、伊、自家、阿谁；都来、消得

观

字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士，

诗、词、文皆工，而以词著称，是婉约派的代表作家，其词集名为《淮海词》。

观词的容，局限于描写男女恋情和抒发个人愁怨，以“情韵兼胜”著称，感伤色彩较为浓重。

观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被目为最能体现当行本色的“词手”。

《鹊桥仙》咏七夕名作

观贡献：

1、容无创新，但妙在情韵兼胜，

2、以小令作法来弥补慢词不足

3、身世之感打入艳情（周济）

4、直接影响周邦彦（丽）和清照（清）

贺铸

词风格多样：

少豪放多婉约

宋词史上第一次表现英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。

（《六州歌头》、《行路难》（缚虎手））从唐诗中吸取精华，影响到了南宋吴文英等人的词作。

另一方面贺铸沿着轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声。

黄庭坚

以诗闻名，词上与观齐名，称“七黄九”

深婉有理致（《清平乐》）

显浅明快，不避俚俗多《定风波》

周敦颐

北宋后期词代表，大晟词派

《清真集》失传，仅剩《片玉词》

南宋中后期婉约词派

夔、吴文英、炎

夔

以他为代表的清雅诗派，在南宋诗坛上与辛弃疾、吴文英鼎足而立

咏梅的《暗香》、《疏影》

吴文英

《梦窗词》有340余首，在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡

善用典故，体物入微，想象奇特、意象跳跃大，风格密丽，然一向被人称为晦涩堆垛

难以把握题旨的词作

炎

《词源》：

我国最早的词话体的词论专著

《山中白云词》

宋代亡后，词基本上是对亡国的哀歌

1、史达祖：

《梅溪词》，长写景，工咏物：

《双双燕》《绮罗香》

2、王沂：

《碧山乐府》（《花外集》）

咏物唱和，重寄托比兴，与世事沧桑、人生无常联系，有时过于隐晦

3、周密：

《草窗词》

多亡国之痛，格律严谨，字句精美清丽

豪放词派

轼

一、提出诗词同源，提高词品位。

理论上破除诗尊词卑观念

二、轼词风，突破婉约，开创豪放

三、推进词的体制

南宋爱国词派

爱国词人：

元干、孝祥、朱敦儒、陆游、辛弃疾

1、元干

有《芦川词》；代表作：

两首《贺新郎》，是其词集的压卷之作。

词的容以干预社会生活，反映现实斗争，词多慷慨悲凉

2、孝祥，有于湖词。

代表作《六州歌头》《水调歌头》

辛弃疾

辛弃疾，号稼轩。

有《稼轩词》，南宋词坛第一大家

“倩何人，换取红巾翠袖，揾英雄泪”《水龙吟登建康赏心亭》

主导风格：

豪放悲壮

容：

1.坚决抗金的爱国思想与战斗精神，壮志难酬悲愤，抨击主和派（最具价值）

2、反映农村生活

辛派词人

陆游、亮、过、炎正、元吉

陆游

词风格多样，主体风格特征不明显

1、复国大业的爱国词

《汉宫秋》、《诉衷情》

2、婉媚缠绵的词作：

《钗头凤》

亮：

《龙川集》，以议论入词：

《念奴娇·登多景楼》

过：

《龙洲集》，主动学习辛词

宋诗

北宋初期诗歌：

白体，晚唐体，西昆体

白体

王禹偁，《小畜集》推崇杜甫、白居易

议论化、散文化特征初现

晚唐派诗人

学习贾岛、合

2、代表诗人：

林逋、野、惠崇、寇准

3、以遁世隐逸为乐

4、诗歌主题：

山水景物及闲静生活

5、艺术特点：

白描、不用典，风格高远

林逋

、代表作：

《山园小梅》

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，成功地描绘出梅花清幽香逸的风姿，被誉为千古咏梅绝唱

三、西昆派诗人

1、代表诗人：

亿、筠、钱惟演

2、《西昆酬唱集》

3、容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。

追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵

4、学商隐诗之隐晦，用典频繁

北宋中期

梅尧臣、舜钦首先反对“西昆体”，开创北宋诗风

梅尧臣

1、作诗勤奋，布袋记灵感，存诗2800多首

2、生于农家，沉沦下僚，关心时政

主：

作诗“因事有所激，因物兴以通”

梅尧臣文学地位

梅诗的题材走向和风格倾向都具有宋诗风气之先的意义。

舜钦

与梅尧臣合称“、梅”；性格豪迈，诗风豪放雄肆，超迈横绝

欧阳修

1、以社会现实为题材，如《食糟民》

2、抒发个人生活情趣及写景，常带有很深的人生感慨

二、取法愈

散文手法、以议论入诗，然议论能与叙事、抒情融为一体

三、欧诗风格

语言平易疏畅，以文为诗

王安石

后期创作心情渐趋平淡，诗风趋于含蓄深沉，多写咏物抒情、登山临水、酬答赠别。

如《登飞来峰》、《梅花》、《北陂杏花》

荆公体：

或称“半山诗”、“半山绝句”，为诗派的先驱

轼

主“有为而作”

北宋后期诗歌·

黄庭坚

为盛极一时的诗派开山之祖。

“山谷体”“夺胎换骨”、“点铁成金”

早年受知于轼，与耒、晁补之、 观并称“门四学士”。

诗与轼并称“黄”

诗派

我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

以黄庭坚为中心的诗歌流派

、诗派成员多学杜甫

2、“一祖三宗”：

杜甫和黄庭坚、师道、与义。

（方回）

3、诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。

4、在创作实践中，诗派“以故为新”，主要代表作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派

南宋诗歌

诗派的影响与流变：

黄庭坚、师道：

作品主要描写个人生活经历和抒发作者思想感情，容较狭隘，尚瘦硬奇拗

吕本中、曾几、与义：

经历了“靖康之变”，则反映当时的民族斗争的爱国主义诗歌，风格各具特色

•1、吕本中

（1）诗派诗风转变的关键人物之一

理论：

继承孔子诗论观，创作主“活法”

（2）创作：

早年学黄、，然能“清醒轻松”,不艰涩；南渡后,时有悲慨时事之作,诗风也更为浑厚，代表作《兵乱后杂诗》

作《诗社宗派图》

•2、曾几

（1）诗宗杜、黄，又吸收吕本中“活法论”，并转传给陆游。

是诗派向南宋诗歌发展的一个重要环节。

•与义

（1）诗以靖康之难为界分为前、后两期：

A、前期诗歌多为书写闲情逸致的流连光景之作，风格简洁清淡。

B、后期写亡国离乱之痛，愤慨统治者软弱，赞扬忠勇抗敌者。

诗风一变而为雄阔慷慨

南宋中期诗歌

中兴四大诗人：

陆游、万里、成大、尤袤

代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期

一、成大

田园诗：

成就最高

《四时田园杂兴六十首》

万里

“外师造化，中得心源”：

“诚斋体”

陆游

今存9300余首，我国现有存诗最多的诗人

诗集《剑南诗稿》

文集《文集》

古今律诗第一

尤袤

•一生的成就在于诗歌创作和图书收藏，有尤书橱之称。

编有《遂初堂书目》，是中国最早的一部版本目录著作。

惜诗稿、著作以及三万多卷藏书，在火灾中全被焚毁

南宋后期诗歌

永嘉四灵：

徐照、徐玑、师秀、翁卷

南宋末年爱国诗人

一、文天祥

爱国诗集：

《指南录》和《指南后录》

二、汪元量

最为人所称道的诗歌是《醉歌》10首、《歌》98首和《越州歌》20首。

这些组诗以七绝联章的艺术形式真实记录了南宋覆亡的历史过程，表达了作者深沉的爱国情感。

三、枋得

四、翱

受贾岛、合诗风的影响，诗歌语言颇“寒”、“瘦”的风格，也受贺影响

五、思肖

诗歌表达怀念故国的情思，坚守节操的信念，如《严子陵垂钓图》、《画菊》（宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中）

六、林景熙

深受贾岛的影响