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脸谱妆面步骤

篇一：

戏曲脸谱化妆

戏曲脸谱化妆

一、定义：

脸谱是汉族传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术，是中华民族传统文化的标识。

脸谱对于不同的行当，情况不一。

戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。

而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称"花脸"。

而“丑”，因其扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

二、主要特点：

1、美与丑的矛盾统一；

2、与角色的性格关系密切；

3、其图案是程式化的。

4、京剧脸谱的艺术特色，主要表现在变形、传神、寓意三个方面。

三、发展历史

中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

1、南北朝和隋唐（公元420-907）乐舞节目中就有了“假面歌舞”，这假面具就是脸谱的鼻祖。

直至二十世纪八十年代，中国贵州兴义地区布依族村民喜爱的古老地方戏，仍有戴艺术面具演出的习惯，这可算是脸谱历史中的活化石。

2、到宋朝时期，涂面化妆便逐步形成洁面与花面（素脸与花脸）两种基本类型。

3、到元代的杂剧戏，剧中人物已有了一定的分工，净、丑已从简单色彩的涂抹发展到对比强烈的色彩，为后来的戏曲脸谱奠定了一定的基础。

4、到明清戏曲中的脸谱，各种格式都有一定的规矩。

总的看来与京剧脸谱已经很相似了。

5、

5、同治、光绪年间，京剧已形成相当完整的艺术风格和表演程式。

随着中国戏曲艺术的发展，戴面具演戏越来越不利于演员面部的表演，艺人们就用粉墨、油彩、锅烟子直接在脸上勾画，这样就逐渐产生了脸谱。

当时戏班以露天演出为主，离戏台较远的观众往往看不清演员的面部表情，勾上脸谱使观众在远处就能一目了然。

为适应露天演出，所勾脸谱一般只用黑、红、白三种对比强烈的颜色，强调五官部位、肤色和面部肌肉轮廓，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。

这种原始的脸谱是简单粗糙的，随着戏曲艺术的发展逐渐装饰化了。

6、到十八世纪末和十九世纪初，京剧逐渐形成相当完整的艺术风格和表演方法后，戏曲脸谱加工提高，创新改革，得到充分的发展。

图案和色彩愈来愈丰富，各种不同人物性格的区分也越加鲜明，并创造出许许多多历史和神话人物的脸谱，形成了一套完整的化妆谱式。

四、脸谱的色彩情感

戏曲脸谱的构图多种多样，加上五彩缤纷、装饰性很强的图案，容易使人眼花缭乱，产生神秘感。

其实，归纳起来也不过有十几个类型，由于相互借鉴，相互变化，就派生出许许多多的谱式。

这些谱式都是以各种人物的形貌、性格特性为依据的，即使是同一类型的谱式，因人物性格不同，各部位的线条勾画与色彩处理也就各异，使每个人物都富有个性，而决不雷同。

京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因，决非仅仅为了好看。

不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。

关于舞台脸谱的起源有几种说法，一种是源于中国南北朝北齐，兴盛于唐代的歌舞戏，也叫大面或代面，是为了歌颂兰陵王的战功和美德而做的男子独物，说的是兰陵王高长恭，

勇猛善战，貌若妇人，每次出战，均戴凶猛假面，屡屡得胜。

人们为了歌颂兰陵王创造了男子独舞，也带面具。

戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演人物的性格特点，相貌特征，身份地位，实现丰富的舞台色彩，美化舞台的效果，舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。

红色脸象征忠义、耿直、有血性，如：

“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。

其他：

有讽刺意义，表示假好人。

吕马通：

《亡乌江》

吕马通：

《亡乌江》

关羽（红整脸）

黑色脸既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：

“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵。

其他：

表示阴阳中的阴，用于鬼魂。

肤色较黑或面貌丑陋。

张飞（黑十字门蝴蝶脸）

白色脸表现奸诈多疑，如：

“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严嵩。

曹操（白整脸）

蓝色脸表现性格刚直，桀骜不驯，如：

《上天台》中的马武，“《连环套》里的窦尔墩。

窦尔墩（蓝花三块瓦脸）

紫色脸表现肃穆、稳重，富有正义感，如：

《二进宫》中的徐延昭，《鱼肠剑》中的专诸。

其他：

面色不好，丑陋。

张郃（紫三块瓦脸）

金色脸象征威武庄严，表现神仙一类角色。

如：

《闹天宫》里的如来佛、二郎神。

大鹏（金色象形脸）

绿色脸勇猛，莽撞。

其他：

绿林好汉。

其它还有黄色脸、粉色脸、银色脸等。

“脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。

这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。

它在形式、色彩和类型上有一定的格式。

内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶。

京剧那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。

京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称。

它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。

眼睛，额头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的嘴和鼻子，制造出所需的脸部效果。

1、红色一般：

忠勇侠义，多为正面角色.（关羽、赵匡胤、刘瑾等）

其他：

有讽刺意义，表示假好人。

特例：

老人显示年轻红光犹在；坏人做了点好事。

2、黑色一般：

直爽刚毅，勇猛而智慧。

（包拯）

其他：

表示阴阳中的阴，用于鬼魂。

肤色较黑或面貌丑陋。

3、白色：

一般：

阴险奸诈；刚愎自用。

（曹操）

其他：

和尙，太监脸谱；表示老人年迈，紫色一般：

刚正威武，不媚权贵。

其他：

面色不好，丑陋。

4、黄色：

勇猛而爆躁（宇文成都、典韦）

5、金色一般：

神仙高人。

其他：

猛将。

6、银色神仙，妖怪。

7、绿色一般：

勇猛，莽撞。

（单雄信、程咬金）

其他：

绿林好汉。

8、蓝色刚强阴险。

（窦尔敦、夏侯敦）

红色一般：

忠勇侠义，多为正面角色。

例如关公等。

其他：

有讽刺意义，表示假好人。

特例：

老人显示年轻红光犹在；坏人做了点好事。

黑色一般：

直爽刚毅，勇猛而智慧。

其他：

表示阴阳中的阴，用于鬼魂。

肤色较黑或面貌丑陋。

白色一般：

阴险奸诈；刚愎自用。

其他：

和尙，太监脸谱；表示老人年迈，

紫色一般：

刚正威武，不媚权贵。

其他：

面色不好，丑陋。

黄色勇猛而暴躁

金色一般：

神仙高人。

其他：

猛将。

银色神仙，妖怪。

绿色一般：

勇猛，莽撞。

其他：

绿林好汉。

蓝色刚强阴险。

红色--表现忠贞，英勇的人物性格，如：

关羽.

蓝色--表现刚强，骁勇，有心计的人物性格，如：

窦尔敦.

黑色--表现正直，无私，刚直不阿的人物形象，如：

包公.

白色--代表阴险，疑诈，飞扬，肃煞的人物形象.如：

曹操.

绿色--代表顽强，暴躁的人物形象.如：

武天虬.

黄色--代表枭勇，凶猛的人物，如：

宇文成都.

紫色--表现刚正，稳练，沉着的人物.

金，银色--表现各种神怪形象

红色赤胆忠心关羽姜维

紫色智勇刚义荆轲专诸

黑色耿直刚烈包拯尉迟恭

白色奸诈自负曹操司马懿

蓝绿黄勇猛暴躁绿脸青面虎黄脸典韦蓝脸单雄信

金银神怪人物，如孙悟空、杨戬等

五、画法

京剧脸谱的勾画方法基本上分为三类：

揉脸，即用一种颜色，用手在脸上揉匀。

其眉毛眼部既不变形，也不挪位。

只是用黑色加重些。

另外，稍稍勾画一下脸部的一些皱纹。

象关羽的脸谱就属这类，当然关羽的脸谱也有人用油色勾画的，但现在绝大部分都是用红色揉脸。

抹脸，即用手在脸膛上涂抹一层水白粉，然后，用黑色将眉眼的轮廓及皱纹稍加勾画，抹脸主要是指水白粉脸而说的，象曹操，赵高等人物，就是这种抹脸。

勾脸，就是用笔在脸上勾画成各种色彩的脸谱。

凡不属于揉脸、抹脸的脸谱，都是勾脸。

京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：

揉脸、抹脸、勾脸。

脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有汉民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

关羽：

《华容道》

关羽：

《华容道》

京剧舞台上几千出戏，数不清的花脸角色，而每个角色都有自己的一套画法，这就是我们所说的脸谱。

脸谱看来五颜六色，五花八门，其实自有一套章法，也就是说各有各的谱。

如果从线条和布局来看，大致可分为整脸、三块瓦脸、十字门脸、碎脸、歪脸、白粉脸、太监脸以及小花脸的豆腐块。

这每一种脸谱虽画法各异，但都是从人的五官部位、性格特征出发，以夸张、美化、变形、象征等手法来寓褒贬，分善恶，从而使人一目了然。

以三块瓦的基本画法而论，即由眉子、眼窝、嘴窝这“三块”组成，其他画法大多从这三块瓦演变而来。

如十字门脸，即从脑门至鼻梁有一条黑道，俗称“通天纹”，与两个眼、眉连接起来像一个黑十字；所谓花三块瓦，即在夸张的眉眼中加一些颜色和装饰图案，如喜剧人物张飞、焦赞，画垂眉或蝶翘眉，笑眼窝，翘嘴以示笑口常开；悲剧人物西楚霸王项羽，眼角下斜，嘴角下撇，虽不失庄重，却也预示着兵败垓下，自刎乌江的命运；如汉朝铫期的老脸则眼窝尾部朱温：

《雅观楼》

朱温：

《雅观楼》

画出下垂的鬓角，其子铫刚的眼角却呈上翘之势，加上夸大的光嘴巴，一看便是血气方刚；再如关羽“面如重枣”，自然画红脸，包拯“铁面无私”则黑脸非他莫属，曹操“面带奸诈”便是一幅奸白脸。

可见花脸脸谱是以色定调，如红色表示忠诚耿直、热情吉祥；黑脸表示豪爽粗暴、刚正不阿；紫色表示老实忠厚；黄色表示凶狠勇猛；蓝色表示桀傲不训、刚强爽快；白色表示奸诈多疑；绿色表示骁勇鲁莽；粉红色表示年迈血衰；金银色表示庄严，多用于神仙圣人。

如果从这些画法来分析，就会看出门道来了。

脸谱的色画方法，基本上分为四类:

揉脸、抹脸、勾脸、破脸。

揉脸：

是用手指将颜色揉满面部，再加重眉目及面部纹理轮廓，是一种象征性的脸谱。

勾脸：

是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹，填充脸膛色彩，成为五光十色的图案。

有的贴金敷银，华丽耀炫，光彩夺目。

抹脸：

是用毛笔蘸白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色，表示这一类人不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，又称粉脸。

破脸：

是指左右图形不对称的脸谱，揉、勾、抹三种中都有破脸，是一种以贬意为主的脸谱。

画脸谱步骤：

（1）在准备好的脸谱底板上定出眉、眼、口、鼻的位置；

（2）用铅笔勾画脸谱图案，勾画谱式时注意左右对称（歪脸除外）；（3）涂色，先从白色入手，将所有白色涂满；（4）再涂彩色，要从浅入深地顺序涂；（5）最后着墨色。

篇二：

京剧丑角的脸部化妆步骤

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当你的眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼，你会看到世界由清晰到模糊的全过程。

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京剧丑角的脸部化妆步骤

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无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，文丑亦称小花脸或三花睑，武丑又称开口跳。

文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。

传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角．因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了——块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。

当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展吏上．丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。

其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。

下面我们就来看一看方巾丑的“豆腐块儿”粉睑脸谱的勾画方式和步骤：

一、化妆前