田英章老师教学每日一字120.docx
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田英章老师教学每日一字120
田英章老师教学每日一字（1——20）
2012年随时更新
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一、第七届联展“十杰”之“首杰”祝金廷老师对“帽”字的讲解：
帽字取揖让之势，左右参差。
左部笔画偏少要略重于右部，右部诸横基本等距。
1、巾部：
注意第一笔短竖的取势，第二笔略抗肩折笔下行稍取斜势为右部让出空间，收笔不宜起钩且要写得含蓄有力，中竖不宜僵直与左右两竖相互随和。
整体略呈左斜以让右。
2、左右结构的字注意右部第一笔的定位，曰字宜宽松舒朗以覆下方，三横与左部横画的角度相随和，略抗肩。
3、目字宜求平稳，两竖应支撑曰字两竖的收笔，以保持重心平衡，此处很关键。
二、第七届联展“十杰”之第二杰——天津李淼老师对“喝”字的讲解：
1.从结构上讲，左边口字的位置相当重要。
黄自元间架结构九十二法云：
“左旁小者宜齐上。
” 欧阳询三十六法亦有“口在左者宜近上”之说，故“口”的位置不可靠下。
2.此字最重要的一笔，也是最难的一笔，是右下方的横折钩，欧公将这笔喻为“如万钧之弩发”，可见这笔必须要有力度，而力度主要体现在折处、钩处，竖笔不可太弯。
3.右部横笔的间距，从第一个横笔到最下方的钩笔，把右部分成六份（最下方的横与钩之间应该也是其中一份），一定要把握好这些距离。
还要注意撇笔的起笔位置、角度，与下面竖笔的衔接方法、位置。
三、第七届联展“十杰”之第三杰——河北赵泉涛老师对“蜓”字的讲解：
第一个方面，从结构上分析。
虽然“蜓”字为左右结构，但从书法角度更准确地说应为一个横向三合字，书写中应把握三部分之间的位置关系和高矮虚实。
我的理解，此字中间部首也就是建字底为主笔，它对整个字的效果至关重要。
第二个方面，从字形上分析。
虽然欧体多数字为长方型，但“蜓”字横向三合的特点和三个部分本身，决定了此字写不高，既然写不高，临习中我们还要避免把它写的过宽和过散，应以字格为准绳，大小要适当。
第三个方面，赘述一下书写要领。
左面虫子旁的口部应写的少窄些，整体抗肩，竖笔穿过口的中部后略呈撇状，末横上提，点笔要靠上勿坠。
右面壬字头的撇笔和横笔都不长，竖为主笔，应把握好它的高度，特别是首撇与虫子旁的位置关系。
中间建字底甚为关键，横折折撇难在使用和活用，起笔写横时露锋下笔，到位后提笔略顿，折笔向左下方写短撇，短撇不可长，而后在短撇收笔处的右方写长撇，长撇要有个弧度，笔锋指向与短撇有异，捺笔趋于平势，要写的舒展流畅。
此字的笔顺应为先左而右后中间。
四、第七届联展“十杰”之第四杰——山西荆霄鹏老师对“喷”字的讲解：
（肉肉按自己的理解，加了序号。
）
一、从笔法上讲：
（一）横的入笔笔法出现了三种：
1、顺锋入笔（入笔角度稍平）：
口部第二笔、右部第一笔、贝字两短横；
2、切笔入笔（入笔角度稍直）：
右部长横、贝部最上横；
3、直角入笔（顺着前面笔画的方向入笔并转向拖出）：
口部下横、贝部末横。
（二）竖的收笔笔法出现了两种：
1、提笔渐收：
口部左竖、右部第4笔、贝部两竖；
2、急刹离纸收笔（有时可左带出小尖）：
口部右竖、右部中竖。
（三）撇的入笔笔法出现了两种：
1、普通方式，顿笔左带：
右部第5笔；
2、顺着上一笔的方向入笔并折而向左下撇出：
最下部短撇。
（四）折笔笔法出现了两种：
1、横末稍提右压转而向下：
口部的折；
2、横末不需要提笔，直接右压转而向下：
贝部的折。
＊另外要注意贝部上横略有弧度，这个弧度与上面的长横弧度为同心圆。
二、从结构上讲：
＊“左辅者齐上”，因此，口部位置宜高不宜低，整体部分不宜低于米格中横线，方形，不要刻意拉长。
１、右部重心一定要对正，基本上属于居中对称并稍稍有左收右放的感觉。
２、长横遇口而左短。
诸横稍扛肩。
３、上三横等距，下四横等距，但前后两者距离不同，上三横距离大，因为上三横中间有一个或两个竖 笔，而下四横没有。
４、中竖起笔位置宜高，用笔宜重，显得精神。
５、中部诸横宜紧凑，中宫收紧。
６、末两笔挺立不局促，两脚稍稍宽于目部。
７、末点决定了整字的稳定性，宜稍重稍低。
五、第七届联展“十杰”之第五杰——江西易志勇老师对“戴”字的讲解：
1、诸横不宜粗，注意起笔变化，抗肩较大，且间距应窄基本相等。
2、左部整体左斜，注意左下部‘八’角度及形态。
3、主笔为‘戈’钩，书写时其角度、长度、力度都是相当重要，撇笔位置偏上，注意与钩的角度，整字不宜写宽。
六、第七届联展“十杰”之第六杰——江西王丽老师对"紬"字的讲解：
1、此字偏扁，但又不能写扁。
2、要写好这个字，必须要掌握绞丝旁的写法。
3、左旁写得较为舒展，注意两个折笔的写法及重心关系，下面三点务必取右斜势，与上两撇折笔紧扣，三点等距，形态大小各异。
4、找准右部第一竖的位置，横折扛肩不要太大，折笔往下压，中竖下起笔与左边第一笔齐平，略粗且重心略向左靠。
5、三横笔等距，最后一横抗肩较大但收笔时走平势。
整个字要端庄大方，务求平稳。
七、 第七届联展“十杰”之第七杰——山东孙良老师对“赏”字的讲解：
一、结构：
1、‘’字头（肉肉理解称为“党字头”）的字属上下结构，应上宽下窄，‘’字头应盖住下面的部分，忌头轻脚重。
上中下三部分一定要对正，不可偏斜，保持重心稳定。
“”字头偏旁的要领：
以第一笔短竖为中线，往左至左点的距离应窄，往右至折钩的距离应宽。
2、‘’字头下边部分诸横基本等距。
‘’字头第一笔的竖应穿过横钩的横，在横的下方稍稍露出一点，‘宀’头亦如此。
3、下边‘贝’字的宽度应和上面‘’字头第二三笔之间的宽度基本相等。
中部的‘口’字稍窄，并呈上宽下窄。
4、为了把握好整个字结构的准确性，应注意关键的三笔的起笔位置（1、‘’字头第四笔的左点；2、中间小口第一笔的‘左竖’;3、下面‘贝’字第一笔的‘左竖’）
5、最后一笔右点的位置和角度对全字起着很关键的支撑和稳定性，必须先目测后手随之。
二、笔法：
个人认为笔法的难度有三点：
1、‘’字头的横钩，2、‘贝’字旁的大横折，3、最后一笔“三角一肚”的右点（此为常谈）。
此三笔法度严谨，唯多学多练才能过关。
'贝'字下方的小撇应轻巧秀丽，从横笔里面由左往右切笔实接后出撇。
撇轻点重，撇高点低。
八、第七届联展“十杰”之第八杰——山东孟北老师对“锄”字的讲解：
1、此字是“锄”的繁体字，结构为三合一，所以不能写宽。
2、“耒lěi”部三横扛肩较大，并且平行等距，中竖垂直稍向左，撇笔勿长，点笔勿靠上。
3、“且”注意左竖起笔位置，四横平行等距，最后一横收笔较短。
4、“力”起笔勿高，折竖和撇笔较重。
九、第七届联展“十杰”之第九杰——广东黄跃权老师对“幅”字的讲解：
一、结构方面：
1、左部：
左右结构的字，糸部都是上置。
注意第一笔折笔后的走势，第二笔的起笔位置相当关键，因右部的笔画多少而不同，可高可低，比如红字就应该起高一点。
下部第一点的位置不可太靠外，注意三个点的方向和姿态。
2、右部：
右部从上到下分三个部分，应该注意到，这三个部分的排列方式，写完一横后，口部和田部都有往左靠之势。
从布白上说，上部三横的间距偏大，看起来显精神，注意口部为正方，不为扁方。
二、笔法方面：
1、第一，二笔的难度较大。
应注意，第一笔前半部为逆锋行笔，为折笔做准备，第二笔前半部要细一点，折笔时笔尖和笔肚同时压住上挑。
2、右部难度较大的是田部的横折，此笔的顿笔方向应是右下方，下拉后粗细不可变化太大。
注意田部横势笔划较细，竖势笔划较粗。
十、第七届联展“十杰”之第十杰——天津陈鹏对“梯”字的讲解：
*“梯”字不宜写得过散。
1、首先“木”字旁横笔可以略长，稍抗肩。
2、竖笔起笔稍重，中间略细，收笔须写成垂露。
欧楷里可以提钩（提钩应用“跪笔弹锋”）。
竖画整体略向左倾斜。
3、撇笔起笔的位置是在横笔和竖的交叉点起笔，但略微多靠竖笔一些。
4、注意末点的位置。
5、右半部，点和撇形成羊角形状。
6、“弓”的横画的间距基本均等，稍抗肩。
7、竖笔的垂露竖，不宜写成悬针。
最后撇笔要写出力度，不宜写的过低
十一、第七届联展“十佳”之首——北京任松林对“葵”字的讲解：
一是：
当我们要面对一个字时首先要注意的是这个字的形态体势，要解决的是像不像的问题。
“葵”字是一个撇捺伸展，横向体势开张的字。
临写此字时要把握这个字的势。
切不可将这个字写的过宽或过高。
二是：
“葵”字的草字头在此字中处于平正,两个短横笔断意连，灵动且气韵惯通，两短竖取向势，要写活不可死板。
草字头和下面“癸”字的关系要处理协调，轻重疏密统一产生均匀的美感。
三是：
“葵”字结体要着重注意以下五个方面的问题：
1、把握住左半部分的等均关系，这五笔位置间的四个布白要找准，切不可把天写的下坠；
2、中心对正关系；
3、内部各点交错关系；
4、两撇一直一曲变化关系；
5、“葵”字属方形字，还应注意到四个外部力点的分布。
十二、 第七届联展“十佳”之第二佳——天津李鹏远对“够”字的讲解：
1、这个字是够字的异写，左边的多字最重要的是重心问题，撇笔的起笔与点笔的驻笔之处用一条线连接起来应该是垂直的，而且多字的撇很多，撇笔多的字最忌排牙状，也就是撇的方向不应该是一致的，上面的夕字要收，下面的夕字要放，而且多要写的窄一些，把更多的空间让给右边。
2、右边的句字上端和下端应该和左边是平的，这样安排才比较合理，难点是右边的横折钩，一定要有力度，不能太直，但是也不能看出弯度，下方应该很小幅度的往里抠，而且要掌握好折笔的角度，里面的口不能靠下，靠下则中宫涣散了。
十三、第七届联展“十佳”之第三佳——山西米岚对“着”字的讲解：
1、起首两点勿呆板，应面面相觑.呼应顾盼.活泼灵动。
2、下面三横基本等距，注意把握好间距，过宽必散，过密则拥，且三横起笔均有变化，虚实相间.错落有致，切勿雷同。
3、中间长撇是此字关键一笔，形态上不能过弯过细，且必须找准其走向或者说是倾斜角度，它将影响下面‘目’的大小胖瘦以及位置。
4、最后‘目’的位置应在两首点的正下方，另外，因其在字之下方，故第二笔横折的折角不可笨重，上沿应平滑圆润，具体到笔法上就是，横笔至转折处无需提笔，直接右压转向下行（凡此类情况，通常均用此法处理）
十四、第七届联展“十杰”之第四杰——山东范同庆对“搭”字的讲解：
一、左右结构的字，书写时应注意相互间的穿插避让之法，又要使其朝辑顾盼生情。
如提手首横不可长，抗肩，竖钩左斜，挑画不宜过竖画。
皆是让右法。
竹头两横要与首横在一平行线上、撇画穿入提手下空处、使左右互不相犯、又要建立联系。
取朝辑顾盼之法。
二、具体写法：
1、首横顺锋轻入笔、呈锐角状、微抗肩、不宜写粗，【要做到轻而不弱、起止有度。
】
2、竖钩承接横画收笔之势，逆锋入笔，此笔上下用笔略重中间稍轻，形成一定弧度而显劲挺有力。
提钩用‘跪笔弹锋’。
3、挑笔切入要饱满。
注意角度和指向。
4、竹子头两撇均侧锋入笔，但入笔的角度与两小横的连接方法要有变化。
注意两个点大小、形态的变化及呼应关系。
5、人的撇笔侧入宜取平势，撇笔不长、但应写的饱满而有力度。
捺笔从撇画中入笔，重按轻出、衔接非常巧妙。
向右下方行笔、笔画逐渐加重，至收笔处微顿平笔捺出，不可上扬。
此笔的难点是粗细变化较大，既要体现一波三折的效果、又要使其劲挺舒展。
人字左收右展，开合有度。
并注意撇笔的书写位置应在竹字头偏左、不要写在正中。
6、短横顺入实收、宜做仰势。
7、口字在下，要写的端正、工整，宜写扁宽、不可窄高。
两竖取背势、上横取仰势以保持与上短横的平行，下横取俯势稳固重心。
十五、第七届联展“十佳”之第五佳——福建张晓野对“棉”字的讲解：
此为“棉”字异写，是左右结构。
应注意左右两部分高低合理搭配关系，这也是左右结构中的难点。
左为纵向（即以竖、竖钩为主笔，其形瘦长），右为横向（即上下顶点为横势走向，其形可为方、扁、小），右部应居于左旁中部或稍靠下为佳。
例如：
仁、杠、肥、阳、担、狂等字。
（此为我一己之见，不足为法，望师友慎重用之!
）《黄自元九十二法》中云：
右旁小者宜齐下。
此法应该针对具体的字来灵活使用，无论是居中还略微靠下，都是为了平稳字的重心，使字更加端庄稳重，更加美观而已！
一、结构方面：
左右结构中的难点就是在于左右两部分的高低、穿插、错落、避让、倚侧、斜正、虚实的巧妙安排！
（右部首横的定位将是全字成败的关键！
）
1、木字旁：
整体瘦长，斜而取险。
横笔抗肩略长；竖笔细长挺拔略左斜，上下长短比例约为1:
2，收笔垂露或挑钩均可；撇笔深藏于横竖交界之处（撇压竖略多些）收笔不宜超出横笔左端点；点笔插入竖中，与撇笔形成呼应，收笔为方形（此为四角点）不应超过横笔右端点（即右侧边齐线），以让其右。
2、面部：
整体形方，端庄稳重。
诸横平行，首横与次横的距离是其他横距的2倍（因中间有撇相隔），其他横距基本相等。
四竖基本等距，左右两竖上开下合，成对称之势，并有外拓之意！
二、笔法方面：
1、“横”的起收笔方法：
<1>木字旁横画：
为中横写法，侧切斜行，前后粗细基本一致，收笔方中带圆，刚柔相济。
<2>面部首横：
为短横写法，顺锋直下，活泼灵动，神采飞扬，收笔圆润含蓄，雍容华贵。
<3>横折钩：
为长横写法，（转折处大概是此字笔法难度最大的一笔吧）侧切直行，有上拱之势，渐行渐细，快至转折处笔力加重右下外拓顺势写竖，注意竖画前后粗细基本保持一致，注意挑钩前竖画右侧边缘线的弧度，为挑钩出锋蓄势发力做足准备！
<4>内中两小横：
为小尖横，起笔从左竖中领出两小横，行笔应爽朗劲健，轻盈灵动。
<5>末横：
起笔与<4>笔法相同，行笔应迎合横折钩的走势（略成拱形），达到协调统一，目的是为了稳定字的重心。
2、“竖”和“撇”的起笔法：
<1>木字旁的竖：
起笔为抖笔法，起笔角度稍平略藏锋，行笔略左斜中间稍细，收笔提钩、垂露均可（根据部件搭配而定，可追求呼应、也可追求变化）。
<2>面部左竖：
起笔顺锋直下，有外拓之意，与横折钩的竖画形成相向之势，极具美感。
请注意竖画的起笔与横折钩的起笔形成的“留白”（秩序与协调之美）。
<3>横折钩的竖：
与左竖形成呼应，左细右粗，左阴柔右雄强，形成对比。
<4>内中两竖：
起笔均为半虚接，左竖相接较少，右竖相接较多，虽为细小变化，或许这就是书法高妙之所在吧！
<5> 木字旁的撇：
为中撇写法，深藏于横竖之中，有焊接之感，注意撇笔上下沿的弧度，上沿较直，犀利劲爽，下沿较弧，圆润流利。
<6>面部的撇：
与木字旁笔法相同，均为抖笔法，但起笔角度略斜，目的是为了和上横形成空灵的空间分割感，收笔与横折钩实接，与起笔和上横的衔接形成鲜明的对比，显得端庄而稳重！
十六、第七届联展“十佳”——山东王德文对“棚”字的讲解：
*棚字。
左右结构是宽字，但不可写太宽，太宽容易散、失态。
棚子可分三部分理解，即木和两个月。
一、木字旁：
1、第一笔，较提手旁要长不可短。
露锋起笔，扛肩上行，收笔轻顿，略回锋。
2、第二笔，应用欲竖先横入笔，中锋下行，到位后笔锋向左然后向下，最后向上侧提笔收锋。
木字旁中竖可垂入可提钩不可悬针。
3、第三笔，短撇，起笔在横竖交叉略下方由内而出，呈现出自然生长形态。
4、点笔看准位置，不可潦草。
二、（两个月：
）
1、中间月字紧收中宫给右边月让位。
撇为竖撇与横折虚接相连。
横折露锋起笔，折笔处轻顿中锋下行提钩跪笔弹锋。
中间两横相接与撇竖。
2、右部月与其略有不同，整体笔画稍重，竖撇略直，与横折实接，中间部稍宽，两短横与撇实接，不与竖钩相连。
十七、第七届联展“十佳”之第七佳——山东文纪水对“辆”字的讲解：
*按结构，此字属左高右矮，左放右收；左右两部分的高矮、宽窄，搭配比列不易掌握，看似四平八稳，写需仔细目测，易写大写散。
1.临写“车”部时，第一笔不可长，“曰”字不要扁，下横成提笔之势，且要大胆外伸，收笔不露锋；中竖在垂直的前提下稍左斜，形成右靠之势；注意：
诸横抗肩较大且基本等距。
2.“两”部上横与“田”齐平，左竖靠紧“车”部很关键，稍远显中宫不紧，字易散;“横折钩”是此字中最难的一笔，横笔要略微上弧，折处顿笔靠下一点，竖笔坚挺内收，跪笔弹锋出钩；中竖垂露，顿笔不可太重；两个“入”字点上斜式排列，笔法及大小要测准，随意不得，否则，神韵尽失。
十八、第七届联展“十佳”之第八佳——江西吴素忠对“绵”字的讲解：
*这是“绵”的异写。
1、古人尚右，以右为尊。
因此，左右结构的字，一般法则是左斜右正，以左让右，两部紧密，上下齐平，典型的方块字。
在《田英章毛笔楷书千字文》第五十四页有田师的另一种写法，这种写法“帛”分量大、正坐，相对平整。
2、“帛”居左了，不再平整而需形变了。
表现有二：
一是横画抗肩稍大且平行，左部要收紧，白部上大下小。
二是“巾”居“白”偏左位置，且变窄了。
其目的就是要让右而不犯右，给正坐的右部留出足够的空间。
3、右部“系”虽无横竖笔画，也要设法写正、写得相对宽博，第一撇粗重且与左部齐平，两个撇折要写宽。
一要注意各撇勿平，二要注意撇间距离勿过小。
“技巧”就是：
第一撇指向“白”中下部，第二撇在第一撇肚子下起笔，第三撇直直的往左下走，三撇指向各不同。
最后三点笔断意连，前两点靠上，末点下压。
4、“巾”右竖钩勿比左竖长。
5、“系”第二个撇折，此折点在字中间，用圆笔写圆折，比用方笔写成方折合适。
6、“系”的末点是全字的关健，位置、力度、形态都要细致把握。
十九、第七届联展“十佳”之第九佳——江西户华斌对“鹅”字的讲解：
一、结构：
鹅字在书法中常写成上下结构，但为了不使其字过长故把“我”字中间展开，让“鸟”伸进去，而使此字具有挺秀，高贵之气势。
二、笔法：
1、第一笔为平撇，要注意在写时把底线尽量写平。
2、我的挑笔（笔法）千万不可过斜钩。
以免影响中间的布局。
3、我的戈钩稍斜，但不可弯，弯刚失势。
忌力弱身弯，挑勾贵在小而紧，给人结实的感觉。
4、下部鸟的写法与众不同，少写一横画，目的是减少空间，避免该字过长。
5、鸟的第一笔撇，短而粗并且稍稍居中，也不同鸟的单字写法。
6、最需注意四点位置，向中宫收紧，四点等距排开，紧贴在横折勾的横线下方，务必使第二点正好在横折勾的起笔位置。
三、重点与难点：
此字的难点在戈勾与横折钩，如能把其弯度与力度掌握好，那么鹅字写出来是个很漂亮的字。
并能显示出贵族的气质。
二十、第七届联展“十佳”之第十佳——山东陈文宏对“搜”字的讲解：
（只是讲解了左半边，估计是对右半边正在理解或组织文字中）
搜：
左右结构。
“扌”的写法为：
首笔短横略微抗肩，不可粗重，竖笔垂直劲挺，提钩用跪笔弹锋”，穿越横笔时要靠右侧。
竖笔和提笔要坚定有力，注意提笔的方向和长短。
二十、第七届联展“十佳”之第十佳——山东陈文宏对“ ”字的讲解：
黄晓东：
1.由三部组成，字宽，容易写宽了，三部左斜右正，斜抱穿插。
2.因右部“辛”有长竖，故左面辛.瓜要靠上；
3.左部“辛”逐横抗肩，三横收笔处逐步向左以让右，竖笔变化为撇；
4.中部“瓜”取斜式，上撇竖化，左撇穿插到左部，竖提的提笔立起来，点上移；
5.右部“辛”为主要部首，逐横要抗肩，除长横外均要写窄，收笔要坚实有力。
附辅助线图：
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