田英章老师欧楷结构28法高清文字说明.docx

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田英章老师欧楷结构28法高清文字说明

田英章老师欧楷结构28法（高清文字说明）

第1法首点居正唐太宗论笔法云:

“夫点要作棱角～忌圆平～贵通变～”首点者～应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态～安居于全字中心之上～棱角突显～飒爽精神～是为点笔技法之要诀。

第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:

“夫点不变～谓之布棋。

”一字之中～点笔当为至要～而两点以上者要顾盼通变～各有形制～应首尾意连～彼此呼应。

若平直相似～整齐划一～便不为书。

第3法点竖直对一字之中～上有点下有竖者～当思是否直对～如直对～再思点笔位臵。

点竖直对～有在字之中间者～有在字之左右者。

所谓直对～是为重心垂直相对～万不可偏侧。

此法应先思后书～目测位臵～手后随之。

第4法中直对正一字之中～有上下两中竖者～两竖均应垂直对正～若能对正～则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直～以立其势～而另一竖则略向左斜～以化其板。

对正之法～是以重心为准～如两笔僵直～神韵必失。

第5法中直偏右凡中直者～皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩～屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰:

“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云:

“为竖必努～贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺～但须稍有偏右～以化呆板～楷、行同此。

第6法底竖斜位凡竖在下方者～皆非全部居中～或偏于左～或侧于右～侧右者多～偏左者少。

不居中者～当不可强为～强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指～必有所向～察之要精～观之务细～以全局定其位臵～以字势择其形态。

第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～其法同“竖笔等距法。

”

第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～楷书即是～行书亦然。

竖距虽然相等～但其宽窄当随字形而定～不可一律。

有因字势各异者～当有右倾左斜、阴阳粗细之别～或悬针～或垂露～迟速缓急～变化有致。

第9法上收下展上收而下展～下展而上收～凡上下结体之字必择其一。

上收者～阴柔华丽～涵蓄谦和～以避让而留地步,下展者～阳刚豪放～行笔雄奇～以开张而壮丰满。

阴阳顿挫～妍美遒劲～错落而生奇势～对应而求壮和。

第10法上展下收上展者～飘扬洒脱～以耀其精神,下收者～疑重稳健～以标其端庄。

行笔挥运～应先急后缓～当急不急是为涩滞～当缓不缓是为浮滑。

第11法上正下斜上正者～竖笔务须垂直,下斜者～重心则应不倒。

上正者以平其势～下斜者以化其板。

凡上下结体之字～务须注意斜正～当斜则斜～当正则正。

斜而不倒、正而不僵～正中求其动势～斜中取其稳健。

第12法上斜下正凡上下结体之字～上斜下正者居多。

上以斜势而呼于下～下以收缩而呈于让。

顾盼相应～神气贯连。

飘然飞动中求其肃穆～稳重古朴中存于风神。

禀阴阳于动静～体物象而成形。

第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者～下方宜上移迎就。

上移则为抱紧～下坠必为脱节。

上移者～钩环盘纡～紧密而势出,下坠者～中宫散涣～软弱而缓滞。

第14法左收右放凡左右结体者～以左收右放者居多。

一独体字～如臵于左部～其形必变～以收敛而逊于右～“林”、“双”、“晶”即是。

第15法左斜右正凡左右结构者～以左斜右正者居多～左斜为呼～右正为应～有呼无应～字势必殇～有应无呼～无源之水～均不能立。

呼者以斜而取势～应者以平而安神。

呈左动而右稳～书呼疾而应迟。

第16法对等平分陈绎曾《翰林要诀》论书云:

“对者宜等～间者宜半。

”凡左右结构字～有避让迎就者～也有对等平分者。

对等平分～是为高低对等、宽窄平分～不可一方过高、一方过小。

虽有呼应～但各占一半～以求平实。

第17法左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称～其高、低、长、短应识字形而定。

撇笔未出～先思捺笔位臵,捺笔轻重～当依撇笔长短。

顾盼呼应～笔意相连。

若撇捺不对称～必重心不稳～其势必危。

第18法主笔脊柱字中必有一笔是主～余笔是宾～主不立～宾不随～主不稳～宾不靠。

主笔担其脊梁～树其重心,宾笔附其血肉～辅其装饰。

主宾相顾～四面停匀。

右军云:

“欲书先构筋力～然后装束。

”然主笔者～不可长有余而失于短～强逾弩而乏于韧。

第19法中宫收紧清包世臣《艺舟双楫》云:

“凡字无论疏密斜正～必有精神挽结之处～是字之中宫～然中宫有在实画～有在虚画～有在虚向～必审于字之精神所

注……”中宫者～核心也～中宫收紧～余笔外拓～以字中为核心～分领纵展～神韵必生。

第20法收缩纵展此为常用之法～学书凡不可悖。

收缩为其纵展～纵展反为收缩。

一展一收～神采飞动～不展不收～缓弱呆板。

包世臣曰:

字体收展“如老翁携幼孙行～长短参差而情意直挚～痛痒相关。

”但又不可肆意挥就～全无法度～以少知而炫奇～以意足而不顾颠错。

第21法牵丝粘连使转粘连～字之精神挽结所在～而行、草者尤甚。

清蒋和《书法正宗》云:

“字无一笔可以不用力～无一法可以不用力～即牵丝使转亦皆有力～力注笔尖而以和平出之～如善舞竿者～神注竿头～善用枪者～力在枪尖也。

”笔画是筋骨～牵丝为血脉～真行虽别～法度同一。

第22法斜抱穿插两部合一最忌远离～远则疏～离则散～尤两部斜势穿插者为甚。

形虽斜而体势不倒～貌虽偏而重心不移。

双肩合抱～互带穿插～鳞羽错落～呼应曲直。

斜势中应有一番韵律～合抱中更具几分精神。

第23法大小独具一幅书作中～无论楷、草、篆、隶～其字必有大小～笔画多者字身宜大～笔画小者字身宜小。

大字不可令小～小字亦不可令大～应自然天成～各臻其妙。

第24法联撇参差一字多撇者～最忌排牙之状、车轨之形。

应发笔不同～指向不一～或纵或收～或轻或重。

鳞羽参差～错落有致。

清冯武《书法正传》中云:

“一字之中～亦有重,chong,笔～不可不变。

”书贵变不离其本～字尚新不悖其源。

第25法三部呼应凡三部者～应朝揖顾盼～避

就相迎。

如只书一部～

绝不可成其独字。

行书

急就～也不可杂乱无章。

第26法钩趯匕刃包世臣曰:

“钩为趯者～如人之趯脚～其力初不在脚～猝然引起～而全力遂注脚尖～故钩未断不可作飘势挫锋～有失趯之义也。

”楷法中～钩身不宜长～犹如匕刃。

古人云:

“趯峻而势生。

”

第27法围而不堵围而不堵、守不宜困为“口”之常法。

凡书大“口”～均不可堵塞过于严紧～过于严紧使人有呆板、滞闷之感～行书尤甚～古人有“兴致不弘曰速”之说。

第28法笔画增减古人多有精妙之法于异写、帖写中～笔画增减意在求美～但沿习相传已有公认～今不可乱造～亦不可类推。

元陈绎曾云:

“太繁者减除之～太疏者补续之～必古人有样～乃可用耳。

”

田英章间架结构28法

第1法首点居正唐太宗论笔法云:

“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:

“夫点不变，谓之布棋。

”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。

若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。

点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰:

“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云:

“为竖必努，贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。

不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。

”

第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。

上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步;下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。

阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神;下收者，疑重稳健，以标其端庄。

行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

第11法上正下斜上正者，竖笔务须垂直;下斜者，重心则应不倒。

上正者以平其势，下斜者以化其板。

凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。

斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

第12法上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。

上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。

顾盼相应，神气贯连。

飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。

禀阴阳于动静，体物象而成形。

第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。

上移则为抱紧，下坠必为脱节。

上移者，钩环盘纡，紧密而势出;下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。

第14法左收右放凡左右结体者，以左收右放者居多。

一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。

第15法左斜右正凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。

呼者以斜而取势，应者以平而安神。

呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

第16法对等平分陈绎曾《翰林要诀》论书云:

“对者宜等，间者宜半。

”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。

对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。

虽有呼应，但各占一半，以求平实。

第17法左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。

撇笔未出，先思捺笔位置;捺笔轻重，当依撇笔长短。

顾盼呼应，笔意相连。

若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。

第18法主笔脊柱字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。

主笔担其脊梁，树其重心;宾笔附其血肉，辅其装饰。

主宾相顾，四面停匀。

右军云:

“欲书先构筋力，然后装束。

”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。

第19法中宫收紧清包世臣《艺舟双楫》云:

“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。

第20法收缩纵展此为常用之法，学书凡不可悖。

收缩为其纵展，纵展反为收缩。

一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。

包世臣曰:

字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。

”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。

第21法牵丝粘连使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。

清蒋和《书法

正宗》云:

“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。

”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。

第22法斜抱穿插两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。

形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。

双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。

斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。

第23法大小独具一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。

大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。

第24法联撇参差一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。

应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。

鳞羽参差，错落有致。

清冯武《书法正传》中云:

“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。

”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。

第25法三部呼应凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。

如只书一部，绝不可成其独字。

行书急就，也不可杂乱无章。

第26法钩趯匕刃包世臣曰:

“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。

”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。

古人云:

“趯峻而势生。

”

第27法围而不堵围而不堵、守不宜困为“口”之常法。

凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。

第28法笔画增减古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习

相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。

元陈绎曾云:

“太繁者减除之，太疏者补

续之，必古人有样，乃可用耳。

”