魏碑笔画解读.docx
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魏碑笔画解读
魏碑笔画解读
魏体书法浅谈
魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。
时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。
故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰：
“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。
从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清·阮元《擘经室集，南北书派论》曰：
“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。
经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。
本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。
以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。
由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教！
一、用笔：
用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。
魏体的落笔、收笔一般都明显利落。
“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。
一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。
加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。
这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一。
（一）点
现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。
（邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手）
李松先生在《张猛龙笔法分析》中说：
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
李松先生把“魏体”典型的方笔进行常规的分类和筛选，并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：
a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。
魏碑的“点”，它最典型的形象就是“三角形”。
这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的情况：
把这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。
试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？
写一个特别繁复的字呢？
这样的思路和方法肯定是大有问题的。
往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。
当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。
可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。
更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。
实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。
因此，用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。
“切翻之法”。
A、正切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。
我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
请看详细的解析：
再看实际的书写：
B、反切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。
我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。
请看详细的解析
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01
不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。
由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。
可以按下面这样的图示来进行练习：
以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。
“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。
”
在《孙伯翔谈艺录》中说：
写方笔魏碑，除小楷和核桃字外，一般不要用过小的毛笔，长锋中楷或大楷最好用，书写前，要把毛笔全部泡开，站立书写，悬腕悬肘。
起笔：
悬笔侧锋，外露棱角。
行笔：
落笔成棱角，随即捻管外旋，主毫由侧转正，主毫居中，万毫齐发，主毫，副毫各司其事。
收笔：
笔尽势收，提笔向右下，稳健回锋，勿耸肩。
起、行、止笔力中实，勿求其妍。
方笔主按，按中有提，掌握好提按的辩证关系始能达到笔健而有力度。
在当代魏碑大家孙伯翔先生的《谈艺录》中，对魏碑基本笔画的点是这样描述的：
上侧点：
1、落笔方侧；2、捻管内旋；3、向下；4、驻笔；5、回锋向上。
上左侧点：
1、著力落笔；2、捻管内旋；3、左下出锋，力送笔尽。
左下侧点：
1、著力落笔；2、提笔向右下；3、驻笔；4、回锋向上，力送笔尽。
在《始平公造像记》中，孙先生对方笔的"点"是这样描述的：
右侧点（见下图）：
也可以叫上侧点，也可用于三点水。
第
（1）处落笔方切，第
（2）处才捻管内旋，第（3）处向下著力，第（4）处回锋向上完成全点。
这种内旋外拓之笔，基效果一定是有方峻之感，二是有雄厚之实
左侧点（见下图）：
第
（1）处著力下笔，第
（2）提笔含力向右下有内旋之势，第（3）处驻笔，第（4）处回锋向上，力送笔尽。
正竖点（见下图）：
《始平公》方笔的竖一般是竖笔横擎，所以见其雄劲，线收缩在一起即成竖点。
第
（1）处点起笔应是横擎起笔，第
（2）处紧接着就是内旋，第（3）处著力向下有左旋之意，第（4）处驻笔，第（5）处收笔向上而意在逆回。
仰式点（见下图）：
。
仰式点与左侧点有同笔相通之处，只是趋向用处不同。
第
（1）处露锋落笔有外拓之象，第
（2）处内旋有横仰之姿，第（3）处略驻上行，第（4）稳健出锋。
如《始平公》的“答”、“来”、“光”等字皆用此点。
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二、横
方笔险峻，以骨力胜，重气势，重茂密。
康有为主张要四指争力，万毫齐发，方能达到魄力雄强，点画峻厚，颇有道理。
丁文隽在《书法精论》中说：
“作方笔书，须顿笔下按，使群毫由聚而散，墨液亦随变迁外拓，势如以刀削木，其迹自成棱角。
故曰：
方用顿笔。
又曰：
方笔外拓。
……外拓者，墨精聚于点画之边界，如筒之有壁，其势外现，外现则雄峻而多血。
”
魏碑的横和竖行笔重慢，起笔多露，笔过处要凝重，方能达到笔健而有力度。
现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。
李松先生在《张猛龙笔法分析》中说：
无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。
魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。
这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了
以“晋”字的横画为例：
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。
那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？
其技巧的关键和要领是怎样的呢？
我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。
用侧锋会给笔画的刻画带来方便。
切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。
翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。
这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。
掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。
如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。
横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。
需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。
尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。
如果细细观察，其中的差异是清晰的.
切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。
我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。
孙伯翔先生在《谈艺录》中对横画是这样描述的：
魏碑的横起笔多露，行笔中实。
俯式横（见下图）：
第
（1）处落笔以横笔竖下，以备沉雄之力，露锋竖切有侧势，第
（2）处随即捻管处旋，笔毫由侧转中，不可死侧平拖，率（3）处过笔铺毫，外拓而有内力，墨迹中实方厚，铺而有绞意，么（4）处略驻、勿高耸肩，笔势下垂，如钢条挽，第（5）处力送右下，提顿相间，第（6）处驻笔，第（7）处加工锋力收。
《始平公》之“一”、：
“下”、“丘”、“上”等字皆出此笔。
仰式横（见下图）：
横分俯仰，竖分向背，仰式横与俯式横同出一理，其象迥异，《始平公》的“于”、“功”、“石”、“陈”字皆此笔。
隶法横（见下图）：
在龙门方笔笔画中，有名的造像如《郑长猷》、《孙秋生》多有隶法，而《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》等隶法几乎不多见，但有的字仍然有隶意。
如《始平公》的：
“十”、“万”就用了隶法。
这类横画不用蚕头，仍是露锋，（见图第1处的起笔）。
第
（2）处提笔捻管外旋，笔管由侧转中，第（3）处过笔铺毫外拓而有内力，墨迹中实方厚，第（4）处稍驻有顿，欲向前挑出，第（5）处挑角不要过大，笔势向上，笔尽力收，可以露锋起笔，露锋收笔。
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三）、竖：
（见下图）
邓散木先生笔画图例：
再看《张猛龙》的竖：
实际书写范例：
孙伯翔先生对竖画是这样叙述的：
斜锐竖（见下图）：
《始平公》与《二十品》的笔画都属于方峻，它与其它书体都有有无垂不缩的笔法，但它和唐楷的垂露笔法又有所不同。
出于石刻效果的原因，线条多力而中实，收笔成为斜锐的锋利，起笔露锋横擎有力，见图第
（1）处。
第
（2）处转笔内旋，第（3）处过笔提顿相间，铺毫涩行成弩式，第（4）处驻笔，第（5）处顿笔转右下成斜锐之势，第（6）处衄笔收锋。
“下“、“形”、“有”等皆此法。
悬针竖（见下图）：
《始平公》的悬针竖与唐楷不太一样。
唐楷悬殊针竖秀润妍巧，而《始平公》的悬针竖如钢钎之重，有力锥顽石之感，起笔可藏可露。
第
（1）处逆藏入笔，第
（2）处转笔向上，第（3）处右下顿笔，第（4）处笔锋内旋，第（5）处易过涩笔下行，第（6）处出锋而意回。
“率”、“攀”、“平”、“神”均属此竖法。
钩：
钩法有很多，它不能单独笔画，依附于的左右。
左挑的叫“左趯”，右挑叫：
搭钩“。
依附于横向下挑的叫”宝盖钩“，向上挑的叫“龙尾钩”。
钩依附于竖弧线右挑出的叫“直戈”，横而上挑出的叫“横戈钩”。
《始平公》的方笔钩，要用翻折笔写出，所以叫“方折钩”。
竖左挑钩（见下图）：
《始平公》方笔竖钩要写出方雄的气势来。
这气势似武士之躯，健将之足。
起笔横擎入画后涩笔用力下行，到第
（1）处其竖线有左倾之向，如健将欲起脚先向后撤足，其力很大，第
（2）处顿笔蓄力，第（3）处翻笔，指腕齐力挑出。
《始平公》的“则”、“于”、“州”、“和”皆是，也有的左趯钩其理一样，其势前倾。
竖钩的实际书写:
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竖搭钩（见下图）：
搭钩不是独立的笔画，或有右主点，或有百长磔（长捺），起至第
（1）处驻笔，第
（2）笔处抽笔逆左，第（3）处切右下成雄峻之势，第（4）处力撮向右上方向涩行挑出。
《始平公》的“以”、“比”、“震”皆是。
宝盖钩（见下图）：
写宝盖的横，勒笔力求于慢，要有起伏涩行之气，至第
（1）处驻笔，第
（2）处翻笔右下有逆转之势，如鹰折翅转飞，有力量又要果断准确，不拖泥带水，第（3）处指腕齐力逆挫拖出。
《始平公》的“屈”、“崇”、“灵”、“云”勒画俯仰各异，翻折挑法相同。
竖折钩（见下图）：
这种钩法也是翻折的钩法。
第
（1）处笔势左偃，有雄强之气，至第
（2）处略驻笔，有节奏感，屏气著力，笔势右行，由纵变横。
横线行笔宜慢不宜快，使墨迹有方雄厚度，第（3）处加力，笔至第（4）处驻笔，第（5）处翻毫衄上，衄锋的翻钩力量在于腕指，动转略快要果断。
《始平公》的“光”、“元”字皆出此笔。
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直戈钩（见下图）：
写直戈钩与写垂露竖取线相同，其势向下倾斜，行笔方厚有力，笔至长短恰当处驻笔，第
（2）处翻管拓偃，腕指齐力，转毫向上呈衄势。
《始平分》的“咸”、“义”、“代”字皆出此法。
横折竖弯钩（见下图）：
这类钩法往往是上（横面）下（竖面）转翻的，第
（1）处横面向内转达至此处驻笔，第
（2）处转笔用力翻折，第（3）处向内转下行，第（4）处转笔又横向内环，第（5）处驻笔，第（6）处翻管方折呈衄势。
《始平公》的“飞”、“九”字皆出此法。
横折竖（见下图）：
这种笔画是常见的，对魏碑而言，方笔的叫方折，圆笔的叫圆绞。
按笔势来讲，横换为竖，横画和竖画的行笔一定要主慢，求凝重，求方厚。
横至第
（1）处驻笔并做上仰欲翻折的准备，第
（2）处翻笔方折，果断勿疑，既不可过高耸肩，也不要过低垂肩。
处拓方折始见气势，第（3）处内旋，横勒涩行向下。
《始平公》的“真”、“国”、“恩”、“四”、“同”、“日”等字皆是横折竖的方折方笔。
撇（见下图）：
《始平公》方笔的撇，无论是长撇、短撇、横短撇皆以横侧入笔，起锋铺毫，著力慢行，见第
（1）处。
然后势转向左下，笔势稍快，涩行勿轻滑。
至第
（2）处衄笔潜回，有上仰之势。
《始平公》的各种撇法或下有竖，或右有捺，的凝重沉雄之感。
李松先生说：
“撇”仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。
（示范省略，参见竖画）
捺（见下图）：
捺分为“平捺”和“波捺”。
前人称平捺为“平磔”，波捺为“波磔”。
《始平公》的“遗”、“道”、“运”、“逢”、“达”等字的捺都属于平捺，“像”、“大”、“太”、“父”、“夫”等字的捺都属于波捺，在笔法的表现中大致相同，而且捺笔在组字中往往都是主笔，更应注重它的方雄主笔作用。
捺的第
（1）处竖切露锋起笔（有的也用藏逆锋起笔），呈伏式，第
（2）处提笔内旋呈起式而转伏，第（3）处著力过笔涩向右下，至第（4）处驻笔蓄力铺毫欲捺出，第（5）处微起伏势向右出锋，至第（5）处笔尽势收，其势下垂逆回有力。
孙伯翔先生在《谈艺录》中说：
《始平公》方笔堪称是龙门书林之首，由于它每一个笔画都有注重力度，注重厚实，所以它的特点是方雄的，常给人以气冲力沛，钢筋铁骨的感受。
我们在临摹时，要注意到它还有不少圆笔的成份，不是笔笔皆方，比如“则”字的立刀以点代竖，“公”字的左点，“濯”字的三点水等等，几乎每个字的笔画都有有不同成度的圆笔成分，这需要我们深刻领会。
在方笔中，棱角的切露大小也不上样。
始平公》的方笔使转，特别是由横变竖，有的“刚折”，有的“柔转”，如下图中的“乌”和“为”字。
“刚折”要果断，如鹰隼折翅转飞，“柔转”应稳健，似长舸转向行驶。
刚折与柔转皆笔实力送。
二、结体：
结体也叫结字，指字形的结构，即分布白的疏密、宽紧、开合、聚散的变化。
这是决定书法艺术风格的主要因素之一。
龙门造像的结字，笔画间隔基本均衡，但重心聚中，稍微偏上，有庄重稳健之势，而无松散下坠之感。
前人曾把字比喻为人，那么，不同字形的结体，则表现、反映人的不同气质和特征。
人体若蹲、若卧、若行、若走，这种意象的遐想和比喻是非常有道理的。
根据这种意象联想来品评《始平公》的特征，确有大丈夫之气，武士之姿，使人精神振奋，永无靡弱之病。
《始平公》的结体在魏碑结体中属于平正类型，魏碑字的平正是“重法度而出于自在”是平中求奇，稳中寓险的。
由于《始平公》的点画峻厚，多力丰筋，笔与笔的关系既对立又统一，使平正的结体丰实缜密，既空灵，亦凝重。
其结体犹如一个健将，有宽博的身驱，壮美的骨骼，丰实的血肉，它身材高大，气血方刚，其力无穷。
细品《始平公》全文，在方正雄峻的结体中，字态各异，结体变化特征大致可分为以下几点：
1）、由方趋扁
《始平公造像记》碑额的第一个“始”字，就是一个由方趋扁的范例（见下图）。
这个字本应是方形的组合结构，可由于书家的巧妙安排，使后人很难掌握。
“女”字旁体长笔重而倾斜，有挤压“台”部之势，“台”部压扁而紧凑，“口”部反常大于“厶”，使全字趋于扁形而呈右上飞之势。
由于笔画丰实厚峻，结体纵扁却有飘逸凝重之感。
一”字亦是难以摹仿的佳作。
一是难在气，二是难在形。
有气无形则无质感，有形无气则无神采。
在一笔之中，左低右高而收势下垂，不失重心，线条笔力中实，两端有丰厚棱角，险中求稳有流动之象，气贯神足。
公”字上左点，以圆笔见浑穆，上右点以方笔见方雄，形成和谐的呼应关系，下部的“厶”以刚劲的拱形地载之笔完成整个结体，这种呼应顾盼整个的自然组合，给人以遐想
响”（见下图）字由方趋扁，是笔画较多的范例。
笔画虽多，但笔笔各有边际，结体缜密，密中见疏，体扁而意方。
“十”（见下图）字是由方趋扁，是笔画较少的范例。
横画和竖画的用笔皆有铁石之重，横画长，先伏后起，收笔再伏，似有千斤横擎之力，而竖画故作短笔安排，以横切露锋起笔，先左偃后右旋，斩钉截铁，全字故用扁状，更显方雄之气。
《始平公》由方趋扁的结体还很多，例如“则”、“九”、“孟”、“丘”、“玄”、“区”等字，这种大胆的安排，是书家的创造，是“龙门”书体的典型范例之一，它给人们以新奇、舒服、欢快和耐人寻味的感觉，这是在创作构思上给后人的一个启迪。
（2）、抑左扬右
《始平公》方正之中见奇险即是“抑左扬右”的结体方式，碑额的“像”字是这类结体第一个范例。
细品起来，这个字完美无尽，也是最难临摹的。
左部的“亻”，书家故意压短，有向里作弧之态，而右部“象”字又故意展长，整体向里弧，而局部（上部的几个撇下俯，下部的几个撇又上仰）亦呈弧；整体环绕，局部相映；上半部合拢紧凑，下半部抒展散开，呈“人”状，这种重法度而出于自在的安排，可见书家造诣之高。
“下”字横画以方雄之笔，呈伏——起——伏之状，其势左低右高，中竖偏左而笔势顾右，其势又有擎天之力，横与竖各自有向而又相互环顾，呈现弧形。
第三笔形向右下，其神却向里弧，与竖笔恰成呼应。
“下”字仅三笔，笔笔沉雄中又灵动，整体和谐。
“下”字在一般的结体的组合中很容易处理成横平竖直，如果不注意其“情”与“势”就更难摆脱僵化死板的弊病，疏者见密，变化无穷，美不胜收。
《始平公》的“寻”字，更会使人产生多方面的联想，给人以意象美的享受。
“彐”部有意于右，如武士之头，昂首远视，“工”和“口”部平结而有错落，与“寸”字主横呈挺胸之态，有意构成武士健将之驱，这是《始平公》书体方雄拙美的典型之例。
（3）变方为纵
这种结体在《始平公造像记》中，更是我们后学应该潜心理解的地方，只有认真领会学习，才能化古为我所用。
“乌”字一般地说是方形结构，或稍扁一些，这都是人们惯用的，而《始平公》的“乌”则是变方为长。
请看第一笔“丿”，它不是“横侧”，而是“竖斜”，从慨念来认识则是变横为竖，与第二笔相吻合。
第三、四笔的横紧紧与竖靠拢，钩势向上，转折处由折变绞，左下部的四点大胆错落有变，整体结构长中见密，势向右倾，厚重中有流动之感受。
“焉”字的结体与“乌”字同出一理，皆为横画重叠结构，其趋势于右上，其笔画更为密结，各个笔画确有密不透风的效果。
然最后四点将点变横，大胆开张。
左下起笔，逆笔向上，反铺为主，起到了主笔承载的作用。
《始平公》的“薨”字和“崇”字都属于笔画繁多，结体紧密而字形修长的典型。
这两字照例本应方整宽博，但书家却独具匠心。
“崇”字在第一行的第十六个字，“薨”字在第五行的第十二个字，这种缜密纵势的安排与左邻右舍形成了和谐而强烈的对比。
“薨”字上部较平，下部趋于右上，使全字密处见空灵，紧而不死板。
“崇”字“冖”小，而末主横加大，“示”部竖笔加重，整体下半部较平，而上半部趋于右上，“山”部有意倾斜，使人们联想到崇山之险峻。
“秀”字的第一、二、三、四、六笔是抑左扬右的，而第二笔由横变侧，大胆开张，第三、四、六笔依附主体，第五笔环顾，第七笔稳重定势，字呈势险，复归平夷，又极具妙理，给人以美的回味。
（4）端正居方
在《始平公》中，端正居方的字占多数，所以，称《始平分》的结体为“平画宽结”。
《始平公》的“灵”字其势少险，其本主方。
上部：
雨“字头略取侧势，中间的三个“口”并肩伫立有象，“巫”字两个横几乎相等，起到了地载的作用，。
两旁“卧人”有刚骨之雄，虽点画繁多，然笔力峻厚，丰肌强骨，茂中见疏，给人以方峻端重雄强之感。
“遗”字属于方正字例，它的处理方法又给我们后学很多的启迪。
“贵”部的口处理得极小极扁，而一横处理得很长，贯穿全字。
“贝”字居中，“走之”部首连接长横的上、下，主笔波磔，稳固地发挥地载的作用。
全字结体方正，贵在贯插笔力峻厚有力，给人以沉雄气满之感
“暨”字端正方雄，更给人以壮美之感。
上部“既”大于下间“旦”，笔力丰实，似有千斤之力，下部“日”字左右留有疏朗的空间，最后的主笔呈地载之势又略有趋上，颇有精神飞动之感
“不”字和“上”字均属于笔简而体正的范例。
初看它们的横画丰满，竖画中正，细品每画皆是线中有曲，有入微变化。
方笔方中有圆，圆中寓方，方正之中又有环顾呼应，笔力丰实，点线方厚，所以笔画虽简，整体效果浑然统一。
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