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赵石篆刻赏析

篇一：

篆刻流派

篆刻流派

自明代起产生的一些有成就的篆刻家，在用刀、布局、印文方面各具艺术个性，为时人称赏，并为后人效法，形成了不同的艺术派系。

清代中叶，文人篆刻创作进入繁盛时期，各种流派孳乳，多样化的风格进一步呈现，浙派、邓派、歙派、云间派、扬州画派印人以及一些金石学家的创作，代表了此期篆刻艺术风格发展的新潮流。

其他地区性流派与印人亦有不同的表现，形成争奇擅胜的风格谱系。

晚清篆刻群体空前活跃。

独辟蹊径、树帜印坛的新军与原先的诸流派传人构成了印坛创作力量的基本格局。

晚清篆刻流派的自然承接是近现代印风谱系中的构成部分。

新派开创未久，流布方兴未艾，吴昌硕、黄士陵等人印风的流播即是如此。

目录：

篆刻名家与流派

名家篇

篆刻流派简表

篆刻名家与流派

篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。

可称得上“方寸之间，气象万千”。

自明代起，出现了一些有成就的篆刻家，他们的作品，在用刀、布局、印文方面各具艺术个性，为时人称赏，并为后人所效法，形成诸多篆刻名家和篆刻流派。

名家篇

●文彭

文徵明长子，明代篆刻家、书画家。

因其采用灯光冻石刻印，促进了当时石章入印的流行，对篆刻艺术的发展有重要影响，被后世尊为明代流派篆刻的开山之祖。

其作品风格清峻工稳，传世极为少见。

●何震

明代篆刻家。

与文彭谊同师友，一时并称“文何”。

他的作品，初期受文彭影响，后广泛取法借鉴秦汉印章，表现为沉雄猛利的格调。

他所开创的流派，因代表人物多属徽州籍，所以有“徽派”之称，继承者有苏宣、梁袠、程朴等人。

●汪关

明代篆刻家。

篆刻宗法古典，借鉴秦汉印及宋元朱文印，风格清新工致，刀法沉稳洁净，为明代印坛中工笔高手。

清林皋、沈世和等均传其风格。

●丁敬与浙派

丁敬，清代书法家、篆刻家，浙派的创始人。

继承者有蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等，由于他们都是浙江杭州人，因此后人就把他们连同效法他们艺术风格的印家，总称为“浙派”。

他们师法汉印及宋元印风，力意创变，印文书法简洁，创用切刀法刻印，苍劲古朴。

丁敬等八人各具成就，合称“西泠八家”。

浙派与皖派一样，都崇尚秦汉玺印，刀法上成功地应用生涩坚挺的切刀，来表现秦汉风貌，以其古朴雄健的风格有别于皖派诸家的柔美流畅，所以有“歙（皖派）阴柔而浙（派）阳刚”的评论。

浙派艺术支配清代印坛达一个多世纪，影响极为深远。

●邓石如与邓派

邓石如，清代书法家、篆刻家。

邓氏篆刻得力于书法，后人有“书从印入，印从书出”之评。

作品不拘泥于秦汉古玺而能自成面目，风格自然浑朴，刚健婀娜。

对吴熙载、吴咨等都有影响，后世称为“邓派”。

●吴熙载

吴熙载，字让之，书画篆刻都精，篆隶功力很深。

为清代书法理论家包世臣的学生。

他的篆刻最初取法汉印，三十岁左右看到邓石如的作品，敬佩不已，于是书法、篆刻均师法邓石如，从而把“邓派”艺术推向了高峰。

由于邓石如作品传世甚少，所以名为师法邓派者实际大多以吴氏为宗。

他的作品对黄牧甫、吴昌硕有很大的影响，吴昌硕曾说过，“学完白（邓石如）不若取经于让翁（吴熙载）”。

其推崇可想而知。

吴熙载的篆书飘逸劲健，表现在篆刻上用刀迅疾使刀如笔，笔意圆转流动，气势酣畅淋漓。

每字结构的转折连接处和线条的延续处，都充分表现了书法的用笔。

边款多作单刀草书，象他的书法墨迹一样娟美，都可说是别开生面。

师承邓派的名家还有吴咨、徐三庚等人，虽各有成就，但均不能与吴熙载相比。

邓、吴的成就，不仅因他们的作品出众，更重要的是他们不一味摹仿前人作品，对篆刻艺术的发展作出了具有革新意义的贡献。

●赵之谦

赵之谦，字撝叔，别号很多。

他是邓石如之后，独具创新精神的大艺术家。

书画篆刻都具有很高的成就。

篆刻融合皖浙两派，在秦汉玺印的基础上，吸取了秦权量、诏版、古钱币、镜铭及碑版等篆字入印，从而扩大了篆刻艺术取资的领域，别创新格。

赵之谦篆刻在章法上提倡有笔有墨，所以虚实对比感十分强烈，朱文生动活泼，白文稳健雄浑，偶以单刀刻印，成为篆刻艺术写意派的先驱。

他用北魏书体来刻款识，或单刀入石作阴文款识，或效法“始平公”作阳文款识，在方寸之间，重现北魏书的雄伟奇丽，可以说是前无古人。

赵之谦的成就超越了他的前辈大家丁敬和邓石如，也超越了他同时代的吴熙载，篆刻艺术通过赵之谦又迈入了一个新的天地。

●黄士陵

黄士陵，字牧甫。

安徽黟县人。

父母过世后曾在南昌以照相为业，后长期客居广州，

因此艺术上可称他的一派为“粤派”。

篆刻初从浙派入手，逐渐进入对邓石如、吴熙载、赵之谦的研究。

后来到北京友人处看到大量的金石资料，使他大开眼界，于是在学习秦汉的基础上进一步取法钱币，秦权、汉镜、碑碣、匋瓦，特别着意于商周铜器、两汉金文，终于在皖浙两派之外，自成一家。

黄士陵的篆刻运刀爽利，不加修饰。

白文取法汉铸印中光整一路的作品，在学习赵之谦的基础上以薄刃冲刀来体现汉印的方劲挺拔；朱文亦是锋棱毕现。

章法讲究疏密穿插，线条锋锐挺劲，光洁妍美，看似呆板，实不呆板。

在貌似无意中包含着无尽的变化。

边款以冲刀刻魏书，亦独具面目。

●吴昌硕

吴昌硕，原名俊卿，别号很多，西泠印社首任社长。

他是清代最后一位大艺术家，与吴（熙载）赵（之谦）黄（士陵）并称晚清四大家。

诗书画印造诣极高。

他的篆刻先从浙派的陈鸿寿入手，继学徐三庚、赵之谦，最后通过学习吴熙载和钱松的刀法，加上对秦汉玺印和封泥瓦陶文字的研究，终于在转益多师中得到统一，形成老辣挺劲，雄浑苍古的独特面目。

吴昌硕的书法早年涉猎甚广，中年以后专攻石鼓文，结合三代吉金文字的结体用笔，朴茂雄健，自生新意，发展了篆法，从而为他的篆刻突出陈规、自立门户，奠定了深厚的基础。

他使用钝刀切石的刻法，更使他的篆刻显示出古朴、苍劲、浑厚的天趣。

他的篆刻可以喻之为印石上的写意，在晚清的诸家之后，异军突起，成为近代最有影响的篆刻大师。

●赵时棡（gang）

赵时棡，号叔儒，近代著名书画篆刻家。

工四体书，精于书画碑刻的鉴别，擅画骏马。

篆刻早年取法浙派，后精研赵之谦、邓石如直追秦汉，对周秦小玺及宋元圆朱文犹有独到功力。

在篆刻艺术中，实际上存在有仿汉凿印和铸印两种流派，赵时棡正是近代继承汉铸印端重谨严一派的代表作家之一。

●赵石

赵石，号古泥。

为吴昌硕最杰出的学生之一，书法功力极深，从事篆刻艺术四十多年，作品很多。

赵古泥的篆刻对于章法有特别的研究，一印在手，往往反复起稿。

直到舒适妥帖才落墨上石。

他的作品或气度雍容，或雄浑奔放，能够师法昌硕而别出新裁，自成面貌。

●陈衡恪

陈衡恪，字师曾，又号朽道人。

早年留学日本，为鲁迅先生好友之一。

善诗文书法。

绘画篆刻得吴昌硕指授，故别署染仓室。

与齐白石的交谊很深。

他的书法喜用狼毫作篆隶。

因此他的篆刻刚健婀娜，在古朴中时露秀逸之气。

他又是著名的美术教育家，书画篆刻在国内外得到很高的评价，可惜他中年逝世，成就还未充分发挥，吴昌硕曾题“朽者不朽”作为悼念。

●王褆

王褆，号福厂。

工篆隶书，精于书画古器物的鉴别，篆刻由秦汉入手，继而精研浙派各家，后兼及吴熙载、赵之谦，取法很广，所作工稳谨严，布局妥帖入微，刀法精熟。

他是我国研究金石篆刻艺术最早的学术团体——西泠印社的创始人之一。

●齐白石

齐白石，原名璜。

出身贫苦。

曾学木匠，后以画像为业。

由于他刻苦学习，诗书画印都成就卓著，治印初师浙派，后学习晚清诸家，受吴昌硕的影响最大。

他受汉代单刀直入的将军印的启发，进一步发展了赵之谦治印的单刀直切之法。

他认为，治印要力忌“摹、作、削”，所以他的作品不加修饰，别具天趣。

他的“写意派”篆刻艺术在吴昌硕外又另开一派，在国内外影响很大。

●邓散木

邓散木，号粪翁。

晚年因病截肢，又号“一足”，工四体书，曾遍临汉碑，其功可见。

他把寓所称为“三长两短斋”，三长即诗书篆刻，篆刻最为著名。

书法篆刻师承赵古泥和肖退闇，治印上承秦汉，对齐鲁封泥和汉魏六朝砖甓文字得益很多，并融合吴熙载、赵之谦、吴昌硕、赵古泥诸家，终于独树一帜。

他认为学印必须先学书，书法水平的高低，决定篆刻创作的成败，对印章的章法，有独特的建树，对篆刻理论研究和书法普及工作都有很大贡献。

有《篆刻学》等著作传世。

●钱瘦铁

钱瘦铁，号厓，字叔厓。

书画篆刻成就很高，篆刻尤为突出。

治印从汉印入手，初师郑文焯、俞语霜，后得吴昌硕指点，曾应日本艺界之邀赴日从事艺术交流。

他的篆刻最显著的特点是章法自然，很讲究气势，如信手写来，奏刀大胆泼辣，擅用併笔手法，中外印坛极为推崇他的作品。

由于他能得吴昌硕篆刻艺术的精髓而自具风貌，因此与吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁），并称“海上三铁”。

●来楚生

原名来稷勳，晚号安处先生。

书画篆刻俱精，篆隶草书冠绝一时。

篆刻取法吴熙载、吴昌硕、齐白石三家直追秦汉。

他认为印家的成功是七分篆（章法）三分刻，所以他的章法拙中寓巧，匠心独具，刀法强调“稳、准、狠”三字，在冲刀、切刀外兼用各种辅助手段，作品老辣稳健，以汉画象砖入印，表现新的生活内容，亦天趣横生，近代可以说是无出其右，为吴昌硕之后有数的艺坛大家之一。

●罗福颐

罗福颐，字子期，为我国现代著名的古文字学家，金石学家。

自幼继承家学，学识渊博。

十七岁摹古印成谱，考古学家王国维见之，赞其能传达古印精神的微妙之处而毫无遗

憾。

治印师法汉铸印谨严一路，深得汉人神味，仿古朱文小玺也极精采。

曾任故宫博物院研究员，兼任国家文物局咨议委员、中国古文字学理事等职，对西夏文字，西夏历史古玺印和玺印文字等有精深研究,著作多达二百余种。

附篆刻流派简表

皖派（徽派）

代表人物：

何震、文彭、苏宣、梁袠、程朴、朱简、程林、金光先以及程原、程朴父子、邓石如（邓派）等

歙派（歙中四子）

代表人物：

程邃、巴慰祖、胡唐、汪肇龙

泗水派

代表人物：

苏宣

粤派（黟山派）

代表人物：

黄士陵

浙派（西泠八家）

代表人物：

丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟，陈鸿寿、赵之琛、钱松

新浙派

代表人物：

赵之谦

吴派（海派/汉印派）

代表人物：

吴昌硕

赵派（虞山派）

代表人物：

赵石、邓散木

娄东派

代表人物：

汪关、林皋（林派）、巴慰祖

扬州派

代表人物：

林皋（林派）、汪关、沈世和

如皋派

代表人物：

许容、童昌龄、陈瑶典等

云间派

代表人物：

王曾麓父子、鞠昆皋

京派

代表人物：

齐白石

闽派（莆田派）

代表人物：

宋珏、吴晋、练元素、薛穆生、许有介、兰公漪等

参考资料

外文出版社孙慰祖《中国印章历史与艺术》

篇二：

近代篆刻名家

近代篆刻名家

近代因考古学的兴盛,加之西泠印社的建立,篆刻的创作异常活跃。

当时有吴昌硕、丁辅之（鹤庐）、陈衡恪（师曾）、赵石（古泥）、齐白石（濒生）、赵时棡（叔孺）、乔大壮（曾劬）、王禔（福庵）、邓散木（粪翁）、钱瘦铁（叔厓）、来楚生（然犀）等诸家知名于世。

然论其流派风格影响深远者,当推齐白石、赵时棡、王禔三家。

近代篆刻继承了明清文人篆刻的传统,然而在技巧上更精能,取材上更宽大,境界上也更奇伟。

总之,近代篆刻使篆刻艺术蔚然独立,而且使其更加波澜壮阔。

齐璜（1864--1957）

字濒生，号三百石印富翁、借山吟馆、寄萍堂主人、老萍、借山吟馆主者、杏子坞老民、木人、木居士等。

白石是借用湖南湘潭老家村庄的名

字。

是一位木匠出身而又诗、书、画、印均卓绝出众的艺术家。

他自认为篆刻第一，诗词第二，书法第三，绘画第四。

在近代篆刻艺术史上是继吴昌硕、黄士陵之后又一位能开宗立派的巨人。

他的篆刻初学浙派中的丁敬、黄易。

后学赵之谦、吴昌硕。

从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔；从《天发神谶碑》得到启发而形成了大刀阔斧的单刀刻法；又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋少数民族多字官印等受