1 第十二课词选 1 第十二课词选 一虞美人 春花秋月替换.docx

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1第十二课词选1第十二课词选一虞美人春花秋月替换

1第十二課詞選1第十二課詞選

（一）虞美人春花秋月替換

（一）虞美人春花秋月替換不休，何時才會結束呢？

過去一切的繁華和美麗，在我生命中，又能記得多少！

東風昨夜吹遍小樓，春天又降臨人間。

可是呀！

明月下的千里故國，卻已不堪回首了！

雕花欄杆白玉陛階，宮殿想必美麗如昔，只是我的青春年少已逝，不復當年風采。

如果問我此時心中藏著多少悲愁？

我只能說：

就像一江的滔滔春水，無休無止地向東奔流啊！

（二）水調歌頭窈冥宇宙，是何時出現明月皎潔的圓輪呢？

我舉起酒杯，向高高的蒼穹追問。

不知道在天上的月宮裡，今天晚上是什麼樣的日子呢？

我想駕著長風飛回月宮去，但又恐怕瓊玉般的樓臺太高了，會冷得讓人難以承受。

還是一面翩翩起舞，一面玩賞自己在月光下清朗的身影，這哪像是還在人境呢？

（是在逍遙潔淨的天上吧！

）月光移動，轉過了朱紅的樓閣，低低地照在雕花的門窗前，依依照著不能成眠的愁人。

月兒呀！

你該不會有什麼悵恨吧！

卻為何總圓在人們離別斷腸的時分？

人生有悲歡離合，就如同月有陰晴圓缺，這一切，自古以來就難以兩全其美。

只願你我長久健康地活在世上，雖相隔千里，彼此也能共同享有這美好的月色。

（三）醉花陰時而薄霧，時而厚雲，長長的白天是長長的愁。

我面對著銅爐，看著瑞腦一點一點燃盡，香煙銷融在獸形的爐口。

又到了一年一度的重陽第十二課詞選語譯40

（一）虞美人李軾煜

（二）水調歌頭蘇清照（三）醉花陰李时间就是金钱，效率就是生命！

無垠的空間之中，以對比手法凸顯今昔之感，首尾以奔放縱肆之筆自問唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

佳節，枕著瓷枕頭，睡在紗帳裡，到半夜時已開始感覺到陣陣涼意了。

黃昏後，我在菊圃的籬笆旁飲酒，讓菊花的幽香沾滿我的衫袖。

不要說這不是令人黯然神傷的時候；秋風捲起了簾子，你瞧：

屋裡的人比籬邊的菊花更消瘦哪！

（一）虞美人作者以一國之君淪為階下囚，使得他﹁日夕只以眼淚洗面﹂（李煜寄金陵舊宮人信中語）。

亡國之悲恨，今昔之變遷，在情感深摯而又任性恣肆的作者心中是無時或忘的。

鬱積既深，在寫作此詞時，滿腔恨血，自然噴薄而出。

全詞便自﹁愁﹂字引出，把人、事置於無窮的時間與自答，直抒其滔滔不絕的愁情恨意。

本詞起首便劈空而下，以高亢的調子怨問。

﹁春花秋月﹂是古今萬象中一切美好事物的表徵，而﹁往事﹂中則有許多人間悲歡、世事滄桑。

首二句一開始便以時光的長流對比，而激切地問出﹁何時了﹂、﹁知多少﹂以不合情理的奇語，表達他在面對無盡無休的﹁春花秋月﹂之時，不但無心賞景，而且極其悲愁的心緒。

然而人生歲月終究隨著花謝月缺而長逝不返，於是他不得不落到現實中感受：

﹁小樓昨夜又東風﹂，﹁東風﹂是承首句﹁春花﹂而言的，以﹁又﹂字回應﹁何時了﹂，點出他對時光消逝的感慨，而這感慨由﹁故國不堪回首月明中﹂的長句喚醒，這是放筆呼號，肆無忌憚地直抒胸臆了。

句中以﹁不堪回首﹂的故國之情，點醒次句﹁往事﹂的意涵，也回應首句﹁秋月﹂的場景。

﹁秋月﹂、﹁故國﹂都只能在被拘囚的、吹送著﹁東風﹂的﹁小樓﹂中想像。

﹁東風﹂是不曾改變地來臨，﹁故國賞析时间就是金钱，效率就是生命！

之情更顯得既深且廣。

這苦痛便難以遏抑，宣洩而出：

﹁問君能有幾多唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

﹂卻已﹁不堪﹂，三、四兩句再度使用對比手法，使深切的悲恨表露無遺。

下片便以﹁雕欄玉砌﹂承接第四句的﹁故國﹂、﹁回首﹂，以﹁應猶在﹂的想當然耳，再次使用對比，提出﹁朱顏改﹂，而用﹁只是﹂兩字提醒箇中的無奈，句中以人（朱顏）、物（雕欄玉砌）對比；而不變的（應猶在）與無常的（改）相對比，人世的滄桑於焉呈現。

前六句兩兩對比以外，﹁何時了﹂、﹁又東風﹂、﹁應猶在﹂三句同一旨趣，都是指不變的存在；而﹁往事﹂、﹁故國﹂、﹁朱顏﹂等句，卻以迥異的意趣，指明人事的無常，所以前六句又自成兩組對比，而這些對比，是自無垠的時間長河和變動不居的空間情境落筆，使得愁痛所以行筆到末尾，愁？

恰似一江春水向東流。

﹂高唱入雲而又綿綿不絕的聲情，便成為傳唱不息的名句。

以水喻愁，水無盡，愁亦無盡。

作者在懷想故國中，不覺便以金陵故國邊的長江水為喻，思念既深，聲情彌苦。

有人以為這兩句化用李白詩﹁請君試問東流水，別意與之誰短長？

﹂（金陵酒肆留別）但其實李白是以眼前景物作比，作者卻是懷念中語，情思更深厚，而且亡國之痛比離情別緒更刻骨銘心，因此譬喻便自肺腑中流出，不須假借。

總之，作者以一絕代才人，處於亡國君主之位，有此情，斯有此語；有無盡之情，斯有無盡之才筆。

情一往而深，筆亦迴環往復，或用對比，或用概括手法，而其彌天蓋地之苦痛，千古之下讀之，猶有餘哀。

（二）水調歌頭這首詞藉著歌詠中秋月，取其神而遺其貌，將自己獨特的精神、思时间就是金钱，效率就是生命！

既不可攀，月下的人間自有足樂：

﹁起舞弄清影﹂，月下清影飄然如仙中唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

想貫注其中，上闋寫醉中望月，下闋寫對月懷人，而俯仰古今、觀照世界、哲思深邃、情性曠達，是歷來詞評家所公認中秋詞的絕唱。

上半闋因望月而生問天之奇想，自天上落筆：

﹁明月幾時有﹂、﹁今夕是何年﹂起得飄忽超脫，這一問貫穿了古今，而自人間歲月擬想天上光景，綰合了天上和人間，使兩者交感相應，加上作者﹁把酒﹂所透顯出的瀟灑丰神，所以詞評家說這是﹁天仙化人之筆﹂。

其中﹁是何年﹂照應首句﹁幾時有﹂之意，而﹁天上宮闕﹂乃承著﹁明月﹂提出廣寒宮的神話傳說，下文也就情狂語豪，自許為﹁天上謫仙人﹂，言﹁我欲乘風歸去﹂逍遙於仙班中。

然筆勢至此一頓挫，以﹁惟恐﹂二字回折，﹁瓊樓玉宇﹂則扣住第三句﹁天上宮闕﹂，指出其﹁高﹂、﹁寒﹂；月，與處月宮中無別。

此其﹁醉﹂態，亦其﹁歡﹂情。

行筆至此，題序所謂﹁中秋，歡飲達旦，大醉﹂之意已淋漓暢敘，而物我交融，無入不自得的胸襟亦清楚可見。

下半闋便自人間觀照，寫對月懷人，即題序所謂﹁兼懷子由﹂。

蘇軾、蘇轍兄弟情深，多年來各奔東西，逢此佳節，卻是咫尺千里，不得團聚，月下酣飲，不免有所缺憾，作者描述這缺憾，卻從人間普遍的現象落筆：

﹁轉朱閣，低綺戶，照無眠﹂。

﹁轉﹂、﹁低﹂、﹁照﹂三個動態詞，把﹁通宵達旦﹂不能成眠的﹁朱閣﹂、﹁綺戶﹂中人觀月之久的情景帶出，而為普天下有情卻不能團圓的人，作者不禁惱月：

﹁不應有恨，何事長向別時圓？

﹂謂月圓時，月固無恨，而人不圓，轉見月或有恨。

﹁不應﹂、﹁何事﹂二詞，看似無理，卻正見出是以有情眼光，去看待無情月亮的。

自身的憾恨，也藉著同情天下離人的立場說出。

以下便自我寬慰、透視物理：

﹁人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難时间就是金钱，效率就是生命！

綜觀此詞之久享盛譽，有下列數點：

，有自人間觀照，格局相當開唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

全﹂，這三句又轉出一意，從﹁別時圓﹂生發而來，由此夜之離人，拓展到﹁人有悲歡離合﹂；由眼前之圓月，拓展到﹁月有陰晴圓缺﹂，兩者互證，得出凡事必有兩面乃自然之定理，正不須憾恨的結論。

本來在詩詞中說理，容易妨礙詩詞的情韻，但作者前文先以有情的觀照，烘托出熱切的氛圍，至此以哲學的思維說理，正顯出其既深邃又曠放的意蘊。

前賢就指出這三句是﹁大開大闔之筆，他人所不能﹂。

至結語，蘇軾更放開胸懷，以隨緣自適的態度昭示他的樂觀坦蕩：

﹁但願人長久，千里共嬋娟﹂，這樣便超越了時空的局限，共賞明月，意味著彼此健在，並互相思念。

全詞進行到此，便戛然而止，將詞情推到纏綿而又遼遠的極致。

一、視野開闊：

全詞取境，有自天上觀想闊；抒懷則自普天下離人佳節思親的愁情著筆，容易引起讀者共鳴。

二、想像奇特：

將神話傳說與遊仙意識貫注於作品中，開拓了詞作的領域。

三、布局巧妙：

詞自問月起，而讚月、弄月、惱月、責月，都不離中秋月的主題，逐層深入，轉折自如，足見其才力。

四、樂觀曠達：

全詞演繹物理，闡釋人事，對人生哲理的思考，採積極奮發的觀點，並不拘於離情別愁而一蹶不振，乃是努力從自然規律中，尋求隨緣自適的生活意義，作品顯得生機洋溢。

（三）醉花陰重陽佳節飲酒賞菊，被古代文人當作雅事看待，也常以之入詩或詞中，作者的這首醉花陰便是其中翹楚，喧騰眾口，尤其末三句，更是佳时间就是金钱，效率就是生命！

﹂、﹁紗廚﹂，則把大家閨秀的起居生活精細地描繪了出來。

籬﹂暗指唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

評如潮。

全詞只寫愁情，寫作者與丈夫的離別之苦，卻藉著重陽佳節的場景寫去。

先從天氣寫起：

﹁薄霧濃雲愁永晝﹂，先以黯淡的色彩勾勒，再用﹁愁﹂字把長日（永晝）難熬的苦悶心緒點出；接著轉寫室內情景：

﹁瑞腦消金獸﹂，爐香縷縷不絕，亦如愁緒縷縷不斷，移愁情於瑞腦消融，是﹁愁﹂的視覺轉移。

以下便交代時間背景：

﹁佳節又重陽﹂，嵌入一﹁又﹂字，正表明此重陽佳節不同於往昔，已帶上傷感情緒；另一方面，也指明上句﹁永晝﹂與下文﹁半夜﹂的時令背景。

因此，下文﹁涼初透﹂言時令變化的感受，更是﹁愁﹂的觸覺轉移；而孤居寂寞之意，也自子夜不寐，涼意襲人中透顯出來。

﹁瑞腦﹂、﹁金獸﹂、﹁玉枕下半闋回憶賞菊飲酒的情形：

﹁東籬把酒黃昏後﹂，﹁東菊花，用陶淵明﹁采菊東籬下﹂詩意，先為下文布局，﹁有暗香盈袖﹂，化用了古詩十九首：

﹁馨香盈懷袖，路遠莫致之﹂的句意，暗示作者對丈夫思念而無從排遣的愁悶，所以﹁東籬把酒﹂不是陶淵明那種恬然自在，而是心情抑鬱的萬斛愁情，何以﹁賞菊﹂時間設在﹁黃昏後﹂，要在路遠莫致的心境下，才見出端倪。

敘寫至此，淒清寂寥、深秋懷人的情境已呼之欲出，末三句便畫龍點睛，直抒相思之苦：

﹁莫道不消魂﹂一句，從反面提出自己晚來賞菊飲酒，並非悠閒自得；而以﹁簾捲西風﹂兩個意象（﹁簾捲﹂交代簾內之人與簾外之花；﹁西風﹂則渲染出蕭瑟之感），烘托出時令和環境氣氛，﹁人比黃花瘦﹂，回應﹁東籬把酒﹂與﹁西風﹂兩句，有自憐，也有孤芳自賞之意，含蘊甚豐富，因此成為千古傳誦的佳句。

綜觀此詞，風格相當含蓄婉約，這是得力於融景入情的筆法。

從天时间就是金钱，效率就是生命！

義呼應﹁往事知多少﹂一句，以亡國之君的口吻，直抒亡國之痛唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，所有景物都帶著愁情愁緒；而在布局上，採鋪敘方式，在時間上是一晝、一夜、一黃昏，相應的為一爐、一枕、一衣袖，所有景物已蓄積著一種氣氛，到結拍才點醒﹁消魂﹂，一如高潮突起，便戛然即止，令人玩味無窮。

﹁莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦﹂，使用令人驚異的形象，體現愁情之延續持久，致使人比花瘦，此三句也就成為全詞的警策。

1.春花秋月何時了？

往事知多少！

義以美麗的春花秋月無休無盡，對比美好往事的短暫無常，更令析人觸景神傷。

2.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

析。

國已亡，家已破，人被俘，轉眼一年已過，回想往事，也只是徒增傷感。

3.雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

義呼應上半闋﹁故國﹂二字，﹁回首﹂故國如今可能的情形。

透析過故國宮殿尚在，而自己的容顏卻已蒼老憔悴，寫景物依舊，人事已非的感慨。

4.問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

義透過譬喻，用具體的滿江春水寫愁思之多，用江水東流寫愁思析的永無止盡。

5.明月幾時有？

把酒問青天。

義這是一個人在感情鬱結時對上天所發出的一種痴問，藉望月問析文義精析时间就是金钱，效率就是生命！

義由超塵出世一下子轉為喜愛人間生活，在出世與入世的矛盾中味唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

天，即景抒情的方式，抒發自己的懷抱，突出理想與現實的矛盾。

頗有屈原﹁問天﹂的意味。

化用李白把酒問月詩：

﹁青天有月來幾時？

我今停杯一問之。

﹂反映的是士大夫階級的文人對人生的迷惘和內心所蘊藏的苦悶。

︻99.指考︼6.我欲乘風歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

義既展現中秋月宮瓊絕塵寰的奇景，又含蓄地表達自己對明月的析嚮往，及對人間的眷戀，表現了出世與入世的矛盾，潛隱著作者對汴京政爭的驚疑。

所以另一層意義亦可指為蘇軾的政治遭遇，想返回朝廷，卻又怕黨爭激烈難以容身。

7.起舞弄清影，何似在人間？

析，終讓入世的思想戰勝了自己。

﹁弄清影﹂大有顧影自憐的道。

此段筆法大起大落，出神入化。

﹁欲﹂、﹁唯恐﹂、﹁何似﹂的轉折開闔，顯示了詩人感情的波瀾起伏。

這裡的﹁人間﹂乃指作地方官而言，作者認為：

只要奮發有為，作地方官同樣可以為國出力，更展現蘇軾積極樂觀的情思。

8.轉朱閣，低綺戶，照無眠。

義﹁轉﹂和﹁低﹂都是指月亮的移動，暗示夜已深沉。

﹁照無眠析﹂，兼指月照不睡之人與月照愁人使不能入睡。

由遠而近，層層深入，既為月光也為月光下的人。

9.不應有恨，何事長向別時圓？

義用埋怨的口吻向月亮發問，問得無理，實是有情。

﹁不應有恨析﹂實是恨在其中，為什麼月圓而人不能團圓？

對子由的一片相思之情，昭然若揭。

﹁何事﹂一句，作者不說自己有恨，而說时间就是金钱，效率就是生命！

唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！

月亮有恨，更有一種﹁無理而妙﹂的意趣。

10.但願人長久，千里共嬋娟。

義希望能打破時間與空間的局限、阻隔，讓對明月共同的愛，把析分離的人聚合在一起；一方面是對兄弟不能團聚的安慰，同時也是對自己政治遭遇的安慰，體現出作者不為離別所苦的樂觀、豁達。

是一種化悲傷為喜悅、祝福的參透人生。

11.薄霧濃雲愁永晝。

瑞腦消金獸。

義首句寫室外陰沉沉的天氣，使人感到愁悶難捱，一個﹁愁﹂字析反映出作者內心的百無聊賴。

次句轉寫室內情景：

她獨自一人，看著香爐裡瑞腦香的裊裊輕煙出神，從香消見晝永，寂寞可知。

12.佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

義重陽佳節本可以一同登高望遠，共飲菊花美酒，可是這時的深析閨之中，卻是白玉之枕、薄紗之帳落寞的淒涼，只能在獨自沉思中度過這個佳節，點出作者﹁愁﹂的原因。

13.莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。

義借纖弱的黃菊，比況自己的消瘦。

寫盡了秋日無限的景色，道析盡了深閨無限的懷人之情。

從人比菊瘦，可見幽怨之深刻。

意涵近於﹁衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴﹂。

时间就是金钱，效率就是生命！

唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！