1 第十二课词选 1 第十二课词选 一虞美人 春花秋月替换.docx

1、1 第十二课词选 1 第十二课词选 一虞美人 春花秋月替换 1 第十二課詞選 1 第十二課詞選 （一）虞美人 春花秋月替換 （一）虞美人 春花秋月替換不休，何時才會結束呢？過去一切的繁華和美麗，在我生命中，又能記得多少！東風昨夜吹遍小樓，春天又降臨人間。 可是呀！明月下的千里故國，卻已不堪回首了！ 雕花欄杆白玉陛階，宮殿想必美麗如昔，只是我的青春年少已逝，不復當年風采。 如果問我此時心中藏著多少悲愁？我只能說： 就像一江的滔滔春水，無休無止地向東奔流啊！ （二）水調歌頭 窈冥宇宙，是何時出現明月皎潔的圓輪呢？我舉起酒杯，向高高的蒼穹追問。 不知道在天上的月宮裡，今天晚上是什麼樣的日子呢？我想駕

2、著長風飛回月宮去，但又恐怕瓊玉般的樓臺太高了，會冷得讓人難以承受。 還是一面翩翩起舞，一面玩賞自己在月光下清朗的身影，這哪像是還在人境呢？（是在逍遙潔淨的天上吧！） 月光移動，轉過了朱紅的樓閣，低低地照在雕花的門窗前，依依照著不能成眠的愁人。 月兒呀！你該不會有什麼悵恨吧！卻為何總圓在人們離別斷腸的時分？人生有悲歡離合，就如同月有陰晴圓缺，這一切，自古以來就難以兩全其美。 只願你我長久健康地活在世上，雖相隔千里，彼此也能共同享有這美好的月色。 （三）醉花陰 時而薄霧，時而厚雲，長長的白天是長長的愁。 我面對著銅爐，看著瑞腦一點一點燃盡，香煙銷融在獸形的爐口。 又到了一年一度的重陽第 十二 課

3、詞選語 譯 40（一）虞美人 李 軾 煜 （二）水調歌頭 蘇清照（三）醉花陰 李 时间就是钱， 效就是生命！ 無垠的空間之中，以對比手法凸顯今昔之感，首尾以奔放縱肆之筆自問唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！ 佳節，枕著瓷枕頭，睡在紗帳裡，到半夜時已開始感覺到陣陣涼意了。 黃昏後，我在菊圃的籬笆旁飲酒，讓菊花的幽香沾滿我的衫袖。 不要說這不是令人黯然神傷的時候；秋風捲起了簾子，你瞧： 屋裡的人比籬邊的菊花更消瘦哪！ （一）虞美人 作者以一國之君淪為階下囚，使得他日夕只以眼淚洗面（李煜寄金陵舊宮人信中語）。 亡國之悲恨，今昔之變遷，在情感深摯而又任性恣肆的作者心中是無時或忘的。 鬱積既深，在寫作

4、此詞時，滿腔恨血，自然噴薄而出。 全詞便自愁字引出，把人、事置於無窮的時間與自答，直抒其滔滔不絕的愁情恨意。 本詞起首便劈空而下，以高亢的調子怨問。 春花秋月是古今萬象中一切美好事物的表徵，而往事中則有許多人間悲歡、世事滄桑。 首二句一開始便以時光的長流對比，而激切地問出何時了、知多少以不合情理的奇語，表達他在面對無盡無休的春花秋月之時，不但無心賞景，而且極其悲愁的心緒。 然而人生歲月終究隨著花謝月缺而長逝不返，於是他不得不落到現實中感受： 小樓昨夜又東風，東風是承首句春花而言的，以又字回應何時了，點出他對時光消逝的感慨，而這感慨由故國不堪回首月明中的長句喚醒，這是放筆呼號，肆無忌憚地直抒胸臆

5、了。 句中以不堪回首的故國之情，點醒次句往事的意涵，也回應首句秋月的場景。 秋月、故國都只能在被拘囚的、吹送著東風的小樓中想像。 東風是不曾改變地來臨，故國賞析 时间就是钱， 效就是生命！ 之情更顯得既深且廣。 這苦痛便難以遏抑，宣洩而出： 問君能有幾多唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！ 卻已不堪，三、四兩句再度使用對比手法，使深切的悲恨表露無遺。 下片便以雕欄玉砌承接第四句的故國、回首，以應猶在的想當然耳，再次使用對比，提出朱顏改，而用只是兩字提醒箇中的無奈，句中以人（朱顏）、物（雕欄玉砌）對比；而不變的（應猶在）與無常的（改）相對比，人世的滄桑於焉呈現。 前六句兩兩對比以外，何時了、又東

6、風、應猶在三句同一旨趣，都是指不變的存在；而往事、故國、朱顏等句，卻以迥異的意趣，指明人事的無常，所以前六句又自成兩組對比，而這些對比，是自無垠的時間長河和變動不居的空間情境落筆，使得愁痛 所以行筆到末尾，愁？恰似一江春水向東流。 高唱入雲而又綿綿不絕的聲情，便成為傳唱不息的名句。 以水喻愁，水無盡，愁亦無盡。 作者在懷想故國中，不覺便以金陵故國邊的長江水為喻，思念既深，聲情彌苦。 有人以為這兩句化用李白詩請君試問東流水，別意與之誰短長？（金陵酒肆留別）但其實李白是以眼前景物作比，作者卻是懷念中語，情思更深厚，而且亡國之痛比離情別緒更刻骨銘心，因此譬喻便自肺腑中流出，不須假借。 總之，作者以一

7、絕代才人，處於亡國君主之位，有此情，斯有此語；有無盡之情，斯有無盡之才筆。 情一往而深，筆亦迴環往復，或用對比，或用概括手法，而其彌天蓋地之苦痛，千古之下讀之，猶有餘哀。 （二）水調歌頭 這首詞藉著歌詠中秋月，取其神而遺其貌，將自己獨特的精神、思时间就是钱， 效就是生命！ 既不可攀，月下的人間自有足樂： 起舞弄清影，月下清影飄然如仙中唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！ 想貫注其中，上闋寫醉中望月，下闋寫對月懷人，而俯仰古今、觀照世界、哲思深邃、情性曠達，是歷來詞評家所公認中秋詞的絕唱。 上半闋因望月而生問天之奇想，自天上落筆： 明月幾時有、今夕是何年起得飄忽超脫，這一問貫穿了古今，而自人間歲

8、月擬想天上光景，綰合了天上和人間，使兩者交感相應，加上作者把酒所透顯出的瀟灑丰神，所以詞評家說這是天仙化人之筆。 其中是何年照應首句幾時有之意，而天上宮闕乃承著明月提出廣寒宮的神話傳說，下文也就情狂語豪，自許為天上謫仙人，言我欲乘風歸去逍遙於仙班中。 然筆勢至此一頓挫，以惟恐二字回折，瓊樓玉宇則扣住第三句天上宮闕，指出其高、寒；月，與處月宮中無別。 此其醉態，亦其歡情。 行筆至此，題序所謂中秋，歡飲達旦，大醉之意已淋漓暢敘，而物我交融，無入不自得的胸襟亦清楚可見。 下半闋便自人間觀照，寫對月懷人，即題序所謂兼懷子由。 蘇軾、蘇轍兄弟情深，多年來各奔東西，逢此佳節，卻是咫尺千里，不得團聚，月下酣

9、飲，不免有所缺憾，作者描述這缺憾，卻從人間普遍的現象落筆： 轉朱閣，低綺戶，照無眠。 轉、低、照三個動態詞，把通宵達旦不能成眠的朱閣、綺戶中人觀月之久的情景帶出，而為普天下有情卻不能團圓的人，作者不禁惱月： 不應有恨，何事長向別時圓？謂月圓時，月固無恨，而人不圓，轉見月或有恨。 不應、何事二詞，看似無理，卻正見出是以有情眼光，去看待無情月亮的。 自身的憾恨，也藉著同情天下離人的立場說出。 以下便自我寬慰、透視物理： 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難时间就是钱， 效就是生命！ 綜觀此詞之久享盛譽，有下列數點： ，有自人間觀照，格局相當開唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！ 全，這三句又轉出一

10、意，從別時圓生發而來，由此夜之離人，拓展到人有悲歡離合；由眼前之圓月，拓展到月有陰晴圓缺，兩者互證，得出凡事必有兩面乃自然之定理，正不須憾恨的結論。 本來在詩詞中說理，容易妨礙詩詞的情韻，但作者前文先以有情的觀照，烘托出熱切的氛圍，至此以哲學的思維說理，正顯出其既深邃又曠放的意蘊。 前賢就指出這三句是大開大闔之筆，他人所不能。 至結語，蘇軾更放開胸懷，以隨緣自適的態度昭示他的樂觀坦蕩： 但願人長久，千里共嬋娟，這樣便超越了時空的局限，共賞明月，意味著彼此健在，並互相思念。 全詞進行到此，便戛然而止，將詞情推到纏綿而又遼遠的極致。 一、視野開闊： 全詞取境，有自天上觀想闊；抒懷則自普天下離人佳節

11、思親的愁情著筆，容易引起讀者共鳴。 二、想像奇特： 將神話傳說與遊仙意識貫注於作品中，開拓了詞作的領域。 三、布局巧妙： 詞自問月起，而讚月、弄月、惱月、責月，都不離中秋月的主題，逐層深入，轉折自如，足見其才力。 四、樂觀曠達： 全詞演繹物理，闡釋人事，對人生哲理的思考，採積極奮發的觀點，並不拘於離情別愁而一蹶不振，乃是努力從自然規律中，尋求隨緣自適的生活意義，作品顯得生機洋溢。 （三）醉花陰 重陽佳節飲酒賞菊，被古代文人當作雅事看待，也常以之入詩或詞中，作者的這首醉花陰便是其中翹楚，喧騰眾口，尤其末三句，更是佳时间就是钱， 效就是生命！ 、紗廚，則把大家閨秀的起居生活精細地描繪了出來。 籬暗

12、指唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！ 評如潮。 全詞只寫愁情，寫作者與丈夫的離別之苦，卻藉著重陽佳節的場景寫去。 先從天氣寫起： 薄霧濃雲愁永晝，先以黯淡的色彩勾勒，再用愁字把長日（永晝）難熬的苦悶心緒點出；接著轉寫室內情景： 瑞腦消金獸，爐香縷縷不絕，亦如愁緒縷縷不斷，移愁情於瑞腦消融，是愁的視覺轉移。 以下便交代時間背景： 佳節又重陽，嵌入一又字，正表明此重陽佳節不同於往昔，已帶上傷感情緒；另一方面，也指明上句永晝與下文半夜的時令背景。 因此，下文涼初透言時令變化的感受，更是愁的觸覺轉移；而孤居寂寞之意，也自子夜不寐，涼意襲人中透顯出來。 瑞腦、金獸、玉枕 下半闋回憶賞菊飲酒的情形： 東

13、籬把酒黃昏後，東菊花，用陶淵明采菊東籬下詩意，先為下文布局，有暗香盈袖，化用了古詩十九首： 馨香盈懷袖，路遠莫致之的句意，暗示作者對丈夫思念而無從排遣的愁悶，所以東籬把酒不是陶淵明那種恬然自在，而是心情抑鬱的萬斛愁情，何以賞菊時間設在黃昏後，要在路遠莫致的心境下，才見出端倪。 敘寫至此，淒清寂寥、深秋懷人的情境已呼之欲出，末三句便畫龍點睛，直抒相思之苦： 莫道不消魂一句，從反面提出自己晚來賞菊飲酒，並非悠閒自得；而以簾捲西風兩個意象（簾捲交代簾內之人與簾外之花；西風則渲染出蕭瑟之感），烘托出時令和環境氣氛，人比黃花瘦，回應東籬把酒與西風兩句，有自憐，也有孤芳自賞之意，含蘊甚豐富，因此成為千古傳

14、誦的佳句。 綜觀此詞，風格相當含蓄婉約，這是得力於融景入情的筆法。 從天时间就是钱， 效就是生命！ 義呼應往事知多少一句，以亡國之君的口吻，直抒亡國之痛唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！ 氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，所有景物都帶著愁情愁緒；而在布局上，採鋪敘方式，在時間上是一晝、一夜、一黃昏，相應的為一爐、一枕、一衣袖，所有景物已蓄積著一種氣氛，到結拍才點醒消魂，一如高潮突起，便戛然即止，令人玩味無窮。 莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦，使用令人驚異的形象，體現愁情之延續持久，致使人比花瘦，此三句也就成為全詞的警策。 1.春花秋月何時了？往事知多少！ 義以美麗的春花秋月無休無盡，對比美

15、好往事的短暫無常，更令析人觸景神傷。 2.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 析。 國已亡，家已破，人被俘，轉眼一年已過，回想往事，也只是徒增傷感。 3.雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 義呼應上半闋故國二字，回首故國如今可能的情形。 透析過故國宮殿尚在，而自己的容顏卻已蒼老憔悴，寫景物依舊，人事已非的感慨。 4.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 義透過譬喻，用具體的滿江春水寫愁思之多，用江水東流寫愁思析的永無止盡。 5.明月幾時有？把酒問青天。 義這是一個人在感情鬱結時對上天所發出的一種痴問，藉望月問析文義精析 时间就是钱， 效就是生命！ 義由超塵出世一下子轉為喜愛人間生活，在出世與入世的

16、矛盾中味唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！ 天，即景抒情的方式，抒發自己的懷抱，突出理想與現實的矛盾。 頗有屈原問天的意味。 化用李白把酒問月詩： 青天有月來幾時？我今停杯一問之。 反映的是士大夫階級的文人對人生的迷惘和內心所蘊藏的苦悶。 99.指考 6.我欲乘風歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。 義既展現中秋月宮瓊絕塵寰的奇景，又含蓄地表達自己對明月的析嚮往，及對人間的眷戀，表現了出世與入世的矛盾，潛隱著作者對汴京政爭的驚疑。 所以另一層意義亦可指為蘇軾的政治遭遇，想返回朝廷，卻又怕黨爭激烈難以容身。 7.起舞弄清影，何似在人間？ 析，終讓入世的思想戰勝了自己。 弄清影大有顧影自憐的道。 此

17、段筆法大起大落，出神入化。 欲、唯恐、何似的轉折開闔，顯示了詩人感情的波瀾起伏。 這裡的人間乃指作地方官而言，作者認為： 只要奮發有為，作地方官同樣可以為國出力，更展現蘇軾積極樂觀的情思。 8.轉朱閣，低綺戶，照無眠。 義轉和低都是指月亮的移動，暗示夜已深沉。 照無眠析，兼指月照不睡之人與月照愁人使不能入睡。 由遠而近，層層深入，既為月光也為月光下的人。 9.不應有恨，何事長向別時圓？ 義用埋怨的口吻向月亮發問，問得無理，實是有情。 不應有恨析實是恨在其中，為什麼月圓而人不能團圓？對子由的一片相思之情，昭然若揭。 何事一句，作者不說自己有恨，而說时间就是钱， 效就是生命！ 唯有惜时才能成功，

18、唯有努方可成就！ 月亮有恨，更有一種無理而妙的意趣。 10.但願人長久，千里共嬋娟。 義希望能打破時間與空間的局限、阻隔，讓對明月共同的愛，把析分離的人聚合在一起；一方面是對兄弟不能團聚的安慰，同時也是對自己政治遭遇的安慰，體現出作者不為離別所苦的樂觀、豁達。 是一種化悲傷為喜悅、祝福的參透人生。 11.薄霧濃雲愁永晝。 瑞腦消金獸。 義首句寫室外陰沉沉的天氣，使人感到愁悶難捱，一個愁字析反映出作者內心的百無聊賴。 次句轉寫室內情景： 她獨自一人，看著香爐裡瑞腦香的裊裊輕煙出神，從香消見晝永，寂寞可知。 12.佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 義重陽佳節本可以一同登高望遠，共飲菊花美酒，可是這時的深析閨之中，卻是白玉之枕、薄紗之帳落寞的淒涼，只能在獨自沉思中度過這個佳節，點出作者愁的原因。 13.莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。 義借纖弱的黃菊，比況自己的消瘦。 寫盡了秋日無限的景色，道析盡了深閨無限的懷人之情。 從人比菊瘦，可見幽怨之深刻。 意涵近於衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 时间就是钱， 效就是生命！ 唯有惜时才能成功， 唯有努方可成就！