楹联的结构.docx

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楹联的结构

楹联的结构

楹联的结构

一、对联的基本构成

楹联的构成一般包括上、下两联，为“二元结构”文体。

比如这样一幅对联：

“鹤从珠树舞；凤向玉阶飞。

”“鹤从珠树舞”为上联，“凤向玉阶飞”为下联。

上下联和在一起，构成一幅完整的对联。

（图三）

（顾炎武书联）

一般的对联只有上下联就行了。

但当一副对联要悬挂于室内、粘贴或镌刻于门楹或廊柱之上时，除了上、下两联之外，在其上方或门楣（门头）之上，往往还要加上一个横额，也叫做横批。

横批往往是上下两联的总结概括，内容相关或相近，起到画龙点睛的作用，形式以四字的居多。

对联的基本特征和基本要求，就是上、下联必须字数相等，排列整齐，结构相同，用词对仗，再加上声韵上的平仄相对，内容上的对应或对立等，组成一种表现在多种层次上的对称性结构。

二、对联的外在对称结构

对联的对称结构，首先表现在对联的外在形式上。

如果把楹联写出来贴在门楹上，左右相对，高低相等，成为一种建筑般的对称之美。

这就是对联的基本结构特征。

我国民间有这样一则关于春联的谜语，写道：

“两姊妹，一般长。

同打扮，各梳妆。

满脸红光，年年报吉祥。

”虽然只言片语，但却很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点。

较短的楹联，比如：

“金石寿；书画缘。

”再如周恩来赠友联：

“浮舟沧海；立马昆仑。

”较长的楹联，比如无锡东林书院一门联：

“何以明善？

何以诚身？

丽泽相资，庶友天下之士；夫谁升堂？

夫谁入室？

宫墙在望，且游圣人之门。

”不管楹联的篇幅长短，上下联之间的字数都应该是相等的。

楹联的基本结构就是上、下联对称，字数相等。

这是最基本的要求，做不到这一点，就决不能称其为对联。

记得文革中虽然年纪尚小，但对贴在大队部门口的一幅大红“对联”却记忆颇深。

上联是：

“战无不胜的毛泽东思想万岁！

”下联是“伟大的中国共产党万岁！

”虽然是对联的模样，但字数明显不等，高低不齐，怎么能算是对联呢？

但是有别有用意的对联，是故意上下联字数不等、排列不齐的。

比如，当年袁世凯作了民国大总统还不满足，复辟帝制，作了洪宪皇帝，于是就有人在大门上贴了这样一幅对联，上联是：

“袁世凯”。

下联是：

“中华民国”。

别人说他，你这是什么对联呀，根本就不对仗，字数就不相同。

此人一解释，旁人大悟，原来是指袁世凯对不起中华民国呀。

但这种对联毕竟是少数个别的，不能代表对联的正常规则。

对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。

对仗，是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是对联的魅力和生命之所在。

“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列（仪仗队），这种行列是两两相对排列，故称对仗。

对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中，即用平行的两句话，成双成对地排列，表达相关或相反的关系。

中国古代文学中，对偶句屡见不鲜。

不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《诗经》、《老子》、《庄子》中，都有对仗鲜明的佳句，两汉以后的赋体文学，魏晋南北朝时期的骈体文学，唐代以后的格律诗，对偶这一辞格逐渐被人们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞方式。

对仗，是汉语文学的一大特征。

中国的方块字，一字一言，本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件。

这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰，具备了强大的生命力。

三、对联的内在对称结构

楹联上、下联字数必须相等，这是一幅对联的基本结构特征，是对联结构的外在形式。

实还不仅如此，在每联的相同的字数基础上，上下联应该有相同的构句方法。

即组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。

这是对联对称结构的内在因素。

如一幅七言楹联，上联的结构是：

□□□□□□□，即二二二一的结构；下联也必须是：

□□□□

□□

□，即二二二一的结构。

比如杜甫《登高》中的名句：

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

”就是这样一幅典型的对联佳作。

上联“无边落木萧萧下”，是□□

□□□□□，即二二二一的结构；下联“不尽长江滚滚来”，也是□□□□□□

□，即二二二一的结构。

显得非常工稳、对称，写起来或看起来既有一种建筑的对称美，念起来或听起来还有一种节奏的韵律美。

与此相反的例子是，2003年12月有一家新开张的“毛家饭店”征联，竟然有这样一幅“对联”出现，上联是“主席雄才大略满乾坤”，下联是“毛主席思想世代相传”。

从字数来说，上、下联都是九个字，如果写出来倒像是对联的样子，但如果从结构上来看，上联是□□

□□□□□□□，即二四一二结构，而下联则是□□□□□□□

□□，即三二二二结构。

在结构上根本不对仗，算不上对联，可见撰写者没有创作对联应有的基本素养。

在这一点上，对联的结构对称是与近体律诗中的颈联、颔联结构相似的。

比如在近体律诗中，五言律诗一般为三个节拍，句法多为□□□□□，即二二一结构，或者□□□

□□，即二一二的结构。

如杜甫《登岳阳楼》的颈联：

“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

”就是典型的□□□

□□，即二一二的结构。

该诗的颔联：

“亲朋无一字，老病有孤舟。

”就是典型的□□□□□，即二一二的结构。

七言律诗一般为五个节拍，句法多为□□□□□□□，即二二一二的结构，或者□□□□□□

□，即二二二一结构。

如李白的《登金陵凤凰台》中的颈联：

“吴官花草埋幽径；晋代衣冠成

古丘。

”上下两联的句法都是□□□□□□□，即二二一二的结构。

该诗的颔联：

“三山半落青天外，二水中分白鹭

洲”，就是典型的□□□□□□

□，即二二二一结构。

不管对偶句式的结构如何变化，上下联对应的字词或词组都是相同的、对称的。

律诗对仗句式是这样，对联的结构也是这样的。

正因为对联上下联句法结构相同，所以上下联就有了相同的音乐节奏美。

但是对联的句法结构也有不同于律诗的地方。

因为对联是相对独立的，不像律诗中的对偶句需要照顾诗中其他句的句法结构，所以对联的句法是比较灵活的。

可以自由组合字词和词组，只要是上下联结构大致对应相同就可以了。

四、结构更讲究的自对联

在对联结构中，还有一种“自对联”。

通常对仗，是指上下联相对应的字词对仗，一般不要求各联句之内字词对仗。

各联内字词对仗者称为自对，包括上下各联句中的字词、词组或分句形成对仗，两个相连字词也成对仗式，这种现象也叫做“当句对”。

比如一副春联：

“良操美德传家久；正气清风继世长。

”上联中的“良操”、“美德”属当句对，下联中的“正气”、“清风”也属当句对。

自对联是一种较为特别的对联形式。

对联联句中的自对出现，并不影响上下联对仗。

如郭沫若题济南李清照纪念堂联：

“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。

”上联中，“大明湖畔”与“趵突泉边”为自对；下联中；“漱玉集中”与“金石录里”亦为自对。

再从上下联对照，也不影响对仗。

再如：

“文峻若山，品清于水；事稽在古，贤取诸今。

”也是这样。

有些成功的自对联，不仅上下联对仗，联内各分句之间对仗，而且各分句中字词也各自对仗，不过这种情况比较少见。

比如：

“桂馥兰芬，水流山静；花明柳媚，月朗风清。

”上联中“桂馥兰芬”与“水流山静”自对，下联中“花明柳媚”与“月朗风情”自对。

在各分句中也形成自对，“桂馥”与“兰芬”自对，“水流”与“山静”自对；“花明”与“柳媚”自对，“月朗”与“风情”自对。

应该说，这是一个非常精致绝伦的自对联。

也有些自对联，只在上联或下联内对仗，但不要求上下联也不对仗。

这与一般对联只要求上下联对仗而不要求联内自对一样，这在对联中是完全允许的。

切不可只看到上下联字词不对仗，就判定这是不合格对联，要分析一下此联是否运用了自对。

如香港长山古寺联：

“长亭惜别，古道瞻岐，雨笠尘襟人日日；山鸟吟春，寺花送晓，烟钟风磬我年年。

”单从上下联看，“惜别”与“吟春”，“瞻岐”与“送晓”，对仗略嫌欠工整。

但上下联分别皆是自对，上联中的“长亭惜别”与“古道瞻岐”自对，下联中的“山鸟鸣春”与“寺花送晓”自对。

故此联不失为佳联！

同样，杭州涌金门内杜桥茶馆旧联：

“此地是杜子桥边，运司河下；有时见风来水面，月上柳梢。

”也属于这样上下联不对的自对联。

五、对联对称结构详解

虽然对联可以短至一字联或二字联，但一般来讲一字联、二字联比较少见，也不存在结构上的复杂性。

于此不再赘言。

1、三言联结构

三言联一般有两个节拍，结构可以有□□□，即二一结构；或者□

□□，即一二结构两种形式。

比如吴昌硕以石鼓文笔意撰写的三言联：

“金石寿；书画缘。

”再如以动物为题的三言联：

“比目鱼；独脚

兽。

”就可以看作□□□，即二一结构。

比如在联史上传为佳话的妙联：

“孙行者；祖冲之。

”则看以看作是□

□□，即一二结构。

当然，也有一些奇思妙对，或打趣得之，或应景而作，因为在其他方面的对仗工稳，也可以不受结构限制。

比如同样是在联史上著名的对联：

“张之洞；陶然

亭。

”上联是□□□，即一二结构；而下联是□□

□，即二一结构。

上下联明显不适同样的结构，但一名人对名亭，人名对亭名，实词对实词，虚词对虚词，又平仄相应，妙然成对，可视为对联佳作，也无不可。

2、四言联结构

四言联一般可以有两个节拍、三个节拍或四个节拍等三种情况。

（1）两节拍四言联结构

两个节拍的，结构可以有：

□□□□，即二二结构；或□□□□，即一三结构；或□□□

□，即三一结构等三种形式。

在两节拍的四言联中，□□□□，即二二结构的对联较为多见。

比如：

“云水风度；松柏气节。

”“五车

诗胆；八斗才雄。

”“江山入画；意气凌云。

”“松风高洁；兰气幽芳。

”“松风煮茗；竹雨谈诗。

”“倚剑天外；射雕

云中。

”“移花得蝶；买石饶云。

”（郑燮）“淡泊明志；宁静致远。

”“文约辞微；志洁行廉。

”“伯乐相马；叶公好龙。

”“卧薪

尝胆；破釜沉舟。

”“素琴横月；短笛吟风。

”“一心不生；万法无咎。

”“诗情画意；剑胆琴心。

”“怡人书画；化国

文章。

”“动笔横锦；摇墨散珠。

”“凭春洒翰；席月抽琴。

”“白云怡意；清泉洗心。

”等等，都是□□

□□，即二二结构。

（图四）

（吴昌硕书联）

而□

□□□，即一三结构的四言联，较为少见。

比如“到清凉寺；生欢喜心。

”“读赤壁赋；登黄鹤楼。

”“非上上智；无了了心。

”“读

古人书；友天下士。

”（包世臣）“邀列御寇；作逍遥游。

”（朱某）“探殷商史；析甲骨文。

”（朱某）等等，都可以看作是□

□□□，即一三结构的对联形式。

最为少见的四言联两节拍结构是□□□□，即三一结构。

比如“龙华树下；兜率宫中。

”“若耶溪

上；山阴道中。

”“西江月下；南乡子前。

”等等，可以看作是较为罕见的□□□□，即三一结构的代表作品。

（2）三节拍四言联结构

四言联中作三个节拍的，结构可以有：

□□□□，即一二一结构；或□□□□，即一一二结构；或□□

□□，即二一一结构等三种形式。

三节拍的四言联中，作□□□□，即一二一结构的，较为常见。

比如：

“与朋友共；近圣人

居。

”“行万里路；成一家言。

”“持智慧剑；发菩提心。

”都是典型的□□□□，即一二一结构。

作□□

□□，即一一二结构的四言联，也较为普遍，比如：

“体有万殊；物无一量。

”（陆机）“导之泉注；顿则山安。

”（刘勰）“质沿

古意；文变今情。

”（刘勰）“霑此瑶波；染彼松烟。

”（鲍照）“上游天柱；下息云峰。

”（郑道昭）“外师造化；中得

心源。

”（张躁）“疾如惊鸿；矫若游龙。

”（赵秉文）“求通民情；愿闻己过。

”（林则徐）“欲正人心；引为

己任。

”（胡林翼）“持山作寿；与鹤同侪。

”（齐白石）都是□□□□，即一一二结构的。

相对而言，四言联中作□□□□，即二一一结构的，较为少见。

比如：

“袁安卧雪；仁杰望

云。

”“城郭犹是；王孙不归。

”“月明如昼；江流有声。

”“竹阴在水；兰气随风。

”“虚心为竹；清节而