王崧舟《慈母情深》.docx
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王崧舟《慈母情深》
王崧舟《慈母情深》课堂实录
一、擦亮“深”这个题眼
师：
请大家看黑板，我们一起，恭恭敬敬地读题目！
生：
（齐读）慈母情深。
师：
不错，请大家注意“深”字的读法，我们再读一遍！
生：
（齐读）慈母情深（把“深”字读成了重音）。
师：
好极了！
为什么老师要在“深”下面加个着重号？
生1：
它是提醒我们这个“深”字很重要。
生2：
这说明慈母的感情非常深。
师：
能为“深”字组个词语吗？
生3：
深厚。
师：
是的，感情深厚。
往下读的时候，你得特别留意这个深厚啊。
生4：
我觉得这个“深”字就是题目中最重要的一个字。
师：
也就是我们平常说的“题——”
生：
（紧接话头）题眼。
师：
对！
题眼！
好眼力啊，有了这些感觉和发现，我们再来读一读题目！
生：
（齐读）慈母情深。
师：
面对着“深”字，你难道就没有什么问题要问问大家吗？
生1：
慈母的情到底深在哪里？
生2：
慈母的情有多深？
师：
桃花潭水深千尺，慈母情深深几许？
（稍顿）有了问题，你的感觉就会变得更加敏锐。
二、品尝“鼻子一酸”的味道
师：
请大家带着刚才的问题，做一个课堂练习（课前已发），填空。
（大屏幕呈现：
我一直想买《青年近卫军》，想得整天失魂落魄。
于是，我来到母亲工作的地方，那里的噪声--------。
我发现母亲极其瘦弱，当知道我想要一元五角钱买书时，母亲用-------的手将钱塞给我，立刻又陷入了------。
我鼻子一酸，------着钱跑了出去。
）
师：
不准看书，请大家凭着自己在预习课文时留下的印象，在括号里填上课文里出现过的词语。
好，现在开始。
（生各自在练习纸上默默写生词。
师一边巡视，一边提醒学生注意自己的写字姿势，头要正，肩要平，背要挺。
）
师：
好，把笔放下，全部完成的请举手！
好！
抓紧时间，自己校对。
（大屏幕呈现：
我一直想买《青年近卫军》，想得整天失魂落魄。
于是，我来到母亲工作的地方，那里的噪声震耳欲聋。
我发现母亲极其瘦弱，当知道我想要一元五角钱买书时，母亲用龟裂的手将钱塞给我，立刻又陷入了忙碌。
我鼻子一酸，攥着钱跑了出去。
）
（生校对练习，做错的主动修改）
师：
全部正确的请举手？
（约三分之二的学生举手示意）
师：
谁来读一读这段文字？
（生读，将“龟jun裂”读成了“龟gui裂”）
师：
读得不错，声音洪亮，语气连贯。
可惜，就差了一个字。
谁听出来了？
（该生恍然大悟，举手）噢！
你也发现了，那就给你一个将功补过的机会。
生：
龟jun裂。
师：
完全正确！
来，我们一起读。
生：
（齐读）龟裂。
师：
再读！
生：
（齐读）龟裂。
师：
再读！
生：
（齐读）龟裂。
师：
孩子们，你们见过龟裂的手吗？
生：
我爷爷的手是龟裂的。
师：
给大家描述描述。
生：
我爷爷的手皮肤很糙的，像裂缝的土地一样。
师：
这样的手用一个词来形容，就叫——
生：
龟裂。
师：
没错。
谁还看见过龟裂的手？
生：
我外婆的手。
师：
给大家说话你外婆的手。
生：
我外婆年纪很大了，她的手上全是皱纹，筋都暴出来了，皱纹很明显，是一条一条的。
师：
嗯，你外婆的手就叫——
生：
龟裂。
师：
都明白“龟裂”了吧？
生：
（齐答）是。
师：
在你们刚才默写的新词中，有一个字写起来特别繁，谁注意到了？
哪个字？
一起说——
生：
攥。
师：
对，就是这个“攥”字。
我数过整整23笔。
来伸出你的右手，张开你的左手，在手掌心上把这个“攥”字再清清楚楚地写一遍，一共23画。
（生按要求书写）
师：
好！
确定自己已经牢牢记住这个“攥”字的，请将左手牢牢攥紧。
（生自觉地攥紧左手）
师：
很好！
来，我们一起来读一读这段文字，争取读得字正腔圆、精神饱满。
生：
（齐读）我一直想买《青年近卫军》，想得整天失魂落魄。
于是，我来到母亲工作的地方，那里的噪声震耳欲聋。
我发现母亲极其瘦弱，当知道我想要一元五角钱买书时，母亲用龟裂的手将钱塞给我，立刻又陷入了忙碌。
我鼻子一酸，攥着钱跑了出去。
师：
孩子们，“鼻子一酸”是一种怎样的感觉？
生1：
想哭的感觉。
生2：
特别伤心，都快掉眼泪了。
生3：
心里很难受。
生4：
内心很痛苦。
师：
想哭，伤心、难受、痛苦，这一切的一切搅在一起，就是“鼻子一酸”。
但是，孩子们，不对啊！
母亲明明给了我买书的钱，一元五角，一分没少，一句责怪的话都没有，按理，“我”应该感到——
生：
高兴。
师：
没错，但是，此刻的我，不但没有丝毫的高兴，丝毫的激动、丝毫的快乐，相反，此刻的我只有想哭，只有伤心、只有难受、只有痛苦，只有——
（大屏幕凸现：
鼻子一酸）
生：
（齐读）鼻子一酸。
师：
再读！
生：
（齐读）鼻子一酸。
师：
再读！
读出那种想哭的感觉。
生：
（齐读）鼻子一酸。
师：
为什么？
（稍顿）为什么我会“鼻子一酸”？
（稍顿）请大家打开课文，静静地细细地默读《慈母情深》这个故事。
一边读，一边用心体会，文中母亲的哪些表现、哪些细节令“我”鼻子一酸？
请把这些地方，用波浪线恭恭敬敬地画下来。
（生默读课文，边读边画。
师巡视，不时与个别学生交流。
）
三、拉开“震耳欲聋”的张力
师：
划出一处、两处、三处及其以上的同学分别举手。
师：
呵呵，人人都有收获！
在刚才的巡视中，我看到有位同学发现的一个句子相当特别，与众不同。
来，我们来听听她的发现。
（对那位同学）你请！
生：
（朗读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
（大屏幕呈现：
七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
）
师：
你为什么会特别留意这个看起来极不显眼的句子？
生：
我觉得七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
震耳欲聋可以体现出母亲工作环境十分恶劣。
师：
还有谁也特别留意过这个句子？
（三位学生举手示意）
师：
好！
你们几位对她的发言有补充的吗？
生：
因为“我”是第一次发现母亲工作环境的恶劣。
所以“我”才会鼻子一酸。
师：
补得好！
你这一补，就把我们的理解和体会引向了“鼻子一酸”这个问题的核心了。
来，孩子们，我们一起读一读这个并不显眼的句子。
（生齐读）
师：
读好了“震耳欲聋”，也就读好了整个句子。
来，我们再读一遍。
（生再读，将“震耳欲聋”读成了重音）
师：
是这个意思。
但我还想再问一下，“震耳欲聋”的“欲”是什么意思？
生：
好像。
师：
不对！
不是“好像”。
（对另一生）你请。
生：
将要，快要。
师：
对，就是“将要”的意思。
耳朵都快要被震聋了，这是多么大的噪声啊！
我们读一读，读出“震耳欲聋”的感觉来。
（生齐读，声音很响）
师：
孩子们，假如是你自己置身在这样的环境里，耳边传来的是震耳欲聋的噪声，请问，你的第一反应是什么？
生：
我会觉得很烦，很快捂上耳朵。
师：
一个字——“烦”。
（对另一生）你呢？
生：
我想马上离开这个鬼地方。
师：
不光是你，除非迫不得已，谁都不愿意待在这样的鬼地方。
孩子们，你们愿意待在那里吗？
生：
（齐答）不愿意。
师：
你们不愿意吧，你们可以转身就走。
可是，母亲呢？
“我”的母亲呢？
她能走吗？
她能离开这个鬼地方吗？
她只能待在这样的环境里。
读！
（生齐读：
七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
）
师：
这噪声，这“震耳欲聋”的噪声，停止过吗？
生：
（齐答）没有。
师：
消失过吗？
生：
（齐答）没有。
师：
依据何在？
（稍顿）依据就在课文中，就在课文的字里行间。
请大家快速浏览，找一找，文中哪些词句，哪些描写向我们传递着“噪声不断，噪声不停”这个事实。
（生快速浏览课文）
师：
（对一生）你请。
生：
（朗读）我大声说出了母亲的名字。
师：
“我“为什么要大声地说？
因为——（手指大屏幕中的句子）
生：
七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
这是第一个依据，请继续。
生：
（朗读）母亲大声问：
“你来干什么？
”
师：
母亲为什么要大声问？
因为——（手指大屏幕中的句子）
生：
七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
这是第二个依据，这样的依据在课文中可以说比比皆是。
你请。
生：
（朗读）旁边一个女人停止踏缝纫机，向母亲探过身，喊道。
师：
那个女人就在母亲的身旁，为什么说话还要喊，还要大声地喊？
因为——
生：
七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
已经是第三个依据了。
还有——
生：
（朗读）接着又对我喊。
师：
又是喊，为什么呀？
因为——
生：
七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
这是第四个依据了。
还能找出别的依据来吗？
看看谁对课文读得深，读得细？
生：
（朗读）母亲却已将钱塞在我手心里了，大声对那女人说。
师：
看，又是一个“大声”！
为什么？
还不是因为——
生：
七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
够了！
一次又一次的“大声”，一次又一次的“喊道”，分明是在告诉我们、提醒我们——
生：
（齐读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
孩子们，这七八十台缝纫机发出的噪声一刻都没有停止过。
母亲在什么环境下工作？
母亲就是在这样的环境中工作——
生：
（齐读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
这震耳欲聋的噪声一刻都没有停止过。
然而，这还只是在今天，只是在吗、那么一段时间里。
我们完全可以想像得出，昨天的母亲在怎样的环境下工作——
生：
（齐读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
明天的母亲又将在怎样的环境下工作——
生：
（齐读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
夏日炎炎，母亲在怎样的环境下工作——
生：
（齐读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
寒风凛冽，母亲在怎样的环境下工作——
生：
（齐读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
就这样，日复一日，年复一年，为了生活、为了家庭、为了我们这些孩子，母亲只能爱这样的环境下，在震耳欲聋的噪声里，工作着，煎熬着。
当你亲眼看到自己的母亲竟然在这样的环境下工作，当你亲身体验到这一刻不停的噪声震耳欲聋时，孩子们，你的心头涌起的什么滋味儿？
生：
难受。
我希望母亲不要再这里干活了。
生：
我想哭。
生：
我非常地心痛。
生：
我感到很惭愧。
师：
是的，这种种滋味儿搅在一起，我的鼻子怎能不为之一酸啊！
来，让我们怀着各自的感受和体会，再来这个并不显眼却意味深长的句子——
生：
（齐读）七八十台缝纫机发出的噪声震耳欲聋。
师：
所以，为了表达“慈母情深”，这个句子能少吗？
（边说边在课题下画一波浪线，形成板书）
生：
（齐答）不能。
师：
这一次又一次的“大声说”“大声喊”，能少吗？
生：
（齐答）不能。
师：
学语文，不但要留意课文写了什么，更要思考课文为什么要写这些内容。
如果你能经常这样想，你的语文能力就会百尺竿头，更进一步。
四、一唱三叹“我的母亲”
师：
好，我们继续交流。
让我“鼻子一酸”的还有哪些描写，哪些句子？
生：
（朗读）背直起来了，我的母亲。
转过身来了，我的母亲。
褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊的望着我，我的母亲……
师：
为什么发现母亲这副神情，“我”会“鼻子一酸”？
生：
因为“我”发现母亲非常疲惫，说明母亲工作十分辛苦。
（大屏幕呈现：
背直起来了，我的母亲。
转过身来了，我的母亲。
褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊的望着我，我的母亲……）
师：
好，我们一起来读一读这几个句子。
（生齐读）
师：
这几个句子写得非常特别，谁发现了？
生：
这几句话，每一句话中都有“我的母亲”。
师：
“我的母亲”一共出现了几次？
生：
三次。
师：
整整三次，一模一样。
我们再来读一读，感受感受句子中连续出现的三次“我的母亲”。
（生齐读）
师：
谁的背直起来了？
生：
母亲。
师：
请把话说完整。
谁的背直起来了？
生：
“我”的母亲的背直起来了。
师：
谁转过身来了？
生：
“我”的母亲转过身来了。
师：
谁的眼睛吃惊的望着我？
生：
“我”的母亲的眼睛吃惊的望着我。
师：
照刚才三位同学说的，“我的母亲”应该放在句子的最前面才是啊！
但是，课文呢，作者呢，却把应该放在最前面的“我的母亲”放在了最后，是吧？
生：
（齐答）是！
师：
特别！
写得太特别了！
按照常理，“我的母亲”出现一次就足够了，而且，完全应该放在最前面才是。
大家看！
（大屏幕呈现：
我的母亲背支起来了，转过身来了，褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我……）
我们一起读一读。
（生齐读此句）
师：
孩子们，这两个句子，意思并没有变化。
但是，相同的意思，用不一样的写法、不一样的表达，什么发生了变化呢？
请大家自由朗读这两个句子，体会体会两句话的味道有什么不同。
（生自由朗读，各自体味）
师：
孩子们，读第一句，你读出了一种什么味道？
而这种味道在第二句中却是感受不到的。
（对一生）你请。
生：
第一句读起来好像感情更深些。
生：
第一句读起来感觉母亲很累的样子，而且“我”有点不太相信。
师：
“我”不太相信什么？
生：
“我”不太相信这个人是“我”的母亲，一直到我看清母亲的脸才相信。
师：
你对文字有一种很敏锐的直觉。
来，孩子们，大家都看过电影吗？
生：
（齐答）看过。
师：
好，都看过。
那大家一定都记得电影中的一些慢镜头吧？
这样，如果用电影中的慢镜头和快镜头来比喻这两种写法，那么，哪一句带给你的是慢镜头的感觉？
生：
（异口同声）第一句。
师：
第一句，是吗？
想一想，为什么要用慢镜头来描写母亲的神情呢？
（稍顿）请大家闭上眼睛，用心想象，随着这个慢镜头的推移，你看到了什么。
（生闭上眼睛，听师朗读）
师：
（深情地、富有节奏感地朗读）背直起来了，我的母亲。
孩子们，睁开眼睛，你看到了一个怎样的背？
（对一生）你请。
生：
极其瘦弱的背。
师：
极其瘦弱的背。
（对另一生）你呢？
生：
弯曲的背。
师：
弯曲的背，佝偻的背。
（对另一生）你呢？
生：
脊柱突出的背。
师：
因为瘦骨嶙峋，你看到了突出的脊柱，你看到了一根根的肋骨。
但是，不对呀！
这是“我”的母亲的背吗？
在“我”的记忆中，“我”的母亲的背可不是这样的啊！
“我”的母亲的背是——
生：
笔直的。
师：
是笔直的呀！
“我”的母亲的背是——
生：
挺拔的。
师：
对啊！
是挺拔的呀！
“我”的母亲的背是——
生：
胖胖的。
师：
确切地说，是结实的、丰满的、健壮的，这才是“我”记忆中母亲的背呀！
可是，如今，现在，“我”分明发现，母亲的背不再挺拔了，不再结实了，不再健壮了。
孩子们，我们闭上眼睛，继续往下看。
（生闭上眼睛，继续听师朗读）
师：
（深情地、富有节奏感地朗读）转过身来了，我们母亲。
你看到了母亲的脸，孩子们，那已经是一张怎样的脸了？
生：
一张粗糙的脸。
师：
粗糙的脸。
生：
布满皱纹的脸。
生：
苍白的脸。
师：
孩子们，这是“我”母亲的脸吗？
这是“我”母亲的脸吗？
我”母亲的脸不是这样的呀！
她的脸是——
生：
光洁的。
师：
光洁的，这才是“我”母亲的脸。
她的脸是——
生：
美丽的。
师：
洋溢着青春的朝气。
她的脸是——
生：
红润的。
师：
这才是“我”记忆中母亲的脸啊！
她是那样光洁、那样红润、那样美丽。
可如今，这张脸不见了，消失了。
我们闭上眼睛，继续往下看。
（生闭上眼睛，继续听师朗读）
师：
（深情地、富有节奏感地朗读）褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我，我的母亲……
孩子们，你看到了一双怎么的眼睛？
细细地看，慢慢地看。
生：
布满血丝的眼睛。
师：
布满血丝。
（对另一生）你看到了——
生：
疲惫的眼睛。
师：
疲惫。
（对另一生）你还看到了——
生：
一圈一圈的黑眼袋。
师：
（点头）这是“我”母亲的眼睛吗?
孩子们，母亲的眼睛曾经是那样的——
生：
炯炯有神。
师：
没错。
曾经是那样的——
生：
清澈。
师：
对呀！
曾经是那样——
生：
有魅力。
（众笑）
师：
母亲的眼睛会说话呀！
然而，这一切，如今都已经不复存在了，此时此刻，“我”第一次真真切切地发现，母亲的背不再坚挺，母亲的脸不再红润，母亲的眼睛不再清澈、不再炯炯有神。
母亲啊，“我”的母亲！
你怎么会变得如此憔悴、如此瘦弱、如此疲惫？
（稍顿，全场一片静寂）
师：
来！
孩子们，我们一起再来读一读描写母亲神情的这段文字。
怎么读呢？
我读三次“我的母亲”，其余的文字你们一起读。
好！
带着你刚才的种种想象、种种疑惑，我们一起用自己的朗读来重现这个慢镜头。
生：
（齐读）背直起来了。
师：
（低声朗读）我的母亲。
生：
（齐读）转过身来了。
师：
（语调上扬）我的母亲。
生：
（齐读）褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我。
师：
（语势下挫。
语速放缓）我的母亲。
一定要找到这样一种感觉，要用声音，更用自己的心来朗读这段文字。
来，我们重读一遍。
现在我们作一下调换，三次“我的母亲”由你们来读，注意语调和语速的变化。
好，现在开始！
师：
（充满深情地朗读）背直起来了。
生：
（齐读）我的母亲。
师：
（充满深情地朗读）转过身来了。
生：
（齐读）我的母亲。
师：
（充满深情地朗读）褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我。
生：
（齐读）我的母亲。
师：
好！
就是这种感觉。
现在，请你们把整段话连起来，用心、用情地读好这个描写母亲的慢镜头。
（生齐声“句二”，读得声情并茂）
师：
生活的重担、工作的艰辛、岁月的煎熬，让“我”的母亲变得如此憔悴、如此瘦弱、如此疲惫，请问，你心里又是一番什么滋味儿？
生：
很不好受。
生：
很难过。
生：
伤心。
师：
我发现你的眼眶都红了。
是的，此时此刻，作为儿子的“我”，鼻子怎能不为之一酸啊？
怀着这种心情，让我们再来动心、动情地读一读。
（生齐读“句二”，读得很感人）
师：
孩子们，为了充分地表达“慈母情深”，这个句子能少吗？
（边读边在刚下的波浪线下面又画了一条波浪线，形成板书）
慈母情深
▲
~~~~
~~~~
生：
（齐答）不能。
师：
“我的母亲”能改吗？
生：
（齐答）不能。
师：
现在你明白梁晓声为什么要这样写了吗？
要真正学好语文，我们就应该多琢磨琢磨这样的问题。
五、与“立刻”的语言节奏谐振
师：
好！
令“我”鼻子一酸的，除了刚才读过的这两处文字，还有别的发现吗？
（稍顿）比如，描写母亲干活的动作的。
（对一生）噢！
你留意了，好！
你请。
生：
（朗读）母亲说完，立刻又坐了下去，立刻又弯曲了背，立刻又将头俯在缝纫机板上了，立刻又陷入了忙碌……
（大屏幕呈现：
母亲说完，立刻又坐了下去，立刻又弯曲了背，立刻又将头俯在缝纫机板上了，立刻又陷入了忙碌……）
师：
你读的这一句，跟鼻子一酸有什么关系吗？
生：
这句话写出了母亲干活非常忙碌，我从四个“立刻”中体会到了。
看到母亲干活这样的辛苦，所以“我”会鼻子一酸。
师：
你对文字的把握非常准确，看来，你是真读懂了。
孩子们，如果说面前一句对母亲神情的描写，是一个典型的慢镜头的话，那么，这一句，描写母亲干活动作的这个句子，就是一个再典型不过的快镜头了，是哪个词语带给你这种快镜头的感觉？
生：
（齐答）立刻。
师：
对！
“立刻”。
几个“立刻”？
生：
（齐答）四个。
师：
四个，一个不够，两个；两个不够，三个；三个不够，四个。
整整四个“立刻”。
谁来读一读，读出这种快镜头的感觉？
（生朗读“句三”，语速稍慢）
师：
注意四个“立刻”，用一口气读完它。
谁再读？
（对另一生），你请。
（生朗读“句三”，效果不错）
师：
好！
我们一起读。
（生齐读“句三”）
师：
“立刻”是什么意思？
找个同义词。
生：
马上。
生：
迅速。
生：
立即。
师：
我查过《同义词词林》，“立刻”的同义词多达二十几个。
我就纳闷儿，既然有这么多的同义词，作者为什么不用它们呢？
你们看！
（大屏幕呈现：
母亲说完，马上又坐了下去，赶紧又弯曲了背，迅速又将头俯在缝纫机板上了，立刻又陷入了忙碌……）
师：
你们自个儿来读一读这两个句子，体会体会各自不同的味道。
（生自由朗读，体会不同的表达味道）
师：
好！
孩子们！
我先提一个问题，这两句话，都在写母亲干活非常忙碌，意思完全相同。
是吧？
但是，哪句话带给你一种十分急促、十分忙碌的感觉和节奏？
生：
第一句。
师：
我的感觉跟你们的感觉完全一致。
但是，这是为什么呢？
（稍顿，对一生）你请。
生：
因为四个“立刻”，就是一个排比句，排比句会该给我们这样的感觉。
师：
说得好！
这就叫作“一语中的”啊！
第二句呢，尽管意思完全相同，但是，四个表示“立刻”的词不同了，所以，就无法形成一种排比的语势、排比的节奏，所以，那种急促的、忙碌的感觉就被淡化了。
是这个理儿吧？
生：
（齐答）是。
师：
好！
带着这种非常急促、非常忙碌的感觉，带着这种排比的语势和节奏，谁再来读一读这句话？
（指一生）你请。
（生朗读“句三”）
师：
眼睁睁地看着极其瘦弱的母亲为了挣钱、为了养家糊口，如此忙碌，如此疲惫，你的心里翻腾着一种怎样的滋味？
生：
难过，非常难过。
师：
把这种滋味但进去，谁再来读一读这个句子？
（指另一生）你请。
（生朗读“句三”）
师：
母亲陷入了忙碌。
此时此刻、此情此景，做儿子的“我”却深深地陷入了——
生：
痛苦。
生：
悔恨。
生：
鼻子一酸。
师：
来！
我们一起，再来读一读这个令人难受、令人悔恨、令人鼻子一酸的快镜头。
（生齐读“句三”）
师：
所以，还自然，为了表达“慈母情深”，这个快镜头能少吗？
（边说边在刚才的波浪线下面那又画了一条波浪线，形成板书）
慈母情深
▲
~~~~
~~~~
~~~~
生：
（齐答）不能。
师：
四个“立刻”能改吗？
生：
（齐答）不能。
师：
这就是语言的味道，记住，同样的意思，用不同的语言表达往往有着不同的味道。
我们一定要仔细体会，仔细理解。
六、攥紧“塞”的温度
师：
孩子们，在母亲工作的地方，“我”第一次发现母亲在这样恶劣的环境下工作第一次发现母亲原来已经变得这样瘦弱、这样憔悴，第一次发现母亲干活是这样拼命、这样劳累，你们说，母亲挣钱容易吗？
生：
（齐答）不容易。
师：
你知道母亲这一拼死拼活地干，一个月能挣多少钱吗？
（稍顿）二十七块钱！
注意啊，不是二百七十块，更不是二千七百块，而是二十七块钱！
那么，一天呢？
一天挣多少钱？
生：
九毛钱。
师：
没错，只有九毛钱。
而“我”呢，开口向母亲要了多少钱？
生：
一元五角钱。
师：
一元五角，相当于母亲拼死拼活干两天的工资啊！
如果说来工厂之前，你还找不到某种感觉，那么，现在，此刻，你目睹了母亲的工作环境，你目睹了母亲憔悴的神情，你目睹了母亲忙碌而极其瘦弱的身影，作为儿子的你，这么多钱时，你还想要吗？
生：
不想了。
师：
心酸啊！
心疼啊！
要不出口啊！
可是，母亲呢？
当儿子开口要钱，一次要那么多钱时，“我”的母亲是怎么说的？
生：
（朗读）我挺高兴他爱看书的！
师：
母亲丝毫没有犹豫，丝毫没有舍不得，她是高兴，是挺高兴。
母亲是这样说的，又是怎样做的？
生：
（朗读）母亲掏衣兜，掏出一卷揉得皱皱的毛票，用龟裂的手指数着。
师：
先是数钱，数了钱以后呢？
生：
（朗读）母亲却已将钱塞在我手心里了。
（大屏幕呈现：
母亲却已将钱塞在我手心里了，大声对那个女人说：
“我挺高兴他爱看书的！
”）
师：
母亲却已将钱塞在我的手心里了，大声对那个女人说：
“我挺高兴他爱看书的！
”
如果说写母亲的神情用的是慢镜头，写母亲干活用的是快镜头，那么，写母亲给钱用的是——
生：
特写镜头。
师：
特写镜头！
这个特写镜头，放大了母亲的手、龟裂的手，放大了一张张揉得皱皱的毛票，更放大了母亲给钱的动作，一个字——
生：
（齐答）塞。
师：
塞！
把“塞”圈出来！
请问，这是怎样地“塞”呀？
生：
这是有力地塞。
师：
有力，好！
把“有力”这个词放到“塞”的前面，你来读读这句话。
生：
（朗读）母亲却已将钱有力地塞在我的手心里了，大声对那个女人说：
“我挺高兴他爱看书的！
”
师：
母亲给钱吝啬吗？
那么，这又是怎样地“塞”？
生：
这是毫不犹豫地塞。
师：
把“毫不犹豫”这个词放进去，大声地读！
生：
（朗读）母亲却已将钱毫不犹豫地塞在我的手心里了，大声对那个女人说：
“我挺高兴他爱看书的！
”
师：
有力也罢，慷慨也罢，毫不犹豫也罢，其实都无须再说，因为它们都已经深深地嵌入了这个“塞”字，深深地印在了这个特写镜头上。
来，我们一
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