细说好莱坞影视跨界潜规则.docx
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细说好莱坞影视跨界潜规则
在美国，虽然六大电影公司都有自己的电视剧制作部门，但是电视剧和电影似乎就是各玩各的，关系颇为生疏，别的不说，每年五月初暑期档一开张，大大小小的电视剧就要暂时歇业，避避风头，等到电影疲软的秋季档到来，再卷土重来。
电视剧对电影的霸道也很反感，《辛普森一家》的一大逗乐绝活就是拿名片开涮。
即便这样，台前幕后跨界事件仍时有发生，其中规则，待我一一道来：
西蒙·贝克正是靠电视剧才走红的前电影演员
人人爱当电影明星
美国电视剧和电影之间有着尊卑有别那一套，比如说，常见电视剧演员成名后死心塌地投奔电影圈，但电影巨星除非到咸鱼级别，无人问津的，绝不会到电视剧里找第二春。
而在HBO热门剧《明星伙伴》中，还出现了颇具讽刺性的一个场面，似乎代表电视剧向电影举白旗交降书——剧中主角文斯是个电影明星，在拍了一部烂片后，陷入到事业低谷之中，即便如此，当一个经纪人出现，给他提供了主演电视剧的机会的时候，哪怕这部剧的制片人是弗兰克·德拉邦特（《肖申克的救赎》导演），他还是备感受辱，立刻将其拒之门外。
去年的美剧新剧王《超感警探》里也有类似的情节：
一个导演对西蒙·贝克扮演的CBI顾问说，要是没这部电影，我就要沦落到去拍电视剧了——西蒙·贝克正是靠电视剧才走红的前电影演员。
《兄弟连》是两位电影界大佬意犹未尽时的产物
跨界制作电视剧靠兴趣
电影明星不喜欢跨界去演电视剧，但是对于拍电视剧，给电视明星当老板，至少是当导演、工头的兴趣却不小。
斯蒂夫·布希密曾经执导过四集《黑道家族》，通过这次拿便宜货练手的经历（只是就成本而言，并无对《黑道家族》不敬的意思），他后来执导电影《访问》时导演功力明显高出一级。
汤姆·汉克斯和斯蒂文·斯皮尔伯格，联手制片《兄弟连》是因为拍完《拯救大兵瑞恩》之后意犹未尽，这才把拍片期间积累的素材打造成了一套只有12集的迷你剧。
在这之后，汤姆·汉克斯玩兴越来越高，又因为自己是个NASA迷，出人出力制作了迷你剧集《从地球到月球》。
还有些是自我恶性膨胀，到了不能不跨地步的。
我说的是马克·沃尔伯格，他把自己闯荡好莱坞的经历，以及他和几个陪他玩到电影界的发小的故事制作成了《明星伙伴》，而且这一膨胀就是六季。
这套剧集中，每个主要角色都能与真人对号入座，比如凯文·狄龙饰演的主角文斯的哥哥约翰尼，原型就是马克·沃尔伯格的表兄约翰尼·抓玛·埃尔维斯。
让人感到有点滑稽的是，在沃尔伯格的监督之下，编剧们把文斯，也就是沃尔伯格本人写得不仅集所有美德于一身，而且对所有女人都急不可耐地想跟他上床。
威尔·史密斯也没有谦逊到哪里去，他把自己的家庭生活拍成了《我们一家》。
但也有人指证说，威尔·史密斯是在老婆大人贾达·平克特·史密斯的强大压力下才制作这套电视剧的，她的电影事业没威尔那么成功，做一下电视剧的老板，也是件挺舒心的事情。
但史密斯夫妇的自恋程度远不及沃尔伯格，《我们一家》的几个主角都不是娱乐界中人，而是普通的小人物，这套剧集关注的日常家庭生活。
蒂娜-费是美剧界出了名的才女
幕后从来不分家
电视剧和电影的幕后人员之间的关系就要亲密得多。
去年年初编剧大战制片人之时，美剧编剧和好莱坞编剧可没有各站一堆，电影明星声援编剧，也没说只声援电影编剧。
今年的奥斯卡颁奖典礼上，跟“白头翁”史蒂夫·马丁一起颁发两个编剧奖的，是鼎鼎大名的美剧《我为喜剧狂》的编剧兼主演蒂娜·费。
而从蒂娜·费手中接过奥斯卡最佳原创剧本奖的《米尔克》编剧达斯汀·兰斯·布莱克，同时也是电视剧《大爱》的主力编剧。
他出身于摩门教家庭，自然要对此背景善加利用，否则不免暴殄天物。
其实蒂娜·费自己也是一个脚踩两条船的高手，除了热门喜剧《我为喜剧狂》外，由她负责创作剧本的影片，如《贱女孩》也是青春片中的高水准之作。
著名的喜剧导演、制片人贾德·阿帕托，18岁那年高中毕业，跑到南加州大学学习电影编剧，这时候，他还没把电视当回事，可是他去投奔电影业，电影业并没有准备接纳他。
于是他就给本·斯蒂勒的喜剧节目写剧本。
当“本·斯蒂勒节目”一年后被福克斯取消之后，又跑到“拉里·桑德斯节目”当编剧，而且一干就是五年。
这当中阿帕托向电影业开了一次火，与人合写了剧本《衰鬼线人》，影片虽然由正当红的喜剧演员金·凯瑞主演，却因为过火而遭遇票房和评论的双重失败。
阿帕托的下一部电影剧本，干脆就没投拍。
他只能承认自己火候未到，于是回到电视界继续磨练，一直到2005年，他导演了低成本喜剧片《40岁老处男》，一炮打响，由此跨界成功。
《迷失》之父J·J·艾布拉姆斯，在电影电视之间转来转去，早已经跨界成功，却缩回一步不再前进，做到两碗水端平，好处是旱涝保收，不但《迷失》热度不减，还时不时有大制作送上门来，最近的一个就是《星际旅行》。
《加勒比海盗》系列和《国家宝藏》系列的“幕后黑手”，制片人杰里o布鲁克海默更是精力旺盛，两头通吃，他制作了难以计数的热门电视剧，其中最有名的当属长寿而又收视率奇高的《CSI》，此外还有《CSI》的两个亲弟弟，《CSI：
纽约》和《CSI：
迈阿密》。
《我为喜剧狂》的王牌编剧蒂娜·费，琳赛·洛翰主演的青春喜剧《贱女孩》，就是她的剧本，不仅如此，她还以本谋私，专门给自己设计了诺布里小姐这个个性十足的教师角色。
类似《欲望都市》这样人气超高的作品，当然谁都要插上一脚
共用一颗摇钱树
最后一种跨界算是资源共享，那就是把热门电视剧改编成电影，或者把延展性较强的电影改编成电视剧，将这个故事的含金量彻底榨干。
比较而言，由电视剧改编而成的电影数量较多，例如《欲望都市电影版》、《辛普森一家大电影》、《正义先锋》、《变形金刚》、《X档案》、《霹雳娇娃》等等，而从电影衍生出来的电视剧则少了许多，仅有《星际之门》系列、《捉鬼者巴菲》、《刀锋战士》等聊聊数部。
不过，电视剧还是想到了一个利用电影资源的好办法，那就是将电影故事移植到具体的某一集中，例如《星际之门：
SG1》就曾经借用过《土拨鼠之日》、《地心末日》等科幻影片的情节，《邪恶力量》也曾借用过《鬼水凶灵》、《小岛惊魂》等恐怖片的剧情。
（文海盗王）
明星潜流勇进
奥斯卡影帝肖恩·潘曾在《好汉两个半》里出演他本人
在好莱坞，电影明星和电视明星之间泾渭分明，但两个阵营也绝非老死不相往来，跨过界限投奔敌营的事件时有发生。
在一些热门美剧里，我们常常可以看到大牌电影明星的身影，例如方·基墨曾经在《数字追凶》里扮演一个间谍，出场牛逼烘烘，散场被人爆头；肖恩·潘曾经在《好汉两个半》里演他本人，直陈自己现在已经老到对爆米花和肥皂剧的兴趣大过对老婆的程度；《老友记》更是隔几集就会找来一位影星助阵，布鲁斯·威利斯出场次数之多，简直堪称电视剧中的“长线人物”。
但这只是客串。
在一些热门电影里，我们也往往能看到美剧明星的身影，例如《鬼雾》的主演就是《超人前传》里的小超人汤姆·威灵；《我的血腥情人节3-D》和《13号星期五》的主演责分别是《邪恶力量》里的猎鬼兄弟詹森·阿克斯和扎德·帕达莱基，但是由于没有后续作品，这也只能叫试水。
真正的踩过界，不管是从电视圈跨到电影圈，还是从电影圈跨到电视圈，虽然不至于搞得易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪般悲壮，至少也得有大步出门，永不回头的决心——就算隔个十年八年，被人打回原籍，也曾经算是一条好汉。
电视到电影，新人高处走
最急着跨界的是电视明星。
可能有人不明白了，电影明星、电视明星虽然工作不同，还不都是为人民服务？
虽然阵营不同，区隔也不过是住在日落大道东还是日落大道西，有什么可瞎折腾的？
实际上，电影明星和电视明星之间的区别大了。
虽然到现在只剩安妮斯顿仍活跃在一线，但《六人行》曾经的风光是所有人都羡慕不已的
我们市侩一点，从收入开始说。
拍美剧是按集算钱，当年《六人行》的六个主演最后一季每人每集一百万美元的片酬，只是无从查证的江湖传说，目前看来《好汉两个半》主演查理·辛的单集85万美元已经是美剧演员片酬的最高纪录了。
其余热门美剧中的一线明星，如《CSI》的威廉姆·彼得森和《豪斯医生》里的休·劳瑞，单集收入大约在五六十万美元，《24小时》的基弗·萨瑟兰2007年跟福克斯签下了一个三年4000万美元的合同。
这几位已经是美剧明星金字塔塔尖的人物了，可他们全年收入折算下来，不要说跟威尔·史密斯或者约翰尼·德普的收入相提并论，甚至未必能排到二线电影明星前面。
《实习医生格蕾》走红的凯瑟琳·海格尔的情况很能说明问题。
2007年她全年收入1300万美元，在美剧女明星里赚钱最多，可是这个数字基本就是她主演的两部电影的片酬之合——这简直就是挟电影之威来欺负电视人了。
至于普通的美剧明星，单集收入很难超过10万美元。
如果我们按照一季二十四集来算，大多数美剧明星一年能赚个一两百万美元就不错了。
注意！
我们现在说的仍然是明星、是主角，而非小角色。
而且钱拿的少不说，赚得还不容易。
美剧每集拍摄时间在一周左右，二十四集拍下来，美剧明星有半年左右的时间要在剧组工作。
可是拍电影呢？
一般两三个月就完工了，就算是跨年的大制作，也不会把人绑在片场。
电视剧明星急着当影星的另一个原因在于行业本身的缺陷。
如果自己演的剧不红，随时都可能被砍的话，收入自然得不到保证，但是如果自己演的剧非常之红，一季一季地眼下去，也让人有点头疼。
你想，一季就是一年，万一演个八季九季的长寿剧，名是出来了，可是八九年过去了，人也不大不小了，如果能趁这时候跳到电影圈，多接一点不同的角色，还能延续自己的艺术生命，要是跳不出去，基本也就没什么机会了。
看着赚钱又多日子又悠闲的电影明星，电视明星要是不想拿脑袋撞墙，自然就要想法设法混进电影圈，看后看自己的老同行们撞墙。
电影到电视，旧人低处流
查理·辛因电影出名，凭此在电视界也闯出了一片天地
与那些心急火燎想上大银幕的电视明星相对应，也有些明星从电影圈混回了电视圈，他们现身小荧幕，可不是以实际行动证明劳动不分贵贱，而是不想直接被淘汰，换个环境找第二春来了。
前面我们提到过的理查·辛和基弗·萨瑟兰都是这一类明星的代表。
查理·辛和基弗·萨瑟兰都出身演艺世家，他们的老爹马丁·辛和唐纳德·萨瑟兰分别是正直的美国人和荒唐的美国人的银幕代言人（尽管唐纳德·萨瑟兰其实是英国人）。
在家庭的帮助下，他们可以轻易获得片约，查理·辛凭《反斗神鹰》系列和《大联盟》系列一度杀入一线影星行列，基弗·萨瑟兰稍微弱些，却也在《杀戮时刻》、《移魂都市》等著名影片中扮演重要角色，但是在九十年代后半段，他们的电影事业先后走了下坡路，最后只好转投电视领域，谁知道竟又找回了事业第二春。
吉娜·戴维斯、詹姆斯·伍兹、克里斯汀·史莱克等九十年代影星也先后进入电视圈淘金。
《末路狂花》和《特工狂花》几乎让吉娜·戴维斯成了九十年代美式动作片中第一女打星，后来中国武指入侵好莱坞，什么人都能被调教出一身花拳绣腿，吉娜·戴维斯就有些过气了。
于是她也进入电视领域，在美剧《三军统帅》中扮演荧屏上美国第一位女总统。
詹姆斯·伍兹在电视剧《律政狂鲨》中扮演一个曾经利欲熏心为帮助有钱人胜诉不惜曲解法律，后来改作控方律师，用自己的法律知识和奸诈性情对付罪犯的律师。
克里斯汀·史莱克则在《我以我为敌》中扮演一个有双重人格的间谍。
可是这三部剧的收视率都不怎么着，《三军统帅》和《我以我为敌》都是一季夭折，《律政狂鲨》也只挺到第二季。
新近与他们情况相似的电影明星是蒂姆·罗斯，他主演了一部叫做《别对我说谎》的新剧，此剧明显抄袭西蒙·贝克主演的《超感警探》，角色设置又没有《超感警探》精巧，收视率一直不算太高，估计要靠运气才能撑到第二季。
他们的经历则证明，在电视圈明星制并不可靠，尤其那些明星还是从电影圈淘汰回来。
因为要是他们真有强大的收视号召力，也就不会“沦落”到现在这个田地了。
看来第二春并不是什么人都能发的。
（文张大咪）
跨界标兵：
（三类，十五人）
如前文所说，好莱坞明星跨界谋求发展，虽然有主动、被动的分别，但也都有些迫不得已。
而跨界竞争之激烈，跟千军万马过独木桥相差无几，困在电视剧圈永不出头，或者无法从电影业退守电视业，只能等着彻底过气的落水明星是绝大多数，最让落水者无法接受的恐怕是，跨界的道路无非那么几条，谁也没有新鲜走法，偏偏有人走得通有人走不通，这只能说是“时也命也运也”。
所以我们下面要说的案例，不供学习，不供参考，只供羡慕。
一飞冲天
电视—电影
詹妮弗·安妮斯顿
起步剧：
《六人行》
詹妮弗·安妮斯顿
詹妮弗·安妮斯顿当年刚跟布拉德·皮特约会时，曾因是个“演电视的”被小皮前女友格温妮丝·帕特洛一番鄙视，说起来，有“奥斯卡史上最诡异影后”之誉的帕特洛确实有点短视：
安妮斯顿与皮特最早传出绯闻是在98年，当时《六人行》已经播出五年，安妮斯顿的演艺事业正处于巅峰时期——当然，只限于电视。
2004年《六人行》曲终人散之后，詹妮弗·安妮斯顿顺理成章地向大银幕发展，头顶“瑞秋”一角的光环，接片大都不差，比如吉姆·凯瑞的《冒牌天神》，或者本·斯蒂勒的《宝莉驾到》，然而艾美喜剧影后到了大银幕，似乎多少有些水土不服，加上之前十年长剧早将角色深入人心，这对演员来说无疑既是光环也是桎梏，因此安妮斯顿一开始的电影之旅走得不算太顺。
2006年，“皮特-朱莉-安妮斯顿”事件爆出，安妮斯顿情场失意，在银幕上和当时的绯闻男友文斯·沃恩上演一出《分手》竟票房大收，一举成就了其电影事业的最高峰。
跟前汤嫂相似，安妮斯顿也是离婚后事业成功第二春，跟前汤嫂相反，安妮斯顿近年来渐有从票房毒药变身票房灵药的趋势，《分手》之后，去年轻松过亿的《马利和我》便是明证。
马修·福克斯
起步剧：
《迷失》
马修·福克斯
如果没有大热美剧《迷失》，马修·福克斯大概是个永远没机会上“周末夜现场”的电视小子，几乎没人知道他在1996年还曾被《人物》选入全世界最美的五十个人。
然而随着《迷失》2004年一夜走红，马修·福克斯立刻成为观众的话题焦点，时隔一年，金球奖电视剧情类最佳男演员奖为他奉上提名。
马修·福克斯作为《迷失》中的绝对核心人物，成为剧集光环下最大的受益人，金球提名的保障，也让马修·福克斯在大银幕上戏路大开：
2006年，马修·福克斯一边跟雷·利奥塔、本·艾弗雷克共同接收《五路追杀令》，一边和马修·麦克康纳修一起《加油马歇尔》，而到了2008年，马修·福克斯已经可以跟影帝福瑞斯特·惠特克争夺《刺杀据点》，隐隐有一线小生的势头，而同年在沃卓斯基兄弟新片中变身《急速赛车手》，其帅酷形象也为马修·福克斯赢得了更多的关注。
杰西卡·阿尔芭
起步剧：
《末日黑天使》
杰西卡·阿尔芭
如果没有那部名叫《末世黑天使》的电视剧集，好莱坞也许不会在世纪末见识到杰西卡·阿尔巴的魅力。
法国、丹麦、墨西哥、西班牙、意大利，甚至印度，复杂的血统让她秉承了一种非法的美，这样的“DarkAngel”，也许注定在银幕上绽放光芒。
不过在演艺生涯的开始，杰西卡·阿尔巴照例在一堆肥皂剧中打转，虽说甜美笑容和凹凸身姿引人注目，但镜头下的青春美少女向来多如过江之鲫，好莱坞永远不差一个活动衣架或者一块性感的布景板。
2000遇到詹姆斯·卡梅隆，杰西卡·阿尔巴得到出演《末世黑天使》的契机，结果一举成为最当红的青春女星，甚至有人说，上世纪詹姆斯·卡梅隆为好莱坞奉上了两份大礼，一个是《泰坦尼克号》，而另一个，就是杰西卡·阿尔巴。
《末世黑天使》之后是《甜蜜的哈尼》，杰西卡o阿尔巴不仅是绝对主角，还凭这次性感演出彻底打开星途。
从跟保罗o沃克合作的《碧海追踪》，一路走到两部《神奇四侠》和两部《罪恶之城》，杰西卡·阿尔巴已然是新生代女星中的首席，2001年被《Maxim》列为“百位最性感女星”首席；2002年在《男人帮》“最性感女人”榜单上排名第五；《Stuff》将她选入“全世界最性感的102个女人”；E!
Television评她为“年度最完美身材”；AskM的全美票选中，AskM的全美票选中，她以绝对优势成为“男人们最渴望的性伴侣”；2006年度“最性感身体”评选中她位列第三，排名仅次于布拉德·皮特和安吉丽娜·朱莉……
莎拉·米歇尔·盖拉
起步剧：
《捉鬼者巴菲》
莎拉·米歇尔·盖拉四岁那年，在餐厅跟父母吃饭时被星探发现，从此开始在好莱坞开始了童星生涯。
跟很多迈进少女时期便陷入尴尬阶段的童星不同，莎拉·米歇尔·盖拉的成名历程一直顺风顺水，二十岁时，同龄人还在青春剧中装纯，莎拉·米歇尔·盖拉早已加入《捉鬼者巴菲》剧组，并且片约一签就是七年。
七年之间，《捉鬼者巴菲》热映不衰，莎拉·米歇尔·盖拉成为备受关注的青春女星，也从此脱不开恐怖片戏路。
04年美版《咒怨》在银幕上冤魂萦绕时，扮演美国交换生的女一号莎拉·米歇尔·盖拉，凭借其一路惊声尖叫的出彩形象，风头更是一时无两，也正是在这种题材中的出色表现，为她赢得了《咒怨2》的片约，在经历无数次的撞鬼事件之后，“尖叫女王”横空出世。
从当年电视剧集中的捉鬼者，到如今大银幕上的一代鬼后，莎拉·米歇尔·盖拉从电视到电影的星路旅程，跨界可谓相当成功。
布莱克·莱弗利
起步剧：
《绯闻女孩》
布莱克·莱弗利
作为当下最热门的青偶剧，《绯闻女孩》不过播出两季，大红大紫的布莱克·莱弗利便已被称为莎拉·杰西卡·帕克之后，最有实力成为纽约风尚标的接班人，实际上，根本不用接任何人的班，布莱克o莱弗利早已成为整个美国最时尚的青春楷模。
布莱克·莱弗利出生在一个演艺家庭，所有家庭成员都跟ShowBusiness有关，圈里圈外的关系已经错综复杂到《歌舞青春》主演扎克·埃夫隆的父亲其实是她姐夫的地步。
如果说扎克·埃夫隆是当今美国少女最喜欢的人，那么他的“小姨”布莱克·莱弗利就是当今美国少女最想成为的人，她在《绯闻女孩》扮演的时尚富家女角色，成为所有女孩梦想的同时，布莱克·莱弗利自己也在大银幕上梦想成真。
当年拍摄青春片《牛仔裤的夏天》时，布莱克·莱弗利曾夹在《吉尔莫女孩》女演埃里克西斯和《丑女贝蒂》主演亚美莉卡中毫不起眼，然而到了《牛仔裤夏天2》，因为《绯闻女孩》来势凶猛，她的名字已经被放在海报上最显著的位置。
《绯闻女孩》第三季如今仍在热播，布莱克·莱弗利也借此成功从电视走到了大银幕，2008年到2009年的电影履历表上，布莱克·莱弗利名下已经有两部影片，一部是在《皮帕·李的私人生活》，同台演出的有基努·里维斯、朱莉安·摩尔、薇诺娜·赖德、玛丽娅·贝洛和莫妮卡·贝鲁奇，另一部则是在集锦片中，诠释布莱特·拉特纳（《X战警》导演）风格的《纽约，我爱你》。
迂回前进：
电影—电视—电影
凯瑟琳·海格尔
起步剧：
《实习医生格雷》
凯瑟琳·海格尔
在好莱坞，评价一个女演员是否成功，简单标准有两条，一是看她有没有上过《名利场》的封面，二是看她是否在各类男性杂志排行榜上随处可见。
凯瑟琳·海格尔登上《名利场》时三十一岁，对女明星来说，这实在是个危险的年龄，如果不是因为《实习医生格雷》的成功，凯瑟琳·海格尔可能至今依然在一堆花瓶类角色里打混，表演生涯用金发无脑、卖弄性感之类的词汇便可概括周全。
凯瑟琳·海格尔童星出身，十六岁时和德帕迪约合演《情圣保镖》，并因此获得一个新星奖，这也就此成为她前期电影生涯不可逾越的高峰，以致十年之后，还会有人冲上来跟她说“你在《情圣保镖》中真辣”，27岁前的配角生涯在影迷记忆中基本清零。
直到2005年转战电视剧出演《实习医生格雷》，凯瑟琳·海格尔一夜暴红，艾美奖慷慨送出一个最佳女配奖，贾德·阿帕图更随即将她作为《一夜大肚》女主角的原型。
2007年，《一夜大肚》成为倍受瞩目的票房黑马，凯瑟琳·海格尔荣登《名利场》，大谈《实习医生格雷》和《一夜大肚》中的复杂感情，《男人装》、《马克西姆》等杂志纷纷将她列入年度性感十大，更重要的是，到了第二年，凯瑟琳·海格尔出演《27套礼服》时，不仅成为当仁不让的女一，薪酬也从《一夜大肚》中的30万，一路飙升到600万美元。
莎拉·杰西卡·帕克
起步剧：
《欲望都市》
莎拉·杰西卡·帕克
大多数人最早知道莎拉·杰西卡·帕克，都是因为那部已被奉为时尚教科书的《欲望都市》，而凭借片中性专栏作家角色走红之前，莎拉·杰西卡·帕克其实已经在电影圈混了近二十年，虽然有过《艾德·伍德》中跟约翰尼·德普的另类合作，也曾在《前妻俱乐部》中跟黛安·基顿和高蒂·霍恩叫板，但回首十几年的电影人生，莎拉·杰西卡·帕克从没担任过主角，从没跟主要奖项沾边，连配角提名都不曾有过。
自从1998年《欲望都市》在HBO播出，当时已经33岁“高龄”的莎拉·杰西卡·帕克终于赢来自己演艺生涯中最成功的角色，不仅那个整日拿性爱说事的时尚专栏作家一路被女性观众追捧，她本人更成为曼哈顿时尚指向标，《欲望都市》六季播毕，莎拉·杰西卡·帕克光是金球喜剧类最佳女主角就拿了四个，艾美奖也两次将影后相赠，她的片酬，也始终是《欲望都市》四位主演员中最高。
借电视剧的风头，在一个绝对不是女星黄金年龄的时期重返大银幕，莎拉·杰西卡·帕克的境遇和二十年前相别天壤，《斯通家族》、《发射失败》等影片中，她不仅是片酬最高的女主，戏搭子也升级到了格温妮丝·帕特洛和马修·麦克康纳修这样的风头人物，而去年《欲望都市》重拍电影版，票房轻松过亿，电影续集的制作目前已被正是提上日程。
米莎·巴顿
起步剧：
《橘子郡男孩》
米莎·巴顿
1986年出生的米莎·巴顿，出道很早，成名却等了八年。
十七岁那年，米莎·巴顿先是在《诺丁山》中扮演一个年轻女招待，跟大嘴茱打了照面，然后在《第六感》中露一小脸，和布鲁斯·威利斯擦肩，对于一名少女明星来说，这样的机遇虽然令人艳羡，却没能让米莎·巴顿成功上位，最后只能暂别大银幕去混电视圈。
2003年，声势堪比《老友记》的青春剧集《橘子郡男孩》横空出世，一举成为收视热点，而米莎·巴顿也凭借在剧中的精彩表现和清甜长相，瞬间成为新一代玉女派掌门，在美国青少年观众群中极有人缘。
《橘子郡男孩》的成功，不仅让米莎·巴顿获得青少年选择奖最具突破女演员，也为她重归大银幕重重加码，电视剧完结之后，米莎·巴顿便和当红小生海登·克里斯滕森一起走进《处女地》剧组，演绎浪漫电影版《十日谈》，之后几年更是电影片约不断。
米莎·巴顿在大银幕上青春时尚的造型，让她成为各大设计师心中当仁不让的“ItGirl”，《处女地》中的全部戏服，都是由著名设计师罗伯托·卡瓦利亲自操刀，近几年更是风头不减，蹿红速度让人又爱又恨，在美国某知名电影网站上，曾有粉丝影迷开设讨论专区，名字就叫“人人都恨米莎·巴顿”！
费里希蒂·霍夫曼
起步剧：
《绝望的主妇》
出生于1962年的费里希蒂·霍夫曼，表演天赋并不在于外表，若以好莱坞苛刻的明星标准，费里希蒂·霍夫曼绝不是一个传统意义上的美女。
也正是因为如此，她一直都在扮演一些默默无闻的小角色，在大银幕上说两句台词，在大牌电影里跑三天龙套，演艺生涯大半在给人当绿叶中度过。
《抚养海伦》、《逃离圣诞》、《木兰花》等知名影片中，费里希蒂·霍夫曼的身影都曾辗转其间，却始终没有得到应有的注意，在这一点上，费里希蒂在电影圈的际遇和丈夫威廉·H·梅西倒是颇为相似。
直到2004年出演电视剧《绝望的主妇》，费里希蒂·霍夫曼的星运开始峰回路转，《绝望的主妇》至今仍是最受关注的女性剧集，而费里希蒂更仅参演一年，便摘走了艾美奖喜剧类最佳女主角的桂冠，之后借电视剧女王的风头，费里希蒂·霍夫曼重返大银幕，送出一部博得影评人一致大赞的《变性的美国人》，结果一举拿下当年的金球影后。
如今顶着金球光环荣归电影圈，费里希蒂·霍夫曼接戏标准已今非昔比，无论在《乔治娅家规》中与简·方达同台，还是在《重返苏连托》中与老公对戏，费里希蒂都已是标准的一线风范，当年的龙套生涯早已一去不返。
詹妮弗·加纳
起步剧：
《双面女间谍》
詹妮弗·加纳
2003年《夜盲侠》上映的时候，本·阿弗雷克和科林·法莱尔还都正是当红时刻，因此很多影迷看见手执双叉的詹妮弗·加纳时，都多少
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