电视栏目.docx
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电视栏目
什么是电视艺术
v一、什么是电视？
v“电视”，传播图象的一种广播、通信方式。
它是指利用电子科技手段将影象重现的一种媒介。
v二、什么是艺术？
v艺术是情感的形式，艺术的价值与意义就是用一种形式将变动不居、瞬息而逝的世界、情感凝固下来，使之永恒。
——苏珊.朗格
v三、什么是电视艺术？
v电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
第三节电视艺术的类别
v电视节目，种类繁多，层出不穷。
因此，将众多的电视节目形态，科学地归纳成几大类别，科学的分类又是必须进行的。
然而，电视艺术作为完整、系统的新兴艺术类型的本质，寻求其内部构成的基本规律，以及把握各类电视艺术作品的创作特征，都有着重要的价值和意义。
v因此，依据屏幕上已涌现的电视艺术作品的客观实际，我们将电视艺术分为以下几类：
v首先，电视文学——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众文学审美情趣的电视艺术作品。
v包括：
电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
v其次，电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。
v包括：
电视音乐艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视文献艺术片等。
v再次，电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。
v包括：
电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。
v还有，电视综艺节目类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视艺术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视综艺节目。
v包括：
电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。
v此外，电视纪实艺术类——电视纪实艺术，是电视屏幕上的非虚构艺术形态。
它以记录社会生活和人生情状为主要内容，但在创作中充分调动镜头、编辑、电子手段，传统艺术介入的创作潜能，使作品不仅具有“认知”价值，更开拓其“感悟”品格，使其同样具有审美价值的独特艺术形态。
v包括：
电视记录片和电视专题片。
中国电视
1958年5月2日,中国首座电视台———北京电视台开始用二频道在首都试播黑白电视节目。
1977年我国正式播出彩色电视节目，通过微波线路将信号传遍全国的主要省、市、自治区。
北京电视台在1958年6月15日以直播的形式播出了我国的第一部电视剧《一口菜饼子》
拓展1905年任景丰、刘京伦拍摄中国第一部电影《定军山》。
视频图象主要分为PAL制式与NTSC制式，我们中国的电视节目都是采用的PAL制式！
PAL制式每秒50场，NTSC制是每秒60场，由于现在的电视都是隔行场，所以可以大概认为PAL制每秒25个完整视频帧，NSTC制30个完整视频帧
v一、“直播电视剧”时期（1958——1966）——戏剧观
v1958年，我国开始组建电视台——北京电视台（中央电视台前身）。
为了丰富电视屏幕的文艺节目，开始在演播室直播“电视小戏”。
v所谓“直播”，是指演员表演、电视传播、观众收看同时进行。
v1958年6月15日，北京电视台直播了第一部¡°电视小戏¡±《一口菜饼子》，标志着中国电视剧创作的开始。
v这类电视剧的主要特征是¡ª¡ª遵循戏剧的模式，以戏剧的美学观念为其支撑点：
它以戏剧的矛盾冲突为基础，采用戏剧式的结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要求，遵循时间、地点、动作、同一的¡°三一律¡±，戏剧情节高度集中，重在刻画人物，带有较强的舞台假定性。
v这一时期的电视剧具备两个鲜明的特征：
v1、时效性：
及时反映当时的社会生活和党政方针。
v2、纪实性：
在真人真事的基础上进行艺术加工。
v二、“电视单本剧”时期（1978-1982）——电影观
v此时电视屏幕上所播出的电视剧，主要是依据电影的模式拍摄的“电视单本剧”。
v此时电视剧的创作特征是：
由室内走向室外；由演播室搭景，走向实景拍摄；有三维空间走向多维空间；由时空限制，走向时空自由。
总之，电视剧的制作，走向了电影的模式，主要以电影美学作为支撑点。
v这一时期的电视剧已经开始转向反映人们的精神世界，具有较强的时代气息和艺术感染力。
三、”电视连续剧“时期（20世纪80年代前后至今）——本体观
v1980年，我过制作出第一部电视连续剧《敌营十八年》，从而揭开了我过电视连续剧的序幕。
v此时电视剧的鲜明特征是：
通过多集电视剧的艺术形态，容纳更广阔的社会生活，叙说漫长的人生命运，满足观众长期收看的嗜好，跨越了模仿戏剧，模仿电影的阶段，终于发现了自我——电视美学的支撑点。
四、多种样式电视剧的并存、发展期（20世纪80年代中后期至今）
v这一时期真可谓电视剧发展中“百花齐放，百家争鸣”的时期，此时涌现出了多种多样的电视剧形式：
v1、根据题材不同分为：
历史剧、现代剧、战争剧、电视传记剧、儿童剧等
v2、根据风格不同分为：
喜剧、悲剧、悲喜剧、电视轻喜剧、电视歌舞剧、戏曲电视剧、电视纪实剧、电视报道剧、电视荒诞剧、记者电视剧、作家电视剧
v4、根据体裁不同分为：
电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧
第三节不同体裁电视剧的创作特征
v一、电视小品、短剧的创作特征：
v1、时间：
电视短剧30分钟，电视小品15分钟，一般时间少于30分钟的电视剧通称为电视短剧。
v2、艺术特点：
v ①短、平、快
v②反映社会问题，蕴涵人生哲理
v③简洁明快，富于情趣
v④春风化雨，朴素动人
v二、电视单本剧的创作特征：
v1、时间：
电视单本剧长度为1到3集（每集长约45分钟）。
v2、艺术特点：
v①注重反映现实生活
v②艺术的整体性
v③艺术的实验性
v三、电视连续剧的创作特征：
v1、时间：
三集以上，分集播出。
v2、艺术特点：
v①庞大的时空架构
v②时间和人物的连贯性
v③广阔的社会生活场景和丰富的思想内涵
v四、电视系列剧的创作特征：
v1、时间：
v与电视连续剧几乎相同，但叙事结构不同。
v2、艺术特点：
v①连贯与独立
v②人物的面具化
v③通俗与类型
电视剧的审美特征
v一、纪实性
v电视剧的纪实性主要反映在以下两个方面：
v1、即时性《九一八大案纪实》
v2、真实感《外来妹》
v二、大众性
v电视剧的大众性表现在以下两个方面：
v1、普及性：
不同年龄、不同文化、不同地域
v2、观众的参与性
v三、通俗性
v电视剧的通俗性体现了电视剧审美过程中对观众的重视，也体现了电视作为大众传媒工具的本质特征。
v四、兼容性
v电视剧的兼容性体现在以下三个方面：
v1、科学技术与艺术的结合
v2、时间艺术与空间艺术的结合
v3、多种艺术元素与多种艺术手段的结合
专题片（含纪录片）
v内容提要：
本章主要介绍三个方面的内容：
专题片（含纪录片）创作；专题片（含纪录片）创作观念和纪实风格；专题片（含纪录片）解说词，通过以上内容的介绍，对专题片和纪录片有一个初步的认识与了解。
第一节专题片（含纪录片）创作
v什么是专题片（含纪录片）？
v电视专题片：
运用纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。
v电视专题片：
运用新闻镜头，真实的记录社会生活，客观的反映社会中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生态和完整过程，排斥虚
v构和扮演的新闻性电视节目形态。
v电视专题片：
是一个具有中国特色的名称，一般我们把介于电视纪录片与电视艺术片之间的以某一专门话题为拍摄对象的片子。
v电视纪录片：
是客观、真实的记录自然现象和社会生活现象的一种电视片样式。
v一、题材
v专题片的题材，就是创作者从客观现实或历史资料中选择出来组成作品的材料，具体展现在荧屏上的主要事件或生活现象。
题材是作品的基本构成因素。
v1、熟悉生活
v只有熟悉、深入生活，创作者才能感同身受，在心中碰撞出创作的灵感火花。
生活不仅仅是材料矿藏，还是灵感的刺激物。
v2、选择生活
v①选择自己体会最深，了解最透彻的题材。
v②选择的题材必须有价值，有意义，受群众欢迎，不能仅仅是创作者自己的孤芳自赏。
v选择是一种发现，它是创作者感悟能力、敏感性、智慧、审美趣味的综
v合体现。
v3、深入开掘
v对题材开掘的最终目的是发现本质，揭示具有永恒性的东西。
v4、选材要视野开阔
v我国电视专题片，特别是纪录片，整体上大致向两个价值取向选题。
一部分与时事政治紧密相连，注重道德、价值观念的开发和功能的实现，比较注意舆论引导。
另一部分则注重与国际纪录片接轨和对话，争取在国际上获奖，题材主旨在寻找社会与社会之间、人与人之间、社会各阶层之间人们心灵的沟通，比较注重深层的文化意蕴。
v二、主题
v主题就是一个作品的中心思想。
它是编导者对生活、对历史和现实的认识、评价和理想的表现。
v1、提炼主题
v题材从生活中来，主题则从题材中提炼。
v题材的发现、选择、取舍过程便是主题提炼的过程。
v题材是第一性的，主题是题材的概括。
v题材、创作者、时代思潮共同提炼出主题。
v2、主题要深刻、新颖、集中
v主题的深刻就是不能停留在表面做肤浅的现象罗列，而要做深度的开掘，寻出事物的本质和规律。
v主题的新颖对一部作品的成功来说相当重要。
新颖就是要“见人所未见，发人所未发”，使作品以完全崭新的面貌出现。
v主题的新颖往往体现在视角的奇特，即所谓换一种角度来看世界。
视角的转换是主题得以新颖的重要因素。
v主题的集中是指一部作品的所有思想、所有构成因素都必须以主题为中心，为主题服务，不能过于枝蔓。
v3、主题的体现
v主题必须鲜明，其表现方式却必须含蓄。
v三、结构
v电视专题片的结构，是指专题片的组织方式和内、外构造，编导者根据对生活、对历史的认识，按照表达主题思想的需要，运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等，分别轻重主次，合理而匀称的加以组织和安排，使其符合生活的规律，达到艺术上的完整、统一、和谐。
v1、结构体现生命
v结构感、形式感是人类天生带来的内心冲动。
v蒙太奇与长镜头实质上是人类思维的两种方式，同时，也是影视作品两种重要的结构形式。
v2、结构内容
v结构要求“凤头、猪肚、豹尾”。
v开头的方法有两种：
一种是“开门见山”，平实、自然，多用于纪实性专题片中；一种是“先声夺人”，以形象、生动的艺术手段，一下子抓住观众的心，较多运用于创意性专题片中。
v结尾的方法有三种：
一、总结全篇，深化主题；二、饱含哲理，发人深省，委婉含蓄，余味无穷；三、自然的收尾，该结束时就结束。
v专题片的主体是中间部分，它是开头部分的延伸与深入，结尾的依据，需要浓墨重彩，尽情抒发。
v过渡和照应也是结构的内容。
v3、结构的类型
v电视专题片结构的归类并无固定化一的法则，但通常最常见的主要是时间结构、空间结构、时空交错复合结构。
v时间结构，以时间为轴线，按事物进程的自然次序组织、安排材料。
v空间结构，又称横向式结构，它依据空间变化来排列、搭配各个部分的内容。
v时空交错结构，又可称作复合结构、散点式结构。
这种结构完全打破了生活正常时间、空间的连续性、顺序性，而是令时空纵横交错，将古今中外同时纳入片中。
v如果说时间结构纪录一段时间内事物发展的完整性，空间结构纪录一个个空间内事物存在的完整性，二者更具有长镜头思维的话，那么，时空复合结构显然是属于蒙太奇思维的。
v4、内容与结构的统一
v5、结构的精神与气韵
v结构的精神是秩序与和谐；
v结构的气韵是变化与协调；
v6、结构的体现
v画面、解说词、字幕、同期声
v四、细节
v细节是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观
v的最小组成单位，对表现对象的局部或细微变化的展示。
v1、细节的重要性
v专题片可以无情节，但不能没有细节。
v2、细节的类别
v细节可以分为动作细节、神态细节、物件细节、环境细节。
v动作细节主要指用身体特别是四肢所表现出来的细节。
v神态细节主要是指人物面部、眼睛表现出来的细节。
v物件细节因为物件与人的各种关系而有特殊意义。
v环境细节是指用某环境所独具的特征来展现交代环境的细节。
v3、细节的作用
v刻画人物性格、揭示人物情感、揭示主题、交代环境、推动情节发展
v4、细节的表现形式
v画面形式、解说形式、叙说形式、画面与解说相结合的形式
第五节节奏
v1、什么是节奏？
v节奏是人们对时间与空间的一种知觉，它是客观现象的延续性、顺序性和规律性的反映。
v2、内部节奏，主要是指情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。
v内部节奏决定了一部作品的基本节奏，是驱动整个作品发展的力量。
v3、外部节奏，是指画面上一切主体的运动、画面剪接而产生的节奏。
当然，外部节奏还包括各种对话、音乐音响及解说词节奏。
v外部节奏包括听觉节奏和视觉节奏。
专题片的外部节奏也就表现为听觉节奏与视觉节奏的统一。
v4、内、外节奏的统一
v专题片的节奏是内在节奏与外在节奏的和谐统一，内在节奏通过外在节奏来显现，外在节奏必须以内在节奏为依据。
v5、节奏的形态
v节奏在专题片中一般表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态。
第二节专题片（含纪录片）创作观念
v一、人的主题
v1、认识人类自己
v人类是万物的灵长。
v2、人——专题片的主题
v不管何种题材的节目，我们都必须给人以不可怀疑的中心意义。
v3、主题人物的个性化
v人不仅仅是一个符号，一种概念，而是完全充满个性的真实形象，具有审美价值。
v二、世俗化
v1、回归世俗
v世俗是电视的基本特征之一。
v2、世俗化的表现
v①平民化，即专题节目主人公都是平民百姓。
v②生活化，日常化。
v③恢复伟人、展现名人真实面目。
v3、世俗的美
v世俗化是一种美学追求。
v寻求“市井生活中的美”。
v三、情感
v1、情感是专题节目的生命线
v情感现在已经成为电视专题节目的重要主题。
v2、情感的体验与物化
v情感是艺术创作的基础，也是创作的核心。
v情感的物化对象可以是人，可以是物，也可以渗透在片子的整体。
v3、情感的表达方式
v细节、空镜头画面、特写、慢动作与定格、情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词。
v四、风格化
v1、风格的多样化
v作品风格体现在内容与形式上。
v只有风格化才有自己，才能具有生命力。
v2、风格与个性
v3、风格与时代
v创作个性、风格不仅是主体的体现，还是时代、社会环境的产物。
作品风格的形成，标志着创作者思想、艺术的成熟，同时也是时代生活、社会环境通过创作主体的独特体验、创造而在艺术作品中的凝聚和闪光。
v五、文化意识
v1、文化的定义
v文化分为以下三类：
v①狭义文化——哲学、文学、音乐、美术、宗教等主要与精神有关的东西。
v②广义文化——诸如典章制度、生产交换、生产工具、生活器皿、衣食住行、风俗习惯等，即那些通过长期劳动和经验所取得的精神和物质成就。
v③深义文化——从广义、狭义文化或更广阔的领域中综合概括抽象出来的东西，是民族、人类精神的结晶。
v以真实纪录，反映现实生活为目的的电视专题节目自然必须反映文化。
v2、广义的文化
v3、深义的文化
v文化意识的本质应是深义文化，是各民族、全人类的结晶，是历史传统在我们身上的积淀，是历史与现实的结合。
这是我们创作者应努力去达到的真正意义上的文化。
v4、深入文化内涵
v只有具备了文化的深度和广度，我们的作品才能成为“人民的记忆”。
v六、思辨意识
v1、思辨出哲理
v思辨性、哲理性是任何一部作品的灵魂。
v2、思辨的意义
v电视专题节目就是要给人以启示、教益。
v3、思辨的表达
v①创作者要以平等的身份出现。
v②必须寓思辨、哲理于现象中，让形象、画面说话。
v③要将哲理与情感结合起来，既有哲理在思索，又有诗情在腾越；
v既有哲理的深邃，又有情感的炙热。
v哲理应尽量避免直露，应在形象中、事件中自然地流露。
v七、审美意识
v1、由真到美
v真实是电视专题节目的生命。
v真、善、美三者是递进的、辨证的统一，真是基础，美是归宿。
v2、美的内涵
v3、追求内容美
v内容构成节目、作品的内在美。
如果说形式美是身体，内容美则是灵魂。
v内容美由两部分组成：
一是题材本身的美丑；二是创作者提炼的主题的美丑。
v4、重视形式美
v电视节目的形式则是画面（包括色彩、构图、造型、用光）、声音（包括同期声、音乐音响、解说）、蒙太奇组接等。
形式美具体表现为各形式要素之间构成的关系，诸如对称、对比、和谐、平衡等。
v5、美的统一
v完美的作品，内容即形式，形式即内容。
v内容美主要作用于我们的心灵，形式美主要作用于我们的眼睛和耳朵。
当内容美成为形式美，当形式美成为内容美时，创作者、观众、节目三者便成为一体。
第三节专题片（含纪录片）纪实风格
v一、本题追求
v纪实风格的理论依据是安德烈.巴赞提出的¡°影像本体论¡±。
v巴赞影像本体论的美学主张和美学理想是：
注重表现世界的完整性、时空的真实性、叙事结构的真实性。
v纪实风格的本质是对真实的寻求。
v纪实风格是时代的呼唤。
v二、叙事特征
v纪实风格的电视专题片主要表现为以下三个方面的叙事特征：
v1、完整纪录过程
v过程就是事物发展的连续性，包括起因、发展、高潮、结果。
v①过程纪录能最大限度的保持生活原貌，展示原汁原味的生活，并且带着浓厚的生活气息，给观众以真实感、亲切感。
v②纪录过程是对一段时间和空间里的人和物的纪录，纪录由点变成面、场性纪录，包容量大，信息丰富，“能够还原世界以纯真的原貌”的“透明性”和“多义性”。
v③过程纪录由于时间的连续性，使人物情绪得以充分酝酿、暴露，从而可以形象的揭示人物的心理和性格。
v④过程纪录要注意向前取材。
对事件应有较强预见性，不要等事件开始才慌忙开机。
v⑤纪录过程还要注意把偶发因素完整摄录入镜。
v2、纪录真实时空
v纪实风格的时空真实性是以真实的生活为基础，是现实生活基础上的时空确定性、具体性和现在进行时。
v3、纪录真实细节
v三、叙事手段
v1、长镜头
v长镜头是纪实风格最重要的表现手段。
过程的纪录、时间的连续性、空间的整体性，只有长镜头能够完成。
v长镜头是人眼睛的延伸。
v2、同期声
v同期声是指用电子采录设备在纪录视频信号的同时纪录并在重放时与视频信号保持同步的真实的现场声音。
v3、人物述说
v语言是思维的外壳，它可以将历史与现实、现象与本质融会起来。
v只有长镜头、同期声和人物述说，三位一体，才能真正将一个真实、完整的世界复原。
v四、关于真实
v1、生活即真
v真实分为现实真实、本质真实和审美真实
v审美真实主要是指情感真实，具有较强的主观色彩。
v本质真实是一种完美的真实，它是人们主观思维探索的结果，是人类向往的一座玫瑰园，却永远可望而不可及。
v如果说审美真实主观色彩太浓而不具大众性、客观性，本质真实因受人类认识水平的限制而难以获得、会出现偏差，其真实性、客观性也会受
v到怀疑，那么，我们认为，只有一向被称作不真实、虚幻的现实生活才最真最客观。
v2、多重假定的真实
v真实的基础依然是现实真实。
v从生活原生态的现实真实出发，到达电视编导的眼中，经过选择、淘汰与提取，这是第一重“假定”。
v经过摄像机、编辑机、特技机……的处理加工，又是一重“假定”。
v在播放过程中，不同类型、不同传输效果的电视荧屏，也是一重”假定“
v最后到达观众面前，因为不同身份、教养、国家、地域以及不同心理生理状况，还得经过一重“假定”。
v3、超越真实
v纪录片的最终目的是对真实的超越。
v对纪录片来说，真实是起点，却远远不是终点。
真实不是最终目的，而只是一种铺垫，达到最终目的的重要手段。
专题片（含纪录片）解说词
v视觉语言和听觉语言是电影、电视不可缺少的两个基本因素。
对电视专题节目而言，除了同期声外，听觉语言主要表现为解说词。
解说词是专题节目的重要组成部分。
v一、画面语言的局限
v1、限制和制约思维，使人们的思维局限于图像，只是机械的重复图像，被紧紧束缚在画面之上。
v2、传播信息的不确定性，同时影响创作主旨的表达。
v3、专题节目的画面时空被严格限定在现在进行时，对过去时、将来时鞭长莫及。
v4、画面的虚幻性、不确定性。
v在电视专题节目中，解说词承担着画面局限不能完成的职责。
v二、解说词的作用
v1、补充画面背景
v专题节目受时空局限，不能表现过去与未来时空，因此，对事件的发生时间、地点、来龙去脉、前因后果的交代，对人物的背景知识介绍，就有待于解说词来完成。
v2、介绍知识、信息
v这在历史文献类、科普类电视专题中最明显。
对画面内容观众是陌生的或不确切的，需要了解时，解说词便以有声语言形式与观众交流，给观众以知识、信息。
v3、整合画面
v画面的一系列组合，如果没有解说词的整合，使画面有较明确的指示关系，则可能使画面处于无序状态。
v4、表现细节
v解说词可以对处于无序状态的画面信息进行概括、整合，又可以对画面信息给予逻辑重点的强调突出，将画面中未曾强调、观众未曾留心的细节放大。
v5、调动想象和联想
v6、抒情
v解说词抒情主要是创作者内心情感的流露，必须自然、真实，否则就会产生适得其反的效果。
v7、升华画面，深化主题
v8、揭示哲理
v9、衔接与转场
v衔接是为了使上下段落、画面之间连成整体，一气贯通，主要是在逻辑上顺理成章，因此，应当避免那种多余的、牵强附会、生拉硬扯的串联词。
v三、解说词的形式风格
v1、新闻式
v这类解说词必须体现出严谨的纪实特点，给人以真实感，要有新闻的时效性。
v多用于电视专题新闻、电视新闻评论和具有较强新闻性的专题片中。
v2、政论式
v这类解说词要求较强的语言逻辑，一环紧扣一环，论证严密，说理透彻，语言要有气势，好似一篇极富煽动力的演讲词。
v多用于政论片、哲理片、文化反思片中。
v3、抒情式
v这类解说词语言优美，感情真挚，有很强的节奏感和韵律感。
v多用于创意性专题节目中。
《西藏的诱惑》就是这方面的代表作。
v4、叙述式
v这类解说词语言自由、流畅，内容贴近生活，平实、
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