《新俄画选》小引1.docx

《新俄画选》小引1.docx

《《新俄画选》小引1.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《新俄画选》小引1.docx（4页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

《新俄画选》小引1

《新俄画选》小引〔１〕

大约三十年前，丹麦批评家乔治g勃兰兑斯（Ｇｅｏｒｇ。

拢颍幔睿洌澹螅玻病秤*帝制俄国，作《印象记》，惊为“黑土”。

果然，他的观察证实了。

从这“黑土”中，陆续长育了文化的奇花和乔木，使西欧人士震惊，首先为文学和音乐，稍后是舞蹈，还有绘画。

但在十九世纪末，俄国的绘画是还在西欧美术的影响之下的，一味追随，很少独创，然而握美术界的霸权，是为学院派（Ａｃａｄｅｍｉｓｍｕｓ）〔３〕。

至九十年代，“移动展览会派”〔４〕出现了，对于学院派的古典主义，力加掊击，斥模仿，崇独立，终至收美术于自己的掌中，以鼓吹其见解和理想。

然而排外则易倾于慕古，慕古必不免于退婴，所以后来，艺术遂见衰落，而祖述法国色彩画家绥珊的一派（Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ）〔５〕兴。

同时，西南欧的立体派和未来派〔６〕，也传入而且盛行于俄国。

十月革命时，是左派（立体派及未来派）全盛的时代，因为在破坏旧制——革命这一点上，和社会革命者是相同的，但问所向的目的，这两派却并无答案。

尤其致命的是虽属新奇，而为民众所不解，所以当破坏之后，渐入建设，要求有益于劳农大众的平民易解的美术时，这两派就不得不被排斥了。

其时所需要的是写实一流，于是右派遂起而占了暂时的胜利。

但保守之徒，新力是究竟没有的，所以不多久，就又以自己的作品证明了自己的破灭。

这时候，是对于美术和社会底建设相结合的要求，左右两派，同归失败，但左翼中实已先就起了分崩，离合之后，别生一派曰“产业派”〔７〕，以产业主义和机械文明之名，否定纯粹美术，制作目的，专在工艺上的功利。

更经和别派的斗争，反对者的离去，终成了以泰忒林（Ｔａｔｌｉｎ）和罗直兼珂（Ｒｏｄｓｃｈｅｎｋｏ）为中心的“构成派”（Ｋｏｎｓｔｒｕｃｔｉｖｉｓｍｕｓ）〔８〕。

他们的主张不在Ｋｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ而在Ｋｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ〔９〕，不在描写而在组织，不在创造而在建设。

罗直兼珂说，“美术家的任务，非色和形的抽象底认识，而在解决具体底事物的构成上的任何的课题。

”这就是说，构成主义上并无永久不变的法则，依着其时的环境而将各个新课题，从新加以解决，便是它的本领。

既是现代人，便当以现代的产业底事业为光荣，所以产业上的创造，便是近代天才者的表现。

汽船，铁桥，工厂，飞机，各有其美，既严肃，亦堂皇。

于是构成派画家遂往往不描物形，但作几何学底图案，比立体派更进一层了。

如本集所收Ｋｒｉｎｓｋｙ〔１０〕的三幅中的前两幅，便可作显明的标准。

Ｇａｓｔｅｖ〔１１〕是主张善用时间，别树一帜的，本集只收了一幅。

又因为革命所需要，有宣传，教化，装饰和普及，所以在这时代，版画——木刻，石版，插画，装画，蚀铜版——就非常发达了。

左翼作家之不甘离开纯粹美术者，颇遁入版画中，如玛修丁〔１２〕（有《十二个》中的插画四幅，在《未名丛刊》中），央南珂夫〔１３〕（本集有他所作的《小说家萨弥亚丁像》）是。

构成派作家更因和产业结合的目的，大行活动，如罗直兼珂和力锡兹基〔１４〕所装饰的现代诗人的诗集，也有典型的艺术底版画之称，但我没有见过一种。

木版作家，以法孚尔斯基〔１５〕（本集有《墨斯科》）为第一，古泼略诺夫（本集有《熨衣的妇女》），保里诺夫〔１６〕（本集有《培林斯基像》），玛修丁，是都受他的影响的。

克里格里珂跋〔１７〕女士本是蚀铜版画（Ｅｔｃｈｉｎｇ）名家，这里所收的两幅是影画〔１８〕，《奔流》曾经绍介的一幅（《梭罗古勃像》）〔１９〕，是雕镂画〔２０〕，都是她的擅长之作。

新俄的美术，虽然现在已给世界上以甚大的影响，但在中国，记述却还很聊聊。

这区区十二页，又真是实不符名，毫不能尽绍介的重任，所取的又多是版画，大幅杰构，反成遗珠，这是我们所十分抱憾的。

但是，多取版画，也另有一些原因：

中国制版之术，至今未精，与其变相，不如且缓，一也；当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办，二也。

《艺苑朝华》〔２１〕在初创时，即已注意此点，所以自一集至四集，悉取黑白线图，但竟为艺苑所弃，甚难继续，今复送第五集出世，恐怕已是晌午之际了，但仍愿若干读者们，由此还能够得到多少裨益。

本文中的叙述及五幅图，是摘自癗曙梦的《新俄美术大观》〔２２〕的，其余八幅，则从Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ的《ＴｈｅＭｉｎｄａｎｄＦａｃｅｏｆＢｏｌｓｈｅｖｉｓｍ》〔２３〕所载者复制，合并声明于此。

一九三○年二月二十五夜，鲁迅。

〔１〕本篇最初印入一九三○年五月上海光华书局出版的《新俄画选》。

《新俄画选》，朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第五辑。

内收苏联绘画和木刻十三幅。

〔２〕乔治·勃兰兑斯参看本卷第１９８页注〔４８〕。

〔３〕学院派十七世纪起在欧洲各国官办美术学院中形成的艺术流派。

他们的创作多取材于基督教故事和权贵生活，恪守死板的格式、追求繁琐、浮华的细节。

俄国的学院派形成于十八世纪，以彼得堡美术学院为中心，代表人物有勃鲁尼等。

〔４〕“移动展览会派”习称“巡回展览画派”。

一八七○年俄国一批现实主义画家成立“巡回艺术展览同志会”，经常在各大城市展出作品。

他们与学院派对立，反对盲目摹仿西欧，强调描写俄国本国的题材。

他们的作品反映社会的黑暗和人民的苦难，表现对祖国的爱。

这个画派对俄国现实主义绘画艺术的发展有很大的影响。

代表人物有克拉姆斯柯依、彼罗夫、列宾、苏里柯夫等。

〔５〕绥珊（Ｐ．Ｃｅ′ｚａｎｎｅ，１８３９—１９０６）通译塞尚，法国后期印象派代表人物。

他认为绘画的目的是对形、色、节奏、空间的探索，主张借助色彩配合而不依赖明暗效果来表现体积。

作品有《自画像》、《玩纸牌者》等。

Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ，即塞尚派。

一九一○年俄国出现一批青年画家，称为“红方块王子派”，他们崇拜和摹仿塞尚等的作品，追求“色彩印象”的描写。

代表人物有康恰洛夫、玛希科夫等。

〔６〕立体派二十世纪初形成于法国的一个画派。

参看本书第１９７页注〔４１〕。

俄国立体派代表人物有康定斯基、力锡兹基等。

未来派，参看本卷第２６８页注〔４〕。

十月革命前后，立体派与未来派以破坏传统，敢于创新的姿态出现，当时一些评论者曾称他们以及与他们有直接联系的构成派等是“左派”，而把其他流派称为“右派”。

〔７〕“产业派”从立体派演变而来的苏联艺术派别，构成派的前身。

他们强调美术应该与社会建设直接结合，提倡工艺的、以日常实用为目的的“产业美术”。

〔８〕“构成派”二十世纪初期在苏联形成的艺术流派。

代表人物有泰忒林、罗德钦科、贝夫斯纳等。

他们主张艺术要直接与工业生产、社会建设结合，反对“纯粹艺术”（指一般的绘画、雕塑等），强调机械的美，主张依靠长方形、圆形及直线等构成作品。

泰忒林（Ｂ．Ｅ．，１８８５—１９５６），通译塔特林，构成派创始人。

罗直兼柯（Ａ．Ｍ．]MUYT，１８９１—１９５６），通译罗德钦科，构成派代表画家。

〔９〕Ｋｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，构图。

Ｋｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ构成。

〔１０〕Ｋｒｉｎｓｋｙ克林斯基（^．nRJUIYJZ），苏联构成派画家。

〔１１〕Ｇａｓｔｅｖ加斯切夫（[HIVMN），苏联画家。

〔１２〕玛修丁参看本卷第３０３页注〔１８〕。

〔１３〕央南珂夫又译安宁科夫，参看本书第１９７页注〔３７〕。

〔１４〕力锡兹基（Q．X．QJIJ]YJZ，１８９０—１９４１）苏联版画家、建筑家。

〔１５〕法浮尔斯基（Ｂ．Ａ．WHNTRIYJZ，１８８６—１９６４）又译法复尔斯基，苏联版画家。

在书籍装帧和插画艺术方面有很大成就。

作品有《陀思妥耶夫斯基像》、《伊戈尔王子远征记》插图等。

参看本书《〈引玉集〉后记》

〔１６〕古泼略诺夫（Ｈ．Ｈ．njFRM\UTN，１８９４—１９３３）苏联版画家。

品有《阿芙乐尔巡洋舰》和《母亲》、《毁灭》等书的插图。

保里诺夫（l．m．lTNKJUTN１８８１—？

），通译保夫里诺夫。

苏联版画家、插图画家。

作品有《斯维尔德洛夫像》、《普希金像》等

〔１７〕克里格里珂跋（c．`．nRjVKJYTNH，１８６９—１９４１）通译克鲁格里科娃，苏联版画家。

作品有组画《战争前夜的巴黎》、《诗人影画集》等。

〔１８〕影画类似剪影的一种画，主要表现人和物的侧面黑影。

〔１９〕《梭罗古勃像》载《奔流》月刊第一卷第八期（一九二九年一月）。

〔２０〕雕镂画又称干画，铜版画的一种，直接在铜版上刻划制版。

〔２１〕《艺苑朝华》参看本书《〈艺苑朝华〉广告》及其注〔１〕。

〔２２〕拔曙梦参看本卷１０８页注〔１７〕。

《新俄美术大观》，论述十九世纪末到二十世纪初苏俄艺术的著作，一九二五年二月日本东京新潮社出版。

〔２３〕Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ勒·菲勒普·米勒。

参看本卷第１９７页注〔３５〕。