外国文学名词解释.docx
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外国文学名词解释
《外国文学》名词解释
1、阿那克瑞翁体阿那克瑞翁体是古希腊著名的独唱抒情诗人。
他的诗风格优雅、单纯、轻松，被称为“阿那克瑞翁体”。
2．新喜剧是“希腊化时期”的一种文学体裁，又称世态喜剧。
以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，主要角色是农夫、鞋匠、医师、食客、士兵、艺妓和家奴等。
情节曲折，风格雅致，讽刺生动，注重劝善说教。
代表作家是米南德。
3．《新约》基督教文学的最高成就。
是基督教的正典。
《新约》共27卷，形成于公元2世纪，分为“福音书”、“使徒行传”、“书信”和“启示录”4类，主要记述的是耶稣的救世言行以及门徒的事迹。
4．奥林波斯神系是以宙斯为中心的神的家族。
他们居住在希腊最高的奥林波斯山上，称为奥林波斯神系。
其中天神宙斯是众神之主，统治天地万物。
天后赫拉掌管婚姻，波赛冬是海神，哈得斯是冥神，阿波罗是太阳神，阿瑞斯是战神，赫尔墨斯是神使，赫淮斯托斯是火与铁匠之神，雅典娜是智慧女神，阿弗洛狄忒是爱神，阿耳忒弥斯是月神。
另外，还有酒神、命运女神和文艺女神等。
5．荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部史诗，前者描写部落战争，后者写战后漂泊。
一般认为这两部史诗是吟咏诗人荷马所作，故称荷马史诗。
荷马史诗一直是口头传诵，公元前6世纪由学者们整理成书，公元前3至2世纪审校定本，便是流传至今的荷马史诗。
6、中世纪的教会文学是适应封建主和基督教会需要而创作的文学，由教师们用拉丁文写成。
其内容主要是宣传基督教义，宣扬神的权威、禁欲主义和来世思想。
目的在于欺骗人民，使人民成为统治者的驯服奴隶，以维护封建统治。
教会文学的题材主要有圣经故事、圣徒传、宗教叙事诗、赞美诗、祈祷文、宗教剧等。
艺术表现上多采用象征、寓意、梦幻等手法。
这种文学一般都有公式化、概念化的毛病，虽然在中世纪的欧洲占统治地位，但是缺乏载入文学史的艺术价值。
不过，它的象征、寓意、梦幻手法对后世欧洲文学有较大影响。
7．文艺复兴是14世纪是17世纪初欧洲新兴资产阶级发动的反封建反教会的思想文化运动，这是封建制度开始解体、资本主义关系形成过程中的产物，首先出现在意大利。
在文艺复兴运动中，资产阶级借用古希腊、罗马文化中的人文主义和现世思想，来反对封建统治和教会神学，以建立适应资本主义生产关系的意识形态。
文艺复兴运动的思想武器是人文主义。
这一运动猛烈地冲击了教会神权统治，在意识形态和文化科学领域取得了空前伟大的成就，是人类思想文化史上的一次伟大变革，对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。
8．“福斯塔夫式背景”是恩格斯1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出的。
福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。
他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。
这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。
恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。
9．流浪汉小说是16世纪产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采用自传体的形式写成，作品通过主人的不幸流浪谋生的经历，广泛反映社会现实，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。
无名氏的《小癞子》是这种小说的代表作。
西班牙的流浪汉小说在刻划人物、反映现实和结构艺术上对欧洲小说的发展产生了深远影响。
10．大学才子派是英国文艺复兴时期的一批戏剧作家。
他们出身于中产阶级，受过大学教育，具有深厚的古典文学修养和进步的人文主义思想倾向。
他们的戏剧创作不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创新，促进了伊丽莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的戏剧创作和演出奠定了基础。
其代表人物是马洛。
11．古典主义是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故被称为古典主义。
古典主义的作家、理论家由于所处时代的不同和个性差异，他们的创作也各有侧重。
法国古典主义成就是多方面的，尤以戏剧最突出，出现了以高乃依和拉辛为代表的悲剧作家，以莫里哀为代表的喜剧作家，以及文艺理论家布拉洛和寓言诗人拉封丹等。
12．“三一律”古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一。
所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。
13．巴洛克特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。
随着航海业和东西方贸易的发展，中国的瓷器、刺绣传入欧洲，西方人惊叹中国的雕金镂玉和珠光宝气，认为这太“巴洛克”！
于是，在西方建筑、音乐、文学等领域，巴洛克风格盛行一时。
巴洛克艺术从葡萄牙、西班牙、意大利又传到英、法，成为欧洲的一种重要艺术风格。
巴洛克文学是巴洛克艺术在文学上的表现。
巴洛克文学在内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。
艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。
其代表人物是意大利的马里诺、西班牙的贡哥拉、英国的约翰·多恩等。
14．17世纪的英国文学由于受到人文主义文学、巴洛克文学和古典主义文学思潮的影响，情况比较复杂。
40年代革命时期，出现了革命诗人弥尔顿，其创作反映了英国资产阶级的革命情绪。
60年代王政复辟时期，出现了来自下层的清教徒作家班扬，在创作中继续坚持民主倾向。
英国资产阶级革命与这个时期的英国文学有着血肉关系，它对这个时期的资产阶级革命文学有直接的影响，英国资产阶级革命文学就是英国资产阶级革命的产物。
15．启蒙运动是18世纪产生的具有全欧性质的一场资产阶级政治思想文化运动。
这场运动是文艺复兴运动在新的历史条件下的继续和发展，实质是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。
所谓启蒙就是要启迪蒙昧，开发蒙昧，给予知识和光明。
当时先进的思想家把启蒙教化作为改造社会的基本方法，这样一个思想、社会思潮的形成，就叫启蒙运动。
16．狂飙突进”运动德国启蒙运动深入发展到70年代，出现了“狂飙突进”运动。
这是一个具有德国特点的资产积极的文学运动。
不同于其他国家，这是一场民族文化运动，是启蒙运动在德国的继续和发展，也是反封建斗争达到高潮的标志。
参加这个运动的作家大都是青年，他们不满于启蒙运动的温和精神，不满于统治阶级，要求进行公开的斗争。
此运动并无明确的目标，往往带有个人反抗的狂热性质，领袖是理论家赫尔德儿。
其名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。
代表作是席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》、歌德的《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》和《少年维特之烦恼》。
17．感伤主义文学是18世纪60年代至80年代末发生在英国的一股文学潮流。
产业革命以后，现实矛盾加剧，人们开始对理性社会产生怀疑，但又无可奈何，只得寄希望于艺术和情感来表达对现实的不满和逃避．。
感伤主义这一潮流在文学形式方面将欧洲带入一个新阶段。
他不仅是19世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头。
传统小说大都以情节为基础，遵循着因果规律重新组织现实生活，而感伤主义则开辟了一种以心理为载体掺和外部现实世界的投影的叙事方式。
这种新方式的产生对于文学的发展有着深远的意义。
感伤主义是因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
18．哲理小说是德国启蒙作家创立的一种新型小说。
这种小说虽有人物、情节，但它不注意环境与人物的细致描写，它以人物活动为主线，穿插描写了多方面的内容，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。
哲理小说是18世纪启蒙作家创立的一种独特的文学形式。
它的目的不在于全面的描写个性和细致的描写历史环境，而在于以具有鲜明的政治倾向性和教诲性的形式，使读者了解作者政治观点和哲学思想。
它常常通过传奇的故事来影射、讽刺社会现实，反对封建专制制度，阐明哲理和宣传启蒙思想。
其手法灵活多样，语言简洁，生动活泼；但由于忽视典型人物形象的刻画和描写，小说中的主人公往往成为作者哲学思想的代言人，因此作品也就缺乏艺术感染力。
如孟德斯鸠的《波斯人信札》、狄德罗《拉摩的侄儿》、伏尔泰的《老实人》、《天真汉》等。
19．正剧由法国狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立这种戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用，具有鲜明的政治倾向性；它采用散文的形式，描写现实社会斗争和人们的日常生活，它以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂．如狄德罗的《私生子》、博马舍的《费加罗的婚姻》等。
20．哥特式小说是18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。
这种小说多以中世纪阴森神秘的古堡为背景，写其中的因恋情或因财产引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。
代表作是瓦尔蒲的《奥特朗图堡》和拉德克力芙的《渥尔多弗的秘密》。
21．魏玛古典主义时期18世纪末19世纪初，德国文学达到顶峰，史称“魏玛古典主义时期”。
德国古典主义在政治上反对德国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性。
在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯”和“宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严肃穆、完整和谐，代表人物是晚年席勒和歌德。
他们均被邀到魏玛公国，从1794年-1805年，合作了十年。
通过他们的合作促成了德国文学的繁荣和“古典时期”的到来。
22．“维特热”1774年歌德中篇书信体小说《少年维特的烦恼》问世后，维特的悲剧感染了德国以至世界各国不同时代的同病相怜的青年。
他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至学习维特自杀者也不乏其人。
这种现象被成为“维特热”。
23．浪漫主义作为创作方法，古已有之。
作为文学思潮，则出现在18世纪末19世纪初的欧洲。
这一时期是欧洲社会人的精神和个性解放时期。
轰轰烈烈的大革命，自由竞争的局面，以及启蒙思想的破灭，使人们处于惶惶与失望的波峰浪谷之中，释放并表现自我形成为一股潮流。
浪漫主义即是这股潮流的文学折射。
浪漫主义文学的基本特征是：
强烈的主观色彩；喜欢描写和歌颂大自然；喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法；注重艺术效果。
24．耶拿派是德国最早的一个浪漫主义文学流派。
其主要成员有早期浪漫主义理论家施莱格兄弟以及诺瓦利斯、蒂克等。
1978年到1800年间他们创办的《雅典娜神殿》杂志上，第一次提出浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张；强调想象与情感。
强调文学创作的绝对自由，追求宗教神秘感和象征感。
25．海德堡浪漫派1805年，德国又有一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡浪漫派。
其中心人物海斯阿尔尼姆和布伦塔诺。
主要成员还有格林兄弟等。
他们的创作对德国民族文学都作出了重要贡献。
26．“世纪病”至18世纪后半期在大革命浪潮的冲击，丧失了一切的贵族青年，在现实生活里找不到自己的地位，从而产生了悲观绝望的精神状、阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
法国早期浪漫主义作家夏多布里昂的中篇小说《勒内》的同名主人公，生性孤僻、忧郁，与周围的一切格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中消磨着年轻人的生命。
这是文学史上的第一个“世纪病”的形象。
27．“多余人”指俄国文学中一批开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。
这些人的性格和气质远远高于周围的贵族子弟，但没有明确的政治主张和社会理想，在令人窒息的社会现实中找不到出路，看不到希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦，同时又非常脆弱。
他们希望改变现状，但又不可能与这个社会彻底决裂。
所以他们不会与社会正面对抗，其生活态度往往是消极的逃避，成为“多余人”。
普希金笔下的奥涅金（《叶甫盖尼·奥涅金》）是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。
28．“湖畔派”英国文学中最早出现的浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞，他们三人都在歌颂大自然，描写宗法制农村生活，而且都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，都远离城市隐居在昆布兰湖区和格拉斯来尔湖区，由此得名“湖畔派”。
29．“东方叙事诗”拜伦在写作《恰尔德·哈罗德游记》三、四章之前，还写了一组取材于东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地的作品，总题为《东方叙事诗》。
它包括互相独立的6部诗篇：
《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西那》和《科林斯的围攻》。
“东方叙事诗”的特点是它的新奇感、异国情调，他的搏斗、围攻、伏击、酷刑、复仇等激烈的行为，以及爱情、私奔、抢亲、殉情等。
30．“拜伦式英雄”拜伦《东方叙事诗》中的主人公都是侠骨柔情的硬汉，不论是海盗还是异教徒、被放逐者，个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，这些主人公被称作“拜伦式英雄”。
31．“美丑对照原则”是法国作家雨果在《〈克伦威尔〉序言》中所提出的创作与审美原则，其主要内容是：
大自然中美与丑并存，丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高背后，“恶善并存，黑暗光明相共”。
因此，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。
肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义。
“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。
强烈的美丑对照，美丑并列，可以通过否定丑达到对美的肯定，就可以使艺术取得更好的效果。
32．“南方诗篇”又称“南方组诗”是俄国诗人普希金在南方流放时期所写的3部著名叙事诗《高加索的俘虏》、《巴齐萨拉的喷泉》和《强盗兄弟》的总称，这是诗人浪漫主义诗歌的代表作。
3部长诗的主人公都性格强悍，感情激动，与黑暗社会势不两立。
故事情节离奇，又富于异国情调，具有浓郁的浪漫主义色彩。
33．《别尔金小说集》《别尔金小说集》是俄国作家普希金所写的5个短篇小说的总称。
其中《驿站长》的主人公驿站长是个社会底层的“小人物”，家境贫寒，晚景凄凉，孤苦无依，最后孤苦伶仃地凄然而死。
作者对驿站长悲惨的遭遇倾注了深厚的感情，同时，又对这个给社会底层人们带来苦难的专制社会表示了强烈谴责。
《驿站长》开俄国文学描写小人物命运之先河。
34．“奥涅金诗节”普希金长诗《叶甫盖尼·奥涅金》的诗体韵律别具一格，采用四音步抑扬格十四行诗节，即有利于表现作者丰富的内心感受，又体现一种自然清丽的风格。
后人把这种诗节称为“奥涅金诗节”。
35．宪章派文学世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，她是19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。
其主要成就是诗歌，作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性。
在艺术形式上，宪章派文学广泛采用群众喜闻乐见的歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，风格朴实。
最有名的宪章派诗人有琼斯·林顿等。
36．自然派是19世界俄罗斯文学中的一个派别。
该派以果戈理的创作为楷模，极为忠实于自然即现实，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情小人物的悲惨命运，呼吁舞女解放。
在文学题材上，多以描写“小人物”为主。
在体裁上，多以散文为主。
自然派是俄国批判现实主义的别称，主要作家有果戈理、屠格涅夫、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基等。
37．《人间喜剧》是巴尔扎克创作的小说总集。
它采用分类整理编目和人物在现的办法，把众多的人物和篇章连成一个整体。
全部作品分成那个三大类：
风俗研究、哲学研究、分析研究。
风俗研究是主干部分，又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”六个部分。
38、自然主义19世纪后期流行的、产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。
其一是强调写真实，再现自然。
其二是强调客观性。
其三是突出科学性。
另一方面，还要求描写要达到一种科学式的精确。
代表作家是左拉。
39．象征主义从浪漫驻渝中分离出来的一个文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、形象最大、波及面最广的一个文学流派。
19世纪及后期的象征主义成为前期象征主义。
象征主义认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的；是个应摆脱描写外界事物的影响，努力写出“内心的感受”。
象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交流”手法。
代表作家有兰波、魏尔伦、马拉美。
40．托尔斯泰主义。
托尔斯泰的作品主题思想严肃深沉，一方面对沙俄社会的政治、经济、法律、宗教等方面进行了激烈的批判。
另一方面，又热切的鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我修养”等思想，后来被称为托尔斯泰主义。
41．“忏悔的贵族”托尔斯泰创作中的人物形象系列。
他们出生贵族，有才学、有理想，正直善良，由于上流社会的腐败，使他们堕落成自私自利者。
但他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，开始忏悔、赎罪，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。
《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。
42．社会问题剧易卜生创作的戏剧类型。
作品内容深刻，触及了资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、教育、法律等多方面的问题，笔锋犀利，贯穿着强烈的批判精神。
艺术上的最大特点是把“讨论”带进了喜剧。
代表作品有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。
43.社会主义现实主义是1934年苏联第一次作家代表大会上确立的苏联文学创作与文学批评的基本方法。
其重要特点是要求作家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实，反映历史发展的规律。
它对苏联文学的发展起过积极的作用，但也产生了不小的消极影响。
曾在苏联文学界引起争论，经过长期的讨论、争议，1983年又提出“社会主义现实主义开放体系”，对其内涵和外延作过了一次新的诠释。
直到1991年苏联作协宣布取消这一创作方法，这一问题的争论才告结束。
44．“罗斯塔之窗”是俄罗斯通讯社的简称。
在十月革命后国内战争极其艰苦的1919年秋，马雅可夫斯基响应党的号召，同一些诗人、画家做出出版了诗配画的《罗斯塔之窗》。
每逢政府颁布政策法令、前线传来振奋人心的消息、生活中出现重大事件时，马雅可夫斯基和他的同志们就用粗糙的颜料和纸张作画写诗，迅速张贴在莫斯科的街头上，有的还分送到其他城市，起到了揭露敌人，教育群众、宣传党的方针政策的作用。
马雅可夫斯基在《罗斯塔之窗》工作的两年多时间里创作的诗配画总数达数千幅。
45．“解冻文学”1954年爱伦堡的中篇小说《解冻》的发表，在苏联国内外引起了强烈的反响，评论界和广大读者对小说展开了热烈的讨论，认为作品的积极意义在于触及了不少尖锐的问题，诸如社会主义社会应该更“关心人”、“爱护人”；更注意发扬民主，重视法制，克服官僚主义；更尊重文艺创作的自由，不要片面地追求文艺紧跟政治的需要；以及文艺也要反对个人崇拜，反对粉饰现实，敢于揭露社会的阴暗面等。
由于这部作品的问世，苏联文坛一段时间以来逐渐形成一股文学思潮，西方对此大加赞扬，称之为“解冻文学”。
在《解冻》前后出现过一批引人注目的作品，如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《伊凡·杰尼所维奇的一天》、特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》等，这些作品都具有暴露倾向，都在不同程度上提出了一些社会问题。
“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。
46．“帕斯捷尔纳克事件”1956年2月苏共20大在文艺方面也提出了一系列新的主张，于是苏联文坛一段时间内形成了一股“解冻文学”思潮。
在这种思潮的推动下，帕斯捷尔纳克把自己长期构思，1948年动笔，直到1956年冬才完成的长篇小说《日瓦戈医生》拿了出来，先投给《新世界》杂志未得发表，次年11月在意大利出版。
不久，东欧、西北喔偶、北美诸国接连出版了15种外语版，作家因此获得了1958年度诺贝尔文学奖。
值此苏联政府对小说在国外出版并获奖一事尚未做出明确决定时，西方政界、文化界以及各新闻媒体已蜂拥而起，进行大量政治性宣传，把小说问世称作是“自由俄国之声的重新回荡”。
这才引起苏联当局的强烈翻印能够，除禁止出版该书、组织一连串对作家和小说的严厉批评外，并将作家开除出苏联作协，还以驱逐出境相威胁，只是在作家写信给最高当局作了检讨并拒领诺贝尔奖后，作协才恢复其会籍。
这就是所谓的“帕斯捷尔纳克事件”。
它实际上是当时两大敌对阵营之间的冷战反映，远远超出了文学界的范围，无论在苏联或西方均阻碍了对作品进行文学的分析和实事求是的研究。
47．20世纪美国“犹太小说”不是一个文学运动或文学流派，它仅指一批出色的犹太作家所创作的大量作品。
这些犹太作家的创作并不表现一致的思想特征和艺术特色；有的在浓重的犹太文化背景中展示小说的主题，关心着“犹太人的经验”；有的持批判态度，把“犹太传统”置于美国社会之中；有的则丝毫不带犹太文化特征去表现美国社会。
所以，作为作家，他们都是犹太人；作为作品，它们是千姿百态的。
代表作品有辛格的长篇代表作《卢布林的魔术师》。
48．“冰山原则”1932年海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山原则”。
所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙结合起来，让读者通过鲜明形象的感受去发倔作品的思想意义。
简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。
海明威的“冰山原则”象征着他在创作实践上对形式美的追求，体现了他强烈的创作个性，在美国文坛上开创了一代新风，引起了文学批评界的广泛兴趣
49．象征主义是西方现代主义文学中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。
前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国，80年代形成高潮，90年代趋向衰落。
一战后，后期象征主义应运而生。
它以前所未有的方式和规模越出法国，形成世界性文学潮流。
本世纪20年代，后期象征主义达到高潮，40年代接近尾声。
其特征是创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。
代表作家有法国的瓦莱里、爱尔兰的叶芝和英国的艾略特等。
51．意象派是象征主义的一个变种。
其特点是清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情，不宜讲道理。
它重在表现诗人的直观现象，但作者的直观感受并不直接表露，而是通过意象来暗示，往往用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体。
意象派诗歌还受中国古典诗词和日本俳句的影响，它的出现令欧美诗坛耳目一新。
代表作家有美国的庞德、英国的休姆等。
52．表现主义是20世纪20—30年代在欧美有广泛影响的现代主义流派。
表现主义者认为“艺术是表现，不是再现”。
他们主张突破人的外在行为而表现内心世界，突破表象而表现内在实质，突破暂时、偶然的现象而表现永恒的品质和真理。
他们往往将人物和客观事物变形为荒诞离奇的形象，用以表现和象征某种思想观念、精神品质。
表现主义文学的主要成就是小说、戏剧，代表作家有奥地利的卡夫卡、美国的奥尼尔等。
53．意识流小说是20世纪20年代形成的一种现代主义文学流派，盛行欧美各国。
意识流小说家们认为，只有人的精神和意识才是真正的真实，作家的任务就是要着力表现人的意识活动和内心奥秘。
他们以心理时间结构作品，将时序颠倒，过去、现在、将来、未来交叉重叠，形成多层次、多线索的立体交错结构。
他们采用内心独白、自由联想、象征暗示、旁白等手法，来展现人物意识流动的过程。
意识流小说的代表作家有法国的普鲁斯特、爱尔兰的乔伊斯和美国的福克纳等。
54．未来主义是20世纪初叶在欧洲出现的一个文学艺术流派。
它兴起于意大利，主要活跃在意大利和俄国文坛，同时叶对法、英、德等国的文学产生一定的影响。
未来主义者认为文学艺术的使命应是探索未知世界，面向未来，展示人的意识的冲动，寻求一种“新的未来的美”。
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