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对联的高低
篇一：
对联基本常识
对联基本常识
对联，亦称“楹联”，常称“对子”、“门联”、“门对”，它是中华民族独有的文学艺术形式，是传统文化和现代文化的重要载体，有很高的文学艺术的应用价值和欣赏价值。
一、对联的效用
对联在人们的日常生活中有着广泛的用途，从古到今，人们在新春佳节、婚丧嫁娶、乔迁住宅、庆贺祝寿等庆典活动中，都要张贴对联，宣柒气氛。
对联，从它的应用价值来说，有着特有的功能和作用。
对联像号角，催人振奋；像清洗剂，净化人的心灵；像美妙的歌舞，创造吉祥的气氛；像诗歌图画，吸引人们欣赏；像情感的黏合剂，化解人与人之间的矛盾，增进友谊，启迪智慧；像警钟、利箭，抨击黑暗，抑恶扬善。
例如，辛亥革命时期湖南的黄兴，在武昌起义一周年的纪念会上,奋笔直书：
百折不回，十七次铁血精神，始有去年今日；
一笔勾尽，四千年帝王历史，才成民主共和。
这是歌颂辛亥革命的佳联，至今还传为美谈。
又如在教师节期间，有人写道：
做红烛为后代点燃智慧烈火，
化甘露浇桃李催放理想鲜花。
显然这是尊师重教，赞扬师德师风的对联。
201X年春联欢晚会，为喧柒盛世迎春的热闹气氛，安排了新春对联专题节目，以各个省市的特色为题，进行联对，如吉林与辽宁贯对：
吉林：
车轮飞转东西南北追风去
辽宁：
钢水奔腾春夏秋冬入眼来
河北：
万里长城山海关龙头为首
河南：
独门绝技少林寺天不无双
北京：
三海九门京华迎奥运
上海：
一江两岸世博靓申城
这些对联寓意深远，同时为当年的春晚添姿添色。
再如在抑恶扬善，扶正劫邪方面，也有其独特的功能，如北宋时期的奸臣秦桧墓前有这样一联：
青山有幸埋忠骨
白铁无辜铸奸臣
人从宋后羞为桧
我到坟前愧姓秦
这些对联能使人们爱憎分明，伸张正义，贬斥邪恶，弘扬美德。
总之，对联这种文学艺术的表现形式，其作用体现在方方面面，在喧柒气氛，传播智慧，陶冶心灵都有其独特的功能。
二、对联的结构及张贴方法
（1）对联的结构一般由上联、下联和横批三个部分构成。
上联是出句；下联是对句，横批与上、下联紧密相连，高度概括，集中体现上、下联的思想。
比如有两幅对联：
遍地牛羊六畜旺自力更生创千秋伟业
满山花果四季香励精图治开万代宏基
横幅是：
春光明媚横幅是：
奋发图强
（2）对联的张贴。
张贴对联的口诀是：
“人朝门立，右手为上，左手为下”。
意指对联的出句（上联）贴在人的右手边，即门的左边；对联的对句（下联）贴在人的左手边，即门的右边。
因为古代文体行文是竖排，是从右至左行文的。
现代文体是横排，是从左至右行文，
对联是竖写，要遵循古代文体的规则，所以要右至左张贴。
三、对联的基本规则
对联的基本规则，或基本法则，基本要求，概括地说，是八个字：
“对仗工整，平仄协调。
”
（1）对仗工整。
对仗工整的要求是四点：
一是上下联的字数相等。
一幅对联出句字数的多少没有统一的规定，可以是三字句、四字句、五字、六字、七字，甚至几十个字都可以，但两边的字数必须相等，决不能一多一少，否则就不叫对联。
二是两边的词性相对。
即名词对名词、动词对动词、量词对量词、介词对介词、?
?
。
三是两边的句式结构相同。
如主谓桔构式、动宾结构式、复句结构式等，上下联的句式结构必须相同，不能更改。
如有一对联：
人生不满君今满
世人难逢我竟逢
这是一位年逢百岁的老人写的一幅对联，从字数来讲，是七言句，两边都是7个字，字数相等；从词性来看，“人生”与“世上”、“君”与“我”都是名词，“不”与“难”是副词、“满”与“逢”是动词（满可作形容词，也可作动词，这里作动词用），可见两边的词性相同；再从句式结构来看，上下联都是用两个句子压缩而成的，用通俗的话来说：
上联是：
人生是不容易满百岁的，您今天却满百岁了；下联是：
世上很碰到百岁人，我却碰到了。
上下联都是将两个分句，运用转折关系组合成一个复句，是包含转折关系的复句相对，且两个分句的句型也是一致的。
（2）平仄协调。
平仄协调是对联必须遵循的基本规则，即平声对仄音，仄声对平音；平平对仄仄，仄仄对平平。
对联有平起式和仄起式两种情形，例如七言句，
平起式为：
仄起式为：
上联：
平平｜仄仄｜平平仄；上联：
仄仄｜平平｜平仄仄；
下联：
仄仄｜平平｜仄平平。
下联：
平平｜仄仄｜仄平平。
仍以
（1）中的对联为例，
上联：
人生不满君今满
下联：
世人难逢我竟逢
从平仄来分析，这是一幅平起式对联，
上联的声韵是：
平平｜仄仄｜平平仄；
下联的声韵是：
仄仄｜平平｜仄平平。
对联的平仄协调还有一条重要规则，那就是：
不论是平起式还是仄起式，上联的句脚必须为仄音，下联的句脚务必为平音。
四、汉语音韵平仄区分
（1）何谓平仄?
要了解平仄，首先要从声调谈起。
所谓声调，是汉语（以及某些其它语言）的特点。
语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要因素。
古代汉语有四种声调，分平、上、去、入四声。
按传统的说法，“平”是指四声中的平声，“仄”指四声中的仄声。
平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏”。
这种叙述虽不够科学，但它也让我们知道了古代四声的大概。
（2）古代汉语中四声的演变。
平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
去声，这个声调到后代仍是去声。
入声，这个声调是一个短促的调子。
现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。
北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。
湖南的入声不是短促的，但也保存着入声这一调类。
北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。
就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。
西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。
（3）现代汉语拼音四声与古代汉语四个声调之间的关系。
在普通话四个声调中：
阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语与今天普通话的声调种类不完全一样，但也有不少类似之处。
现代汉语拼音一字四声，即第一声、第二声、第三声、第四声。
因此，古代汉语四种音调在现代汉语四声中就分为阴平、阳平、上声、去声。
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即第一声、第二声；古代上声在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声，即第三声；古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声；古代入声这个声调在现代汉语中已经不复存在，变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
简单地说，现代汉语拼音中的一二声就是平音，三四声就是仄音。
这可用声调表对应如下：
阴平阳平上声去声
第一声第二声第三声第四声
例如：
妈麻马骂（阴平）（阳平）（上声）（去声）
四声和韵的关系是很密切的。
在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。
在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。
在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。
我们特别应该注意一字两读的情况。
有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。
例如“为”字，平声，用作“因为”、“为了”，就读去声。
在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。
例如：
骑，骑马，平声，动词；骑兵，去声，名词。
思，思念，平声，动词；思想，去声，名词。
誉，称赞，平声，动词，名誉，去声，名词。
数，上声，动词，计算；数目，去声，名词。
教，去声，名词；教化、教育，平声，动词。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。
“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。
“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。
也有比较复杂的情况：
如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
（4辨别四声，是辨别平仄的基础。
下面讨论平仄问题。
知道了什么是四声，平仄就好懂了。
平仄是诗词格律的一个术语：
诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。
仄，按字义解释，就是不平的意思。
凭什么来分平仄两大类呢？
因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。
如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。
古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
古人吟诗作对是按古音的，当用今音朗读古联时，就容易误会古人平仄不合联律了。
举例如"吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。
"按普通话四声，吸来江水煮新茗；平平平仄
仄平平卖尽青山当画屏。
仄仄｜平平｜平仄平按古四声则是，吸来江水煮新茗；仄平平仄仄平仄卖尽青山当画屏。
仄仄｜平平｜仄仄平
从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了（最起码的句末上仄下平铁律不符）。
故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。
（5）平仄在诗词和联律中的交错。
的；平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖大渡桥横铁索寒
这两句诗的平仄交错是：
平平｜仄仄｜平平｜仄；仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。
这就是交替。
就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平，这就是对立。
五、对联的欣赏与评价
对楹联进行评价和欣赏有利于我们提高作联水平，现以湖南专家对201X年春晚对联评赏为例进行分析，从中可得许多教益。
如广东、广西两省的对联是：
广东：
南海风清讲述春天故事
广西：
漓江水碧飘来三姐新歌
专家点评：
“春天故事”是讲深圳特区的发展，“三姐新歌”展示广西的新面貌，都有比较明显的时代特征。
除“春”与“三”有点失对之外，其余都对得工整，但“三姐”是一个专用名字，不好更改，视为一个整体与“春天”专用名字相对。
仅管有点缺陷，但不必苛求。
深圳在南海边上，是广东的一个重要区域，用它代表广东；漓江是广西的一条重要江河，用它代表广西。
从平仄看，上联为仄起式，仄仄｜平平仄仄｜仄仄｜平仄
下联为平起式，平平｜仄仄平平｜仄仄｜仄平
又如山东与山西两省的对联：
山东：
孔子仁关公义人文典范
山西：
泰山日湖口烟天地奇观
专家点评：
这幅对联从内容上讲上联讲人文典范，下联讲天地奇观，看起来并无特别之外，但仔细琢磨，有匠心之意。
孔子是山东人，关公是山西；泰山在山东，日出是一大景观；湖口在山西，瀑布为一大奇观，上下联并非一个讲山东，一个讲山西，而是在讲山东时将山西的人物和景观拿来并联，反之亦然，是是你中有我，我中有你，选取的人物和景观又极具代表性，突出该对联的特色。
可异的是，“义”与“范”都是仄声，“烟”与“观”都是平声，虽然不算破律，但读起来略显单调。
再如湖北与湖南的对联是：
湖南：
八百里洞庭凭岳阳壮阔
湖北：
两千年赤壁览黄鹤风流
专家点评：
上下联对仗工整，如不细心琢磨，意境也不错。
湖南的景点选洞庭湖和岳阳楼，因两相邻一体，顺理成章。
湖北的景点选赤壁和黄鹤楼，则有可商之处。
因赤壁不在武汉，与武汉的黄鹤楼不可能隔江相望，若改武汉当地的风物，如将晴川阁省略为“川阁”取代赤壁，像上联的洞庭湖与岳阳楼一样相邻一体，“览”起来顺理成章，这样就更好一些。
此外，“岳阳壮阔”怎么去“凭”？
“黄鹤楼”如何“风流”，这种风流又如何去“览”？
这也是有些费解。
篇二：
经典对联大全总
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同字异音
海水朝朝朝朝朝朝朝落（读音：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）
浮云长长长长长长长消（读音：
浮云涨，长长涨，长涨长消）
异字同音
饥鸡盗稻童桶打，暑鼠凉梁客咳惊。
无山得似巫山好，何水能如河水清。
贾岛醉来非假倒，刘伶饮尽不留零。
回文倒顺
人过大佛寺寺佛大过人
客上天然居居然天上客
僧游云隐寺寺隐云游僧
处处红花红处处重重绿树绿重重
雪映梅花梅映雪莺宜柳絮柳宜莺
静泉山上山泉静清水塘里塘水清
上海自来水来自海上；山东落花生花落东山。
顶针联
山羊上山，山碰山羊角；水牛下水，水没水牛腰。
松叶竹叶叶叶翠秋声雁声声声寒
无锡锡山山无锡平湖湖水水平湖
开口便笑，笑古笑今凡事付之一笑；大肚能容，容天容地与己何所不容。
对联故事某生家贫，向亲友借贷，均被拒绝。
中举后，亲友纷纷前来巴结，趋之若鹜。
书生感慨万千，在门口贴了一副对联：
回忆去岁，饥荒五、六、七月间，柴米尽焦枯，贫无一寸铁，赊不得，欠不得，虽有近亲远戚，谁肯雪中送炭；侥幸今年，科举头、二、三场内，文章皆合适，中了五经魁，名也香，姓也香，不拘张三李四，都来锦上添花。
叠字复字
水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇
翠翠红红，处处莺莺燕燕；
风风雨雨，年年暮暮朝朝
重重迭迭山，曲曲环环路；
丁丁冬冬泉，高高下下树
读书好，耕田好，学好便好；
创业难，守业难，知难不难
同偏旁部首联
嗟叹嚎啕哽咽喉泪滴湘江流满海
荷花茎藕蓬莲苔芙蓉芍药蕊芬芳
逢迎远近逍遥过进退连还运道通
寄寓客家牢守寒窗空寂寞
迷途逝远返回达道游逍遥
琵琶琴瑟八大王王王在上（八国联军出上联）
魑魅魍魉四小鬼鬼鬼犯边（清朝官员对下联）
1
谐音双关
莲子心中苦梨儿腹内酸
（金圣叹刑前自叹。
“莲”谐“怜”；“梨”谐“离”。
）
身居宝塔，眼望孔明，怨江围实难旅步
鸟处笼中，心思槽巢，恨关羽不得张飞
（四川内江三元塔楹联。
“孔明、江围、旅步、槽巢”谐“诸葛亮、姜维、吕布、曹操”；此外还有含有人名：
关羽，张飞。
）
二猿断木深山中，小猴子也敢对锯
一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄
（解缙、李调元互嘲。
“锯、蹄”谐“句、题”。
）
塔内点灯层层孔明诸角（葛）亮
池中栽藕节节太白理长根（庚）
（诸葛亮字孔明；李太白字长庚。
）
因荷而得藕？
有杏不须梅！
（上联可谐音为“因何而得偶”；下联可谐音为“有幸不须媒”。
）
两舟竞渡，橹速不如帆快；百管争鸣，笛清难比萧和。
（“橹速、帆快、笛清、萧和”分别谐音国人物“鲁肃、攀哙、狄青、萧何”。
）
隐字联
君子之交淡如醉翁之意不在
上联隐「水」下联隐「酒」
二三四五六七八九
上联：
缺一（衣）下联：
少十（食）
歇后联
乌鸦飞入鹭鸶群，雪里送炭；凤凰立在鸳鸯畔，锦上添花
稻草扎秧－－父抱子竹篮提笋－－母怀儿
开花芝麻－－步步高；出土甘蔗－－节节甜
鸡犬过霜桥－－一路竹叶梅花；牛马行雪地－－两行蚌壳团鱼
谜语联
一口能吞二泉三江四海五湖水孤胆敢入十方百姓千家万户门
（谜底：
热水瓶）
白蛇过江，头顶一轮红日；青龙挂壁，身披万点金星。
（上联谜底：
油灯下联谜底：
秤）
集句联
闲吟步竹石长醉歌芳菲（集李白诗句联）
穷愁但有骨诗兴不无神（集杜甫诗句联）
林花经雨香犹在芳草留人意自闲（集宋诗句联）
身行万里半天下眼高四海空无人（集苏轼诗句联）
名胜联
爽气西来，云雾扫开天地憾；大江东去，波涛洗尽古今愁。
——［宋］苏轼题武昌黄鹤楼
风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国画、天下事，事事关心。
——［明］顾宪成题东林书院
讽喻联
官大，权大，肚子大，口袋更大；
2
手长，舌长，裙带长，好景不长
（讽某些腐败者）
民犹是也，国犹是也，无分南北
总而言之，统而言之，不是东西
（“总统不是东西”讽贿选总统曹锟）
坐，请坐，请上坐；
茶，泡茶，泡好茶
（苏轼讽势利者）
谐趣联
此木为柴山山出；因火成烟夕夕多。
狗啃河上（和尚）骨（苏轼出上联）
水流东坡诗（尸）（佛印对下联）
天为棋盘，星为子，何人能下？
地作琵琶，路作弦，哪个敢弹？
风起大寒霜降屋前成小雪
日照端午清明水底见重阳（含六个节气）
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
魏无忌，长孙无忌，彼无忌，此亦无忌。
北雁南飞双翅东西分上下，
前车后辙两轮左右走高低。
磨砺以须，问天下头颅有几；
及锋而试，看老夫手段如何？
（理发店对联）
无情对
相传，“无情对”为清代张之洞所创。
这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。
一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”。
上下联中，“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、皆数字；“寻”、“点”皆转义为动词；“休”“不”皆虚字；“纵”、“相”皆虚字；“斧”、“干”则为古代兵器。
张之洞的对句，以土语对诗句不拘一格。
五风十雨梅黄节二水三山李白诗
怕热最宜穿短裤论功还欲请长缨
有酒不妨邀明月无钱哪得食云吞
上联：
围棋赌酒，一着一酌。
下联：
坐漏读书，五更五经。
上联：
李打鲤归岩，李沉鲤又出。
下联：
风吹蜂落地，风停蜂再飞。
上联：
黄黍地中走黄鼠，鼠拖黍穗。
下联：
白杨树下卧白羊，羊啃杨枝。
吾联：
花棘丛内跳花鸡，鸡穿棘梢。
上联：
蚂蚁树下马倚树。
下联：
鸡冠花前鸡观花。
上联的蚂蚁树指被白蚁蛀空的枯树。
上联：
老鸦踏断老桠枝，鸦飞枝落。
下联：
仙鹤归来仙壑涧，鹤唳涧鸣。
此联为刘攽对刘敞。
3
上联：
鹰立树梢，月照影斜鹰不斜。
下联：
猫伏墙角，风吹毛动猫未动。
上联：
鸡站箕沿上，鸡压箕，翻箕扑鸡。
下联：
驴系梨树下，驴挨梨，落梨打驴。
上联：
髻上杏花何有幸。
下联：
枝头梅子岂无媒。
此联为某妓对赵抃。
上联：
读高中，望高中，死记大学。
原对：
缺！
吾联：
取花种，把花种，花间春秋。
吾联：
同云长，观云长，云欲河图。
此联上联两‘中’字音不同意也不同，而且‘死记大学’谐音《史记》《大学》两书名。
下两个下联一个指《花间集》《春秋》前‘种’指种子，后个指种植；一个指《韵语》《河图》前云长指关羽，后个通云涨。
上联：
酒热不须汤盏汤。
下联：
厅凉无用扇车扇。
此联上联后一‘汤’读‘烫’，下联后一‘扇’读‘煽’。
上联：
朝官多戴朝冠。
下联：
宫婢常持宫被。
此联为王守仁对某官。
上联：
移椅倚桐同赏月。
下联：
点灯登阁各观书。
此联相传为【宋】包拯破奇案的一联。
上联：
天上星，地下薪，人中心，字义各别。
原对：
云间雁，檐前燕，篱边鷃，物类相同。
吾联：
园内猿，池里鸳，海中鼋，处物亦非。
上联：
九曲桥下湖空，空壶下桥取酒。
下联：
陶宅院前酣醉，醉汉前院摘桃。
上联：
钟鼓楼中，终夜钟声撞不断。
原对：
金科场内，今日金榜才题名。
新联：
俚歌曲里，历朝俚语续无穷。
新联：
候车台后，厚情候鸟去重来。
此联为南京钟鼓楼联。
新联一为刘正所对，二为王堂政所对。
上联：
地脉默然生麦叶。
下联：
天河何不种荷花。
此联为【清】曾棨对师。
上联：
风送钟声花里过，又响又香。
下联：
月映萤灯竹下眠，越凉越亮。
上联：
鸡蛋无盐真淡蛋。
下联：
猪肠未切好长肠。
上联：
同人同过铜驼岭。
下联：
今上今开金马关。
此联为【清】楼仲彝对都维明。
下联指乾隆开西域一事。
4
上联：
港口撑船，因船钱而讲口。
下联：
窑头买瓦，为瓦价以摇头。
此联为苏轼所作。
‘讲’方言读（gang）。
上联：
密云不雨，通州无水不通舟。
下联：
钜野皆田，即墨有秋皆即麦。
此联嵌密云、通州、钜野、即墨四县市名，‘麦’字古音（mo）。
上联：
老枣靠道倒。
下联：
矮槐捱阶栽。
此联为【明】杨慎对杨廷和。
为同韵联。
上联：
调琴调新调，调调调来调调新。
原对：
种花种好种，种种种成种种香。
此联为双音联，上联调字中一、二、六读（tiao）；调整的调。
三、四、五、七、八读（diao）；音调的调。
原对种一、二、六种读（zhong
）；种花的种,后个读（zhong）花种的种。
上联：
盛盛盛盛盛盛盛。
下联：
行行行行行行行。
此联为浙江绍兴一幅戏台联，上联二、四、七的盛读（SHeng），一、三、五、六读（CHeng
）；下联的二四七的行读（Xing），一、三、五、六读（Han）。
这样上联成了演戏的声音，下联成了台下人声鼎沸的嘈杂声。
上联：
朝朝朝朝朝朝汐。
下联：
长长长长长长消。
此联为福州罗星塔联。
上联读为：
朝朝潮，朝潮朝汐。
下联读为：
长长涨,长涨长消。
上联：
乐乐乐乐乐乐乐。
下联：
朝朝朝朝朝朝朝。
此联为故宫太和殿联。
上联读为：
乐曰，乐曰，乐乐曰。
下联读为：
召朝，召朝，召召朝。
意为朝朝朝拜。
上联：
朝云朝朝朝朝朝朝朝退。
下联：
长水长长长长长长长流。
此联为四川朝云庙联。
上联读为：
朝云潮，朝朝潮，朝潮朝退。
下联读为：
长水涨，长长涨，长涨长流。
上联：
着黄衫，把黄扇，远上黄山吃黄鳝，且观那云长长长散。
原对：
缺!
吾联：
夹银盒，持银荷，飞往银河擒银鹤，自滌此浪朝朝朝合。
上联：
长长长长长长长。
下联：
长长长长长长长。
横披：
长长长长。
此联上联读为：
长涨长涨长长涨；下联读为：
涨长涨长涨涨长。
横批读为：
涨长长涨。
上联:
长長长長长长長。
下联：
長长長长長長长。
徐渭题豆芽菜店。
长读（chang），長读（zhang）。
上联：
见见见见见见见。
下联：
齐齐齐齐齐齐齐。
此联为台湾台北贡寮西灵岩联。
上联读为：
见现见现见见现；下联读为：
齐斋齐斋齐齐斋。
上联：
见见见见见见神主。
5
篇三：
对联知识
名对名，动对动，
实对实来虚对虚，
数字上下两相望，
词类相当结构同。
上下两句字数等，
之间莫有虫子（重字）现。
一声二声我说平，（指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2）
三声四声他言仄。
（指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4）
上句我用仄作尾，
下联他以平来结。
三平尾，三仄尾，（指上联或下联中，最后的三个字）
对联忌讳不可要。
一三五位可不论，（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）
二四六字巧分明。
（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）
一三五，
天下汉字任我用。
二四六，
他说平来我说仄，
他说仄来我说平。
细敲平仄费心机，
朗朗上口成好联。
对联是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。
创作对联、欣赏对联，都必须懂得对联的格律。
格者，形式也，指字词对偶、句子法格、节奏等；律者，音韵也，指平仄排列之规律。
换句话说，对联的格律就是根据对联自身的特点，对字句、对偶、平仄、句式、句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。
对联的格律要求极严，对仗严谨。
对联的基本格律，离不开如下六要素：
字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相应、内容相关。
字句相等。
除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外，要求在同一联中上下联字数必须相等。
因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅总的字数要相等，每个句子字数也要相等。
当然，字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”，还要求句子语意完整。
句式相称。
一个完整的句子所表达的语言，是由多个字词和词组构合而成的。
在句子中，一个单词或词组是一个音步，也称“节奏点”。
对联句子的“句式相称”，要求上下联节奏一致，如我创作的
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