领潮与汇流1925年巴黎装饰艺术博览会的研究.docx
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领潮与汇流1925年巴黎装饰艺术博览会的研究
领潮与汇流1925年巴黎装饰艺术博览会的研究
注1注2
分类号:
密级:
注3注4
UDC:
学号:
硕士学位论文
领潮与汇流
?
?
1925年巴黎装饰艺术博览会研究研究生姓名:
顾静导师姓名:
袁熙?
教授
申请学位级别硕士学科专业名称设计艺术学论文提交日期2013年04月19日论文答辩日期2013年5月21
日学位授予单位南京艺术学院学位授予日期2013年月
日
答辩委员会主席评阅人
2013年05月19日
1摘要
摘要1925年的巴黎国际装饰艺术博览会是设计史研究的一个重要节点,装饰艺
术风格通过这次博览会得以正式形成并向全世界推广和传播开来。
在这次展览
会中法国显示和巩固了其在现代装饰艺术与设计中的领导地位,同时也汇集了
世界各国对于现代装饰艺术风格的探索,形成了广泛的示范效应,推进了设计
史发展的进程。
一方面,它宣告了一种新的艺术风格的形成,由此法国作为这
种设计潮流的引导者向世界其他地区传播这种风格,这是一战后唯一可以和以
德国为代表的现代主义相抗衡的另一种艺术风格,法国奠定了开风气之先的地
位;另一方面,1925年的博览会也是一个汇流之地,各种艺术先锋、前卫的探
索在此展开:
在这次博览会中,以苏联馆和“新精神馆”为代表的现代主义探
索,某种程度上与装饰艺术风格既是同时期竞争的关系,也互相影响着彼此的
发展;而瑞典、丹麦等北欧国家以及捷克、波兰等中欧国家对现代主义开始了
地方性的探索,民族传统和时代认同在这里得到了统一,因此,巴黎国际装饰
艺术博览会也是时代汇集的一个支流的体现。
1925年巴黎国际装饰艺术博览会是一个重要而典型的个案,从中显示出设
计史发展的一些内在规律,表明过去的研究者惯用的“贴标签”式的风格史研
究和单线直进式设计史叙述模式都不能深入全面反映设计发展的真实面貌。
设
计史的真实发展可能是多元并进、多线索并存的发展模式。
既有一个时期发展
的主线,也有处于非主流然而作用却不可低估的支线。
真正的设计史是引领潮
流的发展主线与丰富发展设计发展格局的设计支脉交织、补充,共同作用的历
史。
关键词:
装饰艺术巴黎博览会现代性设计潮流IAbstract
Abstract
ExpositionInternationaldesArtsDecoratifsetIndustrielsModernesisan
importantnodeofthedesignstudyofthehistory,ArtDecostyleofficiallyformedin
theexposition,andafteritthestylespreadtotheworld.TheexhibitioninFranceand
consolidateitsleadershipinthemoderndecorativeartanddesign,aswellasa
collectionoftheworldfortheexplorationofmodernArtDecostyle,awiderangeof
demonstrationeffect,promotingthedevelopmentofdesignhistoryprocess.Onthe
onehand,itisadeclarationofanewstyleofart,whichtheFrenchstylespreadto
otherpartsoftheworldsuchasthisdesigntrendoftheguide,whichistheFirst
WorldWarandGermanyastherepresentativeofmodernismcontendwithanother
artisticstyle,theFrenchlaidopenatmosphereofthefirstpositionExpositionInternationaldesArtsDecoratifsetIndustrielsModernesisan
importantandtypicalcasesfromsomeoftheinherentlawsofdevelopmentofdesign
history.Therealdevelopmentofdesignhistoryisdiverseinhand,thecoexistenceof
multi-threadedmodelofdevelopment.Bothaperiodoftimethemainlineof
development,therearealsoabranchinanon-mainstreamrole,however,cannotbe
underestimated.Therealdesignhistoryisthetrendsettingdesignoffshootofthemain
lineofdevelopmentandextensivedevelopmentofdesigndevelopmentpattern
intertwined,addedthatthehistoryofinteractionswith
Keywords:
ArtDecoParisExpositionModernityDesigntrends
II目录
目录
摘要.I
AbstractII
目录.I
绪论3
第一节选题的缘起.4
第二节选题的目的与意义5
第三节研究现状述评6
1.博览会的研究.6
2.装饰艺术风格的研究7
3.其他领域中关于本选题的研究.8
第四节研究思路及研究方法9
第一章设计风格的领潮者?
?
法国现代设计与装饰艺术风格的形成.11
第一节1925年前后法国设计形势概述..11
1.设计历史资源对法国装饰艺术设计的影响..12
2.美术资源对法国装饰艺术设计的影响..13
3.舞台艺术对法国装饰艺术的影响14
第二节巴黎国际装饰艺术博览会概况15
1.1925年巴黎国际装饰艺术博览会的选址..16
2.创办巴黎国际装饰艺术博览会的官方动机18
3.现代性消费影响下的法国装饰艺术发展.20
4.1925年巴黎装饰艺术博览会中的法国设计创新27
（2）法国在博览会中的商业创新30
第三节巴黎世博会中法国装饰艺术风格的特点..33
1.奢华设计的新诠释..34I南京艺术学院硕士学位论文
2.法国式优雅与时尚的现代性探索35
第二章设计风格的汇流地?
?
民族性、地方化设计创新与1925年巴黎装饰
艺术博览会.38
第一节激进的现代主义探索?
?
苏联馆和新精神馆.39
1.苏联馆对现代主义的探索..39
2.新精神馆对现代主义的探索.42
第二节民族化的现代装饰风格探索.44
1.波兰馆对装饰艺术风格的探索..44
2.捷克馆对装饰艺术的探索..46
3.其他地区对装饰艺术的探索.47
第三节优雅的斯堪的纳维亚设计与现代主义的折中.49
第三章1925年巴黎国际装饰艺术博览会的设计影响.52
第一节促进装饰艺术风格全面呈现..53
第二节促进装饰艺术风格的传播54
第三节消费文化下的现代化设计.55
第四节对不同设计门类的影响56
第五节装饰艺术运动迅速传播的原因59
1.快捷而迅速的传播方式.60
2.可大批复制的生产方式.61
结论.63
作者简介65
致谢.66
参考文献67II绪论
绪论
装饰艺术运动通常被认为是一场承上启下的设计运动,它在某种程度上可
以认为是在它之前的新艺术运动和几乎与装饰运动同时期发展的现代主义运动
之间的一个衔接和调和,它不可避免地受到这两种运动的双重影响。
装饰艺术
运动的折中性决定了它的目标是希望通过艺术家们掌握手工艺和设计并且适应
批量生产的需要,来结束之前艺术与工业之间的冲突,结束艺术家和手工艺人
之间旧有的等级差别。
国际化的展览一般来说都被认为是推动民族性的重要载体,特别是对东道
主国家而言,其工业水平和民族性的展示承担了举办博览会最伟大的意义。
由
于1925年巴黎国际装饰艺术和工业博览会的目的很明确,即重建其在装饰艺术
风格中的领导地位,因此这次的博览会主要是解决法国民族声誉的问题。
法国作为曾经的老牌设计强国,一向以自己的时尚品味为傲。
不仅依靠之
前新艺术运动积累下的设计资源为基础,更是结合了工业化的成果?
?
各种新
材料开拓出了一个新的设计风格。
不断发展的现代化与工业化逐渐改变了人们
的生活方式;与此同时,艺术家们也开始尝试着寻找一种新的装饰手段,希望
从产品的形式中寻找体现符合现代生活特征的符号。
艺术家和设计师们不再回
避使用机械的形式,也不再回避使用新的材料。
他们认为,之前的英国工艺美
术运动和新艺术运动都有一个的缺陷,就是对工业化形式的忽略,对现代化持
断然否定的态度。
但随着整个工业化进程的发展,时代和经济与往日不可同日
而语,现代化的趋势已经不可阻挡,与其回避它,还不如适应它。
而随着这种
工业化的进程,开始出现了许多新的材料,这些新材料又大大拓展了设计师们
的装饰构思,使机械形式及现代特征变得自然和华贵,这也是一条对装饰新的探
索途径。
这种认识普遍存在于法国、英国、美国的一些设计家之间,特别是20
世纪20年代西方文化、经济等领域普遍繁荣的这一历史条件,使得新的试验产
生,其结果便是20世纪初出现了一场重要的设计运动?
?
装饰艺术运动。
由于各种原因,特别是第一次世界大战的干扰,在1900年巴黎万国博览会
之后举办一次国际性展览的想法一直没能实现,直到1919年,这一构思成为法
3南京艺术学院硕士学位论文
国战后工业发展和经济恢复计划的组成部分。
这个计划内的战后展览由商业和
美术部主办,试图鼓励建立一套现代设计语言,即将传统法国擅长的奢侈品设
计与现代批量生产技术现实结合起来。
大多数法国产品中都包含这种现代主
义,但这种现代主义依然远离于第一次世界大战前穆特修斯（Herman
Muthesius）等人在德意志制造联盟（DeutscherWerkbund）讨论的思想。
不同
于勒?
柯布西耶新精神馆中简朴的现代主义,奢华和精美的品质构成了大部分
法国展品的特征,许多展品甚至已经超出日常消费的经济范围。
结果在展览结
束后引起了广泛的关注和讨论。
展览中的许多风格特征我们称之为“装饰艺
术”,这种风格对美国产生了深远的影响,使英国和其他地方的许多设计领域
深深感受到其存在。
此次展览在彰显法国现代装饰艺术与设计的国际领导地位的同时,也汇集
了世界各国对于现代装饰与现代设计的各种探索,并形成了世界性的示范效
应,对其后各国设计与装饰的发展产生了广泛而深入的影响。
第一节选题的缘起
装饰艺术被确定成为一种艺术风格的地位,其源头在1925年巴黎举办的国
际装饰艺术与现代工业博览会（ExpositionInternationaldesArts
DecoratifsetIndustrielsModernes）,装饰艺术（ArtDeco）一词就起源于
这次博览会的法文名称。
但这一单词的使用却是到20世纪60年代才开始。
1968年英国艺术史学家和作家毕维斯?
希利尔（BevisHillier）在其著作
《二三十年代的装饰艺术派》（ArtDecoofthe20sand30s）一书时,首次
明确使用ArtDeco来特指这一艺术风格,正式确立了其含义,结束了此前有关
这一风格名称的混乱局面。
巴黎国际装饰艺术博览会之所以是设计史上一个重
要的里程碑不仅是因为装饰艺术风格得名于此次博览会,也是因为这种艺术风
格在这次博览会上得到了世界性的全面展示。
装饰艺术风格此次博览会展示了
从建筑、室内、家具到招贴、时尚以及各种手工艺等各领域中装饰艺术风格的
表现形式与发展状态。
研究设计史上的重点事件对设计史发展的影响,是当代设计史研究的热点
课题,在这方面,国内的研究还比较欠缺。
并且相对于1851年水晶宫博览会、
4绪论
1929年巴塞罗纳博览会来说,1925年巴黎装饰艺术博览会的研究在国内更是薄
弱,因此本课题的研究可以在一定程度上弥补这方面的不足。
在现代艺术设计史研究方面,过去一直存在一种重视现代工业设计或者功
能主义设计的倾向,而对于构成设计发展史同样重要的手工艺设计、装饰艺术
设计以及商业性设计却往往存在一定程度的轻视。
这也就是为什么包豪斯与现
代主义设计被大书特书,而1925年巴黎装饰艺术博览会与装饰艺术运动等相关
话题却未能引起同等关注的重要原因。
另外,历史的发展并不是以单线直进式的发展模式进行的,在此次博览会
中法国向世界展示了装饰艺术设计,其他地区的设计也在影响着法国的设计,
并且丰富了装饰艺术的风格。
在研究历史问题时应当以多线并进的诠释模式来
展开。
因此本课题的研究试图在这方面消除偏见,以更客观、更全面的方式来
梳理、评价设计的历史。
第二节选题的目的与意义
本文围绕1925年巴黎装饰艺术博览会这一设计史上的重点事件的研究,试
图说明通过此次展览,法国和其他国家、地区间是如何理解、补充和发展装饰
艺术设计的,对其后各国设计与装饰的发展产生了广泛而深入的影响。
在现代艺术设计史研究方面,过去一直存在一种重视现代工业设计或者功
能主义设计的倾向,而对于构成设计发展史同样重要的手工艺设计、装饰艺术
设计以及商业性设计却往往存在一定程度的轻视。
这也就是为什么包豪斯与现
代主义设计被大书特书,而1925年巴黎装饰艺术博览会与装饰艺术运动的话题
比较新颖。
在这次展览中法国彰显了其在现代装饰艺术与设计中的领导地位,
同时也汇集了世界各国对于现代装饰艺术风格的探索,形成了广泛的示范效
应,推进了设计史发展的进程。
这次的巴黎国际装饰艺术博览会是一次极为重
要的设计活动,一方面,它宣告了一种新的艺术风格的形成,由此法国作为这
种设计潮流的引导者向世界其他地区传播这种风格,这是一战后唯一可以和以
德国为代表的现代主义相抗衡的另一种艺术风格,法国奠定了开风气之先的地
位;另一方面,1925年的博览会也是一个汇流之地,各种艺术先锋、前卫的探
索在此展开:
在这次博览会中,以苏联馆和“新精神馆”为代表的现代主义探
5南京艺术学院硕士学位论文
索,某种程度上与装饰艺术风格既是同时期竞争的关系,也互相影响着彼此的
发展;而瑞典、丹麦等北欧国家以及捷克、波兰等中欧国家对现代主义开始了
地方性的探索,民族传统和时代认同在这里得到了统一,因此,巴黎国际装饰
艺术博览会也是时代汇集的一个支流的体现。
另外,历史的发展并不是以单线直进式的发展模式进行的,在此次博览会
中法国向世界展示装饰艺术设计,其他地区的设计也在影响着法国的设计,并
且丰富了装饰艺术的风格。
在研究历史问题时应当以多线并进的诠释模式来展
开。
第三节研究现状述评
关于1925巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会,目前国内的研究相对来说
比较薄弱,目前与此次博览会直接相关的研究并不太多,其中中文的文献查阅
1
到的只有:
王黎黎的《1925年巴黎博览会与装饰艺术运动》以及维克多?
马
格林VictorMarglin著,周志译的《装饰艺术家协会与1925年装饰艺术博览
2
会》,前者主要研究了本次博览会同装饰艺术运动两者之间承载、展示、传播
和启迪的历程是如何推动世界的进步以及对中国世博会的启发;后者主要叙述
了法国“装饰艺术家协会”与本次展览之间的联系,同时介绍了这次展览中的
一些重要的展出部分。
在国外已经有一些基础可做参考,但大多数仍然从博览
会的角度对其进行研究,鲜有从设计史的角度来分析此次博览会的成果。
因此
我对本课题的研究主要建立在一些间接材料上,主要有以下三个方面:
1.博览会的研究
鉴于博览会等会展活动在推动设计历史发展中所起的重要作用,中外设计
史论界对会展的关注与研究并不鲜见。
二十世纪70年代开始,国外学者开始涉
及到对世博会建筑问题的专门研究,1977年,约翰?
阿尔伍德（JohnAllwood）
3
出版了《伟大的博览会》,这是第一部详细地描述博览会的历史性著作,对世博
1
王黎黎,《1925年巴黎博览会与装饰艺术运动》[J].艺术与设计（理论）,2010年02期.P44-46
2
维克多?
马格林著,周志译,《装饰艺术家协会与1925年装饰艺术博览会》[J].装饰.2010.09,P20-23
3
JohnAllwood.TheGreatExhibitions[M].StudioVistaBooks,1977
6绪论
会作了许多精辟的论述。
该书引起了人们关注博览会在世界文化发展中的作用
和意义,也促进了学者开始把博览会作为一个独立的研究领域来看待。
伯顿?
本
尼迪克特（BurtonBenedict）著的《人类学视野下的世界博览会:
1915年旧
4
金山巴拿马太平洋万国博览会》,首次认识到世博会是个重大的社会文化现
5
象。
吉田邦光写的《图说万国博览会史1851?
?
1942》则重点研究了关于世
博会展馆建筑。
国外文献相比较国内文献丰富多了,格林伯格TagGronberg写的《现代
6
性设计:
20世纪20年代巴黎的展览》这本书强调的是巴黎这个城市在举行博
览会期间的各种变化以及它是如何在战后重新定义作为现代城市的巴黎的。
西
蒙?
戴尔（SimonDell）的论文《1907?
?
1925年间巴黎国际装饰艺术与现代
7
工业博览会的消费者和制造者》侧重于周围国家对1925年巴黎展览会的辩
论。
能够追溯到最早阶段的展览计划以及如何开展这个项目的。
2.装饰艺术风格的研究
研究这个课题不得不提到有关装饰艺术风格的资料,朱迪斯?
米勒
8
（JudithMiller）写的《米勒的20世纪设计:
经典插图资料集》通过对于二
十世纪的装饰艺术风格的藏品研究,分析现代设计风格,其中对于各个门类的
藏品以及时代背景都有详细的解说。
大卫?
瑞兹曼（DavidRaizman）的《现代
9
设计史（第二版）》一书的第八章介绍了第一次世界大战前后的巴黎和现代艺
术,对当时巴黎的装饰艺术设计基础和来源做了资料的整理和铺垫,对本文研
究巴黎装饰艺术发展的背景有很大的借鉴作用。
阿拉斯泰尔?
邓肯（Alastair
4
BurtonBenedict,RobertH.Lowie,MuseumofAnthropology.Theanthropologyofworld'sfairs:
SanFrancisco'sPanamaPacificInternationalExpositionof1915[M],.LowieMuseumof
Anthropology,1983
5
吉田邦光《图说万国博览会史1851?
?
1942》[M],日本:
思文阁出版社,1985
6
TagGronberg.Designsonmodernity:
Exhibitingthecityin1920sParis[M],Manchester
UniversityPress,1998
7
SimonDell.TheConsumerandtheMakingoftheExpositionInternationaledesArtsDé
coratifsetIndustrielsModernes,1907?
1925[J],JournalofDesignHistory,Vol.12,No.4,1999
8
JudithMiller.Miller's20thCenturyDesign,TheDefinitiveIllustratedSourcebook[M],
MitchellBeazley.2009
9
DavidRaizman.HistoryofModernDesignSecoondEdition[M],Pearson,20107南京艺术学院硕士学位论文
10
Duncan）的《装饰艺术大全:
20世纪20年代和30年代装饰艺术权威指南》
对装饰艺术风格的玻璃、木工艺、灯具、陶瓷等都有详细的说明,完整介绍了在
各个设计领域内装饰艺术的发展,1925年巴黎装饰艺术博览会中,这些设计作
品作为参展的一个研究对象值得反复琢磨和考证。
还有夏洛特?
贝顿
（CharlotteBenton）、蒂姆?
贝顿（TimBenton）和吉莱纳?
伍德
11
（GhislaineWood）合著的《装饰艺术:
1910-1939》这本书收集了有关装饰艺
术讨论的近40篇论文,详细叙述了从装饰艺术风格源头,发展、传播的各种线
索,其中第三章一共有三篇论文是和1925年巴黎装饰艺术博览会直接相关的材
料,除了对本次博览会的展馆做出了比较详细的介绍,也有许多当时法国官方
关于此次博览会举办的背景材料。
毕维斯?
希利尔（BevisHillier）和斯蒂
12
芬?
埃斯克里特StephenEscritt的《装饰艺术风格》在第一章就巴黎装饰
艺术博览会详尽写出了各个展馆的建筑、特别是展馆内部陈列的展品,在这本
书中有详细的描述。
3.其他领域中关于本选题的研究
在研究1925年巴黎装饰艺术博览会的时候,关于巴黎的现代性的研究也
是十分重要的。
巴黎的都会气息和时尚性是区别巴黎和其他大城市的显著特
征。
文森特?
博韦（VincentBouvet）的《两次世界大战中的巴黎:
疯狂年代
13
中的艺术、风格和魅力》一书探讨了经历了文化和知识浪潮后的巴黎是如何发
展的,大量罗列了艺术家、作家、作曲家、音乐家、设计师等在巴黎的生活和
创作背景,这也是巴黎举办世界博览会的一个文化背景资源。
嘉布丽埃拉?
贝
利（GabriellaBelli）写的《德罗佩未来主义:
1915?
?
1932年的罗马、巴
14
黎、纽约》主要介绍了二战后未来主义运动在绘舞台设计等领域的表现,舞台
设计对装饰艺术风格来说是一个重要的传播手段。
10
AlastairDuncan.ArtDecoComplete:
TheDefinitiveGuidetotheDecorativeArtsofthe
1920sand1930s[M].Thames&HudsonLtd.2009
11
CharlotteBenton,TimB
升级会员 